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    吳冠中:如松如竹畫人生

    2015-07-06 11:53:34
    新作文·高中版 2015年7期
    關(guān)鍵詞:吳先生吳冠中

    吳冠中(1919年—2010年),江蘇宜興人,當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。1919年8月29日(陰歷閏七月初五)出生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)一個(gè)農(nóng)民家庭。

    1934年完成三年師范初中,入讀浙江大學(xué)代辦的工業(yè)學(xué)校電機(jī)科。1935年投考國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校。1938年藝專附中結(jié)業(yè),升入本科學(xué)油畫,師事常書鴻、關(guān)良。1940年轉(zhuǎn)學(xué)中國畫,師從潘天壽。1941年因仍迷戀油畫色彩,轉(zhuǎn)回油畫系。1946年考取全國公費(fèi)留學(xué)繪畫第一名,赴法國留學(xué)。1950年留學(xué)歸國,任教于中央美術(shù)學(xué)院。“文革”期間被下放到河北農(nóng)村勞動(dòng)。1978年中央工藝美術(shù)學(xué)院主辦“吳冠中作品展”。1999年國家文化部主辦“吳冠中畫展”。2000年入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士,是首位獲此殊榮的中國籍藝術(shù)家。2006年香港中文大學(xué)授予吳冠中教授“榮譽(yù)文學(xué)博士”銜。

    他的畫作,中西結(jié)合,線條靈動(dòng),色彩和諧。

    他的散文,點(diǎn)面相間,生動(dòng)跳脫,深情準(zhǔn)確。

    吳冠中語錄

    ·你一定要穿著大師的拖鞋走一走,然后把拖鞋扔了,在穿和脫的過程中,你就會(huì)找到自己。我就是這么走過來的。

    ·我這一輩子啊,很孤獨(dú)。我有親人,但一步步往前走時(shí),親人漸漸不理解,你走得越遠(yuǎn),中間的距離就越遠(yuǎn)。至于朋友,只能某一段同路而已,過了這一段,各走各的路。一輩子的同道,幾乎沒有。

    ·齊白石可以沒有,多一個(gè)少一個(gè)也無所謂,但是魯迅不一樣,我是單從社會(huì)功能上說的,他們的影響不一樣。齊白石畫得很好,我也很喜歡,但是一個(gè)民族,一個(gè)國家需要魯迅。少一個(gè)魯迅,中國的脊梁要軟得多。

    ·一切藝術(shù)不止于音樂,而進(jìn)于詩,詩更蘊(yùn)人情。

    ·文化水平低決定了大學(xué)只能培養(yǎng)出工匠,培養(yǎng)不出藝術(shù)家。美術(shù)界大部分畫家的文化水平都不高,他們的作品情懷和境界上不來。

    ·對(duì)報(bào)考美術(shù)學(xué)院的學(xué)生,老師和家長(zhǎng)應(yīng)該給他講明利害:學(xué)美術(shù)等于殉道,將來的前途、生活都沒有保障。如果他學(xué)畫的沖動(dòng)就像往草上澆開水都澆不死,這樣的人才可以學(xué)。

    ·你應(yīng)該悄悄去民間采風(fēng),體驗(yàn)風(fēng)土人情,了解民生疾苦,——是很艱苦的。真正的藝術(shù)家都是苦難中成長(zhǎng)的。社會(huì)不養(yǎng)詩人、畫家;藝術(shù)家沒有吃過苦、沒有感情和心靈的波動(dòng),成長(zhǎng)不起來。

    ·我的一切都在作品中,我堅(jiān)信,離世之后,我散文的讀者要超過我繪畫的賞者。

    【腹有詩書氣自華】

    記吳冠中先生

    @陳丹青

    終其一生,吳先生是個(gè)“文藝青年”,學(xué)不會(huì)老成與世故。而他這一輩的文藝青年,大抵熱烈而刻苦。

    我沒有受教于吳先生的榮幸,僅得一次拜訪,此外是在三四次眾人的場(chǎng)合望望他。“文革”前,吳先生初露鋒芒,我小時(shí)候在美術(shù)雜志看見他去西藏的風(fēng)景寫生,但不太聽人說起他,更不知他的留法的資歷:上世紀(jì)六十年代情勢(shì),一切文藝講革命,他的畫風(fēng)不被宣傳的。“文革”后吳先生聲名大噪,因?yàn)槿巳似诖聶?quán)威,美術(shù)界忽然發(fā)現(xiàn)我們還有一位正當(dāng)盛年的留法畫家,而他有見解,敢說話;“文革”甫歇,美術(shù)評(píng)論尚在口齒不清批教條,他就一反唯物論者“內(nèi)容決定形式”的官式教條,堅(jiān)稱“形式?jīng)Q定內(nèi)容”,影響至今。

    有一天晚上,中央美院請(qǐng)他來給師生做講演,那時(shí)沒話筒,他幾乎句句叫喊,蘇南口音,詞語簡(jiǎn)潔,高聲歷數(shù)十大美學(xué)問題,此刻我只記得一條:“美”不是“漂亮”,“漂亮”不是“美”!此前“文革”哪有人這樣子說話呢,我當(dāng)即驚醒,心想,這么明白的真理我怎么不知道??!底下掌聲雷動(dòng)。講完后,吳先生目光炯炯扣緊自己的左右手,向前平伸——不是武林打手的那種抱拳——對(duì)全場(chǎng)每一角落頻頻致意,好像預(yù)備捉牢臺(tái)下所有人的臂膀,顫動(dòng)著,搖撼著。我又看得神旺,心想,留法前輩到底不同,我怎么不知道這等漂亮激昂的手勢(shì)呢!

    所以圈子里傳他語驚四座的段子,我猜都是真的。譬如上世紀(jì)九十年代為紀(jì)念中國美術(shù)館成立多少周年,老少賢集,輪番捧場(chǎng),待吳先生上去,卻說:“我們這樣的大國,這樣的美術(shù)館,我感到可悲!”這“可悲”一詞,必要以他的宜興口音說,音同“苦拜”,且要狠狠的口齒,斷然念出來。又譬如新世紀(jì)初全國美協(xié)主席職位出空,他是無可置疑的前輩,候選大佬之一,結(jié)果又說煞風(fēng)景的話,弄得四座啞然:我要是出任主席,頭一件事,美協(xié)解散!”這“解散”一詞的宜興腔,音同“加塞”,倘若狠狠地念,便十足吳冠中風(fēng)神了。

    我當(dāng)場(chǎng)聽過一回他說話,隔著桌子,絕對(duì)真實(shí)的。還是初到清華美院那年,張仃先生、吳冠中先生、袁運(yùn)甫先生,還有我,算是開始招收博士生。待吳先生由人扶進(jìn)來,請(qǐng)他給墻上十幾位考生作業(yè)評(píng)幾句,他顫巍巍巡看一過,毅然說道:“我一個(gè)都不招!”“那么,吳先生您看是不是給打個(gè)分呀?”他應(yīng)聲叫道:“最高60分!”

    現(xiàn)在美術(shù)界這樣子說話的老人,大概不會(huì)有了。我曾有幸見識(shí)過幾位吳先生的同代人,杭州藝專、北平藝專,多有類似的耿介而強(qiáng)硬,可見民國出道的藝術(shù)家大致性情畢露,不看人臉色的,即便后來給整得不像人樣,熬過浩劫,一朝出頭,脾性還是在,只是如吳先生這般不改其初,到老一貫,委實(shí)少見的。如今吳先生一去,言動(dòng)周正的角色們總算松口氣:這樣地不留情面,給人難堪,實(shí)在是時(shí)代面前太不識(shí)相了。譬如中國的美術(shù)還不如非洲,譬如畫院應(yīng)該統(tǒng)統(tǒng)關(guān)閉;譬如一百個(gè)齊白石不抵一個(gè)魯迅……每出一說,總有若干評(píng)論家長(zhǎng)篇大論結(jié)結(jié)巴巴反駁他?,F(xiàn)在好了,諸位可以耳根清凈了。

    我從未見吳先生笑過,僅一次,是1981年在北海畫舫齋的什么會(huì)議上,散場(chǎng)時(shí)我走去對(duì)他說,他的文章很痛快。他只一聲:“哦?”腳步停了停,但在很長(zhǎng)很寬的人中一帶,略微見笑意,隨即十二分嚴(yán)肅起來,詢問是哪一篇,又問我同意不同意,意態(tài)極是懇切,其時(shí)他并不認(rèn)識(shí)我。很多年后,袁運(yùn)甫先生邀我去美院,曾問及張仃先生與吳先生的意見,據(jù)說他也首肯的。

    2004年春,美院照例請(qǐng)來醫(yī)生給全院老師做例行年度體檢,吳先生剛抽完血,右手摁著左臂的肘彎,腰板筆挺,神色凜然。那是我末一次見到吳先生,看他排在長(zhǎng)長(zhǎng)的教師隊(duì)列中安靜等候著,我有點(diǎn)吃驚,忽然明白他是這單位幾十年的老職工。我又無端想象他1949年怎樣在巴黎咖啡館與同學(xué)爭(zhēng)論到底回來不回來……(有刪改)endprint

    【操千曲而后曉聲】

    耄耋憤老(節(jié)選)

    @一 盈

    吳冠中先生91歲了。曾經(jīng)一位友人給先生照了一張相,并在照片右頁大紅底色上書一個(gè)大大的“壽”字。先生左看右看,最后剪去那紅底壽字,只留下照片。

    不是懼老,而是越來越能感覺到“壽”字背后的空虛與乏味。如果精神與肉體能夠同步衰老,那是一種值得欣慰的和諧,而先生不是這樣的。

    頤養(yǎng)天年的日子吳老過不來。養(yǎng)花養(yǎng)草玩鳥遛狗不感興趣,下棋打牌更不會(huì),甚至從不過節(jié)、不過年、不辦壽。去年孩子們央求為父親辦90大壽,先生堅(jiān)拒,認(rèn)為“沒意思”。

    《吳帶當(dāng)風(fēng)》里,先生寫下這樣一段話:“如果再賜我一生,依然選擇這苦難的藝術(shù)。只是我不應(yīng)結(jié)婚,貽誤別人的溫馨。”

    對(duì)于這種異于常人的“刻板”生活,先生有過自責(zé)。但是沒辦法,既然嫁給藝術(shù),就靠藝術(shù)活命了,直至生命最后一刻。

    在方莊這個(gè)普通甚至老舊的公寓樓里,吳老先生的低調(diào)令人吃驚。問起看電梯的工作人員,竟然不知道先生就住在樓上。

    房間簡(jiǎn)樸之極。據(jù)說幾年前還是水泥地,硬是孩子們把雙親騙出,悄悄進(jìn)行了簡(jiǎn)單裝修??蛷d一壁掛了一幅先生的繡作,再無更多裝飾。畫室僅有十幾平米大,只能畫些小畫。陽臺(tái)擺了植物,一大株臘梅挺拔蒼勁。

    先生矍鑠,耳聰目明,思維敏捷,完全不像一位耄耆老人。鄰居說,最近幾年,先生總是在街心花園的林蔭小道邊,花兩元錢找“蹲攤”的理發(fā)師傅“剃頭”。

    2008年胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜中,吳冠中以2007年公開拍賣作品總成交額逾3.7億元高居榜首。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)不完全統(tǒng)計(jì),吳冠中畫作近年共上拍1858件,總成交額達(dá)14.6億元,成交率80%,在國內(nèi)在世畫家中排名第一。

    從二十多年前,吳先生便開始大規(guī)?!皻М嫛?。不忍下手時(shí),便讓家人抱著撕碎的畫作下樓用火燒,自己在畫室窗口俯視院內(nèi)熊熊之火中飛起的紙灰,啞然無語……即便畫值千金的今天,先生依然毀之不悔,甚至為了創(chuàng)新需求,毀得更多了。世人嗟嘆先生“毀樓”,痛惜否!

    “除了藝術(shù),別的一切,我都感覺虛無。”先生說。

    1919年,吳冠中誕生于江蘇宜興,故鄉(xiāng)是典型的魚米之鄉(xiāng)。河道、水田、桑園、竹林、蘆葦……是魯迅筆下的風(fēng)景,亦是吳冠中的鄉(xiāng)愁。

    曾經(jīng)打算步魯迅之后塵,一個(gè)偶然機(jī)會(huì)誤闖藝術(shù)圣殿,從此交付身家性命,漫漫大半個(gè)世紀(jì)。

    1993年,香港藝術(shù)館舉辦吳冠中專題展,名為“叛逆的師承”。無論“畫師”“宗師”“法蘭西通訊院士”……太多浮名過眼,唯這“叛逆”二字令他怦然心動(dòng)。

    他的一生,叛逆獨(dú)行。晚年創(chuàng)作《苦瓜家園》,自嘆說,苦,永遠(yuǎn)纏繞著他。是的,您可以試想那逆流而上的掙扎與苦痛。

    幼年棄工從藝,青年棄法回國,壯年棄政治從事風(fēng)景……動(dòng)亂年代,作為“放毒者”,他被批判、改造,再批判、再改造,以至于身染惡疾,試圖以瘋狂作畫自殺。及至古稀之高齡,依然因“直言”飽受爭(zhēng)議。

    先生熱愛傳統(tǒng)文化,卻說“若傳統(tǒng)成了越來越厚的板,必將壓死子孫”;善用筆墨,卻認(rèn)為“筆墨等于零”;尊重國畫大師,卻說“一百個(gè)齊白石頂不上一個(gè)魯迅”……年至耄耆,依然痛斥中國美術(shù)界之怪現(xiàn)狀,甚至疾呼取消美協(xié)、畫院,認(rèn)為“畫家作品不行,就得餓死”“教學(xué)評(píng)估就是勞民傷財(cái)”——驚世駭俗!

    口誅筆伐,冷言暗箭。他的天年,不是寧靜致遠(yuǎn),反倒波濤洶涌。

    于是晚年風(fēng)格大變,少了曾經(jīng)的恬淡詩意,多了內(nèi)心的情緒成千。憤怒、激烈、歡樂與哀愁……人愈老,情愈濃墨重彩?!艾F(xiàn)在,我的畫有更多韻律動(dòng)感,表達(dá)內(nèi)心的波動(dòng)。我已經(jīng)不太在乎技法,更看重情緒的表達(dá)。偉大藝術(shù)作品一定是感人的,小路藝術(shù)娛人,大路藝術(shù)撼人?!?/p>

    對(duì)于名家而言,變化意味風(fēng)險(xiǎn)。他無懼,不怕“晚節(jié)不?!保灰觥皹s譽(yù)的囚犯”。

    2008年春天,先生將自己晚年代表畫作于798藝術(shù)工廠展出,不剪彩,不請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo),不收門票。畫展當(dāng)天,先生道出一段往事:“一直以為藝術(shù)是神圣的,然而青年留學(xué)法國,偶然去蒙馬特高地,看到來自世界各地的潦倒藝術(shù)家們賤賣畫作,如同乞丐,終于驚醒,原來藝術(shù)就是一個(gè)賤民行業(yè)。”他一生警醒,始終沒有高高在上。是大師,更是草芥。

    (節(jié)選自《讀者(原創(chuàng)版)》2010年第3期,有刪改)

    【問渠那得清如許】

    偶然遇到美的沖擊

    吳冠中生前一直不斷地提起自己藝術(shù)生涯的發(fā)端是因?yàn)橹斓氯旱囊痪湓挕?936年之前他可能從來沒有想過自己未來會(huì)成為一位畫家,之前他就讀于浙江大學(xué)代辦的省立工業(yè)職業(yè)學(xué)校,他希望以實(shí)業(yè)成就一番大事。但朱德群在聊天中得知吳冠中喜歡畫畫,就建議他放棄電機(jī)專業(yè),并帶他去參觀“杭州藝專”。

    吳冠中在自傳《我負(fù)丹青》中這樣形容那次參觀給他帶來的人生巨變:“我看到了前所未見的圖畫和雕塑,強(qiáng)烈遭到異樣世界的沖擊。我開始面對(duì)美,美有如此魅力,她輕易就擊中了一顆年輕的心,她捕獲許多童貞的俘虜,心甘情愿為她奴役的俘虜。十七歲的我拜倒在她的腳下,一頭撲向這神異的美之宇宙?!?/p>

    吳冠中的“孩子”

    畫家吳冠中忐忑不安地走進(jìn)某國大使館,看到自己的贈(zèng)畫仍端端正正掛在原處,才長(zhǎng)舒了一口氣。有人很奇怪:“你一輩畫了那么多,還在乎這一張嗎?”吳冠中感慨地說:“怎么能不在乎呢,每幅畫都是自己的孩子。”

    每一個(gè)寫作的人,也都應(yīng)該這樣對(duì)待自己的文章。寫沒有情感、沒有思索的文章,正如一些人應(yīng)付別人的孩子;胡編亂造、玩弄文字,那是不負(fù)責(zé)任地留下私生子。從這個(gè)角度而言,大仲馬令人看不起:他為了高額稿費(fèi),常常同時(shí)在幾個(gè)報(bào)刊上寫連載故事,他自己都不知道在寫什么。寫文如做人,他也記不得自己的私生子,當(dāng)然,他還承認(rèn)了一個(gè)——作家小仲馬。

    吳冠中的尊嚴(yán)

    吳冠中的一個(gè)學(xué)生曾為當(dāng)時(shí)一些知名畫家籌辦了一次畫展。那次畫展非常成功,但吳冠中似乎不領(lǐng)情,還對(duì)學(xué)生提出了批評(píng):我十分感謝你的工作,但有些地方我看不慣,比如在介紹來賓的時(shí)候,你先介紹各級(jí)官員,然后才介紹到會(huì)的藝術(shù)家;官員都坐在前排,藝術(shù)家都坐在后排。endprint

    藝術(shù)家不必在意排名,但是藝術(shù)家人格尊嚴(yán)不可忽視。也許自身并不強(qiáng)大的你我一時(shí)做不到吳冠中的決絕,然而你的心中必須要默默地堅(jiān)守住某種人格,你可以撤退,你可以被逼向一隅,然而你不能投降,你負(fù)隅時(shí)也要反抗。

    吳冠中的拒絕

    吳冠中被法蘭西學(xué)院聘為院士后,法國攝影家馬克多次托人轉(zhuǎn)達(dá)想要對(duì)他進(jìn)行攝影報(bào)道的意愿,可都被拒絕了。有人追問緣由,吳冠中無奈地講起往事。

    1983年,年過花甲的吳冠中偕妻子到黃山寫生。一天,下起了毛毛細(xì)雨,身材消瘦的吳冠中沉浸于雨中作畫,妻子則在其身后撐傘。等畫完,他注意到不遠(yuǎn)處有位外國人望過來,想要說什么,但還是沒開口。

    晚上,此人貿(mào)然登門拜訪,介紹過自己是從法國來的攝影師馬克后,誠懇地說:“今天先生與夫人作畫的情景吸引了我,您斑白的頭發(fā)和專注的眼神,再配上夫人憐惜的神情,與四周風(fēng)景和諧相融,堪稱經(jīng)典。可否請(qǐng)您幫個(gè)忙,明天繼續(xù)在那兒作畫?這樣,我可以用鏡頭記錄下來?!眳枪谥斜敬蛩忝魈旎厝?,但馬克的誠意打動(dòng)了他。馬克也十分感激,承諾照片洗出后會(huì)寄給吳冠中作紀(jì)念。

    第二天,吳冠中再次冒雨登上黃山,當(dāng)起馬克的模特。但吳冠中卻一直沒等到照片。多年后,好友從雜志上偶然看到了一張吳冠中夫婦的照片,上面標(biāo)注著作者馬克的名字,卻未對(duì)照片中的人作介紹。吳冠中得知后,非常氣憤地對(duì)妻子說:“原來他只是為了騙取創(chuàng)作資料!”

    這就是吳冠中后來一直拒絕馬克的原因。他認(rèn)為,一個(gè)人技藝水平再高,只要言行輕率,不守信用,就不值得交往?!凹妓噺膶儆谒枷胨刭|(zhì),技藝遲早能學(xué)到手,但若思想素質(zhì)不高,成就終將有限?!?/p>

    畫里陰晴可意會(huì)言傳

    《吳冠中畫作誕生記》已由人民美術(shù)出版社出版。本書收錄了吳冠中先生不同時(shí)期的油畫、墨彩、速寫等115幅重要作品和創(chuàng)作這些畫作的背景故事。

    《雙燕》《高昌遺址》《交河故城》《漢柏》一幅幅蜚聲世界的杰作在這里一一集結(jié),而記載它們誕生的故事也隨之娓娓道來。吳冠中把繪畫過程比喻成女人生孩子。于是,在這115張“出生證”中,讀者感知了吳冠中十月懷胎的辛苦和喜悅,感受了畫作的魅力和激情的震撼。

    在眾多江南題材的作品中,甚至在他的全部作品中,《雙燕》堪稱吳冠中最突出、最具代表性的。吳先生在書中告訴大家:《雙燕》誕生于20世紀(jì)80年代初,那時(shí)他在工藝美院任教,帶領(lǐng)學(xué)生到蘇州寫生實(shí)習(xí)。學(xué)生們上完課后返回北京,他則去舟山群島寫生。從寧波火車站換乘回北京時(shí),離開車尚有富余時(shí)間。他到附近觀察,濱河幾家民居吸引了他,他激動(dòng)了,匆匆畫速寫,將近火車開車的時(shí)間了,急急奔回車站,一路猛跑,路人還以為出了什么事故;踏進(jìn)車廂,車就慢慢啟動(dòng)了。這民居,就是《雙燕》的母體。

    關(guān)于畫面,他向讀者解讀:“畫面著力于平面分割,幾何形組合,橫向的長(zhǎng)線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強(qiáng)對(duì)照。蒙德里安畫面的幾何組合追求簡(jiǎn)約、單純之美,但其情意之透露過于含糊,甚至等于零?!峨p燕》明確表達(dá)東方情思,即使雙燕飛去,鄉(xiāng)情依然。橫與直、黑與白的對(duì)比美在《雙燕》中獲得成功后,便成為長(zhǎng)留我心頭的藝術(shù)眼目。”

    吳先生說:“人們想了解誕生,雖然誕生過程甚苦。我希望‘誕生記受歡迎,因奉獻(xiàn)的是一顆赤誠之心。”

    【絕知此事要躬行】

    請(qǐng)運(yùn)用吳冠中這個(gè)人物素材,圍繞“風(fēng)骨”“珍惜”兩個(gè)話題,各寫一段200字的語段。

    參考示例:

    1.風(fēng)骨 真正的學(xué)人,一定有士人的風(fēng)骨。文人往往目空一切,誰都不放在眼里,還最看不起同行,故曰“文人相輕”。但這是傲氣,不是傲骨。

    傲骨是因?yàn)樽约?,傲氣是因?yàn)閯e人。堅(jiān)信自己站得住,不肯趨炎附勢(shì)、同流合污,所以有傲骨;生怕別人看不起,又要出人頭地、體面風(fēng)光,所以有傲氣。傲氣,也是秀出來的。真正的士人,有傲骨無傲氣;地道的文人,則有傲氣無傲骨。傲骨還是傲氣,是區(qū)分士人與文人的緊要之處。

    吳冠中在經(jīng)濟(jì)上曾一貧如洗,在事業(yè)上曾名聲全無;但在精神上,他卻要富有得像個(gè)國王,把一切權(quán)貴都不放在眼里。吳冠中的傲骨,就是傳統(tǒng)的文人風(fēng)骨。

    2.珍惜 “文革”期間,吳冠中被下放到農(nóng)村勞動(dòng),認(rèn)識(shí)一位非常和藹的連長(zhǎng),并與他結(jié)下友誼。后來,吳冠中回京,連長(zhǎng)也復(fù)員到了江南某鎮(zhèn)。吳冠中特意給連長(zhǎng)寫了一封信,還附上了自己的一小幅水墨畫作留念。

    但是后來,吳先生在香港舉辦的拍賣會(huì)上看到了那幅畫。他估計(jì),連長(zhǎng)以非常低廉的價(jià)格將畫賣了出去,或者用便宜的東西做了交換。有一天,連長(zhǎng)來拜訪吳冠中,帶來了一些禮物,想要一幅油畫。但吳冠中卻無意贈(zèng)送,連長(zhǎng)只好將東西帶了回去。

    這是一個(gè)苦澀的故事。而世間又有著多少的類似的遺憾?。河腥送瓦@樣把別人對(duì)自己的尊重、信任、感謝、敬佩等等,當(dāng)成不值一錢的鵝毛,隨手一拋,隨風(fēng)而逝。只是有的人在后來知道了那種鵝毛的重量,而有的人卻永遠(yuǎn)不在意那鵝毛是否有價(jià)值。

    (供稿/白坤峰)endprint

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