淺談中國原創(chuàng)音樂劇中民族舞蹈的應(yīng)用

沈丹丹

【摘要】音樂劇是從傳統(tǒng)戲劇和輕歌劇轉(zhuǎn)變而成的一種舞臺表演形式，最初起源于英國的音樂喜劇，兼具表演和舞臺造型等效果。中國將舞蹈很好的和音樂劇融合在一起而開創(chuàng)了音樂劇本土化的轉(zhuǎn)變，更彰顯出了中華民族的特色文化，誕生了很多炙手可熱的作品。本文的立足點(diǎn)就是研究中國音樂劇本土化發(fā)展的過程中舞蹈起到的關(guān)鍵的作用。

【關(guān)鍵詞】音樂??；民族舞蹈；中國原創(chuàng)；應(yīng)用

音樂劇是一個綜合性的舞臺表演藝術(shù)，把舞蹈和戲劇等表演形式和戲劇表演很好的融合在一起，最早盛行的國家是英國和美國。音樂劇相比之前的音樂表演類型，其內(nèi)容簡化了很多，而且旋律清新受到世界各地很多觀眾的歡迎。就像《媽媽咪呀》以及《貓》這些外國流行的音樂劇也在中國改革的條件下傳入。尤其是近些年國際交流的愈發(fā)密切，更多國優(yōu)秀國外音樂劇在國內(nèi)舉行了大規(guī)模的巡回演出，這樣的演出是對國際音樂文化交流一個機(jī)會，更是給本國音樂劇本土化發(fā)展一個契機(jī)，帶動音樂劇的改革。

一、舞蹈和音樂劇的關(guān)系

舞蹈為音樂表演的整體完美表現(xiàn)做出了很大的貢獻(xiàn)，主要表現(xiàn)在豐富視覺效果和氛圍營造方面。在音樂劇和舞蹈的融合中表演者展示出了其獨(dú)特的人身魅力和表演技巧征服觀眾，時而化身為狡猾的貓，時而化為盡情的吉普賽女郎，時而又轉(zhuǎn)變成身著燕尾服的紳士……把觀眾帶入不同的故事發(fā)展場景。通過演員展示的身體動作，可以讓觀眾在音樂與歌聲的陪伴下，更真實地看到的夢想世界的樣子，這樣的音樂劇完美的和舞蹈動作結(jié)合在一起，給觀眾帶來的就是一場享受。 好的音樂劇出了帶來好的視聽享受之外，還可以帶動舞臺的氛圍。“因為音樂劇能夠最大程度的帶給觀眾感官刺激和歡快的樂趣，所以含有故事情節(jié)的音樂劇被很多的觀眾喜歡和受到廣泛接受?！痹谶@個時候舞蹈已經(jīng)成為主角，因為舞蹈可以更直接強(qiáng)烈表達(dá)情感，當(dāng)演員從站在舞臺上跳起來表演的那一刻，完全可以震驚和帶動觀眾的熱情，營造出快樂、輕松和熱鬧的氣氛。舞臺上的積極力量也會完全投射到觀眾里面，繼而引起觀眾的熱情和興奮，這個時候舞蹈給音樂劇帶來的娛樂魅力才充分展示出來。可以看得出來，一個好的音樂劇不是容易創(chuàng)作出來的，要很好的把握音樂劇和舞蹈和動作之間的關(guān)系，才可以打造出及極致的音樂劇舞臺表演。

二、中國原創(chuàng)音樂劇中民族舞蹈元素的運(yùn)用

音樂劇是一項艱巨舞蹈和表演的完美的大型舞臺藝術(shù)，一個完整音樂劇舞蹈的設(shè)計和表演涉及很多的內(nèi)容，當(dāng)然少不了對專業(yè)的舞蹈詞匯的應(yīng)用。這種融合不僅涵蓋了民間舞與現(xiàn)代舞，還結(jié)合了各種民間的特色舞蹈。比如主要是對藏族舞蹈描繪為主的音樂作品《“玉鳥”兵站》，因為它是以解釋藏族女孩愛上解放軍為軍事題材的故事，所以在游戲中不僅藏族舞蹈詞匯，更把大量的日常生活動作和現(xiàn)代舞蹈結(jié)合在內(nèi)。舞蹈在音樂劇的主要作用如下：

第一點(diǎn)及時舞蹈提升人物形象。整個音樂劇中添加的舞蹈動作不僅可以將演員的表情、心情和衣服特色表現(xiàn)出來，而且這些細(xì)致的舞蹈動作還很好的展示了角色的性格特點(diǎn)。例如在音樂劇《貓》，就是通過對白貓維多利亞舞蹈的細(xì)致的描繪展示其乖巧和柔美；蘭塔塔格則以搖滾來融入周邊的異性交往；再如對肥貓布斯托夫·瓊的具體表現(xiàn)致使通過簡單的西服和那緩慢的步伐，久展示出其高雅的氣質(zhì)和身份；而在刻畫蘭普利第澤與蒙哥杰瑞兄妹貓時，則扣住速度為主充分展示它們的狡黠和靈敏……凡此種種每個角色貓都有自己的動作和自己獨(dú)特的性格特征，通過簡單的舞蹈完全把觀眾帶入一個貓王國的幻想中。

第二點(diǎn)，舞蹈能促進(jìn)劇情發(fā)展。在許多音樂中，舞蹈只處在一個配角的位置。但是一部優(yōu)秀的音樂劇，它的舞蹈的編排和設(shè)計不僅可以調(diào)整氣氛，更可以增加舞臺表演過程中的視覺效果，并為故事情節(jié)的發(fā)展服務(wù)。于平曾說：“成功演出的音樂劇《五姑娘》就是依靠縝密細(xì)致的舞蹈動作實現(xiàn)的。整體音樂舞蹈的設(shè)計不再停留單一層面，而是一句音樂和歌詞的描述，通過編排的舞蹈展示音樂劇非常清晰的邏輯結(jié)構(gòu)，它也是音樂形式的突出特點(diǎn)。”音樂劇的伏筆是開頭的“春牛舞”；接下來的“插秧舞”則完整描述了二人的傾述；第三段的“養(yǎng)蠶舞”寫出了二人的愛情追逐；最后的“背磚舞”通過對步履的真實刻畫引出整個劇情的轉(zhuǎn)變。四段音樂劇的展示盒銜接都是經(jīng)過舞蹈的編排和動作表演體現(xiàn)出來的。

第三點(diǎn)，舞蹈會帶來娛樂的氣氛。音樂劇是一個注滿動力和活力的舞臺劇，由始至終百老匯音樂都致力舞臺音樂劇帶來的那種歡快熱鬧的氛圍，比如音樂劇《媽媽咪呀！ 》?！霸趭蕵沸陨?，帶動了觀眾并讓其隨著熟悉的旋律唱，音樂劇帶著的深深的劇情和特色的舞蹈動作吸引了觀眾，演員和觀眾都隨著角色的笑與淚一起。”但是一定要注意在音樂劇和舞蹈的結(jié)合中對古典舞蹈詞匯的應(yīng)用和舞臺的設(shè)計編排。拿1999首映的音樂劇《中國蝴蝶》來說卻由于過“雅”被冷落；2003的改進(jìn)引入大量現(xiàn)代舞卻落了個“鬧”而不受歡迎，直到2006年的第三次改正，注入經(jīng)典之美才受到廣大觀眾的認(rèn)可和接受。

三、結(jié)語

舞蹈的植入的確給音樂劇的發(fā)展和進(jìn)步起到很大貢獻(xiàn)。當(dāng)然僅僅依靠舞蹈單一的合作還是不夠的，還要把將音樂劇蘊(yùn)含的文化通過舞蹈的形式展現(xiàn)出來。在通過對很多有關(guān)音樂劇的文獻(xiàn)考究可以發(fā)現(xiàn)，舞蹈是一個民族文化展示的重要承載物，很好的鐫刻了民族的文化記憶。

參考文獻(xiàn)

[1]賀汨江.解析音樂劇《媽媽咪呀！》中的舞蹈編創(chuàng)整合理念[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2013（05）.

[2]鐘倩.民族舞蹈的編創(chuàng)教學(xué)[J].中國民族，2010（04）.