淺談聲樂演唱中氣息的重要性

摘要：氣息作為聲樂演唱中最為重要的元素之一，聲音的產(chǎn)生和發(fā)出均離不開氣息的運(yùn)用。在實(shí)際的聲樂演唱中，表演結(jié)果的好壞在很大程度甚至取決于演唱者對氣息的控制與運(yùn)用能力。同時(shí)，氣息作為聲樂演唱諸多要素中掌握最為困難的要素，是演唱者取得更高演唱藝術(shù)魅力的關(guān)鍵。本文以對聲樂氣息的概述為切入點(diǎn)，重點(diǎn)分析了氣息在聲樂演唱中的重要性，最后結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，介紹了幾種聲樂演唱中氣息的訓(xùn)練方式，僅供參考。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；氣息；重要性

一、引言

在聲樂演唱中，氣息是演唱的動力源泉，發(fā)聲的準(zhǔn)確性、音質(zhì)的優(yōu)美性以及歌唱表情等均受到氣息的直接影響，所以如果氣息運(yùn)用或控制不當(dāng)往往會給聲樂演唱表演帶來不可磨滅的打擊，不少聲樂演唱之所以效果平平也正是因?yàn)闅庀⑦\(yùn)用不善而造成的。所以，在聲樂演唱中，良好的氣息運(yùn)用是十分重要的?；诖耍P者以對聲樂氣息的概述為入手，擬就氣息在聲樂演唱中的重要性做出簡要的分析。

二、聲樂氣息概述

在聲樂演唱中，氣息的意義與傳統(tǒng)生理意義上的氣息存在一定的差異。聲樂演唱中的氣息，主要有吸氣和呼氣兩部分組成，在聲樂演唱中，氣息的控制與運(yùn)用直接關(guān)乎到聲樂演唱的好壞。在聲樂演唱中，要想控制與運(yùn)用好氣息，首先要能夠科學(xué)合理的釋放氣息，而這也就需要演唱者在演唱中能夠保持身體內(nèi)給有關(guān)部分腔體的協(xié)調(diào)配合，確保氣息能夠通過垂直通道釋放出來，然后再來運(yùn)用與控制氣息。按照聲樂演唱的整個過程，對氣息的運(yùn)用可以分為以下幾個層次進(jìn)行，首先是吸氣，演唱者在演唱之處通過空腔和鼻子將空氣吸進(jìn)來，然后將吸入的氣體逐步的擴(kuò)至胸腔，需要注意的是，在吸氣時(shí)要盡量保持柔和的狀態(tài)，切忌冒進(jìn)，要循序漸進(jìn)，使腹腔逐漸的伸展開來。其次，在吸氣之后，使氣在身體中停留片刻，最好是氣沉丹田。再次，就要將原來吸入的氣體慢慢的呼出，也就是呼氣。呼氣是氣息運(yùn)用與控制中十分重要的環(huán)節(jié)，對演唱者的發(fā)聲效果有直接影響。在呼氣的過程中，演唱者要保持腹腔內(nèi)的氣息被均勻而有節(jié)奏的呼出，之后呼出的氣體與人的聲帶向撞，進(jìn)而發(fā)生聲音。最后，也是聲音演唱中氣息運(yùn)用與控制頗為重要的一個環(huán)節(jié)，氣息的恢復(fù)。氣息恢復(fù)是緊接著呼氣之后而進(jìn)行的，這時(shí)候演唱者需要對自己的氣息進(jìn)行調(diào)整，使自己恢復(fù)到原來的狀態(tài)，同時(shí)也為下一次的呼吸做準(zhǔn)備。在整個演唱過程中，演唱者需要像這樣反復(fù)的呼吸，一直持續(xù)到演唱完成后，可以說演唱者如果能夠很好的完成這樣的一個“呼吸”過程，其聲樂演唱也就基本完成的。而如果想要實(shí)現(xiàn)高水平、優(yōu)質(zhì)的聲樂演唱，加強(qiáng)對氣息運(yùn)用與控制的訓(xùn)練也是十分有必要的和重要的。

三、聲樂演唱中氣息運(yùn)用的重要性

發(fā)聲是聲樂演唱得以進(jìn)行的前提與基礎(chǔ)。我們知道，在人體的構(gòu)造中，人的口鼻是相通的。人在呼吸的過程中離不開口鼻的配合，而在歌唱過程中，人的發(fā)生則需要用到人的口腔、鼻腔和胸腔等器官實(shí)現(xiàn)共振進(jìn)而完成。所以由此不難看出，人的呼吸器官與發(fā)聲器官是存在重合的。所以簡單來講，在實(shí)際的聲樂演唱中，演唱是建立在發(fā)聲與氣息協(xié)調(diào)配合的基礎(chǔ)上的?；诤粑侨松嬖诘幕緱l件，所以在呼吸與發(fā)聲之間，呼吸顯得更為重要，沒有了呼吸，人的生命也就停止了。因而，由此來講，呼吸是聲樂演唱的基礎(chǔ)，聲樂演唱水平的高低在很大程度上正是取決于呼吸的節(jié)奏。

眾所周知，呼吸是人一種自然的生理反應(yīng)，對人而言有著十分重要的意義，人的生存離不開呼吸，但是人可以有意識的調(diào)整自己的呼吸頻率、深淺以及長短。在聲樂演唱中，演唱者根據(jù)需要主動地調(diào)節(jié)呼吸，可以使氣息與發(fā)聲的配合效果更佳，促進(jìn)聲樂演唱效果的提升。對于一名優(yōu)秀的聲樂演唱者來說，熟練的掌握氣息的控制以及得當(dāng)?shù)倪\(yùn)用氣息，是保證演唱效果圓潤流暢的關(guān)鍵。所謂氣息控制，實(shí)際是利用呼吸時(shí)肌肉群的抗拒力量，人根據(jù)實(shí)際發(fā)聲需要來控制這種對抗關(guān)系，是輸送出去的氣息和聲音更具力量，更加平穩(wěn)。在實(shí)際的聲樂演唱中，演唱者的氣息頻率而氣息強(qiáng)度會隨著歌曲演唱的需要而改變，時(shí)而平穩(wěn)有力、時(shí)而急促輕快。由此，氣息在聲樂演唱中的重要性可見一斑，同時(shí)氣息控制作為聲樂演唱中的重點(diǎn)、難點(diǎn)，要想在短時(shí)間內(nèi)掌握氣息控制的技巧是較為困難的，所以聲樂演唱者要想熟練的掌握氣息的控制與運(yùn)用技能，就必須經(jīng)過長期的訓(xùn)練與思考，有意識的調(diào)整自己的氣息，不斷提高自己的氣息控制能力，這樣方能才聲樂演唱中更好地進(jìn)行氣息控制，使氣息更好地位聲樂演唱服務(wù)。

四、聲樂演唱中氣息訓(xùn)練的方法

系統(tǒng)的聲樂學(xué)習(xí)是一個漫長而又艱苦的過程，聲樂學(xué)習(xí)者要想正確的發(fā)聲首先，要掌握科學(xué)的呼吸方法。鑒于氣息在聲樂演唱中的重要性，筆者結(jié)合相關(guān)資料與自身的經(jīng)驗(yàn)，提出以下幾種氣息訓(xùn)練方法。

首先，當(dāng)演唱者保持站立的姿勢時(shí)，放松兩肩，使肩膀自然下垂，同時(shí)小腹微微收緊，保持平和的情緒，像聞花香般深深的吸一口氣，當(dāng)感覺兩肋張開，吸至八成時(shí)，使吸入的氣體在體內(nèi)停止兩秒，然后再緩緩地將氣呼出。另外，在聲樂演唱中，有時(shí)一個發(fā)聲需要維持較長的時(shí)間，那么針對這種慢呼，我們也可以采用以上的訓(xùn)練方法，只是呼出氣體時(shí)，緩緩的發(fā)出“ei”的聲音，使氣息均勻流出，從而逐漸加長發(fā)聲時(shí)間。

其次，當(dāng)演唱者是平躺在床上時(shí)，其也可以進(jìn)行胸腹式的呼吸。演唱者保持肌肉的放松，借助兩肋、橫膈膜、小腹等部分的力量進(jìn)行同時(shí)的擴(kuò)張和收縮運(yùn)動，并通過這種運(yùn)動來體會站立著歌唱時(shí)的呼吸。

最后，在日常的生活中，演唱者也可以通過跑步、吹蠟燭不滅等方式來訓(xùn)練自己的呼吸。

五、結(jié)語

總而言之，氣息是聲樂演唱中非常重要的演唱要素，直接關(guān)系著聲樂演唱的成敗，合理的控制和運(yùn)用氣息，不僅可以保證聲樂演唱的質(zhì)量，同時(shí)適合的演唱?dú)庀⒁部梢允寡莩錾簧?。反之，則演唱效果不佳。因而，氣息在聲樂演唱中的重要性是不言而喻，對于任何一個演唱者而言，氣息訓(xùn)練都是十分重要的，其應(yīng)該重視對氣息的訓(xùn)練，不斷提高自身控制和運(yùn)用氣息的能力，從而確保其在聲樂演唱中能夠有效的對氣息進(jìn)行控制與運(yùn)用，從而向觀眾呈現(xiàn)出高質(zhì)量的聲樂演唱。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡介：楊曉龍，陜西師范大學(xué)2012級音樂學(xué)院碩士研究生，專業(yè)：學(xué)科教學(xué)（音樂），研究方向：音樂教育。