2014年最值得收藏的15張唱片

當(dāng)歌壇進(jìn)入門檻越來(lái)越低而類別越來(lái)越細(xì)的時(shí)代，很多人在感嘆“唱片已死”“無(wú)歌可聽”?！俺阉馈边@句話自然并無(wú)太大爭(zhēng)議，但說(shuō)“無(wú)歌可聽”，其實(shí)就有失偏頗了。音樂人是頑強(qiáng)的，縱然環(huán)境再惡劣，這個(gè)行業(yè)依然勢(shì)不可擋地壯大起來(lái)，說(shuō)明大家對(duì)音樂的熱愛還是最本能的，任何時(shí)候都有人在寫好歌唱好歌，只是當(dāng)越來(lái)越多的人都在爭(zhēng)搶一條道路時(shí)，這條路反倒變成無(wú)路可走了，有很多的好歌，因?yàn)闄C(jī)會(huì)因?yàn)檫@樣那樣的原因，并沒能獲得一個(gè)更廣泛的可以讓人聽到的渠道，所以，它們需要有心有意的人去為它們尋找開拓這樣的渠道，《音樂周刊》愿意成為這樣的人。

在2014年末，我們依然要為我們的讀者精選出我們認(rèn)為這一年當(dāng)中值得推薦的15張專輯，或許它們只是代表了我們非常個(gè)人的品位，但推薦就是這樣，我們推了，選擇權(quán)依然在你，聽與不聽，都是每個(gè)讀者個(gè)人的選擇。

2014年的歌壇，與往年略有不同。前兩年的歌壇像是進(jìn)入了一個(gè)啃老時(shí)代，老歌手集中發(fā)力銳不可擋，新人們難免就稚嫩得捉襟見肘。而今年似乎是到了一個(gè)新人反擊的年份，一眾新人小輩拿出的作品均讓人眼前一亮，而老將們紛紛選擇在一年中的最后幾天才出手，但終于出手之后還是讓人感覺，好了，你們真該退休洗洗睡了。

注：

1，本次推薦以專輯為主。實(shí)際上今年也有不少優(yōu)秀的EP作品，待日后另文再推。

2，推薦排名不分先后，僅以發(fā)行時(shí)間為序。

1 孫燕姿《克卜勒》

發(fā)行日期：2014年2月27日

2014年的新春，我們迎來(lái)了3年沒有發(fā)專輯的孫燕姿。整體的音樂形態(tài)上，孫燕姿保持了她一貫的清冷一面，甚至將主題都延伸到更遙遠(yuǎn)的外太空。這也是孫燕姿初為人母后的第一張專輯，雖然因此獲得了一些“保守、平淡”的質(zhì)疑，但未嘗不是另一種平靜坦然的歌路。最重要的是，歌依然好聽，《天使的指紋》可謂2014年度第一首真正有口皆碑的流行歌。

2 馬飛《當(dāng)初就不該學(xué)吉它》

發(fā)行日期：2014年4月24日

早年間第一屆紅牛新能量音樂計(jì)劃中，陜西小伙子馬飛的一首西安方言歌曲《我能CHUA》便驚艷四座，從此便再也忘不了這個(gè)十分有意思的聲音。終于在2013年，馬飛正式簽約摩登天空并開始籌備他的首張專輯，今年4月這張名為《當(dāng)初就不該學(xué)吉它》的專輯就正式面世。依然是一口道地的陜西方言，依然是各種自嘲，聽完整張專輯會(huì)感覺仿佛看了一場(chǎng)痛快而過(guò)癮的陜西皮影戲，市井萬(wàn)象皆是最粗糙本質(zhì)的面相躍然于馬飛的歌聲中，十分有趣。譬如主打歌之一《種樹》，歌曲前奏模擬古代私塾教書先生的教課現(xiàn)場(chǎng)聽來(lái)非常詼諧，細(xì)品歌詞卻發(fā)現(xiàn)其內(nèi)里有著對(duì)中國(guó)教育制度的反諷。另一首主打歌《兩個(gè)科學(xué)家在吃面》則極具畫面感，話題以一個(gè)普通百姓的早餐開始，逐漸延展成一個(gè)個(gè)趣味但無(wú)奈的生活畫面，對(duì)話體式的歌詞讓人忍俊不禁，哭笑不得。而在哈哈大笑的同時(shí)，你也許會(huì)愿意多想一層，是什么讓我們的生活如此可笑？

3 魏如萱《還是要相信愛情啊混蛋們》

發(fā)行日期：2014年5月9日

光看這個(gè)專輯的名稱就足夠文藝足夠抓人吧？沒錯(cuò)，這就是堪稱文藝清新派鼻祖之一的娃娃魏如萱的第四張個(gè)人專輯。這張專輯里，魏如萱依然將她那黑色的文藝氣質(zhì)貫穿始終，用敏感而堅(jiān)定、滄桑而天真的聲音，唱夢(mèng)一般的生命。與之前專輯不同的是，魏如萱大膽嘗試多樣風(fēng)格曲風(fēng)，融合多國(guó)出色的音樂家不同的概念，時(shí)而甜美、時(shí)而感性、時(shí)而搞怪、天馬行空，打造出這張讓人再一次認(rèn)識(shí)她、愛上她的全新專輯。

4 陳奕迅《RICEamp;SHINE》

發(fā)行日期：2014年5月15日

陳奕迅的新專輯采取了一分為二的方式，一半交給新加坡的林俊杰，一半交給北京的火星電臺(tái)，這既顯示出了歌神陳奕迅的狡猾，同時(shí)也難免就看出了他的些許無(wú)奈。在采訪中他就曾直言不諱地說(shuō)，本來(lái)想全部交給火星電臺(tái)來(lái)做的，但為了保障市場(chǎng)給唱片公司一個(gè)交待，只好又找來(lái)了負(fù)責(zé)商業(yè)成功的林俊杰，雖然看起來(lái)有些滑頭，但未免不是一種務(wù)實(shí)且對(duì)各方都負(fù)責(zé)的做法?？v使如此，陳奕迅依然在專輯中實(shí)現(xiàn)了他對(duì)新意的嘗試，同時(shí)又保障了必須好聽流行的部分，但專輯聽下來(lái)，其實(shí)還是能領(lǐng)悟到一些陳奕迅式的詭譎：他以左右逢源的方式來(lái)調(diào)侃這個(gè)世界，甚至聽得人直發(fā)笑，有那么一點(diǎn)無(wú)奈，有那么一點(diǎn)垂頭喪氣，但縱使理想推動(dòng)，生活還要繼續(xù)，貴為歌神的他，也只得這樣唱自己的歌，不啻為對(duì)這個(gè)娛樂世界的一種反諷，因此而后而容易惹人共鳴。如此，雖然顯得有些不過(guò)不失，但陳奕迅依然唱的很得人心。

5 徐佳瑩《尋人啟事》

發(fā)行日期：2014年6月13日

徐佳瑩儼然已是當(dāng)下臺(tái)灣年輕一代女歌手中唱將型的典型代表，但這張新專輯《尋人啟事》當(dāng)中，徐佳瑩分明放棄了唱功上的外放，更多進(jìn)入了一種情境式的表達(dá)。專輯的11首作品中，徐佳瑩當(dāng)然還是一人包攬了10首曲和5首詞的創(chuàng)作――但這就已經(jīng)可以透露出徐佳瑩此次新的不同和企圖心了，譬如這一次專輯的同名主打歌《尋人啟事》就不再是她自己的創(chuàng)作，而是由黃建為作曲，Hush作詞，這也是徐佳瑩首次演唱由他人譜寫的歌曲。而這，也正是徐佳瑩當(dāng)下頓悟的問(wèn)題，她也開始覺得，不需要堅(jiān)持每張專輯都是自己的全新創(chuàng)作，“這樣就不會(huì)局限在我自己的框框里，唱?jiǎng)e人的歌，整個(gè)范圍也會(huì)更大，標(biāo)準(zhǔn)可以更高?！币舱?yàn)槿绱耍@張專輯的徐佳瑩給人一種整體提升的感覺，除了原本就擅長(zhǎng)的情歌路線依舊交出佳作外，節(jié)奏性的歌曲也讓大家驚喜不已，不論搖滾或舞曲甚至節(jié)奏藍(lán)調(diào)，與更多作詞人激發(fā)的火花更讓整張專輯的格局和內(nèi)容變得寬廣。

6 孫盛?！禛IRLS》

發(fā)行日期：2014年6月20日

孫盛希的聲音一出，相信不少人會(huì)驚呼：怎么那么像蔡健雅？確實(shí)，孫盛希跟蔡健雅有很多相似之處，蔡是新加坡人，孫是韓國(guó)第三代華僑，兩個(gè)人都是唱功卓著又擅長(zhǎng)創(chuàng)作之人，而且清冷的聲線和頓挫明顯的咬字方式也十分相像，一出來(lái)便十分抓人，甚至英文名也都叫TANYA，只是90后的孫盛希顯然更有年輕的氣息。很喜歡這張專輯文案的定位，“女孩的冰與火之歌”，以冷靜的生態(tài)，唱出女孩最肆意盛開的姿勢(shì)，將女孩在愛情里的脆弱與堅(jiān)持，在音樂創(chuàng)作里，毫不掩飾流露出來(lái)。在新專輯中孫盛希也貢獻(xiàn)了七首創(chuàng)作，因?yàn)椴煌某砷L(zhǎng)文化背景，讓她的創(chuàng)作具備了一種柔中帶剛的特質(zhì)，無(wú)論是抒情、搖滾甚至是帶有節(jié)奏感的快歌，都呈現(xiàn)了20代新世代女孩的新音樂能量，獨(dú)特的聲線與創(chuàng)作，讓這張專輯成為了2014年新人作品中最令人過(guò)耳不忘的一張。

7 李泉《再見憂傷》

發(fā)行日期：2014年6月24日

曾經(jīng)離開樂壇六七年，直到2012年才重新殺回來(lái)的李泉，一回來(lái)便持續(xù)發(fā)威，兩年內(nèi)連發(fā)兩張專輯《天才與塵埃》和《再見憂傷》，均成為業(yè)內(nèi)的高口碑之作。相對(duì)于上一張《天才與塵?！返目桃馔耖g深處的改變，今年的《再見憂傷》似乎又將步子往原來(lái)的李泉身上拉回了一點(diǎn)，或者我們可以說(shuō)，這一張《再見憂傷》更像是這十年來(lái)李泉的一個(gè)經(jīng)典形象集合，事實(shí)上這也的確是一張集結(jié)了李泉近十年來(lái)私藏佳作的作品集，你既可以聽到從前那個(gè)充滿高冷文藝情調(diào)的李泉（《小四》、《寶貝的憂傷》等），亦可以聽到一個(gè)充滿人文關(guān)懷的新的李泉（《土豪金》、《歲歲平安》等，無(wú)論是從旋律、歌詞到專輯的制作，到處可以感受到音樂的“境界”二字。

8 許嵩《不如吃茶去》

發(fā)行日期：2014年8月25日

貴為QQ音樂三大巨頭之一的許嵩，顧名思義地很容易被劃歸到腦殘音樂的類別當(dāng)中，也許被低看也是高人氣的一種代價(jià)，但許嵩真的不該是一個(gè)輕易被低看的音樂人，甚至，我以為他可以算到當(dāng)下國(guó)內(nèi)歌手當(dāng)中最具文人氣質(zhì)和文化氣息的之一了。雖然同樣以中國(guó)風(fēng)為底色，但相對(duì)于其他單純將中國(guó)民樂加古典詞匯加上Ramp;B音樂生拼硬湊的所謂中國(guó)風(fēng)，許嵩的中國(guó)風(fēng)顯然是有屬于他自己的那一份靈氣的，《不如吃茶去》這張專輯，便是許嵩這種病書生式靈氣的集中呈現(xiàn)，這也是許嵩出道以來(lái)，人文概念最為完整的一張專輯，同是也是一張大有禪意的專輯，看得出許嵩對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化是真正在熱愛與秉承，又在以一顆現(xiàn)代之心去參悟領(lǐng)會(huì)，同時(shí)對(duì)于多種音樂形式和樂器的學(xué)習(xí)與運(yùn)用，也讓這張作品呈現(xiàn)出一種亦東亦西、亦古亦今的迷離感。通篇聽下來(lái)，頗如在一幅淡墨山水下，山居亭臺(tái)中，品茗話舊事的怡然自得。更妙的是，許嵩這個(gè)病書生又為這張專輯招來(lái)了妖姬黃齡共唱一曲《驚鴻一面》，也真真地就有了金風(fēng)玉露一相逢便勝卻人間無(wú)數(shù)的快意。

9 莫西子詩(shī)《原野》

發(fā)行日期：2014年9月1日

說(shuō)到今年最受矚目的樂壇新人，非李榮浩、莫西子詩(shī)和華晨宇莫屬，三人在今年皆在佳作問(wèn)世。作為歌手，莫西子詩(shī)或許還算新人，但作為音樂人，這位來(lái)自四川大涼山的彝族青年早已經(jīng)在業(yè)內(nèi)享有甚高口碑，先后與山鷹組合、吉杰以及竇唯都有過(guò)上乘的音樂合作。年初的《中國(guó)好歌曲》上，莫西子詩(shī)更是一首以俞心樵詩(shī)作譜曲的《要死就一定死在你手里》一炮而紅，之后便乘勝追擊，于今年9月推出了自己的首張個(gè)人專輯《原野》。不夸張地講，《原野》是一張真正發(fā)自于山野、深入至靈魂的生命之作，樂評(píng)人邱大立稱，“在《原野》中，莫西子詩(shī)像一首我們青年時(shí)代讀過(guò)的詩(shī)一樣干凈而立體。他的歌聲是穿透性的，沒有雜質(zhì)，沒有攪拌，如野地里的泥漿一般流淌、翻滾，并懷揣希望。12首歌仿佛12個(gè)寓言，在測(cè)試著人心的質(zhì)地?！币痪湓挘阋苍S聽不懂《原野》里的語(yǔ)言，但一定能聽到當(dāng)中所唱出的那種生命的質(zhì)樸與熱切的感受。

10 朱婧《以夢(mèng)為馬》

發(fā)行日期：2014年9月10日

朱婧算是一位奇特的女子，這位來(lái)自云南的傣族女孩，15歲時(shí)就已出道，由左小祖咒為她制作過(guò)一張EP，而后的十年里，她簽過(guò)大唱片公司，出過(guò)專輯，當(dāng)過(guò)主持人，也參加過(guò)選秀節(jié)目，直到今年，卻以一個(gè)全創(chuàng)作歌手的身份再度亮相樂壇，一張《以夢(mèng)為馬》令人眼前一亮。這張名為《以夢(mèng)為馬》的專輯，恰恰也正展現(xiàn)了一個(gè)用音樂行走的少女，十年來(lái)以夢(mèng)為馬追逐理想的全過(guò)程同，專輯記錄了朱婧從云南到北京，從臺(tái)北到洛杉磯，這一路所經(jīng)歷過(guò)的脆弱、憂傷、孤單與離別，真切動(dòng)人，同時(shí)，在少數(shù)民族女孩天然純凈的嗓音之外，朱婧亦在這張專輯里展示了她音樂上更豐富的可能性，從原生態(tài)民謠式吟唱，到搖滾式爆發(fā)，或者是電子迷離，朱婧的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。

11 戲班《太平有象》《五石散》

發(fā)行日期：2014年9月25日

戲班的音樂很難簡(jiǎn)單的歸類，曲藝、民謠、搖滾，似乎都是，又不都只是如此。繼2012年的首張專輯《就是這個(gè)調(diào)調(diào)》之后，時(shí)隔兩年，戲班又推出了他們的雙唱片《太平有象》和《五石散》，用劃時(shí)代來(lái)形容這兩張唱片的內(nèi)容不足為過(guò)，幾乎是打破了所有的音樂界限，世界音樂、搖滾樂、爵士樂、實(shí)驗(yàn)音樂、電子樂皆融為一體為我所用，而繞口令、秦腔、號(hào)子、評(píng)彈、鑼、笛子、嗩吶的全新演繹無(wú)疑是一場(chǎng)革命，新鮮而刺激！但戲班的音樂又不僅僅只是停留于在音樂的形態(tài)上玩意想不到的花樣，他們更關(guān)注如何用音樂來(lái)表達(dá)他們對(duì)這個(gè)社會(huì)民生的關(guān)注，兩張唱片一動(dòng)一靜，相得益彰，《太平有象》頗有金剛法氣，《五石散》則足具仙鬼之妖氣，你可以說(shuō)它是世態(tài)眾生相，也可以說(shuō)它是人間現(xiàn)形記，但戲班的表達(dá)動(dòng)機(jī)又不僅僅只為揭示或宣泄，更是試圖在用音樂探討文化的歸屬和認(rèn)同感。

12 謝安琪《Kontinue》

發(fā)行日期：2014年9月29日

香港的粵語(yǔ)歌壇有多少年沒有過(guò)一首可以令人振聾發(fā)聵的作品了？繼直到今年謝安琪的這一張《Kontinue》出來(lái)，一首《獨(dú)家村》出來(lái)，粵語(yǔ)歌才又算得真正揚(yáng)眉吐氣了一回吧？個(gè)人以為，《獨(dú)家村》是繼《富士山下》之后，又一首能再現(xiàn)粵語(yǔ)金曲巔峰狀態(tài)的歌曲（這兩首居然同為澤日升作曲林夕作詞）：旋律好聽順暢而富有粵語(yǔ)歌那種標(biāo)志性的抑揚(yáng)頓挫的音韻，歌詞深刻優(yōu)美且飽含充滿警世明理的金句，如“請(qǐng)你圓滑的嘴臉，別拿幸福來(lái)規(guī)勸”和“無(wú)悔未曾可將你改變，都不被你污染”等等。《獨(dú)家村》也并非這張專輯里的唯一好歌，《家明》《C餐》《十倍奉還》都有著香港人常說(shuō)的那種可以讓人“聽出耳油”的音效，同時(shí)還有由MY LITTLE AIRPORT為謝安琪寫的這首《我可以被這個(gè)世界淘汰，但不可以被世界擊敗》清新而趣致的歌曲。當(dāng)然，頂著香港草根平民天后的謝安琪在她的作品當(dāng)中依然不忘為平民發(fā)聲的社會(huì)責(zé)任，這讓這張專輯除了音樂性之外，又增添了很多更重的分量。

13 華晨宇《卡西莫多的禮物》

發(fā)行日期：2014年10月9日

無(wú)論是對(duì)于選秀圈來(lái)講還是音樂圈來(lái)講，華晨宇都既算得上一個(gè)天才，也當(dāng)然是一個(gè)怪才，這個(gè)90后的神經(jīng)質(zhì)少年，就是憑著一種極為神經(jīng)質(zhì)的音樂路線，驚艷2013的快男選秀，也驚艷了2014年的唱片市場(chǎng)。雖然出身于主打草根低門檻路線的選秀比賽，但音樂學(xué)院科班出身卻讓這個(gè)少年在音樂性與同臺(tái)較量的人占盡優(yōu)勢(shì)，他的音樂，有扎實(shí)的學(xué)院派功底，又有著少年天馬行空的思維，同時(shí)還秉承著一種華麗的舞臺(tái)劇式的風(fēng)格，可以抒情，可以搖滾，可以古典，可以朋克，但都極具音樂的張力和張揚(yáng)的個(gè)性，而且作品的表達(dá)十分完整，再加上受天娛的力捧舍得重金打造，讓這個(gè)90后少年一亮相樂壇，但給樂壇獻(xiàn)上了一份難忘的禮物，若天娛舍得讓這個(gè)少年一直只按著他心中的音樂思路發(fā)展而不試圖用從前的天娛快錢式思路左右他，他在未來(lái)的樂壇必然大有作為。

14 馬頔《孤島》

發(fā)行日期：2014年11月6日

誰(shuí)都沒想到這個(gè)大家都還在討論他的名字到底該怎么念的馬頔，在年底一下子就成為了備受推崇的民謠屆新男神，我也是在偶然聽到一首《傲寒》之后，才開始關(guān)注到這個(gè)有著一把典型民謠男聲的歌手，并且將他的歌曲收入播放器里習(xí)慣性聆聽。像所有熱愛詩(shī)歌追求文藝的民謠愛好者一樣，馬頔的這張《孤島》專輯，通篇貫穿著諸如《傲寒》《南山南》《孤鳥的歌》《最后一次看不見那些人老去》和《切爾西旅館有沒有8310》這樣充滿著文學(xué)和詩(shī)歌意象的歌名，馬頔在他的音樂作品里也確實(shí)表現(xiàn)得像一個(gè)飽經(jīng)情感與歲月的詩(shī)人，在歌中吟詠著孤獨(dú)以及曾如何以愛情拯救孤獨(dú)，表面的寧?kù)o清冷之下，汨汨涌動(dòng)著滄海桑田的積淀和百折不回的熱望，立意或許不夠新鮮，但情（懷）意（境）卻毫無(wú)意外地讓人怦然心動(dòng)。

15 李榮浩《李榮浩》

發(fā)行日期：2014年11月28日

因?yàn)橐粋€(gè)金曲獎(jiǎng)項(xiàng)，在樂壇默默當(dāng)了十年無(wú)名小卒的李榮浩，終于等到了翻身農(nóng)奴把歌唱的那一天，一夜之間進(jìn)入被各種追捧的模式，也因此終于有機(jī)會(huì)被簽入了國(guó)際大唱片公司華納，并推出了今年的全新大碟《李榮浩》。好在娛樂圈的勢(shì)利吹捧并沒有因此馬上灌暈了李榮浩，音樂的創(chuàng)作上，依然保持著自己的銳利風(fēng)格與清醒姿態(tài)，新專輯《李榮浩》依然以一個(gè)小人物的姿態(tài)出發(fā)，去細(xì)致描摹生活的細(xì)節(jié)與生命的感悟，旋律依舊流暢好聽，歌詞依然直白抓人，依然自嘲，依然幽默，甚至還以藍(lán)調(diào)的方式玩了一把崔健的代表作《快讓我在雪地上撒點(diǎn)野》。一句話，紅了的李榮浩依然是那個(gè)平易近人的李榮浩，也依然是那個(gè)才氣逼人的李榮浩，當(dāng)然也依然是一個(gè)值得反復(fù)聆聽的《李榮浩》。