進(jìn)退失據(jù)的新聞化春晚

北京

徐曉軍

進(jìn)退失據(jù)的新聞化春晚

北京

徐曉軍

網(wǎng)友找槽點(diǎn)、專(zhuān)家論歧視、官媒贊反腐、“乒乓球”、廣場(chǎng)舞、搖一搖、抄襲門(mén)，等等，今年的央視春晚盡管收視率創(chuàng)下新低，但過(guò)后熱鬧的程度依舊不減。當(dāng)然這個(gè)熱鬧只能屬于春晚的周邊新聞事件，很難說(shuō)是春晚自身留下什么經(jīng)典節(jié)目令人回味無(wú)窮或不斷傳唱。

依舊看央視春晚的人有不少也只是出于習(xí)慣、懷舊。而在微時(shí)代、大數(shù)據(jù)時(shí)代還出現(xiàn)了一批新的“半職業(yè)性”觀眾群體：找槽點(diǎn)的段子手、寫(xiě)評(píng)論的學(xué)者教授。這些都在一定程度上使央視春晚的收視最低點(diǎn)在數(shù)據(jù)上沒(méi)有更加難堪。但不管怎樣，央視春晚保持了近幾年來(lái)一貫的水準(zhǔn)：出于懷舊想看點(diǎn)節(jié)目的看不到好節(jié)目，為了書(shū)寫(xiě)看節(jié)目的則看不到節(jié)目的好。

看不到好節(jié)目，是晚會(huì)自身的問(wèn)題。民間段子手大大提高了觀眾的日常笑點(diǎn)，地方電視臺(tái)不斷豐富的綜藝節(jié)目以及網(wǎng)絡(luò)上同步可見(jiàn)的美國(guó)大型娛樂(lè)節(jié)目（超級(jí)碗、奧斯卡、格萊美）更是大大提升了人們對(duì)歌舞類(lèi)節(jié)目的欣賞訴求。炒冷飯的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目提不起人們的興致，反倒是吐槽比節(jié)目本身更有水準(zhǔn)。歌舞節(jié)目大多束手束腳不好看不好聽(tīng)不新潮，以至于被段子手和評(píng)論家同時(shí)遺棄。主持人僵化的臺(tái)風(fēng)、程式化兼儀式化的串詞，更是讓主持人出現(xiàn)的時(shí)刻成了“尿點(diǎn)”和放煙花爆竹的時(shí)間。

看不到節(jié)目的好最主要的原因當(dāng)然是沒(méi)有好的節(jié)目，但如果說(shuō)春晚所有的節(jié)目都一無(wú)是處，那也的確冤枉央視春晚了。比如雜技《青花瓷》，你可以說(shuō)不新鮮，但不能說(shuō)沒(méi)功夫，更不能對(duì)之冷嘲熱諷。一句“拒絕乒乓球”都引來(lái)乒乓球國(guó)手們的反彈，要是對(duì)有真功夫的雜技吐個(gè)槽，恐怕引來(lái)的就不只是雜技界的反彈，還得遭致全體國(guó)民的唾棄了。當(dāng)然更主要的是要說(shuō)出類(lèi)似《青花瓷》這類(lèi)節(jié)目的好處，沒(méi)有點(diǎn)當(dāng)行水準(zhǔn)恐怕是不行的。相對(duì)而言，吐槽語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目就要容易得多，而且吐槽和分析節(jié)目中的道德和價(jià)值取向不僅風(fēng)險(xiǎn)低而且顯得自己高瞻遠(yuǎn)矚。況且，新媒體的崛起、傳統(tǒng)的節(jié)目在人們心目中的地位轉(zhuǎn)變，也讓吐槽、批判更易博取公眾的眼球。

當(dāng)然媒介的不斷發(fā)展、豐富和更新，更為重要的是讓電視在大眾的日常生活中扮演的角色發(fā)生了重大的變更。在改革開(kāi)放初期，電視作為奢侈品初入尋常百姓家，直接讓百姓的家庭生活發(fā)生了重大變化。茶余飯后，自己家沒(méi)有電視也不妨礙人們走親串友圍聚一堂看電視，品頭論足，可謂其樂(lè)融融，這幾乎成為一時(shí)風(fēng)潮。對(duì)受了十?dāng)?shù)年娛樂(lè)禁忌的老百姓而言，央視春晚也伴隨著電視進(jìn)入千家萬(wàn)戶(hù)，更是讓老百姓眼前一亮，看春晚也成為年夜飯之后家家戶(hù)戶(hù)的不二選擇。但隨著電腦、手機(jī)、平板等新媒介的普及，電視在百姓生活中所扮演的角色不斷被這些新興的媒介分擔(dān)，其重要性也就不斷退化。地方電視臺(tái)也在這些年中不斷興起，尋常百姓的日常娛樂(lè)休閑的方式也不斷豐富，央視春晚借助當(dāng)初一家獨(dú)大的壟斷獲取的地位自然也就不斷被動(dòng)搖，以至于不僅成為吐槽的對(duì)象，甚至還得借助吐槽（網(wǎng)播平臺(tái)啟用彈幕、主持人插播網(wǎng)友吐槽）來(lái)自我拯救。這不失為央視春晚的一種進(jìn)步，但也是一種無(wú)奈的選擇。

這種無(wú)奈的選擇，恰恰表明了央視春晚自身地位的困境。春晚說(shuō)到底是為了豐富老百姓除夕晚上的娛樂(lè)休閑生活，增加節(jié)日的喜氣。這從第一屆央視春晚由王景愚（喜劇演員）、劉曉慶（電影演員）、姜昆和馬季（二人同為相聲演員）充當(dāng)主持不難看出。但隨著央視春晚影響力的擴(kuò)大，它被附加了越來(lái)越多的東西，其儀式化意涵也越來(lái)越明顯。主持人不僅職業(yè)化了，還征用了《新聞聯(lián)播》的主持人康輝，這也可見(jiàn)現(xiàn)在央視春晚不再只是一場(chǎng)視聽(tīng)娛樂(lè)盛宴，它還在某種程度上擔(dān)當(dāng)起了新聞的職責(zé)。反腐作為國(guó)家政治層面的問(wèn)題，其成為2015年的央視春晚核心主題也不失為央視春晚新聞化的一個(gè)證明。

央視春晚的這種自我時(shí)事化和新聞化，自然也就令小品、相聲脫離了娛樂(lè)的形態(tài)，幾乎成了公安部門(mén)、民政部門(mén)的匯報(bào)展演，受眾笑不出來(lái)，對(duì)其不滿(mǎn)也就在所難免。不僅如此，央視春晚的這一選擇，也讓受其熏染的受眾在日久天長(zhǎng)中慢慢形成了相似的欣賞習(xí)慣。歌舞類(lèi)節(jié)目不僅精品越來(lái)越少，成了語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目之間的過(guò)場(chǎng)，也慢慢退出了受眾的欣賞視野，更不要說(shuō)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的法眼了。因此，春晚的新聞化，也就讓道德、價(jià)值成了評(píng)論春晚的主要標(biāo)尺，藝術(shù)自身的問(wèn)題自然也就退而居其次。反過(guò)來(lái)，這些評(píng)論在某種程度上又進(jìn)一步誤導(dǎo)著春晚在道德價(jià)值上努力調(diào)眾口，而漸漸脫離了一臺(tái)傳統(tǒng)節(jié)日慶典晚會(huì)應(yīng)有的品質(zhì)追求，春晚的漸趨衰敗、受眾群體的流失也就在所難免。因?yàn)?，在根本上，我們需要的是過(guò)一個(gè)快樂(lè)幸福的除夕，而不是在這個(gè)合家團(tuán)圓的夜晚一起坐在電視機(jī)前以文藝之名接受一場(chǎng)政治道德教化的洗禮。

作 者：徐曉軍，北京師范大學(xué)2013級(jí)在讀博士研究生，西北師范大學(xué)講師。