科幻電影中的機器人形象研究

羅嵐++童花

摘 要：本文立足于對國際經(jīng)典有關機器人方面的所有電影的考察與研究，對機器人的形象作出系統(tǒng)的分析與總結，對相關文獻及資料做出整理。

關鍵詞：Robot；人造人；電子裝置

一、現(xiàn)實與科幻的關系

19世紀末，電影的發(fā)明與其行業(yè)的迅速發(fā)展讓人類將看似短期內不可能實現(xiàn)的事物搬上了熒幕，把大量人類幻想的“機器人”（機器人應該用Robot這個概念，明確和人形機器區(qū)分開來，Robot應比機器人具更大的廣延）形象，變成了鮮活的熒幕形象。到21世紀更多的“機器人”熒幕形象不斷被人類創(chuàng)作出來，把科幻世界和現(xiàn)實世界本是平行的關系強行的匯聚到一點，伴隨而來的大量有關機器人的思考與討論。有涉及人工智能方面的、工業(yè)應用方面、家庭應用方面，以及制造“機器人”的倫理道德方面的等等。

在電影的“機器人”形象沒有誕生前，人們對“機器人”相關的的認識只是停留在意識形態(tài)的、模糊的、抽象的認識層面上。對“機器人”話題的討論也只是集中在少數(shù)科學家、哲學家、以及科幻小說家這一類人群當中，很難廣泛的和普通大眾發(fā)生關系。

而伴隨著電影行業(yè)的發(fā)明與發(fā)展，“機器人”銀幕形象被創(chuàng)作出來，把理論世界里對機器人抽象的描繪，轉變成直觀的視覺形象，加之電影所帶來的公眾效應，在拉近了“機器人”和普通大眾之間的關系同時，也能使理論、現(xiàn)實和科幻形象這三者的關系也能獲得更大范圍的討論（如圖）。

二、機器人形象的發(fā)展

以電影形象作為切入點最大的好處是用“機器人”熒幕形象和我們現(xiàn)實世界所能經(jīng)驗到的“機器人”形象有所比較的同時，進一步描繪出“機器人”熒幕形象變化的脈絡以及其相關背景。例如：機械唯物主義（泛機械論）這個概念如果從思想史的角度去了解，就是一個復雜的工程，而《客帝國三·矩陣革命》里的片段來描述的這個概念，就有一個很清晰明確的視覺呈現(xiàn)，當普通大眾容易的接受了這些視覺化的概念后對“機器人”的討論也。能積極的參與和發(fā)揮主觀能動性。

在反思科學技術的文學作品中，最早可以追溯到1818年英國作家瑪麗·雪萊所所創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，該書講述了科學家弗蘭肯斯坦用科學技術創(chuàng)造了一個像人一樣的怪物，在此，弗蘭肯斯坦所造的怪人，不再是像盔甲和鐵皮一樣的機械裝置，而是一個真正的有機的人，同時也具有人格化。最終，弗蘭肯斯坦被他所創(chuàng)造的科學怪人所毀滅。同時這本書也傳達出作者對科學技術的反思，科學技術這把雙刃劍不加以控制的濫用的話必然會導致無法想象的惡果。

如果說第一部科幻小說就是以反思科學技術為基調的話，二十世紀前后的以機器人為主題的科幻電影則是在這個主要的線索下展開的。

此時，大量的通過文學和電影來反思科學的作品被創(chuàng)作出來?？苹秒娪霸诿枋鰴C器人這類事物時候，一方面在現(xiàn)有的科學技術的基礎上給公眾幻想的機器人提供想象的依據(jù)，電影所虛構的人和機器人相處的環(huán)境，雖然不具有真實性但卻能夠提供人機相處的思想實驗。在機器人相關研究領域每次技術發(fā)展，都會被加以想象后搬上熒幕，伴隨新技術的革新的是公眾的對新技術發(fā)展的焦慮。例如：《終結者2》中采用CGI（電腦生成影像）技術營造液體機器人。當然，特效技術導致的科幻人形機器人的形象的變化，并非是科幻機器人形象變化的主要原因，電影特效技術只是為電影工作者在營造想象的機器人的時候能夠提供廣闊的技術空間，而電影工作者對機器人的前瞻性，還是要來源于現(xiàn)實中科技工作者對機器人技術的研究。

隨著機器人技術的發(fā)展，我國也面臨討論和制訂關于機器人技術的各項標準問題，其中包括對機器人的

定義。

蔣新松曾建議把機器人定義為“一種擬人功能的機器電子裝置”（a mechantronic device to imitate some human functions）。即認為機器人有如下特點：（1）機器人的造型像人或人的上肢，并能模仿人的動作；（2）機器人具有智力，或感覺與識別能力；（3）機器人是人造的機器或者是人造的電子裝置。

當然，隨著機器人的進化和機器人智能的發(fā)展，這些定義都有修改的必要，甚至需要對機器人進行重新定義。現(xiàn)在，機器人的范疇不但包括“由人制造的像人一樣的機器”，還應該包括“有人制造的生物”，甚至包括“人造人”。

三、電影機器人形象分類說明

通過對科幻電影的考察和研究，對電影中的機器人形象進行系統(tǒng)的分類、整理、分析其內在的邏輯脈絡，歸納出其特點規(guī)律，得到如下機器人形象類型：機械型、生物型、人工智能型、怪獸型、綜合型。

下面簡單地講各種類型進行概括。

機械型（硬件主導型）：以機械運動為運動的唯一形式，控制系統(tǒng)由非Ai（人工智能）或人工控制，包括類人形態(tài)和仿生形態(tài)。

人工智能型（智能主導型）：具有邏輯判斷，終極目標以具有人的思維為標準，硬件上可以是像人或某種生命體，也可以是以計算機的硬件存儲系統(tǒng)為載體，以非物質化形式存在。（例如：圖靈測試、黑客帝國、創(chuàng)戰(zhàn)紀）

怪獸型：以杜撰的科幻生物原型為基礎，且不對應真實世界已發(fā)現(xiàn)的真實生物。（例如：摩杰拉、金剛）

綜合型：混合前三項所具備的某些特征，以及現(xiàn)已確認的但無法涵蓋在前三項范圍內的。

參考文獻：

[1] Christiane Paul.DIGITAL ART.Thames&Hudson world of art，2000.

[2]Rachel Greene.Internet Art.Thames&Hudson world of art，1999.

[3]John.V.Pavlik.新媒體技術——文化和商業(yè)前景[M].杭州：新華出版社，2002.

[4]加來道雄（美） 著 曉穎 譯，《不可思議的物理》[M].上海：上?？茖W技術文獻出版社，2009，4.

[5]計海慶 著，《技術哲學視野中的機器人》[M].上海：上海社會科學院出版社，2008，9.endprint