王千一鋼琴作品《托卡塔》的演奏分析

馮 麗 （河南廣播電視大學(xué) 450000）

王千一鋼琴作品《托卡塔》的演奏分析

馮 麗 （河南廣播電視大學(xué) 450000）

王千一先生將西方的作曲文化與技術(shù)和中華名族的音樂特色相結(jié)合，創(chuàng)作出了鋼琴曲《托卡塔》。在演奏該作品時(shí)，除了準(zhǔn)確掌握好樂曲的節(jié)奏，還要對音色和力度有良好的控制，方能體現(xiàn)出托卡塔的音樂特色。

王千一；《托卡塔》；鋼琴曲；音樂特色

一、《托卡塔》的音樂背景以及特色

“托卡塔”又叫炫技曲，它是起源于十六世紀(jì)中期的一個(gè)西方國家的一種自由而且隨性的契約曲體裁?！巴锌ㄋ钡墓?jié)奏緊密，而且速度節(jié)奏快，主要用于鋼琴和大鍵琴等鍵盤種類的樂器。但是由于這類作品有著炫技的因素，因此對那時(shí)正處于文藝復(fù)興時(shí)期的作曲家以及演奏的觀眾來說都是非常具有吸引力的。到了17世紀(jì)前期，托卡塔的“炫技”因素更加突出，并逐漸的發(fā)展成為了無窮動式的單一的依靠技巧型樂曲。直到18世紀(jì)，托卡塔的音樂性質(zhì)得到了加強(qiáng)，并能更加充分的展示出作曲家的才技，例如1705至1714年之間，巴赫的《D小調(diào)托卡與賦格》等各類巴赫的作品。直到十九世紀(jì)后期，具有民族性、炫技性等其他類別的作品相互結(jié)合的特點(diǎn)都融入到了“托卡塔”這種體裁里，包括李斯特等作曲家自由奔放的作品都融入了“托卡塔”的音樂特色。

20世紀(jì)初期，西方的鋼琴音樂被引進(jìn)中國，從此中國的作曲家便開始將歐洲的作曲藝術(shù)用鋼琴來進(jìn)行創(chuàng)作。經(jīng)過百余年的發(fā)展，涌出了大批的新型鋼琴作品。1989年，我國的作曲家王千一先生將西方的作曲技藝與我國的民族音樂結(jié)合在一起，由此創(chuàng)作出了一首托卡塔體制的鋼琴曲。王千一先生將他的這首作品命名為《托卡塔》?！锻锌ㄋ愤@首作品在結(jié)構(gòu)行云流水，而且精致豪放，可以稱作是中國藝術(shù)與西方技藝之間結(jié)合的完美作品。這首作品自創(chuàng)作以來，一直得到聽眾的好評，有很多青少年都對這首作品喜愛有加。那么，如何演奏好這首作品就成了大家關(guān)注的問題。

二、《托卡塔》的各步驟演奏分析

《托卡塔》這首作品將“炫技”的特色展現(xiàn)的淋漓盡致，這首樂曲在急板上用雙手的交替與技藝特征同時(shí)結(jié)合了展現(xiàn)出了和弦正音等技巧。整個(gè)曲目分為三個(gè)部分，開頭的第26個(gè)小節(jié)，這部分樂曲旋律輕盈，在持續(xù)重復(fù)音的階段左手的旋律清晰可辨，使人感到心曠神怡的意境。從第27小節(jié)到第74小節(jié)為第二部分。樂曲對第一部分，第二部分的樂曲對第一部位做出了短暫的回憶之后，又繼續(xù)的進(jìn)入了高潮，在演奏作品時(shí)燈光絢麗的色彩與震撼人內(nèi)心的音響以及令人眼花繚亂的技藝，完美的展現(xiàn)出來，非常之精彩。從第75小節(jié)到第104小節(jié)則是第三部分。這一部分對前兩部分出現(xiàn)的精彩片段略微的一筆帶起，隨后又飄然而逝，讓人感到回味無窮。

（一）音色的變化

樂曲開頭的第1到第7小節(jié)是G音的快速重復(fù)，并且右手和左手在相互交換的同時(shí)展現(xiàn)出了極具旋律意義的飛速跳動，這個(gè)時(shí)候，左手可以看做是動的，而右手可以看做是靜的。兩只手的交換便是動與靜之間的相互結(jié)合，這不僅可以展現(xiàn)出托卡塔的“炫技”性還展示出經(jīng)典的中華美學(xué)思想。在平時(shí)練習(xí)托卡塔的時(shí)候，應(yīng)該將左手稍微的突出旋律感。手臂在彈奏的時(shí)候要保持放松，動作不要過猛，要隨著音量的高低變化手臂跟著改變。但是右手一定要保持一個(gè)力度的節(jié)奏，盡量不要出現(xiàn)變化。

從第10小節(jié)開始，左手在低聲部分的時(shí)候必須要時(shí)刻的保持重音，一直到第14小節(jié)結(jié)束的時(shí)候，連續(xù)的重音構(gòu)成了一系列音階式的上行音序。譬如，堅(jiān)定的步伐在前進(jìn)的時(shí)候，要逐漸的讓樂曲的旋律慢慢的走上高潮，這一階段，兩只手由單音變換為雙音與單音的交換，從而進(jìn)一步起到了情緒的推動作用，在彈奏的時(shí)候，彈奏重音是需要特別的了解，要清晰明了。要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候使用踏板，但是切記不要因?yàn)椴冗^多的踏板而造成了音樂旋律的模糊不清。在第10小節(jié)與第13小節(jié)之間要特別的注意右手的指法變動。在第八小節(jié)的最后兩個(gè)意思呢上要用一指彈奏。在第9小節(jié)的升Fa和降La必須要用右手的，食指和中指去彈奏。只有這樣，方可保證演奏期間的動作平穩(wěn)。

樂曲在完成了第一個(gè)高音階段之后，從第17小節(jié)開始，出現(xiàn)了顯著的旋律變化，再力度上從有序的滿足逐漸變?yōu)闉槌錆M節(jié)奏感的快速，音色上由豐滿明亮轉(zhuǎn)變?yōu)檩p盈動人。此外，在樂曲上也提高了八，讓聽者們感到煥然一新的感覺。

從第19小節(jié)到第21小節(jié)，這期間是整個(gè)樂曲的第二個(gè)高音時(shí)期，左手出現(xiàn)凝重的和弦音樂特色，重音由前面的不算規(guī)范到后期自然而然的重音節(jié)拍上，右手的旋律更是一條龍的長句。整個(gè)高音時(shí)期的進(jìn)行在古老的和旋規(guī)則上進(jìn)行了創(chuàng)新，卻又自然流暢。變換的音符使得音樂變得色彩艷麗。在聯(lián)系的階段要注意以下幾點(diǎn)，第一點(diǎn)，要注意指法的設(shè)計(jì)，并且要將指法固定好，最忌隨意變換；第二點(diǎn)要注意有序的聯(lián)系，不可操之過急，以免適得其反，手指最好放低，從而保證敏捷的觸鍵。手指的動作上要平穩(wěn)。最后一點(diǎn)，聲音有力度，切變化要豐富。

（二）手指力度的掌握

在經(jīng)過第25以及第26小節(jié)的過度后，整首樂曲又轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松安靜。這就是高音后的休息更是新高音的起始階段。因此從第38小節(jié)起，音樂由緩慢的變成焦躁且沖動，一直到了第47小節(jié)，這段不安的沖動也逐漸的由右手不太規(guī)則的爆發(fā)式重高音轉(zhuǎn)變?yōu)樵絹碓骄o湊的節(jié)奏。演奏時(shí)切忌手腕緊繃，要適當(dāng)?shù)娜ミM(jìn)行放松，盡量的用小臂的力量去彈奏。

一直到了第50節(jié)的階段左手也彈奏出了相應(yīng)的中音。演奏的時(shí)候可以稍用大臂的力量，但要注意強(qiáng)硬而且不能生硬。經(jīng)過第56到第57兩個(gè)小節(jié)瞬間的經(jīng)過后，鋼琴也隨之轉(zhuǎn)變成為了一件打擊樂器。并與雙手的配合彈奏和弦構(gòu)成了讓人熱血沸騰的大音符。但是不要緊張，要充分的利用大臂與小臂的力量，但是一定要放松肩膀。

第67到第74小節(jié)則是一個(gè)過渡性的部分，從音色與音區(qū)等方面都把音樂引至其實(shí)部分，使聽者感覺心靈似乎可以休息了。但從第89小節(jié)開始音樂則有便的不安分起來，演奏者要切記，這部分實(shí)際上是襯托前奏的片段，是情緒不能過于激動，要繼續(xù)保持輕盈的旋律。聲音要集中才能展現(xiàn)出輕松的感覺。

到了第99小節(jié)，聲音在稍微顯示出張揚(yáng)的打擊效果之后馬上又轉(zhuǎn)變?yōu)榘察o的旋律，演奏這一部分要毫不猶豫，干凈利落。

結(jié)語

王千一的鋼琴作品《托卡塔》無論是從音色到旋律上在演奏技術(shù)上都展現(xiàn)出了非同一般的音樂特色，在演奏時(shí)要注意音色與手指力度的掌握，方可演奏出最完美的《托卡塔》。

[1]楊祝祥. 王千一鋼琴作品《托卡塔》的演奏分析[J]. 滁州學(xué)院學(xué)報(bào)，2010.03：38-39.

[2]段碧妍. 普羅科菲耶夫第七鋼琴奏鳴曲（Op.83）簡析[D].中央音樂學(xué)院，2012.

[3]文婷婷. 丁善德鋼琴作品的演奏分析[D].湖南師范大學(xué)，2013.