埃貢·席勒的藝術(shù)生平

甘沁茗

一、埃貢·席勒三個時期所表達的不同自我意識

（一）早期自我意識表達

自從席勒第一次在維也納的展覽館中見到了克里姆特當(dāng)時展出的十六幅作品，他受到了深深的震撼，因此，早期的席勒深受老師克里姆特的影響，雖然他也在有意識通過畫作表現(xiàn)當(dāng)時社會中痛苦扭曲的人們，但他更多地受到了克里姆特寓意的表現(xiàn)手法的影響，表達方式并不直白，作品也更接近于裝飾畫的形式。

（二）中期自我意識表達

1910年以后，席勒逐漸將自己從克里姆特的藝術(shù)表達形式中解放出來，并與他人合作建立了新藝術(shù)館，開始形成了自己的風(fēng)格。此時的席勒曾對于藝術(shù)發(fā)表了這樣一段觀點，“藝術(shù)始終是同樣的東西：藝術(shù)。所以不存在新藝術(shù)。但是有“新藝術(shù)家”，即便新藝術(shù)家的一幅習(xí)作也總是一件藝術(shù)品，這屬于他活生生的自我的一部分……新藝術(shù)家必定無條件的就是他本身，他必定是一個創(chuàng)造者，完全不需要傳統(tǒng)的遺存和過去，他本身必須直接而完整地擁有他賴以立足的根本?！庇纱丝梢娤照J為藝術(shù)的獨創(chuàng)性是必不可少的，而他也完完全全地形成了自己特有的藝術(shù)表達方式。

這一時期的席勒作品以男女裸體人像為主。男性裸體多為自己的自畫像，畫面中的男人體態(tài)干癟，生硬，四肢和軀干以怪異的角度扭曲著，仿佛在痙攣一般，人物往往帶著病態(tài)的神經(jīng)質(zhì)般的表情。席勒用這樣充滿痛苦，掙扎，癲狂，變態(tài)意味的自畫像表達了他內(nèi)心對死亡的恐懼，對末日來臨的絕望，也是他自那個死亡和病魔所纏繞的家庭帶來的與生俱來的心理病態(tài)。

這也是一段讓席勒臭名昭著的時光，他雇傭了數(shù)名十幾歲的少女擔(dān)當(dāng)自己的模特，這一行為使他失去了幾處安身之所，當(dāng)?shù)氐木用癫⒉荒苋萑趟鶃y的生活方式，尤其是在他畫了房東女兒的裸體像后，最終被告上法庭，并以勾引未成年少女的罪名被逮捕，席勒簡直是被人人喊打了。席勒在當(dāng)時所作的裸女畫像在當(dāng)今看來也是十分色情的，畫面中的女性往往一絲不掛，皮膚粗糙，看上去非常病態(tài)，四肢古怪地扭曲著，描繪對象的表情看似陶醉，帶著毫不掩飾的色情意味，赤裸裸的欲望，席勒確實不負當(dāng)時的“情色畫家”這一稱號。席勒想通過裸女表達的也許并不止是對性的欲望，佛洛依德認為，描寫或描繪生殖器是為了表達藐視，是在說，“我不怕你！我藐視你！”，席勒想通過對性和裸體直白的描寫，從而探索自己的靈魂深處，也是為了將他的藐視傳達給當(dāng)時浮華的社會，給傳統(tǒng)的思維帶來沖擊。

（三）晚期自我意識表達

1915年，席勒與愛迪絲訂婚，同年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他被陸軍征召，此時他的作品風(fēng)格又出現(xiàn)了變化。席勒的《三個女人體》中，畫面的不安與令人不適的造型消失了，取而代之的是平和安詳?shù)姆諊枬M的肉體，柔和的表情。同年他還創(chuàng)作了《家》這一作品，畫面風(fēng)格統(tǒng)一于《三個女人體》，畫面上是一家三口，男性在最后，做保護女性和兒童的姿勢，看上去四肢粗壯有力，并沒有席勒特有的扭曲。這個時期的席勒組建了家庭，有了自己的妻子，并且即將擁有自己的孩子。即使在戰(zhàn)爭中也因自己的藝術(shù)才華受到了長官的尊敬，不曾被派去前線戰(zhàn)斗，因此殘酷的戰(zhàn)爭也沒有影響他此時的安定和愉快的情緒，他不再把自己畫成一個斗爭者，一個犧牲品，而是將自己作為一個父親、一個丈夫、一個擔(dān)負著幸福的保護者。

二.席勒帶給我個人的啟發(fā)與影響

席勒的一生歷經(jīng)家庭的不幸，親人的離世，社會思潮的沖擊和戰(zhàn)爭的殘酷，他在畫作中表達的掙扎并不是憑空捏造的，而是對社會，對家庭，對所有幸與不幸的表達。席勒啟示我創(chuàng)作并不是無病呻吟，而是對既有經(jīng)歷的的感性表達。

席勒曾將自己稱作“第二個克里姆特”，實際上，席勒從未照搬照抄克里姆特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，他學(xué)習(xí)克里姆特優(yōu)雅的構(gòu)圖與線條，在此基礎(chǔ)上摒棄了寓言式的表達方式，運作自己特有的表現(xiàn)形式，將老師的長處吸收化作自己的東西，最終形成了自己獨特的繪畫風(fēng)格。當(dāng)我們面對藝術(shù)大家的成果時，并不能依葫蘆畫瓢，而要融會貫通，化為己用。

席勒無疑是叛逆的，他勇敢地與古典主義的繪畫背道而馳，無視正統(tǒng)的客觀與寫實風(fēng)格的束縛，他桀驁地尋找著能夠表達自己語言的繪畫方式，他拋開傳統(tǒng)繪畫裝飾性的細枝末節(jié)，用直白的筆觸以及令人震撼的作品證明了自己。他啟示我們不應(yīng)被所謂的主流束縛，適合自己的才是最好的。

（作者單位：浙江師范大學(xué)）

（責(zé)任編輯：劉冬楊）