電影音樂創(chuàng)作中計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的運(yùn)用

【摘要】隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，使其廣泛應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域，具體到電影音樂創(chuàng)作而言，計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用，促使電影音樂界發(fā)生了一場(chǎng)新的變革，這也給傳統(tǒng)音樂帶來了巨大的挑戰(zhàn)?；诖朔N情況，筆者對(duì)電影音樂創(chuàng)作中計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的運(yùn)用進(jìn)行了深入的分析和思考，并提出自己的幾點(diǎn)淺見，希望能給相關(guān)工作人員提供一些有價(jià)值的參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】電影音樂創(chuàng)作；計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)；運(yùn)用

計(jì)算機(jī)音樂應(yīng)運(yùn)而生，給傳統(tǒng)音樂帶來了巨大挑戰(zhàn)的同時(shí)，給作曲家也帶來一些機(jī)遇，計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)，不僅是音樂家的重要工具，更是實(shí)施音樂創(chuàng)作、數(shù)字化錄制等工作重要手段。本文以電影音樂的產(chǎn)生和發(fā)展作為文章內(nèi)容的切入點(diǎn)，并對(duì)電影音樂裝作中計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的運(yùn)用途徑進(jìn)行了詳細(xì)地闡述。

一、電影音樂的產(chǎn)生和發(fā)展

電影和電視都作為影視藝術(shù)，在國外被稱作視聽藝術(shù)，形式藝術(shù)相對(duì)于其它藝術(shù)種類最具特殊性，它不僅吸取了各門藝術(shù)的精華，也融合了現(xiàn)代科技和人類文學(xué)藝術(shù)的無數(shù)成果。作為目前世界文化信息結(jié)構(gòu)中重要的構(gòu)成部分，對(duì)廣大觀眾有著較大的影響力。電影音樂作為體現(xiàn)電影藝術(shù)構(gòu)思的音樂，是組成電影藝術(shù)的重要內(nèi)容。它主要突出的是影視藝術(shù)的戲劇性、氣氛以及抒情性方面，并已成為一種新的音樂載體?？梢哉f，電影音樂是隨著影視藝術(shù)的快速發(fā)展逐漸成熟起來的。

一百多年前，當(dāng)盧米埃爾兄弟將電影第一次展現(xiàn)在世人的面前，雖然，膠片并沒有發(fā)出聲音，可是，人們卻可以經(jīng)常聽到一些音樂聲，那是現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的演奏。但是，樂隊(duì)的即興演奏無法準(zhǔn)確地體現(xiàn)出電影所要體現(xiàn)出的內(nèi)涵和情感，因此，影院有時(shí)會(huì)結(jié)合影片內(nèi)容的實(shí)際需要，會(huì)經(jīng)常把一些家喻戶曉的古典音樂旋律進(jìn)行改編，并將樂曲的種類按照電影的情緒由樂隊(duì)進(jìn)行分類演出，比如，貝多芬的樂曲多用于追逐逃跑等場(chǎng)面，而舒伯特的《未完成交響曲》來表現(xiàn)熱烈、明快的情緒。后來，現(xiàn)場(chǎng)的樂隊(duì)演奏被唱片所替代，影院把不同情緒內(nèi)容的音樂實(shí)現(xiàn)錄制在唱片上，然后，再結(jié)合電影劇情的實(shí)際需要，采用與之相適應(yīng)的音樂唱片進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)播放，來烘托影片的氣氛和情感。上個(gè)世紀(jì)，隨著音樂藝術(shù)的快速發(fā)展，出現(xiàn)了，一些專門為電影創(chuàng)作音樂的作曲家，特別是在美國影片《爵士歌王》的上映，電影才真正進(jìn)入了有聲時(shí)代，在這之后，各種風(fēng)格的音樂伴隨著語言出現(xiàn)在了銀屏上。

二、電影音樂創(chuàng)作中計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的運(yùn)用

隨著數(shù)字音頻技術(shù)以及計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，現(xiàn)代的電影音樂創(chuàng)作已經(jīng)不再是簡單的人工演奏了，而是將數(shù)字化的制作手段融入到電影音樂的創(chuàng)作中，不僅降低了制作成本，制作水平也有了較大的提高?？梢哉f，在數(shù)字化進(jìn)程的影響下，使得電影音樂的制作有了根本性的轉(zhuǎn)變。

（一）避免實(shí)際音樂演奏和譜面創(chuàng)作之間的時(shí)間差距

計(jì)算機(jī)音樂制作系統(tǒng)的應(yīng)用，作曲家可以將存在磁盤中的MIDI音樂數(shù)據(jù)，通過電腦音序器重放出已經(jīng)制作而成的多聲部音樂，很多影片在開始拍攝之前，作曲家就對(duì)電影音樂的風(fēng)格和主題有所了解，在進(jìn)行電影音樂的制作過程中，可以根據(jù)導(dǎo)演的要求隨時(shí)對(duì)音樂進(jìn)行改編，可幫助作曲家和導(dǎo)演之間的藝術(shù)趣味、創(chuàng)作內(nèi)涵以及把捏電影的默契，為后期音樂制作的更加完善提供了充足的時(shí)間。這在促進(jìn)影片藝術(shù)水平的總體提高方面具有實(shí)際意義。

（二）有效地縮短了音樂創(chuàng)作的周期，降低了音樂制作的成本

計(jì)算機(jī)音樂制作系統(tǒng)的使用，使得音樂制作的全過程，作曲家一個(gè)人操作就可以，在節(jié)約了音樂制作成本的同時(shí)，也大大縮短了音樂創(chuàng)作的周期，正是由于計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的這些優(yōu)勢(shì)，使得很多電影音樂的制作都選擇了這樣的一種方式。

（三）將傳統(tǒng)樂器和計(jì)算機(jī)音樂制作的相結(jié)合

將傳統(tǒng)樂器和計(jì)算機(jī)音樂制作相結(jié)合，是非常高效的一種方法，不僅節(jié)省工作時(shí)間，還能提高音樂制作的效率。早在上個(gè)世界八十年代初，以霍納為主的幾個(gè)天才音樂家就一起用電子合成器創(chuàng)作了一種富有革新意義和創(chuàng)造性的音樂，他們始終相信把電子音樂和管弦樂合為一體，是未來電影配樂發(fā)展的必然趨勢(shì)，事實(shí)證明他們想法是正確的，傳統(tǒng)樂器和計(jì)算機(jī)音樂制作的結(jié)合受到了人們的廣泛歡迎。

（四）讓觀眾能夠有更好的聽覺享受和審美體驗(yàn)

計(jì)算機(jī)音樂制作技術(shù)可以對(duì)音效進(jìn)行有效地處理，可以產(chǎn)生很多讓人難以置信得聽覺效果，這是普通樂器的演奏是無法企及的，而計(jì)算機(jī)技術(shù)可以在音樂進(jìn)行后期的合成處理中，能夠輕易的完成，使觀眾的聽覺受到巨大的沖擊，豐富了影視音樂的表現(xiàn)力。

（五）現(xiàn)代電影音樂的制作模式更傾向于電腦和數(shù)字技術(shù)合成創(chuàng)作

現(xiàn)階段，電影音樂的制作模式，比如，節(jié)奏的按票、和聲的設(shè)置、旋律的改編、配器的選擇等方面都可以通過電腦軟件模擬完成，同時(shí)，通過現(xiàn)代先進(jìn)剪接技術(shù)的應(yīng)用，可以把多種不同音效組合在一起，按照電影情節(jié)的需要來對(duì)音樂的頻率和響度進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而能夠更好地烘托出電影的氣氛和情感。

結(jié)束語

總而言之，在這個(gè)高速發(fā)展的社會(huì)，任何事情的發(fā)展都會(huì)和數(shù)字信息密切相關(guān)，音樂的發(fā)展也不例外，它的發(fā)展必然也將趨向于數(shù)字化和信息化，這也將給人們帶來全新的音樂體驗(yàn)。計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用，不僅縮短了制作周期，更節(jié)約了制作的成本，提高了作曲家的工作效率，為人們能夠有一個(gè)更好的審美體驗(yàn)奠定了良好的基礎(chǔ)。

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作者簡介： 周丹丹（1981-），女，碩士學(xué)位，講師，主要研究領(lǐng)域?yàn)橐魳穼W(xué)。