從漆藝到漆畫(huà)
——當(dāng)代漆畫(huà)的傳承與發(fā)展

李 璐 （江西省工藝美術(shù)研究所 330000）

從漆藝到漆畫(huà)
——當(dāng)代漆畫(huà)的傳承與發(fā)展

李 璐 （江西省工藝美術(shù)研究所 330000）

漆畫(huà)，是傳承古代漆器而發(fā)展起來(lái)的一門(mén)新的畫(huà)種。盡管發(fā)展很快，但仍存在不少障礙。為促進(jìn)當(dāng)代漆畫(huà)的發(fā)展，傳承與創(chuàng)新必不可少，這就需要通過(guò)對(duì)專業(yè)人員的擴(kuò)充和培養(yǎng)、漆畫(huà)材料的創(chuàng)新和運(yùn)用、強(qiáng)化漆畫(huà)藝術(shù)的本體語(yǔ)言研究來(lái)推進(jìn)漆畫(huà)藝術(shù)的更好發(fā)展。

漆畫(huà)的獨(dú)立性；工藝；材料；本體語(yǔ)言

漆畫(huà)，由漆藝發(fā)展而來(lái)，距今已有7000年歷史了，然而，中國(guó)美協(xié)于1984年作為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種并且被業(yè)界認(rèn)可，卻只是近30年的事。對(duì)于這樣一個(gè)既古老又年輕的畫(huà)種來(lái)說(shuō)，發(fā)展的前景非常廣闊，但前進(jìn)中的障礙也需要破解。這就需要業(yè)內(nèi)人士一起探索當(dāng)代漆畫(huà)的傳承與發(fā)展問(wèn)題。

一、從漆藝到漆畫(huà)發(fā)展的歷程

中國(guó)用漆的歷史悠久，最早可以追溯到距今7000多年前浙江余姚河姆渡遺址，在那里出土了涂有朱紅色生漆的木碗。中國(guó)的漆藝在世界文化史上獨(dú)樹(shù)一幟，像戰(zhàn)國(guó)至秦漢時(shí)之彩繪、魏晉六朝之夾、鑲嵌和彩繪，唐代之夾、金銀平脫、鑲嵌螺鈿，纻漆像，宋元明之雕漆、鑲嵌…… ，都是中國(guó)漆藝史上光輝燦爛的篇章。

值得一提的是，在明朝出現(xiàn)了我國(guó)第一部漆工藝專著——《髹飾錄》，是由杰出的漆工黃成所著?！啊恩埏椾洝废到y(tǒng)的闡述漆藝的多樣髹漆工藝，裝飾手法和創(chuàng)作原則，使明代髹漆工藝達(dá)到一定的境地。”1

發(fā)展到清代，漆工藝就主要以剔漆、百寶嵌、八寶灰、描金、描漆與描油等工藝為主要特色。民國(guó)以來(lái)特別是建國(guó)以后，在繼承傳統(tǒng)髹漆工藝技法的基礎(chǔ)上，從業(yè)者廣泛吸取越南、日本、韓國(guó)等國(guó)外漆畫(huà)藝術(shù)理念和技法，更新著漆藝?yán)碚摵图挤?，為中?guó)當(dāng)代漆畫(huà)的誕生奠定了理論基礎(chǔ)和技藝基礎(chǔ)。

二、當(dāng)代漆畫(huà)的特點(diǎn)

當(dāng)代漆畫(huà)從20世紀(jì)30年代萌芽，在吸收傳統(tǒng)漆藝技法和油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等繪畫(huà)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，逐步發(fā)展成為一門(mén)具有獨(dú)特漆語(yǔ)言的畫(huà)種。“當(dāng)代漆畫(huà)的定義可以說(shuō)是在當(dāng)下時(shí)態(tài)，在表現(xiàn)形態(tài)上應(yīng)該有完全不同于過(guò)去時(shí)代的漆畫(huà)，其應(yīng)具有當(dāng)代的審美價(jià)值判斷和藝術(shù)的當(dāng)代性特征?！?

1.材料的廣泛性。勃克林說(shuō)，“沒(méi)有對(duì)材料的基本理解，我們就是材料的奴隸，或者說(shuō)跟古代大師及其優(yōu)良傳統(tǒng)比起來(lái)就象一些冒險(xiǎn)者。正是依靠這些優(yōu)良傳統(tǒng)，一代藝術(shù)家才能站在一代藝術(shù)家肩上?！睂?duì)于漆畫(huà)這樣一種能夠廣泛運(yùn)用各種材料的畫(huà)種而言，如何有效運(yùn)用材料，顯得更為重要。

漆畫(huà)獨(dú)特的語(yǔ)言，來(lái)至于其材料的廣泛性和獨(dú)特的工藝以及大漆，腰果漆等自身的漆性特質(zhì)。正是因?yàn)橐陨先筇卣鞑攀蛊岙?huà)有別于其他畫(huà)種而獨(dú)立存在。也使漆畫(huà)有別與現(xiàn)實(shí)，例如，“黑天黑地，朱山朱水”層出不窮，沒(méi)有人會(huì)去責(zé)怪畫(huà)家的無(wú)能，反倒是稱贊畫(huà)家藝術(shù)手筆的美妙。

2.技法的工藝性。漆畫(huà)，由于歷史淵源，又和工藝美術(shù)總是難舍難分。這也在一定程度上說(shuō)明，漆畫(huà)技法中存在的工藝性特征。明朝《髹飾錄》記載的傳統(tǒng)漆藝技法就有上百種。而當(dāng)代中國(guó)漆畫(huà)也很注重技法的運(yùn)用，這里主要介紹六種：一描繪，即直接在做好的漆板上描繪圖案，無(wú)需研磨、推光和揩清。二打磨，將不同顏色的漆相互疊加覆蓋在一起（也可加入輔助材料如漆皮粉、蛋殼粉、金箔、銀箔等），通過(guò)漆和材料的厚度，使畫(huà)面凹凸不平，再進(jìn)行打磨讓幾種顏色和特殊的紋理顯現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)面在平面的基礎(chǔ)上變的神秘莫測(cè)。三鑲嵌，貼入蛋殼，有色漆皮，貝殼，金屬等材料來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的特殊效果。四堆塑，利用比較稠的漆或是炭粉、漆粉等，在平整的漆板上堆高，再在堆高或之外的地方進(jìn)行彩繪已達(dá)到自己想要的效果。五刻劃，即在漆板上刻出痕道，再填入金、銀、彩漆等，突出物體的輪廓線。六潑灑，將稀釋過(guò)的色漆即興潑灑于漆板，色彩自由的流動(dòng)與潑灑形成的色塊會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。

3.漆畫(huà)的獨(dú)立性。漆畫(huà)，屬于工藝美術(shù)類范疇，與漆器為鄰，又有別于漆器，與繪畫(huà)為伍，又有著其獨(dú)特的繪畫(huà)性。所以漆與畫(huà)的統(tǒng)一、漆性與繪畫(huà)性的統(tǒng)一，便成為衡量漆畫(huà)好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

在漆畫(huà)的創(chuàng)作中，借鑒其他畫(huà)種的表現(xiàn)形式和手法是很自然的，探討漆畫(huà)的繪畫(huà)性，自然也要受到其他畫(huà)種的啟發(fā)。但要切記漆畫(huà)的繪畫(huà)性有自身的獨(dú)特表現(xiàn)，要了解漆性，發(fā)揮其長(zhǎng)，去表現(xiàn)其他畫(huà)種表現(xiàn)不出來(lái)的東西。例如，大漆起皺之后的自然紋理加上彩繪可以非常好的表現(xiàn)出木紋、樹(shù)皮等效果。

三、當(dāng)代漆畫(huà)的傳承與發(fā)展

漆畫(huà)作為一門(mén)年輕的畫(huà)種，雖然發(fā)展較快，但仍面臨發(fā)展時(shí)間較短、從業(yè)人員缺乏對(duì)漆性和繪畫(huà)的培養(yǎng)，作品數(shù)量較少、過(guò)于講究技法等問(wèn)題，所以未來(lái)的發(fā)展，還需要在實(shí)踐過(guò)程中探索解決。

漆畫(huà)作為從傳統(tǒng)工藝中獨(dú)立出來(lái)的新畫(huà)種，要進(jìn)一步發(fā)展，不僅離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)的吸納和繼承，更須在充分汲取當(dāng)代藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的超越，實(shí)現(xiàn)漆畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新性、包容性和跨越性的發(fā)展。

1.擴(kuò)大和培養(yǎng)從業(yè)人數(shù)。漆畫(huà)創(chuàng)作的群體，主要是漆工藝美術(shù)者，還有部分在校教師、學(xué)生和職業(yè)藝術(shù)家。目前，我國(guó)當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作者分布在全國(guó)各地，但具體到每個(gè)地區(qū)進(jìn)行漆畫(huà)學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的人數(shù)和群體相對(duì)較少。這直接導(dǎo)致漆畫(huà)難以創(chuàng)作出一定數(shù)量的優(yōu)秀作品。

同時(shí)，許多藝術(shù)院校還沒(méi)有明確的教學(xué)體系和強(qiáng)大的師資力量，這就影響了漆畫(huà)的創(chuàng)作氛圍，從而導(dǎo)致對(duì)優(yōu)秀漆畫(huà)藝術(shù)者的培養(yǎng)。

要增加漆畫(huà)從業(yè)人數(shù)，首先要明確藝術(shù)院校的專業(yè)設(shè)置，明確漆畫(huà)專業(yè)的定位，為專業(yè)學(xué)生創(chuàng)造更多的就業(yè)機(jī)會(huì)。這樣，學(xué)生才愿意去學(xué)習(xí)、從事漆畫(huà)專業(yè)。

2.漆畫(huà)材料的創(chuàng)新和運(yùn)用。藝術(shù)創(chuàng)作中，材料本身是無(wú)高低貴賤之分，只要能恰如其分地展示藝術(shù)家的創(chuàng)造本意，順利完成藝術(shù)創(chuàng)作的使命即可。在傳統(tǒng)漆畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中， 蛋殼、螺鈿、漆粉、金箔、銀箔等諸多材料的配合必不可少。

以漆為例，漆是漆畫(huà)的主要材料，對(duì)于漆材料的研究創(chuàng)新顯得尤為重要。天然大漆具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，在漆畫(huà)創(chuàng)作中是占有絕對(duì)主導(dǎo)地位的媒材。隨著科技的發(fā)展，腰果漆、聚氨酯等化學(xué)合成漆逐漸進(jìn)入漆畫(huà)創(chuàng)作中。這類漆與大漆相比，透明度較高、干燥速度較快、顏色調(diào)配簡(jiǎn)易，顏色種類繁多為繪畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了一定的便利，在一定程度上對(duì)大漆起到了很好的補(bǔ)充和完善。

3.強(qiáng)化漆畫(huà)藝術(shù)的本體語(yǔ)言研究?！皩?duì)漆畫(huà)藝術(shù)的本體語(yǔ)言進(jìn)行討論和研究，還要從繪畫(huà)性這一語(yǔ)言特征入手。漆畫(huà)藝術(shù)的繪畫(huà)性是其能否健康發(fā)展的核心問(wèn)題，是漆畫(huà)藝術(shù)確立歷史存在價(jià)值的基礎(chǔ)?！?對(duì)于漆畫(huà)而言，漆藝是其輝煌的過(guò)去，只有在傳承其技藝的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的探究，避免陷入迷戀傳統(tǒng)漆藝和裝飾小品的風(fēng)格，更不能用工藝技法來(lái)彌補(bǔ)造型能力的不足，將傳統(tǒng)漆工藝作為漆畫(huà)創(chuàng)作的唯一或主要表現(xiàn)形式。這樣，才能不斷強(qiáng)化漆畫(huà)的審美價(jià)值和內(nèi)在價(jià)值，促進(jìn)漆畫(huà)發(fā)展的創(chuàng)新和壯大。

注釋：

1.寇焱.中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà).北京大學(xué)出版社， 2007：13 .

2.陳恩深.當(dāng)代漆畫(huà).重慶出版社，2003：19.

3.王天爽.從繪畫(huà)材料看當(dāng)今語(yǔ)境下漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的重構(gòu).華東師范大學(xué)2013年碩士學(xué)位論文.