國家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》的舞美設(shè)計與實現(xiàn)

文/張 翔，孫 芳攝影/張 翔

（1. 國家大劇院，北京 100031）

舞臺美術(shù)

國家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》的舞美設(shè)計與實現(xiàn)

文/張 翔，孫 芳1攝影/張 翔

（1. 國家大劇院，北京 100031）

介紹國家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》的舞美設(shè)計、實現(xiàn)的方案和舞臺機(jī)械技術(shù)難點(diǎn)。

舞美設(shè)計；阿依達(dá)；舞臺機(jī)械；布景

2015年1月，國家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》揭開了神秘的面紗，在業(yè)內(nèi)外引起轟動。作為歌劇大師威爾第膾炙人口的代表作之一，《阿依達(dá)》一直以跌宕起伏的動人情節(jié)、充滿激情的音樂旋律，受到世界各地歌劇愛好者的歡迎。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)整個故事背景的地域風(fēng)貌與文化特色，威爾第曾多次去博物館參觀埃及文物，其筆下的歌劇布景也盡顯古埃及文明的燦爛和輝煌。因此，其宏大的舞臺布景讓這部歌劇很適合在露天場地演出，而這種恢弘也令眾多劇院對該劇望而卻步。

此次，國家大劇院傾力打造了《阿依達(dá)》輝煌壯麗的舞美布景，在有限的劇院空間內(nèi)近乎神奇地保證了布景的吊裝和遷換，完成了這部建院以來的最大劇目。

1 戰(zhàn)爭與愛情——《阿依達(dá)》

古埃及時代，東非大陸的埃及和埃塞俄比亞戰(zhàn)事又起。法老王手下戰(zhàn)將拉達(dá)梅斯率部出征，迎戰(zhàn)埃塞俄比亞國王。此時，埃及公主安奈瑞斯愛戀著拉達(dá)梅斯，而拉達(dá)梅斯的心上人卻是安奈瑞斯的女奴阿依達(dá)。這位“女奴”不是別人，正是埃塞俄比亞國王的女兒。

埃及盛大的歡慶勝利儀式中，阿依達(dá)在俘虜中發(fā)現(xiàn)了自己的父親——偽裝成士兵的埃塞俄比亞國王。戰(zhàn)敗的國王和阿依達(dá)一籌莫展，打了勝仗的埃及國王和公主則忙于準(zhǔn)備贅婿招夫。非常痛苦的拉達(dá)梅斯不愿意和埃及公主結(jié)婚，又為阿依達(dá)身處險境而焦慮。為避免兩國長期交惡，也為了自由的愛情，將生死置之度外的拉達(dá)梅斯決定放走阿依達(dá)父女。

不料，安奈瑞斯察覺了他們的行動。拉達(dá)梅斯最終被判決活埋，阿依達(dá)不愿茍且偷生，事先來到墓穴，決心與拉達(dá)梅斯相伴生死。一對戀人擁抱著，靈魂慢慢飛上天國。

2 強(qiáng)烈的空間對比——舞美設(shè)計

基于威爾第為《阿依達(dá)》設(shè)定的寫實風(fēng)格，舞美設(shè)計師埃茲歐·弗里杰利奧，在國家大劇院的空間內(nèi)，呈現(xiàn)出了一個宏大絢麗的埃及時空。

這是現(xiàn)年85歲的弗里杰利奧設(shè)計過的、規(guī)模最大的舞美布景，完成全部設(shè)計圖耗時2年。為了展現(xiàn)古埃及輝煌的文明和戲劇化的情節(jié)，弗里杰利奧力求讓壯闊的自然場面與宏偉的人類文明形成強(qiáng)烈對比，他將舞美布景分為自然風(fēng)景和王權(quán)建筑兩部分加以設(shè)計與呈現(xiàn)。在一幕幕布景遷換中，不斷給觀眾驚喜和震撼，讓觀眾在強(qiáng)烈的對比中，感受劇中人無法避免的情感沖突。

第一幕第一場，展現(xiàn)在觀眾面前的是無邊無際的沙漠和一灣碧水，公主安奈瑞斯在侍女的侍奉下，乘坐精致的小舟與拉達(dá)梅斯見面。此時，壯麗的沙漠小溪映襯出東非的自然風(fēng)光，三人糾葛的情感也在此處初現(xiàn)端倪。

隨后，鋼鐵般巍峨的大船在壓抑的氣氛中出現(xiàn)，法老王宣布戰(zhàn)爭爆發(fā)，巨大的鋼鐵翅膀、巍峨的站臺，讓觀眾沉浸在王權(quán)至高無上的壓力中，與阿依達(dá)一同感受著親人和愛人交戰(zhàn)的恐懼與無奈。伴隨著拉達(dá)梅斯接受王命，一座巨大的古埃及神廟赫然聳立在眼前，巨大的石門、宏偉的神像、神秘的色彩，這一切都將觀眾拉入將軍的受封儀式，直觀感受到神權(quán)與法老王的絕對權(quán)威。

在這種強(qiáng)烈的對比中，觀眾感同身受地體會著男女主人公身不由己的現(xiàn)實與情感生活。

第二幕第一場，安奈瑞斯在寢宮的花園中享受著女伴的簇?fù)?，向往著心上人的凱旋與未來的美好生活。此時，投影的泉水潺潺流下，展現(xiàn)了公主心中的優(yōu)越與宮廷生活的寧靜，舞臺兩側(cè)刻有埃及象形文字的景片，展示著故事的時代背景和安奈瑞斯心中陰暗的憂慮。已有疑心的她，用計詐出阿依達(dá)對拉達(dá)梅斯的真情。

隨著景片消失，公主與阿依達(dá)置身古埃及的廣場，人們的視線落入尼羅河對岸沖天的火光。在一陣喧鬧驚呼中，人們得到了埃及勝利的消息，也暗示了阿依達(dá)更加艱難的處境。在歡慶的游行中，阿蒙戰(zhàn)船載著拉達(dá)梅斯駛?cè)胛枧_。埃及法老王與公主的喜悅，阿依達(dá)與父親的痛苦，拉達(dá)梅斯的左右為難，不同的境況呈現(xiàn)在同一個舞臺上，淹沒在歡慶的歌聲中。

第三幕，沙漠中，阿依達(dá)為了祖國誘使拉達(dá)梅斯泄露軍事機(jī)密，惱羞成怒的公主撞破了這個過程，也令心上人面對無情的審判。第四幕，公主在審判院外懇求拉達(dá)梅斯放棄對阿依達(dá)的愛，與自己長相廝守。而拉達(dá)梅斯卻選擇忠誠于愛情，并為自己的叛國行為接受審判。此時，前景片的木乃伊巨墻下，安奈瑞斯與心上人就此隔絕于大墻內(nèi)外。公主只能無助、痛苦地面對著審判長老們居高臨下的背影，聽著墻內(nèi)一聲聲有罪的判決，看著拉達(dá)梅斯一步步走向死亡的深淵。此時的墻體，與之前的沙漠形成強(qiáng)烈的反差，同樣給觀眾帶來巨大的震撼和深刻的情感共鳴。

3 大體量與難遷換——舞美布景呈現(xiàn)

據(jù)《阿依達(dá)》技術(shù)管理許航軍介紹，作為國家大劇院最大的劇目，該劇舞美布景最大難點(diǎn)是布景體量巨大，遷換困難。

在圖紙推演時，技術(shù)團(tuán)隊首先面臨的問題是：設(shè)計師最初的圖紙比較理想化。一些布景的體量超過了劇場的有效運(yùn)轉(zhuǎn)空間，而且設(shè)計師只設(shè)計了布景的存放，沒有考慮這些布景該如何遷換。技術(shù)團(tuán)隊在圖紙推演時，必須要從現(xiàn)實角度出發(fā)，不但要實現(xiàn)設(shè)計師的恢弘的設(shè)計，還要讓這些布景能在演出中實實在在地呈現(xiàn)和遷換。

例如，第一幕兩側(cè)的墻體，原設(shè)計方案的高度超過15.5 m，而歌劇院側(cè)臺框只有12.5 m，在裝臺區(qū)域、時間、安全等方面都有很大問題，無法滿足實際條件。溝通后，設(shè)計師將其縮小到13 m，但此時仍然不符合劇場情況，最后墻體被整體壓縮到12.4 m，滿足了舞臺演出的要求。

而第一幕第二場中大船和神廟的設(shè)計尺寸，在側(cè)臺安置時也會超過劇場的建筑墻，在慎重考慮后進(jìn)行了修改，把兩部分設(shè)計得更加緊湊。這一布景原來的設(shè)計長度為26 m，換景前安置在側(cè)舞臺內(nèi)。由于此處同時放置了幾個布景，換景時需要將大船和神廟旋轉(zhuǎn)移動，這種長度在轉(zhuǎn)動時會與劇院墻體和其他道具碰撞，所以必須縮短。最后，神廟的開門大梁縮短到17 m，這個長度經(jīng)過了一定的考慮，因為雖然大梁越短對空間越有利，但如果太短會讓大門脫軌，所以17 m是最合適的長度。

許航軍介紹，因為有限的空間內(nèi)放滿了巨大的布景，整個換景過程就像在規(guī)定時間內(nèi)完成“華容道”游戲，要充分考慮每一個布景的移動順序和過程，縝密中要充分考慮時間和效率。

此外，由于布景眾多且體量巨大，舞臺區(qū)域完全不能滿足存放需求，演出征用了劇院的其他區(qū)域。第一幕第一場時，觀眾眼前呈現(xiàn)出一個無邊無際的沙漠，布景包括4個小沙丘，河水（投影實現(xiàn)）和后面一大排沙漠布景。從沙漠遷出到第一幕第二場阿蒙戰(zhàn)船移進(jìn)舞臺，工作團(tuán)隊只有1分30秒的時間。由于側(cè)舞臺已經(jīng)被其他布景占用，沒有空間容納“沙漠”，為了解決時間和空間的問題，工作團(tuán)隊使用了歌劇院的卸貨平臺，在規(guī)定時間內(nèi)把這些布景從進(jìn)景口推到卸貨平臺，完成了布景安置任務(wù)。

設(shè)計師為審判和墓穴場景設(shè)計了兩個巨大的墻體景片，以一個個木乃伊的視覺元素營造了埃及文化的神秘色彩。為了凸顯埃及的巖石效果，設(shè)計師要求墻體表面使用砂礫效果，制作時進(jìn)行了噴砂處理，兩個墻片的重量均超過2.5 t。其中，為了展現(xiàn)審判的場景，前景片需要站立20位扮演審判長老的演員，并用另一個景片的升降露出和遮擋這些演員進(jìn)行演出。由于每道吊桿的承載能力僅為750 kg，為了完成這些吊掛任務(wù)，技術(shù)團(tuán)隊采用了5道吊桿吊掛審判的墻體布景（4道吊桿吊掛墻體，1道吊桿吊掛升降片），4道吊桿吊掛墓穴的墻體景片，并將吊掛前后景片的8道吊桿分別以硬鏈接并組使用，以避免晃動，并微調(diào)每道吊桿的承重，以保證安全。

4 左手藝術(shù)、右手技術(shù)——舞臺機(jī)械

《阿依達(dá)》布景生產(chǎn)的時間僅有2個多月，難度很大。而裝臺時間僅有3天，必須利用維護(hù)保養(yǎng)和其他劇目演出的間隙提前裝臺。由于此次布景有非常規(guī)的吊掛位置，技術(shù)團(tuán)隊提前做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠媱澓椭苊艿姆桨?，以便合理安排裝臺時間、規(guī)劃布景空間。例如，第一幕沙漠場景中的兩套鏡面膜，面積大且非常薄、容易破損，整個拼接和吊裝用了7個小時，這是利用其他劇目的空隙完成的。此外，鏡面膜的吊掛位置與常規(guī)的吊裝位置不同，經(jīng)過與相關(guān)部門的多番討論，最終選擇了軌道單點(diǎn)吊，將鏡面膜提前移動到需要吊掛的位置，成功移動限位。

平衡導(dǎo)演的激情創(chuàng)意和保障布景吊掛與現(xiàn)場安全，是《阿依達(dá)》舞臺機(jī)械部門的工作任務(wù)和難點(diǎn)。該劇機(jī)械統(tǒng)籌段繼文介紹，由于4幕演出使用的都是實景，需要吊掛的景片重量和布景配合復(fù)雜度創(chuàng)出新高。而讓他最為難忘的，則是審判一場中的墻體吊掛和升降。

雖然技術(shù)團(tuán)隊采用了多道吊桿共同吊掛景片的方式，但由于舞臺表面由沙丘布景覆蓋，這些布景的肌理每一塊都不同，都不規(guī)則，沒有任何一個剖面與其他剖面相同。整個沙丘在上場口是最高點(diǎn)，在下場口是最低點(diǎn)。這種情況下，如何讓墻體景片在下降后落到實處，就成了當(dāng)時面臨的最大的難點(diǎn)。

此外，景片上還要增加一張600 mm的臺子，上面站20個合唱隊員，這張臺子在下降時會產(chǎn)生風(fēng)阻，而且由于墻片只有一側(cè)有臺子，前后的風(fēng)阻有很大的差異，這使景片產(chǎn)生了漂移，漂移量會隨著景片下降速度的不同而不同，最多時景片漂移出100 cm，此時的落點(diǎn)就有了誤差。由于沙堆是傾斜的，越向前越低，漂移量越大，景片懸空的可能性就越大，落到實處的點(diǎn)就越少。當(dāng)落實點(diǎn)減少時，站上演員后的景片會產(chǎn)生晃動，這是很危險的。

通過對接觸面的觀察（由于沙堆的表面噴砂，與景片接觸的沙丘在摩擦后有痕跡），二者只有16個摩擦的點(diǎn)和線（摩擦痕跡有的呈點(diǎn)狀，有的呈線狀）。對于這么龐大的景片，要想保證安全，這些顯然是不夠的，所以為景片增加了接觸面積，并做了支撐。增強(qiáng)了動作的穩(wěn)定性。

而下方的沙丘同樣存在變數(shù)。這些沙丘布景表面做了噴砂處理。帶裝彩排時，演員的鞋底磨掉了很多沙子。彩排前，景片落下后很牢固，但到了第四天，沙丘表面的沙子已經(jīng)磨掉，由于摩擦力下降，景片落上后不牢固。四幕排練時，當(dāng)20位演員站上后，景片出現(xiàn)了20 cm偏差，造成編組中個別設(shè)備過載，舞臺機(jī)械組果斷要求中止排練進(jìn)行調(diào)整。雖然由舞臺機(jī)械組提出中止排練在大劇院自制劇目中還是第一次，但考慮到現(xiàn)場的安全，也不得不為之。為此，團(tuán)隊重新調(diào)整了下降的位置，多下降約5 mm。由于要完全控制景片下降的姿態(tài)，所以調(diào)整的幅度不能過大，否則上面的鋼絲繩就會松動，導(dǎo)致景片的上面往前偏，帶來一些未知的危險系數(shù)。

在解決景片下降姿態(tài)的同時，舞臺機(jī)械組還要與導(dǎo)演平衡景片下降的速度。出于藝術(shù)的考慮，導(dǎo)演一直要求景片加快下降速度，但速度越快，留給機(jī)械工作人員的安全反應(yīng)時間就越少。

在審判一場，女演員在唱完后往前走，景片在這個時間段內(nèi)落下。從規(guī)定時間到吊片下降至對她有安全威脅的高度，舞臺機(jī)械組的反應(yīng)時間只有6秒，如果演員的反應(yīng)差2秒，或者晚走2秒鐘，留給舞臺機(jī)械組的反應(yīng)時間只有4秒。由于舞臺機(jī)械指揮自身的反應(yīng)時間大約為1秒，從發(fā)現(xiàn)問題到采取措施，再到措施產(chǎn)生效果，最多還剩2秒。

而此時，在女演員往前走的同時，舞臺上還有兩名拿著武器道具的男演員要下場。從景片下降到士兵安全下場的時間間隔僅有3秒。如果女主演晚走2秒，士兵的安全時間就被壓縮2秒。此外，導(dǎo)演一直要求景片加速下降，他認(rèn)為女演員的安全時間還可以再壓縮一下。

為了解決這一系列問題，舞臺機(jī)械組采用了一個穩(wěn)妥的方式，既能避免景片漂移，又可以把落點(diǎn)掌握好。編程時，團(tuán)隊采用了2步走的方案，第一步用一個相對快的速度，讓它下降到離沙堆最為接近的位置上（在上場口離落點(diǎn)只有10 mm左右），然后停2秒，此時墻片會往回擺（大墻片下降時，會因為風(fēng)阻向前擺20 mm，然后回擺），再以慢速降落到指定的位置上。

一場成功的演出，注定凝結(jié)了設(shè)計者高超的藝術(shù)設(shè)計，演員的出色演繹和技術(shù)參與者大量細(xì)致、縝密的工作。經(jīng)過緊張的準(zhǔn)備與調(diào)整，國家大劇院獻(xiàn)上了一部輝煌、壯麗的《阿依達(dá)》，為觀眾留下了難忘的記憶，也為劇院留下了寶貴的藝術(shù)作品與技術(shù)財富。

（編輯 張冠華）

The Stage Design of Aida Produced by NCPA

Author/ZHANG Xiang, SUN Fang1Photo/ ZHANG Xiang
(1. National Center for Performing Arts, Beijing 100031, China)

The paper introduced the stage design of Aida produced by National Center for Performing Arts, as well as the solution of scenery movement and the technical difficulties of stage machinery.

stage design; Aida; stage machinery; scenery

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.03.013