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（北京舞蹈學(xué)院，北京 100089）

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（北京舞蹈學(xué)院，北京 100089）

點(diǎn)評(píng)韓春?jiǎn)⑴c曹其敬導(dǎo)演合作的歌劇《霸王別姬》、《西施》、《高山流水》和《雪原》四部作品的服裝設(shè)計(jì)。

韓春?jiǎn)?；曹其敬；賞析；服裝；《霸王別姬》；《西施》；《高山流水》；《雪原》

編者按：

韓春?jiǎn)ⅲ瑖?guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師，教授、研究生導(dǎo)師。現(xiàn)任北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任。中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)服化委員會(huì)主任，北京市特聘專(zhuān)家，北京市優(yōu)秀教師，北京市五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者。多年來(lái)做過(guò)一些舞蹈、舞劇及大型文藝晚會(huì)的服裝和舞臺(tái)設(shè)計(jì)。曾多次參與國(guó)家級(jí)大型活動(dòng)的創(chuàng)意策劃及實(shí)施，是迄今參與國(guó)內(nèi)、國(guó)際大型活動(dòng)較多的服裝及形象設(shè)計(jì)師之一。

本期主要欣賞韓春?jiǎn)⒌乃牟扛鑴。骸栋酝鮿e姬》、《西施》、《高山流水》和《雪原》。

與舞劇相比較，歌劇中的人物鮮有大幅度、激越的形體動(dòng)作，人物造型則趨于“靜態(tài)”，需要有強(qiáng)烈的雕塑感，服飾要富有適度的體量。

《霸王別姬》中，西楚霸王的服飾堅(jiān)挺、厚重，輪廓鮮明，有金戈鐵馬的征戰(zhàn)韻味，準(zhǔn)確地展現(xiàn)了西楚霸王“力拔山兮氣蓋世”的勇武氣概。

《西施》令我們看到了浣紗女的清純、吳王妃的華貴、沉江囚徒的凄美。美哉西施！哀哉西施！

《高山流水》中兩大陣營(yíng)：超然物外的伯牙、子期與高山流水、自然萬(wàn)象相融合的淡雅、質(zhì)樸；世俗社會(huì)或窮兵黷武，或奢靡享樂(lè)的濃烈、艷俗。不是歷史劇，不拘泥于歷史細(xì)節(jié)的真實(shí)，只彰顯不同的精神追求——風(fēng)格如此。

《雪原》一劇，設(shè)計(jì)者獨(dú)具匠心地運(yùn)用肌理，把生活化的服裝做了夸張，增強(qiáng)了服裝的質(zhì)感、厚重感和人物形象的力度。劇中馬大娘的形象似一座山，頂天立地，是民族的脊梁。

—— 曹其敬

本沒(méi)有機(jī)會(huì)做歌劇，所以對(duì)此研究也很少。但自從有幸與曹其敬導(dǎo)演合作為中央歌劇院創(chuàng)作歌劇《霸王別姬》后，就一直跟隨曹導(dǎo)連續(xù)做了四部歌劇，所以也才有了這些戲劇人物圖。

以前因?yàn)閷?duì)歌劇不了解，所以也不喜歡歌劇。原因有二，第一是聽(tīng)不懂，第二也覺(jué)得不好聽(tīng)。但由于專(zhuān)業(yè)的關(guān)系，卻一直對(duì)歌劇的設(shè)計(jì)——從舞臺(tái)到服裝還是非常關(guān)注。我認(rèn)為歌劇比舞劇還要“裝”，演員的虛擬性更強(qiáng)。但帶來(lái)的“炫技”部分——歌唱，遠(yuǎn)不如舞蹈那么賞心悅目。由此可見(jiàn)，要是抽象，你就更抽一點(diǎn)兒，那些高聲頓足的演唱雖有歌詞讓人能懂，但很多時(shí)候卻少了許多美的想象。

但在引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)戲劇服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中，我則特別看重歌劇。原因是，歌劇的戲劇感不如話劇（一般來(lái)說(shuō)），但強(qiáng)于舞劇，而對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，這是認(rèn)識(shí)戲劇最佳的“中段位置”。幾乎包括所有的“戲劇規(guī)律”和“戲劇悖論”。為此，歌劇對(duì)戲劇人物的分析找得到依據(jù)——相對(duì)完整的文學(xué)劇本，而且又具有較強(qiáng)的戲劇沖突和人物個(gè)性特征；同時(shí)還具備很大的藝術(shù)創(chuàng)作空間——戲劇形態(tài)和表演方式，唱和演的形式與現(xiàn)實(shí)生活相對(duì)近似又特別遙遠(yuǎn)。所以，我認(rèn)為歌劇，特別是西洋歌劇是戲劇教學(xué)中最重要的環(huán)節(jié)。

雖然我只隨曹導(dǎo)做了四部歌劇，而且全部是中國(guó)題材，但它們基本上都是按照西洋歌劇的表演形式完成的。在這不多的歌劇服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中我還是有一些體會(huì)。第一就是過(guò)癮。相對(duì)于舞劇和舞蹈，歌劇的人物感都比較“厚重”。因?yàn)楦鑴⊙輪T的動(dòng)作幅度不大，在服裝的形、質(zhì)和材料方面，有較大的塑造空間，使人物顯得厚重、有份量。所以做過(guò)歌劇以后，似乎能發(fā)揮對(duì)材料和質(zhì)感的追求，有一種過(guò)癮的感覺(jué)。第二就是豐富。歌劇中一般都包含舞蹈部分，有些劇目舞蹈的段落還比較多。因?yàn)闅v史上舞劇就是從歌劇中分離而出，獨(dú)立成戲。所以，歌劇服裝設(shè)計(jì)中既能著力地強(qiáng)調(diào)戲劇人物的質(zhì)感和厚重感，同時(shí)，也可以對(duì)比著設(shè)計(jì)舞蹈感很強(qiáng)的舞劇人物形象，二者可以相得益彰，互相提氣。

另外，需要說(shuō)明的是，這四部戲我都是帶研究生做下來(lái)的，其中的很多樣式采用了她們的設(shè)計(jì)方案，特別是制作、演出合成的修改過(guò)程（包括設(shè)計(jì)圖的后期潤(rùn)色）幾乎全部由她們承擔(dān)。在這當(dāng)中，我想她們每個(gè)人都會(huì)有自己的體會(huì)和收獲。而我個(gè)人體會(huì)有三點(diǎn)：首先，在做歌劇人物設(shè)計(jì)時(shí)，雖然人物的動(dòng)態(tài)減小了，但動(dòng)感卻強(qiáng)化了！姿勢(shì)的變化細(xì)節(jié)、人物的角度等等顯得十分重要。其次，人物的表情要強(qiáng)化個(gè)性和人物身份特點(diǎn)。特別要注意與演員的實(shí)際情況相結(jié)合，才能落到實(shí)處，有彩兒！由于歌劇演員的體形接近常人甚至更胖一些，這就需要設(shè)計(jì)師更要對(duì)位和進(jìn)行設(shè)計(jì)修正。第三就是材料的造型感。歌劇對(duì)服裝材料一般不強(qiáng)調(diào)“飄”而重視“質(zhì)”。不同的人物，不同的題材內(nèi)容，不同的戲劇形態(tài)，都可能帶來(lái)不同的材料要求，所以設(shè)計(jì)師要對(duì)材料進(jìn)行比較深入的研究與把握。當(dāng)然也要將制作工藝與材料特性結(jié)合起來(lái)，才能做到人物造型的適度與切合?？傊?，歌劇服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，我希望今后有機(jī)會(huì)再做幾部歌劇，讓自己能對(duì)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)有更深的認(rèn)識(shí)。

期待著下一部好戲。

—— 韓春?jiǎn)?/p>

歌劇《霸王別姬》

中央歌劇院創(chuàng)作，2007年10月首演于北京天橋劇場(chǎng)。

韓春?jiǎn)ⅲ骸栋酝鮿e姬》是我第一次做歌劇服裝設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)真的也沒(méi)有多想，反正就是一活兒?jiǎn)h?？墒窃谧龅倪^(guò)程中卻慢慢地靜下來(lái)，開(kāi)始琢磨它與舞劇和晚會(huì)服裝的不同。當(dāng)時(shí)，我?guī)е悤跃黄鹱?，所以也有著教學(xué)的味道在里面。也就是說(shuō)，我是和學(xué)生一起進(jìn)入了一個(gè)新領(lǐng)域，共同去探尋其中的特點(diǎn)和規(guī)律。但是做過(guò)之后就特別喜歡上歌劇了。因?yàn)楦鑴〗o人感覺(jué)正規(guī)、有序和過(guò)癮。

編?。和踅　⑹挵?/p>

導(dǎo)演：曹其敬

作曲：蕭白

舞美設(shè)計(jì)：劉元聲

服裝設(shè)計(jì)：韓春?jiǎn)?、陳曉君燈光設(shè)計(jì)：邢辛

歌劇《西施》

國(guó)家大劇院創(chuàng)作，2009 年10月首演于國(guó)家大劇院。

韓春?jiǎn)ⅲ骸段魇肥俏业牡诙扛鑴∽髌罚@也是國(guó)家大劇院自己制作的首部歌劇。從人物造型方面來(lái)說(shuō)，我想人人心中都會(huì)有個(gè)美麗的形象。但設(shè)計(jì)師面對(duì)的卻是一個(gè)具體的演員。就是西施本人也不可能滿(mǎn)足所有人的形象標(biāo)準(zhǔn)。好在歌劇是聽(tīng)的藝術(shù)，人們會(huì)理解設(shè)計(jì)師，理解演員的表演和造型。

我?guī)ш悤跃龅脑O(shè)計(jì)，進(jìn)展得很順利，與曹導(dǎo)的合作也很默契，廠家也特別配合，所以演出效果還不錯(cuò)。聽(tīng)說(shuō)后來(lái)進(jìn)行了多輪演出?？磥?lái)，一部好戲確實(shí)需要一群真性情的高手才會(huì)有生命力。

這部劇給我很好的機(jī)會(huì)，不但讓我增加了教學(xué)案例，而且也真的給了我很好的藝術(shù)享受，我很喜歡它的音樂(lè)和戲劇質(zhì)感。

編?。亨u靜之

導(dǎo)演：曹其敬作曲：雷蕾

舞美設(shè)計(jì)：黃楷夫服裝設(shè)計(jì)：韓春?jiǎn)?、陳曉?/p>

燈光設(shè)計(jì)：邢辛

歌劇《高山流水》

武漢歌舞劇院創(chuàng)作，2014年6月首演于武漢。

韓春?jiǎn)ⅲ哼@部戲是我?guī)е鴥蓚€(gè)研一的學(xué)生進(jìn)行設(shè)計(jì)，胡巖和王雪瑩參與了全部的方案設(shè)計(jì)和工藝制作。戲的人物似乎比較簡(jiǎn)單，但是編劇將真實(shí)人物與虛擬人物處理在一個(gè)空間的戲劇結(jié)構(gòu)，對(duì)服裝設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)還是有很大的挑戰(zhàn)性。最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果還是比較好的，學(xué)生和我都得到了鍛煉，與武漢歌舞劇院的合作非常愉快，同時(shí)也得到了專(zhuān)家和導(dǎo)演的認(rèn)可。

編?。狐S維若

導(dǎo)演：曹其敬

作曲：莫凡舞美設(shè)計(jì)：劉杏林服裝設(shè)計(jì)：韓春?jiǎn)?、胡巖、王雪瑩燈光設(shè)計(jì)：邢辛

歌劇《雪原》

遼寧歌劇院創(chuàng)作，2014年10月首演于沈陽(yáng)。

韓春?jiǎn)ⅲ骸堆┰罚ㄔ堆罚┦莿倓傊谱魃涎莸膭∧?。?dāng)我在寫(xiě)下這一段文字的時(shí)候，時(shí)值中國(guó)以國(guó)家的名義向祖國(guó)的先烈們進(jìn)行公祭。

在服裝設(shè)計(jì)方面，我?guī)е齻€(gè)研究生（孟璇璇、李特和駱云）在設(shè)計(jì)觀念定位和材料肌理審美兩個(gè)方面都進(jìn)行了有益的探索。

編劇：馮柏銘、馮必烈

導(dǎo)演：曹其敬作曲：徐占海、鄭冰

舞美設(shè)計(jì)：羅江濤服裝設(shè)計(jì)：韓春?jiǎn)?、李特、孟璇璇、駱云燈光設(shè)計(jì)：胡耀輝

（編輯 常靖雨）

Appreciation of Han Chunqi’s Costume Design Production

HAN Chun-qi
(Beijing Dance Academy, Beijing 100089, China)

The paper commented on Han Chunqi's costume design in opera Farewell My Concubine, Xi Shi, Mountain Torrent, Snowfield, which were produced by Cao Qijing.

Han Chunqi; Cao Qijing; appreciation; costume; Farewell My Concubine; Xi Shi; Mountain Torrent; Snowfield

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.01.014