我演河北梆子《白羅衫》

王艷武（石家莊市河北梆子劇團(tuán) 050000）

《白羅衫》是一出做工繁重的老生戲，過去是石家莊絲弦劇團(tuán)老藝術(shù)家王永春先生常演的一出戲，他演的姚達(dá)樸實(shí)無華，淋漓盡致，身入人心。后來我的恩師河北梆子表演藝術(shù)家雷保春先生經(jīng)過移植，從劇本到人物都更加得清晰、鮮明，又不失情節(jié)和創(chuàng)作的理念，成為劇團(tuán)和自己的代表作，深受觀眾的喜愛，并以《白羅衫》里《夜審姚達(dá)》《范進(jìn)中舉》《斬唐丹》三折戲，1988年進(jìn)京一舉摘得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。同時(shí)恩師也把此戲傳授給我，恩師退休后就一直由我來主演。除了繼承，再加上我?guī)啄甑奈枧_(tái)實(shí)踐，對(duì)這個(gè)戲和姚達(dá)這個(gè)人物也就有了新的感悟。下面我就簡(jiǎn)單的談一下自己的心得體會(huì)。

《白羅衫》全戲共七場(chǎng)戲，前一，二場(chǎng)其實(shí)就是本戲的引子，簡(jiǎn)單說明了蘇云趕考夫人跟隨，走時(shí)，老母親繡了兩塊白羅衫讓夫婦攜帶，但由于不慎，一塊破損就留在家中，然而這塊羅衫，成為了故事發(fā)展到最后一個(gè)關(guān)鍵的東西。三場(chǎng)說的是蘇云夫婦趕考行至錢塘江上遇到水賊徐能，徐能見色起意，把蘇云推入江心搶走蘇家娘子，這時(shí)，正義凜然的姚達(dá)出現(xiàn)了，這是他的第一次出場(chǎng)，通常演員第一次出場(chǎng)是很關(guān)鍵的，給觀眾第一印象，既要從劇情人物情緒出發(fā)，而且還不能失去角的分量，那怕只是個(gè)農(nóng)仆家人。所以是一個(gè)很難把握的，此時(shí)我是這樣處理的，當(dāng)徐能拉著夫人下場(chǎng)后，樂隊(duì)大鑼調(diào)門提高，制造出緊張急切的氣氛引姚達(dá)上場(chǎng)，此時(shí)姚達(dá)內(nèi)心充滿著憤恨，跑場(chǎng)要急促平穩(wěn)，盡管姚達(dá)已上年紀(jì)，但由于長(zhǎng)年打魚勞動(dòng)，使得身體很健壯，加上情緒所以腳步不能遲緩，手持船槳轉(zhuǎn)到上場(chǎng)門口，手指徐能去的地方痛恨的罵道：“徐能啊徐能，你又在錢塘害命..我若見死不救良心何在，天理難容..也罷.我不免調(diào)轉(zhuǎn)船頭緊緊跟上，闔出我這老命不要也要搭救與她”幾句念白，道出了姚達(dá)的善惡明辨，嫉惡如仇，深明大義的高尚品格。接下來，蘇夫人逃走（姚達(dá)所放）被徐能知道，就命姚達(dá)前去追回，蘇夫人逃到蘆葦江邊正好分娩，面對(duì)這些，姚達(dá)定計(jì)救了夫人，但孩子卻讓徐能搶走，夫人萬(wàn)般心痛欲追趕，后經(jīng)姚達(dá)安慰解勸，并達(dá)成，等孩子長(zhǎng)大后以合衫為憑證母子團(tuán)圓再報(bào)仇雪恨。

有話則長(zhǎng)無話則短，轉(zhuǎn)眼十八年過去，徐能搶回來的兒子取名徐繼祖長(zhǎng)大成人，進(jìn)京趕考命姚達(dá)跟隨。行至涿州正好遇到失散多年的祖母，姚達(dá)得知真相，卻不敢告訴徐繼祖怕影響趕考之事，于是匆忙離開，臨走時(shí)對(duì)老媽媽說：老媽媽切記，我們后會(huì)有期，你要保重了，我要告辭了。這句話其實(shí)是一個(gè)暗示，到最后真的變成了現(xiàn)實(shí)。

故事發(fā)展到最后《夜審姚達(dá)》把整出戲推到了高潮。這場(chǎng)戲經(jīng)過恩師的再創(chuàng)作，在里面為了輔助人物的表現(xiàn)，加了更多的身段和技巧，把這場(chǎng)戲演的暢快淋漓，看者大呼過癮。盡管只有五十分鐘，一共才有幾句唱。大部分時(shí)間是通過表演和念白來表現(xiàn)人物內(nèi)心感情的，難度較大。不僅需要具備老生行當(dāng)?shù)幕竟?，更要有能夠通過表演體現(xiàn)人物的內(nèi)在素質(zhì)。

接劇情：當(dāng)年蘇夫人逃走后被道姑收留在庵院，得知徐繼祖中狀元，就帶著狀紙去狀告徐能殺人害命，公堂上正好恰遇徐能來到，徐能大驚讓徐繼祖產(chǎn)生懷疑。夜已三更徐繼祖在書房仔細(xì)看了蘇夫人狀紙，感到破綻百出，越感蹊蹺。徐能這邊因?yàn)樾奶撘参茨馨菜蛠頃肯牍膭?dòng)繼祖殺掉蘇夫人。這里安排了一個(gè)細(xì)節(jié)，徐繼祖試探徐能假意說（處道姑一死）徐能大喜由繼祖攙扶歇息。然而這一切，都被時(shí)刻注意他們的姚達(dá)聽得信以為真，決定去之書房偷走蘇夫人狀紙到別處去告。夜深人靜，姚達(dá)小心翼翼，邊觀察四周邊腳步試探的向前挪動(dòng)，當(dāng)碰到書房門檻時(shí)機(jī)警意識(shí)下，然后突然右手纏水袖，左腿一個(gè)跨腿180度轉(zhuǎn)身進(jìn)門，身體沖外看沒人，抖下水袖轉(zhuǎn)身進(jìn)屋，卻又突然停住，因?yàn)榉块T沒有關(guān)，再次轉(zhuǎn)過身來雙手各扶一個(gè)門框，右腳邁出同時(shí)眼睛左右再看沒人，馬上收回腿關(guān)上門插上門栓進(jìn)屋。這些動(dòng)作雖然不多，但要連貫，干凈利落，表現(xiàn)出此時(shí)姚達(dá)警惕緊張的情緒。

當(dāng)找到狀紙后正要打算出門時(shí)，遠(yuǎn)處傳來徐繼祖讓他打茶的聲音，這讓姚達(dá)始料未及，想著趕緊把狀紙藏起來，于是開始找藏匿的地方，因處在不知所措的緊張心情，我運(yùn)用了兩個(gè)正反小圓場(chǎng)，然后將狀紙交右手同時(shí)甩髯、抖髯、起跨步、倒步等動(dòng)作，這樣就展示了人物的內(nèi)心活動(dòng)。姚達(dá)一個(gè)踉蹌坐在椅子上，左手正好扶在印盒上面，他靈機(jī)一動(dòng)又將狀紙藏在印盒下面。這時(shí)老爺又喊：“奶公，開門來！”姚達(dá)邊應(yīng)聲邊取燈。慌亂中忘記了開門，一頭撞在門上，卻顧不得疼痛，趕緊將門打開，一出門正好碰上老爺繼祖，他趕忙躲開老爺?shù)囊暰€進(jìn)行掩飾。徐繼祖命姚達(dá)下面打茶，借此姚達(dá)匆忙而下。通過這些細(xì)小的動(dòng)作，使人物形象、生動(dòng)、真切。但表演層次要分明，處理要細(xì)致，表現(xiàn)出人物慌而不亂、急而有節(jié)的神態(tài)，既準(zhǔn)確又符合情理。這一切讓徐繼祖看出了破綻，知道里面定有文章，于是想要再次喚上姚達(dá)問個(gè)明白……

此時(shí)的姚達(dá)早已驚慌失措心潮澎湃，他害怕說出徐能就是徐繼祖的殺父仇人，不知道結(jié)果會(huì)是怎樣，繼祖相信還好，可以報(bào)仇雪恨。如果不信必然問自己一個(gè)誣告太爺之罪，自己處死，水賊逍遙法外，母子永世不得團(tuán)聚。帶著這種忐忑，心不在焉，將一個(gè)空盤端給老爺，繼祖見狀頓感疑惑，命他再去打茶，此時(shí)姚達(dá)心情更加緊張，在極端矛盾之中，當(dāng)他緩緩將茶端上，抬腿剛要進(jìn)門時(shí)，繼祖一聲高喊：“姚達(dá)！”姚達(dá)隨之一驚，盤中茶碗倒下，轉(zhuǎn)動(dòng)起來，走到臺(tái)口，手中耍碗，腳下起云步到桌前。繼祖一看碗倒茶灑，生氣地說了聲“不用了！”姚達(dá)欲走，繼祖又道：“回來！”這時(shí)隨著姚達(dá)說：“回來就回來”的同時(shí)，盤中碗又倒轉(zhuǎn)起來，然后起蹉步到桌前。在這種特定的環(huán)境中，“耍碗”是為了更好地表達(dá)人物當(dāng)時(shí)心理而調(diào)動(dòng)的藝術(shù)手段?！八Ｍ搿边@一技巧，難度較大，尤其是手中耍碗，腳下走步法，髯口還要隨同擺動(dòng)，頭、手、足三者要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，運(yùn)用自如，否則就會(huì)使動(dòng)作與人物的感情脫節(jié)，形成單純的賣弄技巧。當(dāng)姚達(dá)聽到徐繼祖說“漫說太爺，就是皇親國(guó)戚我也要秉公而斷！”時(shí)，姚達(dá)感慨萬(wàn)分，明確了老爺?shù)恼鎸?shí)心理，于是將埋藏心底18年的真情逐一道出。在這里有一段長(zhǎng)達(dá)七八分鐘的念白，弄不好就會(huì)使觀眾厭煩，我在這段念白中，一是抓住人物的情緒變化，二是掌握好念白的節(jié)奏，三是調(diào)動(dòng)“氣口”上的運(yùn)用。這段念白一開始我采用了敘述的語(yǔ)氣，當(dāng)念到“前有大江攔路，后有賊人追趕，欲逃不成又不甘心一死……”時(shí)，頓挫有力，感情激奮，字字鏗鏘。當(dāng)念到最后“……老爺你身居重任，執(zhí)掌生殺大權(quán)，報(bào)仇在你，不報(bào)仇也在你”時(shí)就成了噴口，感情激昂，一氣呵成，把積聚在姚達(dá)心中多年的憤怒傾瀉出來。在這段念白中，我既運(yùn)用了馬派的韻味，又運(yùn)用了麒派蒼勁有力的念法，使這段念白感情更加豐富，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。同時(shí)也獲得了觀眾們的贊許和掌聲。

以上就是我對(duì)《白羅衫》中姚達(dá)這個(gè)人物的理解和體驗(yàn)，淺薄之見望大家給予指正或批評(píng)。