婺劇《碧玉簪》經(jīng)典唱段《歌管聲靜月上瑤臺》解析

周衛(wèi)萍 （浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院 321004）

婺劇《碧玉簪》經(jīng)典唱段《歌管聲靜月上瑤臺》解析

周衛(wèi)萍 （浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院 321004）

行當(dāng)是中國傳統(tǒng)戲曲專業(yè)分工的類別，幾百年來，各個行當(dāng)已在民族戲曲的發(fā)展中逐漸形成各自獨(dú)特的表演、歌唱藝術(shù)，即成套的表演動作的程式與豐富的唱腔，以及各自獨(dú)特的化妝、服裝、道具等等輔助表演的技術(shù)與條件。婺劇的角色行當(dāng)，過去稱為“十三頂半網(wǎng)巾”，后又增加了三梁旦和小旦，共十五行角色。聲行是扮演男性角色的一種行當(dāng)，初時，婺劇角色以生行為主，至今，聲行在婺劇行當(dāng)中也是占有重要的地位。除少量花臉戲外，婺劇的男主角都由聲行擔(dān)任。本文作者對婺劇《碧玉簪》經(jīng)典生行唱段《歌管聲靜月上瑤臺》進(jìn)行演唱解析。

婺??；碧玉簪；唱段解析

一、《碧玉簪》馮玉林唱段

1.劇情簡介

尚書李延甫將女秀英許配馮玉林。秀英表兄顧文友覬覦表妹才貌，與媒婆設(shè)計，偽造情書并盜取秀英碧玉簪以誣其不貞。玉林信以為真，對秀英冷嘲熱諷并不愿與其回門命其不可在娘家留宿當(dāng)日去當(dāng)日回。母親擔(dān)心女兒處境便去馮家探視女兒，見玉林竟借故在她面前打了王桂英一耳光，王夫人倍感羞辱回府修書讓王大人回府。王大人親自上門問訊，才知一切都是秀英表哥所為。真相大白玉林甚是內(nèi)疚辭別母親上京趕考中了狀元。歸來后在婆婆的撮合下捧鳳冠向秀英認(rèn)錯，小夫妻重歸于好。

2.演唱情境

唱段《歌管聲靜月上瑤臺》主要表現(xiàn)的是馮玉林在洞房花燭夜的喜悅之情。面對著鳳冠珠垂紅巾覆蓋似芙蓉出水的新人，在歌管聲靜月上瑤臺的洞房之夜玉林唱出了對恩愛夫妻生活的暢想。要求唱腔流暢細(xì)膩，情深意切充滿期盼。

二、《歌管聲靜月上瑤臺》唱段

“歌管聲靜月上瑤臺，洞房春暖喜滿懷”兩句，為【三五七】?！救迤摺渴堑湫偷纳舷戮涑啥蔚某?。上句三字、五字，下句七字，下句均為眼起板落。此句唱腔流暢，速度較快?！案琛薄肮堋倍肿詈靡粴夂浅刹粨Q氣?！案琛焙竺娓稀鞍　睔w韻在“a”上，?！肮堋弊峙c“歌”的最后一個音連接緊湊不留一絲空隙，是一個下滑音，要使用甩腔的技巧，感覺聲音形成一條向前的拋物線，氣息不可一泄而盡，要注意保持。起音要十分柔和，既不能停滯也不能漂浮，更不能使勁，倚音不可過于花俏，顯得獨(dú)立，避免突兀，應(yīng)該注意音量適當(dāng)降低，但位置還是保持不變?！奥暋保òl(fā)seng）與“管”音調(diào)相同也作上揚(yáng)，但音量與其相反，是重音所在，唱的時候應(yīng)該注意咬字清晰，聲音一步到位。字頭不要“咬死”也不能含糊、要清晰、利索、字腹要準(zhǔn)確。字頭要發(fā)在字前的一瞬間，以便讓字腹落在音上，否則會出現(xiàn)拖節(jié)奏的現(xiàn)象。“靜”后面跟上助詞“啊”歸韻在“a”上，音量漸弱，可以進(jìn)行一些必要的韻味處理，使音色染上一定的韻味色彩?！霸隆弊謿w韻在“e”上，“上”（發(fā)sang）音量可適度加重，音要唱得平滑。“瑤”“臺”兩字位置始終保持住，上下聲區(qū)貫通，聲音均勻、連貫。唱“洞”的“”音，氣息下沉，但是聲音位置還繼續(xù)保持在頭腔?！按骸弊謿w韻在“en”上?！岸捶看骸比植豢蓳Q氣，保持唱腔的流暢性?！按骸弊值耐锨豢捎型ｎD在“暖”字之前可有空拍?！芭迸c“春”之間有一個大跳，音域偏高，因此在起音時就應(yīng)把氣息和聲音調(diào)整，唱“暖”時要做到不漂浮不使勁并且聲音要一步到位。唱“喜”時，雖然是閉口音但要保持腔體通暢。懷（發(fā)wai）隨著音調(diào)的降低氣息緩和下沉并做下滑音?！跋病薄皾M”“懷”三字不可換氣。

“看新人鳳冠珠垂紅巾覆蓋，秒呀！”。重音放在“看”上，注意松緊程度，字頭咬住后音量馬上降低。并且做到音色圓潤，扎實(shí)?！靶隆钡穆曇粑恢煤汀翱础北３忠恢?，注意不要漏氣?！叭恕焙缶o跟助詞“啊”歸韻在“a”上，聲音松弛音量保持，旋律悠揚(yáng)?！爸椤保òl(fā)ju）字雖只有一拍，但是要特點(diǎn)注意做一個上滑音，用力適中，顯得輕巧，不可拖拍?！按埂币ё『笠袅繚u弱，聲音位置保持不變?！皬?fù)”字輕輕帶過，“蓋”字的頭要清楚給出，然后歸韻“ai”，進(jìn)入一個稍長拖腔，音量漸弱。”“妙”咬字時“m”-“i”-“ao”發(fā)音清楚，充分展現(xiàn)玉林與新人喜結(jié)良緣的喜悅心情。“呀”的拖腔悠揚(yáng)，聲音松弛，要連貫、流暢、輕柔。

“她好比芙蓉出水羞未開”一句屬于【二凡】?！八帽溶饺爻鏊睂儆跓o伴奏清唱，速度放慢，演唱帶有訴說的感覺。更能顯示玉林對新人美貌的喜愛之情，表現(xiàn)地更深切更真實(shí)，唱的時候要字字頓開，每一個字都咬清楚。并且“她好比芙蓉”的音高從“1”到“1”八度下行，要注意好氣息的下沉，聲音位置的保持。 “蓉”（發(fā)yong）的“1”音后面有一空拍可換氣?！俺觥保òl(fā)cuei）字聲音有點(diǎn)調(diào)音的感覺，唱出彈性，速度較快，干脆利落，做到獨(dú)立性與連貫性并存。“水”（發(fā)sui）帶一點(diǎn)輕微的下滑音，后面緊跟語氣助詞“呀”，拖腔要平穩(wěn)、連貫。“羞”字已經(jīng)恢復(fù)到原速，丹田處用氣，特別要注意要咬住“”音，鼻腔打開，加入“ou”。“未”（發(fā)wi）咬字清楚，由強(qiáng)到弱。

“玉林我喜把淑女配，猶比金盤拖玉霖”“玉”字速度可較快輕輕帶過，“林”帶點(diǎn)輕微的下滑，“我”歸韻在“a”上，咬住“a”音，腔體打開，字正腔圓，可以一直拖腔直到接唱“喜”?！鞍选眱膳摹?”音唱完后再唱兩拍子的下滑音，可以把“把”這一單字唱得婉轉(zhuǎn)動聽。唱“淑”（發(fā)su）時，聲音要一步到位，字頭要咬清楚?！芭洹钡难b飾音演唱自然、流暢，重音在“2”上，而不是在裝飾音上。“猶”字咬住“y”母音，然后逐步歸韻到“ou”，即“y—i—ou”，特別加重對“i”的發(fā)音。“5”音后有一空拍，演唱時可不發(fā)音但要做到聲斷氣不斷?！氨P”后面有語氣助詞“啊”歸韻到“a”，喉頭不擠壓，口腔放松。隨著旋律音的走向音色發(fā)生變化，但是聲音位置保持不變?！坝瘛鼻翱蓳Q氣。

“我愿效張敲描眉戴，夫唱婦隨多恩愛”，“我”輕輕帶過，帶點(diǎn)下滑的感覺，顯得輕巧，體現(xiàn)玉林當(dāng)時的激動心情?！靶А迸c“敲”的裝飾音輕輕帶過要注意流暢，最后并作一個下滑音，音量減弱，消失在伴奏中?！懊肌保òl(fā)mi）后面有一空拍可換氣?！胺虺獘D隨多恩愛”，【落山虎】是終止感很強(qiáng)的但腔句，用于【三五七】、【蘆花】唱調(diào)、唱段的結(jié)煞替代【三五七】、【蘆花】的“煞句”，節(jié)拍板眼為一板眼。其旋律以“6”和“5”為落音的兩個腔節(jié)構(gòu)成。“夫”是一個下滑音，要使用甩腔的技巧，感覺聲音像一個拋物線，但是又要注意氣息不可一泄而盡，要自然地連接下個唱詞?！俺保òl(fā)cang）?！皨D”的裝飾音保持聲音位置統(tǒng)一，氣息稍有跳躍，在平穩(wěn)統(tǒng)一線條的基礎(chǔ)上還要唱出每個音的顆粒感，每個音都要準(zhǔn)確無誤。“多”也作一個下滑音，“恩”的發(fā)音位置集中在鼻腔，“en”的音色不多，有點(diǎn)“an”的感覺?！皭邸敝挥幸慌陌?，拖腔不可太長，結(jié)尾要結(jié)的干脆，不拖拉。

周衛(wèi)萍（1988.7—）女，浙江蘭溪人，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院助理實(shí)驗(yàn)師。研究方向：民族音樂學(xué)，實(shí)驗(yàn)技術(shù)與管理。