淺談薩克斯吹奏中超高音域的演奏技巧

吳 侃

（長江師范學(xué)院 重慶 408000）

淺談薩克斯吹奏中超高音域的演奏技巧

吳 侃

（長江師范學(xué)院 重慶 408000）

薩克斯超高音域演奏是薩克斯學(xué)習(xí)和實際表演當(dāng)中很難掌握的技巧。不僅如此，薩克斯超高音域演奏也有著非常重要的音樂價值，是在大量正常音域的充分掌握下的進階技術(shù)，所以本文研究其演奏技巧是非常必要的，我們從理論和實際演奏過程兩方面對薩克斯超高音域演奏進行了分析，包括人工泛音、口型、氣息以及實踐應(yīng)用等，希望能夠?qū)λ_克斯演奏技巧的練習(xí)和提升提供理論和技術(shù)上的幫助。

薩克斯演奏；超高音域；演奏技巧；人工泛音

薩克斯超高音域演奏是管弦樂演奏中非常困難的一種演奏技術(shù)。從當(dāng)前的研究和演奏實踐經(jīng)驗來看，薩克斯超高音域的演奏是正常演奏音域的擴展，屬于人工泛音的范疇，所以薩克斯超高音域是在充分地熟知薩克斯的結(jié)構(gòu)以及普通音域的了解之后進行的表演。因此，表演者必須徹底地熟悉普通音域表演的口型、氣息、姿勢，并在此基礎(chǔ)上練習(xí)超高音域的演奏技巧。本文從實踐演奏經(jīng)驗出發(fā)，詳細(xì)地分析薩克斯超高音域演奏技巧中應(yīng)注意的事項。

一、薩克斯超高音域演奏與人工泛音

薩克斯超高音域的演奏過程實際是正常音域的擴展，因此應(yīng)該超出了自然泛音的范圍，屬于人工泛音的范疇。實際上，在薩克斯演奏中，16個泛音實際應(yīng)用到的只有3到4個，再高的泛音對于薩克斯演奏來說都沒有任何現(xiàn)實意義。而人工泛音的吹奏過程需要演奏者對于笛頭和哨片有很好的控制，超高音的演奏盡管不屬于自然泛音，但是在薩克斯超高音域演奏之前，還是要對自然泛音進行充分的聽辨訓(xùn)練，并逐步過渡到超高音的演奏過程。所以先從小字三組G調(diào)開始練習(xí)，逐漸對高音產(chǎn)生敏感度，在成功吹出超高音之后不要著急將音符時值拉長，確保聽辨的準(zhǔn)確性。具體技巧的養(yǎng)成表現(xiàn)在：（一）超高音演奏之前要充分地研究泛音的吹奏技巧，從低音區(qū)的bB音階開始到中音區(qū)小字二組的#c結(jié)束，保證不按泛音就能吹奏出一個自然泛音；（二）為了保證在口腔空間和笛頭之間形成共鳴效應(yīng)，在泛音吹奏的過程中要保持喉嚨預(yù)先做好吹奏高音的準(zhǔn)備姿勢；（三）因為現(xiàn)代薩克斯都有#F鍵，所以當(dāng)前大都將小字三組g以上音域劃分為超高音域，由于人工泛音控制較難，所以對于超高音域的演奏不熟練的話要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整音符時值的長度，從而提高對超高音聽辨的準(zhǔn)確性。為了保障薩克斯超高音域后期的實際技巧的提升，我們在練習(xí)泛音的過程中一定要做到循序漸進，切不可急躁。在演奏的時候還要盡量避免以吐音的形式發(fā)音，使用氣息沖擊哨片的方式發(fā)音為后期實際的超高音演奏作準(zhǔn)備。

二、薩克斯超高音域演奏的氣息控制

氣息的控制對于薩克斯笛頭的發(fā)音效果影響非常大，我們研究了很多薩克斯演奏名家的演奏之后，發(fā)現(xiàn)這些薩克斯演奏大師對于超高音的演奏技巧運用也各有不同，每個人都有著一套自己的方法，對于氣息的使用和控制也不盡相同。例如享譽全球的以高音演奏出名的薩克斯大師KennyG，他對于笛頭和氣息的控制就很獨特，對笛頭選擇也非常地嚴(yán)苛。但是總的來說，超高音都是通過一定強度的氣息來沖擊哨片發(fā)音的。對于氣息的反復(fù)摸索和練習(xí)，能夠充分地了解笛頭的反射板角度，從而逐漸熟悉薩克斯超高音域演奏的竅門。對于氣息的把控技巧主要有以下幾點：首先是要采用腹式呼吸法，腹式呼吸法能夠提供充足的氣息和動力，這不僅是薩克斯超高音域演奏中重要的氣息基礎(chǔ)，也是人工泛音演奏的原動力。其次是摸索出正確的氣息運用方向，僅僅有足夠強度的氣息是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，薩克斯超高音域演奏過程必須能夠找到正確的氣息方向，然而笛頭型號不同會導(dǎo)致反射板角也有所差異，因此折射氣息的角度也是不同的。通?，F(xiàn)代薩克斯的笛頭的反射板在口風(fēng)的里側(cè)位置，其主要的作用就是通過隔板來改變氣流的流向，使得原本急促的氣流更加強勁，一般而言反射板角度越大，它的阻擋性也就越大，產(chǎn)生泛音的效果也就越發(fā)明顯。在日常的練習(xí)中，對于發(fā)出超高音時候的氣息運用要不斷地記錄，找準(zhǔn)氣息運用的方式。最后是氣息的集中，氣息集中有著非常大的好處，能夠使得氣流充分摩擦哨片，提高音調(diào)的高度。聚集的氣息還能夠使得哨片充分地震動，從而使得薩克斯超高音域演奏過程更加地平穩(wěn)。

三、薩克斯超高音域演奏口型技巧

口型對于薩克斯的演奏來說非常重要，口型的使用技巧直接影響著薩克斯的音色和音準(zhǔn)。由于每個人的嘴唇以及口腔結(jié)構(gòu)有所差異，因此在薩克斯超高音域演奏過程中，并沒有絕對一致的標(biāo)準(zhǔn)。由于薩克斯超高音域演奏存在難度，因此在演奏過程中要摸索出個人對于笛頭的掌握特點，以及合適的震動點。在常態(tài)的口型基礎(chǔ)之上，逐漸地摸索調(diào)整薩克斯超高音域演奏需要的口型，并正確地理解和演奏人工泛音。口型的控制技巧主要表現(xiàn)在：（一）由于演奏過程中需要下頷頂住哨片，因此對于笛頭和哨片的壓力控制直接影響了高音演奏的效果，對于笛頭和哨片壓力不能過大也不能過小。過大的話會增加氣息控制的難度，導(dǎo)致薩克斯超高音域演奏過程非常不穩(wěn)定，但是又不能太小，太小的話達不到人工泛音的產(chǎn)生條件。（二）采用腹式呼吸法，氣息相對來說較為急促，必須使口腔能夠充分貼合笛頭，封閉的環(huán)境也能夠促進氣息的穩(wěn)定，保證薩克斯超高音域演奏效果。（三）口腔內(nèi)部盡量呈現(xiàn)“夫”音的狀態(tài)，保證氣流通暢，提高氣息的集中程度。

薩克斯超高音域演奏不僅需要口腔以及嘴唇肌肉組織的張力和控制，對于其使用的靈活性也有很高的要求。薩克斯超高音域演奏除了需要穩(wěn)定性，還要保證演奏過程的藝術(shù)性和優(yōu)美，為此要在大量的超高音練習(xí)中充分的把握氣息、口型的結(jié)合，并在后期逐漸地練習(xí)相關(guān)的指法和樂譜，逐步將普通音色調(diào)整到超高音色。這需要我們對于樂器本身的笛頭、哨片逐漸地熟悉，提高口腔的肌肉記憶，從而逐步演奏超高音域音樂作品，全面提升自己薩克斯的演奏能力。

四、薩克斯超高音域演奏中滑音、頷式自然顫音的結(jié)合技巧

由于超高音的演奏中控制變化較難，所以一般都會在薩克斯超高音域演奏中加入滑音和頷式自然顫音。這樣的演奏極大地豐富了薩克斯超高音域演奏內(nèi)容和音色。一般而言，顫音的加入發(fā)生在樂曲的高潮部分，這樣能夠使得演奏過程更加高亢有力。這種結(jié)合也是薩克斯超高音域演奏技巧中非常重要的技術(shù)，因此我們也需要將滑音和顫音的結(jié)合納入到超高音域的演奏技巧中。具體的措施為：

（一）滑音和顫音的加入需要極強的氣息控制力，相比于正常的薩克斯演奏來說，超高音域的演奏過程中滑音和顫音的演奏技巧更加需要對于氣息的把控力度，保證人工泛音的維持時間。

（二）氣流要集中不要分散，集中的氣流同樣能夠保證滑音和顫音音色的穩(wěn)定性和準(zhǔn)確性。

（三）在超高音域的演奏中加入滑音和顫音，需要更好地調(diào)整氣流來沖擊反射板，通過反射板的沖擊效果使得滑音和顫音更加地集中而富有動力。

另外在超高音的演奏和滑音以及頷式自然顫音結(jié)合的時候，要在口風(fēng)不被完全鎖死的前提下，減小下頷的咬合力度，適當(dāng)加大口腔對于笛頭的壓力，這樣能夠使這個音域內(nèi)頷式自然音的發(fā)音所需力度大大減小，從而保證薩克斯超高音域演奏中加入滑音以及頷式自然顫音的穩(wěn)定性。

（四）當(dāng)超高音演奏與滑音相結(jié)合的時候，需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整并減少下頷、下齒以及嘴唇的松弛程度。由于超高音演奏過程需要非常集中而且強力的氣息來沖擊哨片，因此在這個過程中間加入顫音極容易引起笛頭音色改變，略微減少其松弛度能夠盡量降低這種情況的發(fā)生，保證薩克斯超高音域演奏與滑音和顫音的完美結(jié)合。

五、結(jié)語

薩克斯超高音域演奏需要非常多的技巧。本文對超高音的發(fā)音進行了分析，并結(jié)合實際的演奏經(jīng)驗給予了多方面的指導(dǎo)，從泛音演奏、口型、氣息等角度進行了介紹。但是任何樂器演奏都離不了大量的實踐演奏經(jīng)驗，需要我們不斷地去摸索和鉆研，并逐步地提升綜合演奏和表演水平。

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［5］白智文.薩克斯吹奏表演的技巧分析［J］.音樂大觀，2014，（02）:254.

［6］周全.淺論薩克斯吹奏表演的基本技巧［J］.青年與社會，2013，（03）:280.

［7］王恒.論演奏者對薩克斯管音色的控制與掌握［J］.樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2011，（02）:167-169.

吳 侃，單位：長江師范學(xué)院2012級本科音樂表演二班。

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1007-0125（2015）06-0060-02