張娓

摘要：本文分析了舒伯特的《b小調(diào)第八交響曲》中的憂傷情緒。首先是對(duì)于舒伯特的《b小調(diào)第八交響曲》其藝術(shù)感染力進(jìn)行了概要分析，重點(diǎn)分析了其結(jié)構(gòu)的不完整性，以及其兩個(gè)樂章所展現(xiàn)的藝術(shù)特色。隨后又分別從《b小調(diào)第八交響曲》的第一樂章以及第二樂章入手，重點(diǎn)分析了第一樂章的第二主題如何對(duì)憂傷的情緒進(jìn)行呈現(xiàn)，對(duì)這部偉大的交響曲作品的憂傷情緒的藝術(shù)呈現(xiàn)方式進(jìn)行了思考和探究。

關(guān)鍵詞：舒伯特 《b小調(diào)第八交響曲》 憂傷情緒

舒伯特是奧地利的一位杰出的古典主義的音樂家，其創(chuàng)作的交響樂作品在世界范圍當(dāng)中都產(chǎn)生了非常大的影響。舒伯特從小就學(xué)習(xí)鋼琴以及小提琴，在年輕的時(shí)候就已經(jīng)是維也納圣黨樂隊(duì)的隊(duì)長，并且長期都擔(dān)任著樂隊(duì)指揮一職。舒伯特具備非常獨(dú)特的作曲天分，其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲傳世數(shù)量十分龐大，總共六百多首，還有十部交響樂作品。由于舒伯特出身卑微，很多藝術(shù)歌曲在他在世的時(shí)候都沒有進(jìn)行公演。其中，舒伯特所創(chuàng)作的《未完成交響曲》，又被稱為《b小調(diào)第八交響曲》，是其創(chuàng)作的作品當(dāng)中非常獨(dú)特的一部藝術(shù)品。

一、舒伯特《b小調(diào)第八交響曲》藝術(shù)感染力概述

（一）舒伯特《b小調(diào)第八交響曲》結(jié)構(gòu)上的不完整性

舒伯特創(chuàng)作的《b小調(diào)第八交響曲》也被稱之為《未完成的交響曲》，這一部交響曲之所以被稱之為未完成的，原因是在于《b小調(diào)第八交響曲》并沒有根據(jù)傳統(tǒng)的歐洲古典主義的交響曲的作曲格局習(xí)慣一樣，具備了四個(gè)基本的樂章結(jié)構(gòu)，而只是安排了兩個(gè)樂章結(jié)構(gòu)。不過《b小調(diào)第八交響曲》沒有按照傳統(tǒng)的樂章結(jié)構(gòu)進(jìn)行編排的原因卻并不是十分明確，有相關(guān)的研究認(rèn)為，創(chuàng)作《b小調(diào)第八交響曲》的舒伯特當(dāng)時(shí)身體和心理上都承受著較大的壓力，無法再繼續(xù)創(chuàng)作下去。實(shí)際上舒伯特雖然是晚年創(chuàng)作的這一部作品，但是其創(chuàng)作了《b小調(diào)第八交響曲》之后又創(chuàng)作了兩部交響曲，所以從時(shí)間的角度上看，舒伯特是完全有能力完成這一部作品的。所以舒伯特很有可能對(duì)于《b小調(diào)第八交響曲》的前面兩個(gè)部分的樂章是比較滿意的，但是對(duì)于如何延續(xù)下去，補(bǔ)充完整則做出了很多努力，但是無法把這一部作品補(bǔ)充完整。

（二）舒伯特《b小調(diào)第八交響曲》兩個(gè)樂章的藝術(shù)特色

從舒伯特對(duì)《b小調(diào)第八交響曲》僅僅保留兩個(gè)樂章的角度上看，舒伯特對(duì)于前面兩個(gè)樂章的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)投入了相對(duì)而言比較大的精力。舒伯特對(duì)于《b小調(diào)第八交響曲》的樂章所注入的藝術(shù)情緒實(shí)際上時(shí)隱隱綽綽的憂傷。這種憂傷增一分則多，減一分則少，因此，除了藝術(shù)才華在《b小調(diào)第八交響曲》創(chuàng)作過程中已經(jīng)到達(dá)了個(gè)人的頂端之外，舒伯特這兩個(gè)樂章都包含了他非常濃厚的個(gè)人情感，以及豐富的情感變化。在舒伯特這一部《b小調(diào)第八交響曲》之中，其音樂旋律之間的沉思，以及充滿詩意的氣氛，旋律也非常的豐富多變，感人至深，能夠達(dá)到繞梁三日的音樂效果。

在《b小調(diào)第八交響曲》的第一樂章里面，其整體的音樂氛圍都是充滿悲劇性色彩的。整個(gè)第一樂章都充滿著低沉以及緩慢的節(jié)奏，整個(gè)陰郁的氣氛籠罩著第一樂章。第一樂章呈示部所表達(dá)的主題都是內(nèi)心當(dāng)中的歌唱，這種歌唱表達(dá)著靈魂內(nèi)層的一種悲傷與痛苦，如同是一邊微笑，一邊眼睛仍然飽含著淚水，非常凄美和憂傷。副部的主題是從大提琴深情地演奏出來，旋律是尤其優(yōu)美的，歌謠的風(fēng)格曲調(diào)純樸以及明朗，音樂的風(fēng)格轉(zhuǎn)入到一種興奮以及愉快的旋律。溫婉以及婉轉(zhuǎn)的小提琴重復(fù)著主部的主題。展開的主要是一種呻吟，對(duì)于痛苦精神的一種發(fā)泄，表達(dá)著悲傷、絕望以及內(nèi)心的斗爭(zhēng)、糾纏。最后的再現(xiàn)部以及尾聲部位就是以悲傷的感懷作為結(jié)束。在《b小調(diào)第八交響曲》的第二樂章當(dāng)中，則整體的音樂氛圍加入了抒情的風(fēng)格以及田園的游吟風(fēng)格，音樂的風(fēng)格相對(duì)比于第一樂章更具備明朗的氣氛。第二樂章當(dāng)中有著安寧以及平靜的內(nèi)心感受，將一種達(dá)觀乃至于超然的個(gè)人感觸更進(jìn)一步表現(xiàn)出來。第二樂章的主部實(shí)際上表現(xiàn)著溫柔以及寬厚的品格，而副部則是注重突顯出無華并且樸實(shí)的游吟詩人的風(fēng)格，以及對(duì)于主題旋律的深情地訴說。整個(gè)第二樂章都表達(dá)著一種隱隱約約的遐思以及冥想。最終，整一部《b小調(diào)第八交響曲》都在慢慢走向于朦朧的安靜風(fēng)格走向了結(jié)束。因此，從《b小調(diào)第八交響曲》第一樂章以及第二樂章當(dāng)中的藝術(shù)特色來看，這種憂傷的情緒其實(shí)包含著一種對(duì)美好生活的向往，以及深邃的意境。

二、舒伯特《b小調(diào)第八交響曲》第一樂章所呈現(xiàn)的憂傷情緒分析

（一）《b小調(diào)第八交響曲》第一樂章第一主題的憂傷情緒

舒伯特在《b小調(diào)第八交響曲》第一樂章的引子部分，采用了低音提琴以及大提琴的低音區(qū)從深處緩緩地拉出來，旋律十分凝重，渲染了一種神秘憂傷的氛圍。這一部分舒伯特采用了好幾個(gè)下行的音符，被著名的音樂指揮大師魏因加特納稱之為“從地底深處國度發(fā)出來的聲音”。這一段第一樂章的引子，也正是整一部《b小調(diào)第八交響曲》的核心部分，這個(gè)部分非常集中地呈現(xiàn)了《b小調(diào)第八交響曲》當(dāng)中所包含的傷感以及憂郁，為整部交響曲藝術(shù)作品的感情基調(diào)發(fā)揮著非常關(guān)鍵性的作用。緊接著，舒伯特在這一段引子之后，采用了小提琴的顫動(dòng)的方式表現(xiàn)了十六分音符，這樣的一種小提琴顫動(dòng)的形式是一種不穩(wěn)定的前行方式?？梢钥吹贸鲞@是一種內(nèi)心當(dāng)中由于憂傷和痛苦所產(chǎn)生的一種心靈的顫動(dòng)，內(nèi)心的心弦不斷地撩動(dòng)著，靈魂也似乎在冰冷的憂傷當(dāng)中不停地顫抖著，仿佛是在想念著什么，又仿佛正在某一樣事情內(nèi)心不斷地徘徊著。這種內(nèi)心當(dāng)中的悲傷很快就采用了低音的弦類樂器以及中提琴進(jìn)行參與，這兩項(xiàng)樂器的參與都采用了非常輕柔的撥弦方式展現(xiàn)，并且聯(lián)合采用了雙簧管輕柔地吹起了一首美妙的第一主題，第一主題很顯然是發(fā)自內(nèi)心深處的，表達(dá)著內(nèi)心當(dāng)中悠緩的悲傷。

（二）《b小調(diào)第八交響曲》第一樂章第二主題的憂傷情緒

《b小調(diào)第八交響曲》的第一樂章的第二主題實(shí)際上時(shí)由大提琴率先引導(dǎo)出來的。大提琴的音色相對(duì)而言比較低沉，表現(xiàn)了一種沉穩(wěn)的品格，以及對(duì)于人生的重新思考。這種思考實(shí)際上時(shí)從憂傷當(dāng)中延伸出來的，思考孕育著在憂傷當(dāng)中的希望，從而表現(xiàn)著內(nèi)心世界的寬慰和憂傷之間的糾纏。而舒伯特隨后又采用了小提琴對(duì)這個(gè)沉思的大提琴調(diào)子重復(fù)了一遍，由于小提琴的音色相對(duì)比較憂傷，所以讓這種沉思之后的寬慰很快就轉(zhuǎn)入到悲傷之中，又重新進(jìn)入到憂傷的情緒氛圍之內(nèi)。銅管樂器聲部非常粗暴地吹奏出兇險(xiǎn)的動(dòng)機(jī)，并且讓小提琴的音群進(jìn)一步拔高，好像又再一次遭受到了重大的精神打擊，很多美好的暢想以及沉默的思考，都被兇狠地打斷了，這種憂傷以及悲涼的氛圍很快就重新籠罩在整首《b小調(diào)第八交響曲》當(dāng)中。這一聲銅管聲部的打斷，如同美好的幻想又再一次破滅了，舒伯特又再次轉(zhuǎn)入到無邊無垠的丑惡的現(xiàn)實(shí)之中。在此之后，大提琴和小提琴互相緊密地交織著，如同丑惡以及美好互相之間在進(jìn)行著搏斗，內(nèi)心當(dāng)中有著美好的向往以及憧憬，總是在被丑惡的現(xiàn)實(shí)所撲滅之后又再次出現(xiàn)和崛起。

三、《b小調(diào)第八交響曲》第二樂章：以夢(mèng)幻表現(xiàn)憂傷

《b小調(diào)第八交響曲》的第二樂章不再和第一樂章一樣有著非常強(qiáng)烈的戲劇性，并且凸顯著一種搏斗還有沖突，更多是屬于一種對(duì)于夢(mèng)幻的沉醉。第二樂章表現(xiàn)了雄心壯志慢慢地消散了，要面對(duì)著現(xiàn)實(shí)的痛苦，也只能夠偶爾拿出這種斗志。舒伯特采用了圓號(hào)以及大管在低音提琴的彈撥以及演奏之下，表達(dá)出兩個(gè)小節(jié)的引子之后，小提琴演奏出了第一主題，這個(gè)主題充斥了一種生機(jī)勃勃的力量，甜美的歌唱著內(nèi)心對(duì)于美好事物的憧憬以及理想。這個(gè)主題當(dāng)中，配器的音樂效果如同魔法一般，十分吸引人，能夠在弦樂的彈撥演奏之中，運(yùn)用長笛表現(xiàn)出清新怡人的旋律。第二樂章的第二主題在十分寧靜的氛圍下表達(dá)著自己內(nèi)心世界的憂傷，這種不安定的憂傷實(shí)際上就是對(duì)于生活的憂慮。這個(gè)部分主要是采用單簧管對(duì)主題進(jìn)行突顯，表現(xiàn)出一種夢(mèng)幻一樣的悠長，帶有田園詩一般的安寧。舒伯特在這個(gè)部分采用了雙簧管和單簧管交織并行演奏，并且運(yùn)用了長笛進(jìn)行接應(yīng)。在這個(gè)田園詩的旋律正在糾纏之中，很快定音鼓就大聲敲擊，運(yùn)用了兩組小提琴，表現(xiàn)出其內(nèi)心的憂傷，這種憂傷時(shí)是十分揪心的痛苦，大提琴對(duì)這種憂傷進(jìn)行了響應(yīng)。

四、結(jié)語

舒伯特的《b小調(diào)第八交響曲》實(shí)際上時(shí)一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)和理想的抗?fàn)幒捅瘋?。一次次的打擊讓舒伯特感受著痛苦，然而憑借對(duì)美好世界的向往，盡管悲傷，他也依然執(zhí)著向前，在《b小調(diào)第八交響曲》的憂傷情緒中，又蘊(yùn)含著一種內(nèi)在的真摯以及力量，這也是它不朽之處。

參考文獻(xiàn)：

[1]張銘.舒伯特：“未完成”交響曲[J].中國電子商情（視聽博覽），1999，（08）.

[2]常晉霞.舒伯特與他的《未完成交響曲》[J].黃河之聲，2006，（03）.

[3]張文川.淺談舒伯特《第八（未完成）交響曲》[J].河北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2000，（01）.