定格動畫中角色服裝的配色美學(xué)研究

陶 然

(安徽財經(jīng)大學(xué)，安徽 蚌埠 233030)

定格動畫中角色服裝的配色美學(xué)研究

陶 然

(安徽財經(jīng)大學(xué)，安徽 蚌埠 233030)

盡管計算機三維動畫技術(shù)的快速發(fā)展對有著悠久歷史的定格動畫藝術(shù)造成了不小的沖擊，但是定格動畫藝術(shù)不但沒有因此而停止前進(jìn)的步伐，反而隨著時代元素與先進(jìn)技術(shù)的注入，迸發(fā)出其自身的魅力與潛力，角色服裝配色的多元化定會給未來的動畫藝術(shù)注入更加多姿多彩的新元素、新亮點，為動畫片中的人物角色展現(xiàn)增加了藝術(shù)感染力與張力。

配色；美學(xué)；定格動畫

一、定格動畫中角色服裝配色的多樣化表現(xiàn)性

誕生于1907年的定格動畫不可替代的魅力仍然未被遺忘，在電影行業(yè)曾有輝煌的歷史，許多著名的怪物及特效場景等都由定格動畫實現(xiàn)，國產(chǎn)定格動畫從木偶片《神筆馬良》、《曹沖稱象》、《阿凡提的故事》，到水墨片《小蝌蚪找媽媽》，再到剪紙片《火童》、《葫蘆兄弟》，這些具有鮮明的民族特色的定格動畫佳作是那時小朋友最魂牽夢縈的伙伴。國外定格動畫如《僵尸新娘》、《小雞快跑》、《超級掌門狗系列》、《瑪麗與馬克思》、《圣誕夜驚魂》等，出現(xiàn)在銀幕上并贏得大眾廣泛好評，直到今天還為人津津樂道。定格動畫當(dāng)中很多角色的服裝配色越來越多元化，常用的有同一色調(diào)、類似色調(diào)、對比色調(diào)等配色，色彩設(shè)計的表現(xiàn)性越發(fā)多元化，進(jìn)一步增加了影片的觀賞性與美感。

(一)配色的冷暖對比

從色彩本身的功能來看，紅、橙、黃能使人產(chǎn)生心跳加快、血壓升高，使人產(chǎn)生熱的感覺，動畫人物服裝上出現(xiàn)這樣的色彩，可以展現(xiàn)人物的外向型性格特征，開朗活潑的個性傾向。而藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠能使人血壓降低，心跳減慢產(chǎn)生冷的感覺，這樣的顏色一般會出現(xiàn)在配角人物或者反派人物的服裝上，與主角形成鮮明的反差。橙色為暖極色；紅色、黃色為暖色；紅紫色、黃綠色為中性微暖色；藍(lán)色為冷極色；藍(lán)綠色、藍(lán)紫色為冷色；紫色、綠色為中性微冷色。從對比的角度來分，凡是離暖極色越近的色越暖。凡是離冷極色越近的色越冷。冷暖極色對比為冷暖最強對比；冷極與暖色、暖極與冷色對比為冷暖的強對比；暖極色、暖色與中性微冷色，冷極色冷色與中性微暖色的對比為中等對比；暖極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色、中性微暖色與中性微冷的對比為冷暖的弱對比。對比產(chǎn)生差異，服裝配色沒有對比便無精神可言，對比過度則使人眼花繚亂，所以在色彩對比的同時兼顧色彩調(diào)和的處理顯得更加重要。

1968年俄羅斯定格動畫《毛線球》(如圖1)講述了一位老奶奶趕路撿到了一只毛線球，毛線球變身成為一只毛線小羊，老奶奶驚喜地發(fā)現(xiàn)這只小羊是取之不盡的寶庫，她用它不僅編織出取暖用的衣物，還編織出房間和各種日常用品。隨著時間流逝，老奶奶貪得無厭，想著編織出一張年輕的容顏，她不知道的是小羊此時已精疲力竭，最后她拋棄了小羊，所有編織的物品都消失殆盡。影片角色服裝表現(xiàn)風(fēng)格在借鑒了俄羅斯傳統(tǒng)的編織藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，主要運用的毛線的白色和紅色的色彩搭配。1988年捷克黏土電影《愛麗絲》(如圖2)，是由真人與動畫合成的影片，定格動畫的技術(shù)為創(chuàng)作這種風(fēng)格發(fā)揮了關(guān)鍵作用，影片場景沒有那么華麗唯美，而是布滿粗糙布景的真正的陰森怪誕，愛麗絲穿著粉色連衣裙，兔子身著鮮艷的紅色外套，穿著藍(lán)綠色裁縫外套的水老鼠，用各色襪子做成的毛毛蟲等等角色的形象深入人心，服裝配色形成強烈的冷暖對比，烘托出影片呈現(xiàn)出的怪誕感。

圖1 俄羅斯動畫《毛線球》

圖2 捷克電影《愛麗絲》

目前國外定格動畫特別是針對低幼兒3-6歲年齡段的電視動畫更是占據(jù)主流地位，其中許多著名的定格電視兒童動畫系列片如《小建筑師巴布》、《花童菲菲》、《Koala Brothers》等依然在歐美兒童頻道熱播。可以從這些動畫影片中直觀地發(fā)現(xiàn)，動畫人物的衣著顏色均較為明快鮮艷，外衣和內(nèi)襯配色大量使用了冷暖色進(jìn)行搭配設(shè)計，例如《小建筑師巴布》里面巴布頭戴明黃色帽子，身穿淺藍(lán)色背帶褲，里面內(nèi)搭紅色與橘黃色相間的格子襯衣，搭配暗紅色鞋子，凸顯了孩童的可愛與懵懂，符合兒童的心理特征，吸引孩子們的眼球，人物著裝瞬間拉近了低齡受眾群體距離，釋放他們內(nèi)心的幻想，激發(fā)了他們繼續(xù)觀看的興趣。

(二)配色的層次對比

動畫人物服裝配色如果較為單調(diào)無趣，可以有很多種方法將其注入一些細(xì)節(jié)層次，例如色塊面積的調(diào)節(jié)、加入共同色、改變明度或純度、插入中間色、充分利用無彩色等。

1.色塊面積的調(diào)節(jié)

色塊面積大小不同，對人的視覺器官刺激程度不同，因此，常用來調(diào)節(jié)色彩的配合關(guān)系。當(dāng)兩色對比過強時，可用兩者的面積一大一小而獲得調(diào)和，如紅與綠當(dāng)兩者面積相等時，則對比特別強烈，很刺眼，但如縮小紅色的面積，會得到調(diào)和的效果，所謂“萬綠叢中一點紅”，顯得特別有情趣且生動。

2.加入共同色

對比各色中加入一共同色，則可趨于調(diào)和。例如在黃、綠、紅、藍(lán)、紫各色中都加入黑色，則五色的明度和純度都會降低而趨于調(diào)和。

3.改變明度或純度

即改變兩色中一色的明度或純度，可使對比過強的變得調(diào)和，也可以使配色含混的變得分色清晰。

4.插入中間色

兩色間插入一種中間色拉開兩色的距離，使對比強烈的趨于調(diào)和，使配色含混的增加對比。動畫《了不起的狐貍爸爸》(如圖3)中人物服裝使用了很多中間色，同時與場景配色的色系一致，屬于類似色調(diào)配色，視覺效果較為柔和。

圖3 《了不起的狐貍爸爸》

5.充分利用無彩色

任何有彩色都可以和無彩色相配合而取得調(diào)和的效果，因此，在對比強烈的兩色間可以插入無彩色而調(diào)和，特別是高彩度暖色系各色容易與黑色相調(diào)和，高彩度的冷色系各色容易與白色相調(diào)和。但與灰色相配合時應(yīng)注意一定的明度差，反之在無彩色中，若插入一兩種有彩色也會顯得生動活潑。

圖4 動畫《9.99美元》

給動畫人物服裝配色加入一些層次設(shè)計，讓畫面效果更具感染力和張力，更好地詮釋人物的個性與身份地位。動畫《9.99美元》(如圖4)是2008年澳大利亞、以色列合拍的動畫劇情電影，講述了失業(yè)宅男大衛(wèi)某天無意中看到一本售價9.99美元的書，書上的廣告讓他覺得重新找回了生活的希望。鑒于生活圈實在有限，他只能將書推銷給鄰居們：鰥夫、魔術(shù)師、名模、混日子的男人、安靜但叛逆的小男孩。這些不同身份的主配角人物的著裝配色非常有層次感，影片中大衛(wèi)、獨居老人的衣服顏色搭配非常樸素，冷色的上衣搭配深色系的褲子，沒有任何細(xì)節(jié)修飾。大衛(wèi)的爸爸吉姆身穿一套深藍(lán)色條紋西服，影片中先后搭配了不同顏色和款式的領(lǐng)帶和襯衣。破產(chǎn)的魔術(shù)師穿著顏色花哨的襯衫，和其他人物形成鮮明對比，給平淡壓抑的生活帶來一抹亮色和靈動效果。

二、角色服裝配色與動畫美術(shù)設(shè)計和諧統(tǒng)一

動畫美術(shù)設(shè)計是指根據(jù)劇本和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，設(shè)計確定動畫片整體的藝術(shù)風(fēng)格，以及所有視覺要素的具體形象。主要包含造型設(shè)計、場景設(shè)計、色彩設(shè)計、分鏡頭臺本設(shè)計等。角色服裝配色設(shè)計與動畫片美術(shù)設(shè)計風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，可以更好的彰顯和強化動畫片的藝術(shù)風(fēng)格，更好的服務(wù)于動畫角色人物的個性表達(dá)和定位，在吸引觀眾目光的同時，又提高了畫面的質(zhì)感，保持了整體色調(diào)的和諧關(guān)系。

(一)與人物造型風(fēng)格一致

動畫角色服裝配色要與人物造型風(fēng)格和諧一致，相得益彰。1980年國產(chǎn)動畫《阿凡提的故事》(如圖5)是一部充滿西域風(fēng)情的定格動畫片，片中人物服裝風(fēng)格是典型的少數(shù)民族服飾，阿凡提身著白色長外套，扎著白頭巾和黑腰帶，白色象征著純潔、無私、奉獻(xiàn)、善良與信任，這與阿凡提的造型風(fēng)格、人物個性和諧一致。巴依老爺?shù)姆b配色和阿凡提形成鮮明對比，他穿著鑲嵌了金色花邊的深色花紋長外套，搭配白色襯衣和金色寬邊腰帶，頭戴黑白相間的小帽子。巴依老爺?shù)睦掀糯┲鴰в猩钌珬l紋的淺綠色長裙，外搭配一件深紅色鑲著金邊小馬甲，頭戴燙金粉色紗巾或者紅黑色相間的小帽子。其他普通的窮苦勞動人民服裝色調(diào)都非常低調(diào)樸素，明度較低，色調(diào)以冷色系居多，幾乎沒有任何亮色點綴，這與貪財?shù)姆磁扇宋锇鸵览蠣數(shù)姆椥纬甚r明反差。

圖5 動畫《阿凡提的故事》

(二)與場景設(shè)計風(fēng)格一致

動畫角色服裝配色要與人物場景設(shè)計風(fēng)格和諧一致，動畫《圣誕夜驚魂》(如圖6)中人物服裝的配色和場景設(shè)計風(fēng)格是一個典型的例子。南瓜大王杰克平時穿著深咖啡色的蝙蝠領(lǐng)結(jié)搭配條紋燕尾服，個性有些驕傲、自大，但為人理性、有禮、真摯，是萬圣村的靈魂人物。補丁人偶莎麗，身穿灰色和淺咖啡色的補丁拼接而成的裙子，上面有深色圓圈圖案，衣服的縫線也是同色系。詭異的變臉小丑在片中的著裝也顛覆了以往人們對馬戲團小丑服裝配色的印象，淡黃色的衣服上面點綴著淺紫色的波點與條紋，兩種顏色是互補色，都是降低了飽和度和明度。所有在片中出場過的人物服裝配色沒有大面積的亮色，與場景的整體黯淡、晦澀主色調(diào)和陰暗、恐怖、怪誕、哥特式的風(fēng)格非常協(xié)調(diào)與一致。

圖6 動畫《圣誕夜驚魂》

(三)與影片氛圍基調(diào)一致

動畫角色服裝配色要與影片氛圍基調(diào)和諧一致，蒂姆伯頓導(dǎo)演的定格動畫作品《僵尸新娘》(如圖7)是標(biāo)準(zhǔn)的伯頓童話風(fēng)格，以扭曲詭譎的氣氛營造獨特的凄美浪漫。從人物設(shè)定與環(huán)境來看，影片的時間大體是英國的維多利亞時代，人們大都教條而束縛，上流社會的男人都一絲不茍地穿著燕尾服，女人們則苛求著自己束縛胸衣極致修身。而另一個世界則截然不同，充滿了現(xiàn)代氣息和蒂姆·波頓式的美感。僵尸新娘里的艾米麗顛覆了觀眾心目中的新娘形象，身著早已破損的婚紗，婚紗并不是純白色，而是淡淡的土灰色，衣服使用了大量蕾絲，頭紗與裙擺的面料上繡著的暗花，給這件普通的婚紗帶來了一點精致的細(xì)節(jié)修飾效果。片中維多利亞穿的條紋連衣裙，是非常黯淡的咖啡紅，雖然和她的年齡與少女氣質(zhì)并不相符，但是與整個影片所傳達(dá)的陰森詭異的氛圍非常協(xié)調(diào)，如果服裝配色非常鮮艷明亮，反倒還顯得突兀不搭調(diào)。片中其他人物的服裝顏色也沒有大面積的亮色，使用顏色都屬于飽和度和明度偏低的色調(diào)。

圖7 動畫《僵尸新娘》

(四)與道具設(shè)計風(fēng)格一致

動畫角色服裝配色要與道具設(shè)計風(fēng)格和諧一致，動畫《通靈男孩諾曼》(如圖8)中諾曼具有通靈的異常功能，性格古靈精怪，靈動詼諧，片中他身著大紅色上衣，深色牛仔褲和大紅色球鞋，在學(xué)校身背黑色的雙肩書包，在家中使用具有鬼怪頭像的牙刷和拖鞋，諾曼的姐姐一身淺粉色運動裝，頭發(fā)佩戴同色系粉色頭繩，欺負(fù)諾曼的男孩身穿深咖啡色上衣和同色系格子短褲，戴著圓形的黑色耳釘，手上帶了具有朋克系暗黑系手環(huán)，腳穿黑色皮靴，片中僵尸們身著土灰色、暗色系列的破衣爛衫，有的頭戴紅褐色禮帽、馬桶塞，有的身披破洞披肩，所有人物的服裝配色風(fēng)格都與道具風(fēng)格和諧統(tǒng)一。

圖8 動畫《通靈男孩諾曼》

三、角色服裝配色美學(xué)價值

(一)角色服裝配色的視覺美學(xué)

服裝顏色有多種多樣的搭配法則，不同的色彩搭配，都會給人帶來不同的視覺效果。色彩把握的是搭配的宏觀效果，不同的配色可以獲得視覺上的愉悅感。色彩搭配使用深淺對比、反差對比的頻率是最高的，所表現(xiàn)的視覺效果能迅速抓住觀眾的視線和注意力，對人的心理和生理產(chǎn)生一定的刺激作用，使其產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)想，很多動畫人物的服裝顏色刻意調(diào)低了明度，讓亮度反差不會過大，不會讓觀眾產(chǎn)生眼睛無法一直注視或者吃力的感覺。各種不同的色彩根據(jù)動畫片的需求，組成有機的整體，融合在大的主色調(diào)當(dāng)中，在統(tǒng)一中富有變化，相輔相成，滿足了觀眾的視覺需求和審美要求。

(二)角色服裝配色的色彩美學(xué)

好的色彩效果不在于用色的繁多，而關(guān)鍵在于對于色彩的選擇與搭配，用色過多易產(chǎn)生雜亂的感覺，降低了色彩的品質(zhì)。美國動畫《鬼媽媽》里卡羅琳(如圖9)服裝顏色鮮艷、明度高，與片中其他的配角低純度低明度的衣著形成反差，有暖黃色的雨衣和靴子、橙色橫條紋T恤，并搭配深色系褲子，帶有淺色波點的橙紅色的睡衣，在灰暗的場景中非常顯眼，形成鮮明對比。即使身著深色毛衣，上面也點綴了亮色的星星圖案裝飾。這些配色所使用的橙色、橘紅，都含有共同的成分黃色，屬于同一色調(diào)配色，搭配在一起非常和諧，觀眾可以從服裝配色感知設(shè)計者的匠心獨運，畫面艷而不俗，華而不浮，產(chǎn)生色彩和諧的美感。

圖9 動畫《鬼媽媽》

(三)角色服裝配色的形式美學(xué)

“形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結(jié)和抽象概括。主要包括：對稱均衡、單純齊一、調(diào)和對比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。”[1]根據(jù)美學(xué)原理中的形式美法則，配色也需要達(dá)到平衡、對比、和諧與統(tǒng)一。尤其要注意當(dāng)人物服裝上色調(diào)出現(xiàn)了明色與暗色等強烈對比的顏色時，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)通過調(diào)整色調(diào)面積的關(guān)系或者是位置的變化等方法，來取得視覺上的平衡。比如，當(dāng)人物服裝出現(xiàn)大面積的同一色調(diào)，我們可以在上面設(shè)計一些同色系、類似色、互補色等的小面積花紋進(jìn)行裝飾，那么這樣的配色會比單純使用同色系拼接要巧妙一些，達(dá)到美的效果。配色中通過不同色相的對比，達(dá)到鮮明、醒目、振奮的效果，可以讓觀眾產(chǎn)生強烈的情感反映，在統(tǒng)一中有所變化，又在變化中統(tǒng)一，給人以美的享受，感知配色的美學(xué)價值。

近年來，國內(nèi)外定格動畫中多元化的動畫角色服裝配色為動畫藝術(shù)注入更多的新亮點，拓寬了藝術(shù)的表現(xiàn)力與張力，并且與動畫片美術(shù)設(shè)計風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，更好的塑造了人物形象和性格，彰顯和強化動畫片的藝術(shù)風(fēng)格，令觀眾過目不忘。角色服裝配色的美學(xué)價值仍有更多的地方值得我們進(jìn)行深層次的開發(fā)和探究。

[1] http://baike.baidu.com/link?url=tuzwYX5qly6XBUw2gEx0_Mdddkjyc35sOw7sg7IDVpE4PO-jclngcXyhsdg1Y-OU34DY10eX2Hn_GTUsLZTPM

責(zé)任編輯：吳惠娟

2095-4654(2017)01-0110-04

2016-11-19

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