馬勒《旅伴之歌》音樂探析

楊慧君

【摘要】馬勒是在西方享有盛譽(yù)的作曲家、指揮家，其藝術(shù)歌曲在德奧聲樂作品中有舉足輕重的地位。聲樂套曲《旅伴之歌》以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為馬勒有代表性的作品之一。文章將對這部作品進(jìn)行音樂分析，探討作品的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】馬勒；《旅伴之歌》；精神內(nèi)涵

一、《旅伴之歌》的創(chuàng)作背景

古斯塔夫·馬勒，1860年在今捷克境內(nèi)一個猶太家庭出生，是奧地利著名的指揮家和作曲家。由于馬勒雙親感情不和，所以影響了他對感情的態(tài)度。1883年，馬勒來到德國發(fā)展，并與花腔女高音歌唱家約翰娜·里希特相戀，但這段戀情并沒有長久，并以分開告終。隨后馬勒寫出了六首詩，并譜寫成曲，這四首歌曲分別是：1、《心上人婚嫁去》；2、《今晨我穿過原野》；3、《我有一把燃燒的利刃》；4、《心上人蔚藍(lán)的雙眼》。作曲家通過對自己內(nèi)心感情的細(xì)膩觀察和深刻感知，音樂記錄下自己的內(nèi)心情感展現(xiàn)給世人。

二、《旅伴之歌》音樂分析

（一）《心上人婚假去》

第一首歌曲《心上人婚嫁去》是復(fù)三部曲式，A段是多樂句樂段，有6個規(guī)模不一的樂句組成，句子長度分別為4+3+4+7+4+5，由于歌詞的原因，形成了非方整性的樂句結(jié)構(gòu)。B段由3個樂句組成，分別是4+5+5，句子的規(guī)模結(jié)構(gòu)大致一致。旋律上，主題音調(diào)以d自然小調(diào)開始，以屬音中心，形成了一個主音上小三和弦的框架。第二句和聲由屬轉(zhuǎn)為下屬方向，并由主題中的四度音程轉(zhuǎn)變?yōu)槿纫舫?，產(chǎn)生了一種悲傷之感。第三樂句出現(xiàn)了更大的跳進(jìn)，由第二句的三度音程轉(zhuǎn)變?yōu)榱却筇?，隨后連續(xù)級進(jìn)下行，此后到25小節(jié)，旋律繼續(xù)沿用二度下行音調(diào)，A段最后一個樂句材料是第三樂句的變化。B段旋律在E大調(diào)上發(fā)展，旋律音調(diào)呈鋸齒狀線條，并出現(xiàn)了新調(diào)的對置，在B段中，旋律顯得順暢平滑，除最后樂句有大的音程跳躍外，幾乎都采用級進(jìn)音程，很少跳進(jìn)。再現(xiàn)段采用主題音調(diào)的材料，沒有明顯變化，結(jié)束樂句的旋律沒有明顯的終止感，大概是作者借此映襯歌詞，顯得意味深長，音樂與歌詞十分貼切。

（二）《今晨我將穿過原野》

這是套曲的第二首歌曲，四個樂段，并采用同一主題材料，結(jié)構(gòu)上是變化分節(jié)歌的形式，作者在歌曲中還采用了變奏的手法，豐富了樂曲的內(nèi)涵。 第一段除開引子、間奏和連接，共有五句，是一個多樂句樂段結(jié)構(gòu)，樂句長度分別為4+3+6+4+3，音樂建立在D大調(diào)上，最后結(jié)束在屬九和弦上，這里并沒有采用關(guān)于的穩(wěn)定終止，而是選擇了開放終止來結(jié)束樂句。第二段跟第一段樂句構(gòu)成幾乎相同，只是在結(jié)尾稍有不同，但調(diào)性與和聲都保持一致，在D大調(diào)上進(jìn)行發(fā)展。第三段旋律是對主題材料的進(jìn)一步拓展，樂節(jié)a的尾部音變長，擴(kuò)大了樂句規(guī)模，使這部分的旋律變得更為舒展和深情，烘托了氣氛。隨后的音樂延續(xù)最初的節(jié)奏特點(diǎn)并進(jìn)一步變化，結(jié)尾結(jié)束在B大調(diào)的屬和弦上，采用開放終止。第四段共兩個樂句，20個小節(jié)，旋律以第一段的樂句a和c為基礎(chǔ)發(fā)展變化，主題音調(diào)因此也產(chǎn)生了變化，最后伴隨著4個小節(jié)的尾聲。樂曲通過變奏手法和變化分節(jié)歌形式的結(jié)合，生動的表現(xiàn)出了歌曲的明朗基調(diào)，刻畫了走向原野的愉悅心情。

（三）《我有一把燃燒的利刃》

這是套曲的第三首歌曲，通譜歌的形式，主題由兩個對比的材料組成。一個是級進(jìn)上行的音調(diào)，另一個是半音下行的簡短材料。A是第一樂段，5-23小節(jié)，建立在d小調(diào)上，A樂段內(nèi)部劃分為兩個樂句，第一個樂句主要表現(xiàn)了憤怒的情緒，第二樂句是歌曲的核心音調(diào)，由級進(jìn)構(gòu)成的音調(diào)，不斷變化出由主和弦分解和弦式的跳進(jìn)，情緒也更為激動。隨后旋律開始連續(xù)下行發(fā)展，結(jié)束于g小調(diào)的屬方向上。A1是第二樂段，內(nèi)部也可以劃分為兩個樂句，第一樂句開始于e小調(diào)上，主題材料源于A樂段，節(jié)奏上沒有沿用原來半音下行的特點(diǎn)。第二樂句不僅采用連續(xù)的半音下行，還運(yùn)用了模進(jìn)手法。B段仍舊在e小調(diào)上發(fā)展，共有29小節(jié)，主題材料在貫穿在每一樂句的結(jié)尾，這種貫穿的用法很好地統(tǒng)一了作品發(fā)展。在B段后有一個5小節(jié)的尾聲。

（四）《心上人蔚藍(lán)的眼睛》

此曲是套曲最后一首，四四拍子，屬于進(jìn)行曲風(fēng)格，雖然沒有明顯的再現(xiàn)部分，但采用了相似的主題材料，因此顯得統(tǒng)一。歌曲從e小調(diào)開始，依次經(jīng)歷了C大調(diào)，c小調(diào)，結(jié)束于F大調(diào)上，呈現(xiàn)出首尾調(diào)性半音關(guān)系調(diào)的特點(diǎn)，最后在大調(diào)上結(jié)束，情緒明朗，表達(dá)了作者內(nèi)心對美好的追求與憧憬。主題材料采用了與第一首歌曲相似的材料片段，呈現(xiàn)出一種比較強(qiáng)的再現(xiàn)感。

三、《旅伴之歌》精神內(nèi)涵

通過對以上套曲中四首歌曲的分析，可以探析到作品中所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，一是激烈的思想沖突，一是濃重的悲情色彩。思想沖突來自馬勒復(fù)雜多變的矛盾個性，體現(xiàn)在套曲中則是一開始就表現(xiàn)了困惑之情，流浪青年時而熱情，時而絕望，時而平靜，通過音樂體現(xiàn)出主人公思想自相矛盾和沖突，也是馬勒自身思想沖突的寫照。悲情色彩源于他苦難的人生經(jīng)歷，套曲塑造了一個流浪者的形象，描述其失戀痛苦和憤怒等負(fù)面情緒，實際是作者自身情感的映襯，因此作品建立在一個悲傷的基調(diào)上，具有悲情色彩。

馬勒的《旅伴之歌》基于自身經(jīng)歷和情感驗，通過一個流浪青年的形象，反映了一種激烈的思想沖突，和一種濃重的悲情色彩。他對自然的崇敬和對死亡和命運(yùn)的思考融進(jìn)音樂，不斷啟迪著人們對未來的思索。

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