論廣播新聞播音的二度創(chuàng)作

楊 帆

一檔廣播新聞節(jié)目的成功，無外乎兩個因素：一是能夠吸引聽眾的稿件內(nèi)容，二是清晰流暢的播音。新聞稿件是記者對新聞事實的一度創(chuàng)作，把稿件上的文字信息轉(zhuǎn)化為有聲信息傳達給聽眾，就需要播音員的二度創(chuàng)作。廣播新聞播音員一旦在某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)紕漏或失誤，就會影響到整檔新聞節(jié)目的質(zhì)量，甚至是所在媒體的聲譽。筆者在十多年的工作實踐中，深深體會到播音員除了需要不斷提高自己的播音水平、業(yè)務(wù)能力，豐富專業(yè)知識，掌握相關(guān)的政策、法規(guī)外，還應(yīng)在以下幾個方面下足工夫。

保持對新聞事件的好奇心與新鮮感

優(yōu)秀的廣播新聞播音能使信息準確生動，讓聽眾增強收聽欲。而這恰恰需要播音員先要暫且忘掉自己播音員的身份，把自己回歸到一名普通聽眾的位置上，站在普通聽眾的立場上發(fā)問：對于這條新聞我想知道什么？我關(guān)心的是什么？我想從中得到什么？這就是好奇心。

如果說真實是新聞的生命，那么新鮮則是新聞的靈魂。廣播新聞播音要在確保新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯?，把握住新聞作品中的新鮮感。廣播新聞稿件是“死”的，播音員的責任是把“死”稿件變“活”。廣播新聞播音作為有聲語言的藝術(shù)，要對稿件作二度創(chuàng)作，將稿件內(nèi)容表達得準確、生動、優(yōu)美。播音員如果死守稿件，死播固定腔調(diào)或者照本宣科，會嚴重影響聽眾的審美需求，降低信息的傳播效果。要讓聽眾主動地接收信息的傳播，最重要的就是引起注意。廣播新聞的樣式是比較固定的，能夠有所改變的是播音員的語言，優(yōu)秀的語言表達、充滿新鮮感的播報，會使廣播新聞節(jié)目鮮活生動。有的播音員聲音條件不錯，語句也流暢，但缺乏感情，只是為了播音而播音，稿件的精神和思想表達不出來，播音時不思考，有音無意，聽眾在收聽時感覺到的只是一片字音、流水賬。要避免有音無意，播音員就要始終保持“先睹為快”與“一吐為快”的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作喜悅，保持廣播新聞播音的新鮮感。

流暢準確的語言表達是對播音員的基本要求，是播出新鮮感的前提，兩者相輔相成，互為條件。廣播新聞稿件文字越是簡練概括，每個字的作用就越不能忽視。有些播音毛病，如尾音拖長，字音不準；播長句子時由于氣息控制不好造成句頭沖，句尾弱；或者因為氣息托不住而造成語句速度加快，語調(diào)下滑等等，在其他的節(jié)目形態(tài)中可能不會顯得很突出，但是在廣播新聞節(jié)目中就會被放大。

由于廣播新聞?wù)Z言特點上的限制和真實性原則的要求，在表達方法上受到了一定的約束，一般沒有感情的大起大落，語言的變化也較少有大的起伏。一些夸張的表達手法如模擬、渲染、虛聲、顫音、氣音、哭音等不能使用。發(fā)音時要氣息下沉，唇舌靈活有力，吐字清晰，語調(diào)自然，節(jié)奏明快。與通訊、評論、文藝播音相比，新聞播音有其特殊的要求，它不以模擬生活形態(tài)為目的，而是通過生活中少有的規(guī)范，以嚴整的語言形態(tài)來傳遞信息，所以主要的外部技巧的使用有很大的局限性，不能融入過多的個人感情。

但是聲音作用于人的聽覺，如果是單調(diào)、無變化的，就會令人生厭。要引起聽眾的興奮，就要有強弱輕重和節(jié)奏的變化。播音時最能表達主題的詞語和與主題有關(guān)的人名、地名、時間、事件都必須突出表達，而非重要詞語則可以一帶而過，找準重音強調(diào)重音可以起到提綱挈領(lǐng)的作用，可以讓聽眾有一個明確的收聽目的。在處理重音時不在于依靠增加音強提高音量來達到目的，而在于通過非重音的輕重、虛實、長短、抑揚、停連的比較來體現(xiàn)。重音在新聞中一定要少而精，過多的重音反而成了沒有重音，讓人聽著有累的感覺。

充分備稿做到有的放矢

播音員進行二度創(chuàng)作的備稿階段，除了必須要遵守的備稿六步，概括主題、劃分層次、聯(lián)系背景、抓住目的、分清主次、把握基調(diào)外，還要將新聞進行歸類，從新聞內(nèi)容上進行分類。一檔新聞節(jié)目中涵蓋政治、經(jīng)濟、教育、科技、體育、文化、衛(wèi)生等各方面，從新聞種類上進行分類，是屬于時政新聞、還是社會新聞、又或是民生新聞，新聞形態(tài)上進行分類，消息、通訊、專題、評論。梳理清楚，表達出重點。

播音員、主持人播讀作品時具有極大的主動性,可以根據(jù)作品內(nèi)容及自己對作品的理解對其進行二度創(chuàng)作。不同文體類型的作品有不同的語言表達形式,播讀者應(yīng)該區(qū)別對待,并將其意旨通過自己的聲音準確地展現(xiàn)出來。要在有限的時間里快速駕馭稿件，充分的備稿可能來不及做，但不能不備，應(yīng)當揀取最重要的來做，找準稿件重點。充分的備稿能使播音員胸有成竹，在停連重音語氣節(jié)奏上有所設(shè)計，更可以深入理解稿件的內(nèi)涵，將廣播新聞中體現(xiàn)不出的抽象邏輯意義準確地表達出來。

節(jié)奏在二度創(chuàng)作中也有非常重要的作用，播音時要有快慢張弛的變化。如果不注意節(jié)奏的變化，不注意重點層次段落語句的強調(diào)，所有新聞保持一種播報速度，那么聽眾聽起來不僅感覺乏味，甚至連內(nèi)容都會聽不明白。一般認為，播音時每分鐘260 字左右的播音語速最容易被聽眾接受。當然，速度只是一個相對的概念，要把播音時的速度和欄目風(fēng)格、新聞內(nèi)容以及自身風(fēng)格結(jié)合在一起，幾個方面和諧一致的速度就是合適的。播音速度把握得好能使新聞主題更加突出，感情色彩更加豐富，意義表達更加準確，更有利于信息的傳播。

把握對象感，做到心中有他人

走進一間房，四面都是墻，只見一話筒，不見傾聽郎。這句話很直觀地描述了播音員的工作環(huán)境。直播室、錄音室的密閉就像是一堵墻阻斷了播音員與外界的溝通與聯(lián)系，使初涉崗位者尋覓對象感猶如霧里看花、水中望月，撲朔迷離，難以掌握要領(lǐng)。而常在此崗位者又苦于實踐、交往的日益缺乏，使之對對象感的把握越來越模糊。對象感的失落，使播音創(chuàng)作失去了依托，使有聲語言缺乏了靈魂。

對誰說、說什么、怎么說，這是新聞播音的二度創(chuàng)作中始終要面臨的問題，努力做到目中有文，心中有人，使有聲語言架起與聽眾真誠交流、傾心溝通的橋梁。同時必須從感覺上意識到聽眾的心理愿望、意識、要求以及情緒、反應(yīng)等，由此調(diào)動自己的思想、感情，始終處于運動狀態(tài)。氣隨情動，聲隨情出。運動的思想情感創(chuàng)造運動的語氣節(jié)奏，運動的語氣節(jié)奏會吸引聽眾的注意。要透過話筒看到其后面無數(shù)的聽眾，話筒連接的不僅僅是一根線，而是一個個人的內(nèi)心深處。

廣播新聞播音員應(yīng)培養(yǎng)自己的個性化發(fā)展

隨著社會進步和人們精神文化生活的的日益豐富，現(xiàn)在的新聞節(jié)目類型也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，如今的播音員起到的不僅僅只是見字發(fā)聲的作用，而是一個有思想、有感情的傳播者。新聞播音員在向新聞主持化轉(zhuǎn)型，樹立自己播音的個性化是打造播音員的個性化符號、拉近與聽眾距離的重要方式。而在這個打造個性化的過程中其實也是二度再創(chuàng)作的過程。

一直以來，人們談到新聞播音的風(fēng)格，就認為是大氣、端莊、嚴肅、認真；播音員口齒清楚、語音準確。而這種廣播新聞播音風(fēng)格與近年來不斷發(fā)展的具有個性化色彩的主持風(fēng)格相比較，顯得單調(diào)和枯燥。其實，新聞播音風(fēng)格體現(xiàn)在不同的播音員身上，也并非完全一致。如中央電視臺《新聞聯(lián)播》播音員李瑞英和李修平的播音風(fēng)格就各有千秋。李瑞英吐字節(jié)奏明快、語言流暢，李修平親切自然、娓娓道來。而海霞、歐陽夏丹、李梓萌等也都有著自己的風(fēng)格。即使閉上眼睛，通過她們的音色和表達，觀眾也很容易辨別出她們。

播音風(fēng)格個性化是廣播新聞節(jié)目縮短群眾與節(jié)目心理距離的重要傳播手段。個性化的播音主持風(fēng)格會使傳播更有親切感、更有人情味。但是，廣播新聞的個性化風(fēng)格也需要正確的定位和合理的運用。一般來說，播音員的語言個性可以通過播音員所關(guān)注的話題、語言方式、表達特點表現(xiàn)出來。而優(yōu)秀新聞播音員富于個性的語言，往往與他們的經(jīng)歷、性格、知識背景、文化修養(yǎng)有關(guān)。富有個性的語言十分鮮活，其話語的組織方式和表達手段具有獨特的味道，所形成的語言氣氛也會帶出播音員獨有的特色，更容易被聽眾所接受。

1、張曉霞：《論播音員對播讀作品的二度創(chuàng)作》，《現(xiàn)代視聽》，2010（11）。

2、《廣播新聞播音的再創(chuàng)作》，《青年記者》，2008（11）