聲音元素在影視后期制作中的運(yùn)用

祁雪松

【摘要】影視藝術(shù)其實(shí)是一種結(jié)合視、聽(tīng)的藝術(shù)，將聲音與畫(huà)面有機(jī)結(jié)合才能夠充分表達(dá)出影視作品的效果以及風(fēng)格，因此要制作出聲音畫(huà)面統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，在強(qiáng)化畫(huà)面處理時(shí)，更需要注重聲音元素的處理和運(yùn)用。但是目前有很多影視工作人員沒(méi)有認(rèn)識(shí)到聲音元素對(duì)于影視作品成功的重要影響，認(rèn)為影視作品主要是為了讓人們觀看，使得很多影視作品的畫(huà)面極美，但是糟糕的配音使影視作品的檔次降低，因此必須要加強(qiáng)聲音元素在影視后期制作中的運(yùn)用，制作出高質(zhì)量的影視作品。本文就聲音元素在影視后期制作中的運(yùn)用進(jìn)行分析和研究。

【關(guān)鍵詞】聲音元素；影視后期制作；運(yùn)用

影視后期制作中聲音的處理就是將人的聲音、音樂(lè)以及音響等三種聲音在主觀認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，根據(jù)一定的方法進(jìn)行選擇、設(shè)計(jì)、組合，成為影視藝術(shù)系統(tǒng)中的聽(tīng)覺(jué)要素[1]。在聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)中，聲音是十分重要的組成部分，聲音作為一種物質(zhì)媒介具有一定的藝術(shù)生命力。影視作品中的聲音是多種多樣的，聲音元素在影視后期制作過(guò)程中有著十分重要的作用。當(dāng)前科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作的理念也不斷提升，聲音制作的手段和方法逐漸增多，能夠使影視作品更具表現(xiàn)力。

一、聲音元素在影視后期制作中的意義

影視作品中的聲音就是影視藝術(shù)作品中的藝術(shù)存在，與畫(huà)面共同組成影視作品中的藝術(shù)形態(tài)，主要有人的聲音、音樂(lè)以及音響，在影視聲音中能夠，人的聲音是最主要的元素，主要是人物間的對(duì)話、或者以畫(huà)外音形式存在好的獨(dú)白、旁白等[2]。影視音樂(lè)是不僅具有獨(dú)立性，并且能夠與視覺(jué)進(jìn)行配合的音樂(lè)形式，有畫(huà)內(nèi)以及畫(huà)外音樂(lè)兩種。音響是影視中，除了人聲之外的所有自然以及人為環(huán)境中的聲音，音響并不是簡(jiǎn)單的對(duì)自然聲音進(jìn)行模擬，是用來(lái)營(yíng)造氛圍、表現(xiàn)環(huán)境，將真實(shí)的環(huán)境氛圍進(jìn)行還原，使影視作品的生活感更加強(qiáng)烈。人聲是表現(xiàn)一種意境、音樂(lè)是展現(xiàn)情感，而音響則是表現(xiàn)真實(shí)感。在影視藝術(shù)制作中，這三種元素不是單一存在著，而是相互交錯(cuò)，成為影視聽(tīng)覺(jué)中的整體元素。

影視作品中的聲音技術(shù)經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展時(shí)期，現(xiàn)階段科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得聲音的制作有了更好的環(huán)境和方法。聲音能夠在人腦中形成一定的想象空間，在影視制作中，通常是利用聲音來(lái)揭示和表現(xiàn)主題的[3]，用音樂(lè)以及效果聲將畫(huà)面進(jìn)行充分的表現(xiàn)，因此在影視制作中聲音元素是不可缺少的重要組成部分。

二、聲音元素在影視后期制作中的流程

優(yōu)秀的影視作品的生產(chǎn)，需要后期制作工作中的畫(huà)面以及聲音要用心進(jìn)行，影視作品后期制作主要需要進(jìn)行臺(tái)詞的修正、制作動(dòng)效、環(huán)境、環(huán)繞、音樂(lè)以及混錄等。

（一）修正臺(tái)詞

在影視作品后期制作中，修臺(tái)詞是第一步也是最為重要的工作，人們?cè)诳措娪?、電視時(shí)要聽(tīng)人物之間的對(duì)話，只有聽(tīng)清楚演員說(shuō)的是什么，才能夠明白電視演的是什么。因此需要做好修臺(tái)詞的工作，保證每一句話、每一個(gè)詞都要修正。在后期制作中，如果同期聲音錄制的效果不好，就需要進(jìn)行配音工作，要求演員看著畫(huà)面中的情境，現(xiàn)場(chǎng)培養(yǎng)情緒，進(jìn)行臺(tái)詞的錄制，保證其實(shí)沒(méi)有雜質(zhì)。錄制臺(tái)詞后要與畫(huà)面進(jìn)行對(duì)齊，從而完成配音工作。

之所以要修臺(tái)詞主要是有些錄音場(chǎng)地環(huán)境比較嘈雜，演員的口齒吐字不清晰，或者是臺(tái)詞與劇本不對(duì)應(yīng)。如在錄音時(shí)聲音有哨音，對(duì)于優(yōu)秀的影視作品而言這是不可以的，還有就是出現(xiàn)了不應(yīng)該出現(xiàn)的畫(huà)外音，比如車(chē)聲、鳥(niǎo)叫等，這些時(shí)候需要去掉雜音，糾正吐字，后期要配干凈的臺(tái)詞，利用鏡頭場(chǎng)景的環(huán)境去掉雜音，保證環(huán)境的連貫。

（二）制作動(dòng)效

制作動(dòng)效簡(jiǎn)單的來(lái)講就是將影視作品中的動(dòng)作效果進(jìn)行制作，如影視作品中的下雨、打雷聲、腳步聲等，是通過(guò)擬音進(jìn)行補(bǔ)錄[4]，當(dāng)前科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展，素材庫(kù)中存在著各種聲音，但是要保證這些聲音與畫(huà)面同步，制作動(dòng)效就是畫(huà)面中存在著什么樣的動(dòng)作，就需要配上什么樣的音響。

（三）制作環(huán)境

修臺(tái)詞就是對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行處理，讓觀眾聽(tīng)清演員說(shuō)的是什么，而環(huán)境的制作就是要提供良好的環(huán)境，讓環(huán)境與臺(tái)詞相適應(yīng)，制作環(huán)境也需要將每一個(gè)細(xì)節(jié)都處理到位。動(dòng)效與環(huán)境是密不可分的，當(dāng)前，我國(guó)國(guó)內(nèi)的影視作品聲音都是從素材庫(kù)中尋找的，不但不真實(shí)，而且存在著雷同的現(xiàn)象。優(yōu)秀的聲音應(yīng)是觀眾在看影視作品時(shí)自然而然的感受到了聲音的豐富，并且在聲音的渲染下感染了自己，使觀眾在看畫(huà)面的同時(shí)能夠自然的將畫(huà)面與音樂(lè)相結(jié)合，融入到電影的情境中，更好的感受電影內(nèi)容。要給每一個(gè)場(chǎng)景都添加環(huán)境音響，使畫(huà)面更具真實(shí)感，通常情況下需要在實(shí)際拍攝的場(chǎng)地進(jìn)行環(huán)境音響的采集，如果要提高聲音的質(zhì)量還需要后期采集。

（四）環(huán)繞的制作

環(huán)繞是影視作品制作中不可缺少的重要組成部分，電影院的四周都有音箱，觀眾被聲音包圍，呈現(xiàn)立體感，使觀眾能夠更好地感受聲音。聲音的立體感就是環(huán)繞所呈現(xiàn)出來(lái)的，Dolby5.1立體聲道有左、中、右以及左環(huán)繞、右環(huán)繞、次低音[5]。中間的聲道是出臺(tái)詞的，左右兩側(cè)聲道是出音樂(lè)的，左右環(huán)繞是出環(huán)境聲的，左右聲道也有，左右環(huán)繞有混響的感覺(jué)，將影視作品擴(kuò)展到三維空間中，讓能夠讓觀眾感受到聲音的回蕩。

（五）音樂(lè)制作

影視作品的音樂(lè)都是作曲家的原創(chuàng)，得到劇本后，作曲家根據(jù)劇情內(nèi)容等對(duì)故事進(jìn)行分析，然后進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。前面所有工作完畢后，作曲家會(huì)將音樂(lè)帶到工作站，根據(jù)作曲意圖貼音樂(lè)，根據(jù)劇情的實(shí)際需要?jiǎng)?chuàng)作音樂(lè)的風(fēng)格以及類(lèi)型，保證音樂(lè)對(duì)齊，通過(guò)音樂(lè)使影片能夠更好地感染觀眾。例如《泰坦尼克號(hào)》，這部影片的主題曲一響起就能夠讓人潸然淚下。影視作品中的音樂(lè)主要分為片頭、主題、場(chǎng)景以及片尾音樂(lè)。

（六）混錄

音頻錄制中混錄是最后一個(gè)環(huán)節(jié)，通常情況下，電影的后期制作需要30到50軌[6]，混錄就是將工作站中編輯的聲音，人聲、音樂(lè)以及音響等混成一條母帶，然后調(diào)節(jié)音量以及音調(diào)，這個(gè)環(huán)節(jié)的工作量是極大的，需要在正規(guī)的混錄棚中進(jìn)行混音，保證播放的質(zhì)量。

三、合成聲音時(shí)應(yīng)遵循的原則

（一）聲音畫(huà)面對(duì)應(yīng)

聲音與畫(huà)面對(duì)應(yīng)就是要將鏡頭畫(huà)面與聲音進(jìn)行并列，然后根據(jù)二者自身的規(guī)律，在表達(dá)不同內(nèi)容、獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行結(jié)合，實(shí)現(xiàn)良好的整體效果，使影視作品的信息能夠更加充實(shí)，更好的傳遞出來(lái)，使畫(huà)面的時(shí)空限制被打破。聲音畫(huà)面的對(duì)應(yīng)就是要求畫(huà)面與獨(dú)白、旁白相對(duì)應(yīng)，對(duì)話與演員的口型一直，音響與動(dòng)作、場(chǎng)景一致，音樂(lè)與內(nèi)容、節(jié)奏、情緒等要相適應(yīng)。

（二）聲音強(qiáng)弱適當(dāng)

影視作品中的聲音有時(shí)以一項(xiàng)的形式出現(xiàn)的，有時(shí)是多項(xiàng)出現(xiàn)，在對(duì)聲音進(jìn)行后期合成時(shí)，需要處理好不同聲音的主次以及強(qiáng)弱。在對(duì)聲音進(jìn)行處理時(shí)，要明確，獨(dú)白和旁白出現(xiàn)時(shí)要保證聲音是最大的，并保證聲音的清晰，能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出信息，其他的聲音要盡量降到最低，避免影響解說(shuō)。作品中對(duì)話音量要在滿足劇情的基礎(chǔ)上讓觀眾聽(tīng)清。音響與音樂(lè)同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，需要壓低音樂(lè)的聲音，但是不能完全沒(méi)有音樂(lè)。如果音樂(lè)、人聲和音響需要同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，就需要將音樂(lè)的聲音降低，突出其他聲音，如果沒(méi)有其他聲音，就需要將音樂(lè)的聲音調(diào)大。

四、聲音元素在影視后期制作中的運(yùn)用

（一）聲音的剪輯

在對(duì)聲音進(jìn)行剪輯時(shí)，需要找到合適的聲音剪輯點(diǎn)，從聲音因素出發(fā)，結(jié)合畫(huà)面中聲音的出現(xiàn)、結(jié)束和畫(huà)面中聲音的抑揚(yáng)頓挫等選擇合適的聲音剪輯點(diǎn)。

（1）人聲剪輯

選擇人聲剪輯點(diǎn)時(shí)，是根據(jù)鏡頭中人聲的語(yǔ)速、間隔等明確剪輯點(diǎn)的位置，對(duì)人物對(duì)話的剪輯點(diǎn)選擇時(shí)，可以對(duì)人物對(duì)話進(jìn)行平行剪輯，也可以進(jìn)行交錯(cuò)剪輯。人物對(duì)話的平行剪輯就是聲音和畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)時(shí)要同時(shí)切換，這種剪輯方式比較平等、嚴(yán)肅，能夠?qū)⑷宋镌诰唧w情境中所需完成的任務(wù)表現(xiàn)出來(lái)。人物對(duì)話的平行剪輯可以在上個(gè)鏡頭聲音畫(huà)面出現(xiàn)之前結(jié)束，下個(gè)鏡頭的聲音在下個(gè)鏡頭畫(huà)面切入之后出現(xiàn)；可以在上個(gè)鏡頭和畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)時(shí)切出，而下個(gè)鏡頭的聲音在下個(gè)鏡頭的畫(huà)面切入之后出現(xiàn)；上個(gè)鏡頭的聲音與畫(huà)面同時(shí)切出，下一個(gè)鏡頭聲音與畫(huà)面同時(shí)切入[7]。

人物對(duì)話交錯(cuò)剪輯就是聲音和人物畫(huà)面不同時(shí)出現(xiàn)，交錯(cuò)切入或者切出，也就是上個(gè)鏡頭的聲音不會(huì)因?yàn)殓R頭的結(jié)束而結(jié)束，會(huì)延續(xù)到下一個(gè)鏡頭畫(huà)面中。進(jìn)行交錯(cuò)剪輯可以保證畫(huà)面更加生動(dòng)、能夠給觀眾生動(dòng)的感覺(jué)。可以通過(guò)拖聲法進(jìn)行，也就是上個(gè)鏡頭的畫(huà)面先結(jié)束，但是聲音會(huì)延續(xù)到下一個(gè)鏡頭畫(huà)面中。捅聲法就是上個(gè)鏡頭的畫(huà)面和聲音先結(jié)束，下個(gè)鏡頭的聲音會(huì)出現(xiàn)在上個(gè)鏡頭中。

（2）音響剪輯

音響的剪輯有主觀和客觀之分，主觀性的音響比較注重表現(xiàn)意境，而客觀性的音響比較注重實(shí)際。

主觀性的音響不是在鏡頭畫(huà)面中出現(xiàn)的，是制作者后期添加的一種音響，剪輯時(shí)，需要根據(jù)劇情，準(zhǔn)確的把握人物的情感，挑選能夠與畫(huà)面造型像是一個(gè)的音響素材。

客觀性的音響剪輯有四種剪輯方法，首先是拖聲法剪輯，也就是說(shuō)上個(gè)鏡頭的畫(huà)面首先被切出，但是音響會(huì)一直延續(xù)到下個(gè)鏡頭的畫(huà)面上，能夠保證音響的完整，并且能夠?qū)⑸弦粋€(gè)鏡頭中的情緒以及氛圍延續(xù)到下一個(gè)鏡頭中。第二是捅聲法剪輯，就是下一個(gè)鏡頭的音響在畫(huà)面還沒(méi)有出現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)，給人一種未見(jiàn)其人先聞其聲的感覺(jué)，例如87版《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳出場(chǎng)時(shí)，畫(huà)面中現(xiàn)出現(xiàn)了王熙鳳的聲音，“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”使觀眾對(duì)接下來(lái)的劇情有一定的期待。第三種是積累式剪輯，如果要剪輯一段連續(xù)的，并且有很長(zhǎng)客觀性音響的鏡頭時(shí)，就需要對(duì)畫(huà)面進(jìn)行切換，按照時(shí)間的順序?qū)⒁繇戇M(jìn)行累加，從而形成生動(dòng)、連續(xù)的和聲。第四種是平行剪輯，也就是音響與畫(huà)面在同一時(shí)空中，在相同的時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行切入或者是切出，這種剪輯方法能夠保證畫(huà)面是真實(shí)的，也是比較常見(jiàn)的一種剪輯方法。

（3）音樂(lè)剪輯

對(duì)音樂(lè)進(jìn)行剪輯時(shí)，需要選擇合適的音樂(lè)剪輯點(diǎn)，并且把握住音樂(lè)的感情色彩，能夠依據(jù)音樂(lè)的旋律和節(jié)奏以及畫(huà)面的造型，選擇合適的時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行剪輯。選擇音樂(lè)剪輯點(diǎn)時(shí)，需要把握好音樂(lè)與畫(huà)面二者之間的關(guān)系，有效地拼接音樂(lè)，實(shí)現(xiàn)聲音與畫(huà)面的統(tǒng)一[8]。通常情況下，音樂(lè)的時(shí)長(zhǎng)、情感表達(dá)以及節(jié)奏等方面與畫(huà)面都不能有效地配合，這就需要對(duì)音樂(lè)進(jìn)行剪輯和拼接，保證修剪完畢后的音樂(lè)要流暢、完整。

（二）聲音組合

聲音各種元素可以在相同的時(shí)間、空間進(jìn)行重疊組合，并且不斷變化。

聲音并列，就是在相同的時(shí)間里出現(xiàn)多種聲音，形成一種混合的感覺(jué)，通過(guò)聲音將場(chǎng)景的真實(shí)感展現(xiàn)出來(lái)。并列的聲音也分為主次，需要根據(jù)創(chuàng)作者的想法和意圖以及畫(huà)面造型突出一種聲音。

聲音對(duì)比就是如果同時(shí)出現(xiàn)了很多含義不同的聲音，并且各種聲音間的對(duì)比十分強(qiáng)烈，就要突出某一種聲音將作品的藝術(shù)表現(xiàn)力表達(dá)出來(lái)。

聲音遮罩，在相同的畫(huà)面中出現(xiàn)多樣化的聲音，為了引起人們的注意，會(huì)遮蔽其他聲音而出現(xiàn)另一種聲音。

接應(yīng)式聲音交替

畫(huà)面中如果連續(xù)要表現(xiàn)某一場(chǎng)景時(shí)，相同的聲音在時(shí)間上有規(guī)律的出現(xiàn)，并且交替呈現(xiàn)[9]，將場(chǎng)景的氛圍更好的渲染出來(lái)。

轉(zhuǎn)換式聲音交替

兩種音樂(lè)在節(jié)奏、情感等方面比較相似，讓這兩種音樂(lè)以另一種形式交替出現(xiàn)，能夠?qū)⒂^眾心中的氛圍保留下去，并且發(fā)揮音樂(lè)的魅力，更好的感染觀眾。

聲音與“靜默”交替

靜默就是畫(huà)面中的所有聲音都突然間消失，營(yíng)造一種無(wú)聲勝有聲的感覺(jué)，與有聲形成鮮明的對(duì)比，使藝術(shù)感更加強(qiáng)烈，更好的烘托氛圍，表達(dá)心情。

結(jié)束語(yǔ)

與畫(huà)面相比，聲音是最能夠調(diào)動(dòng)人情緒的手段和方法，通過(guò)聲音能夠更好的渲染氛圍，這比畫(huà)面更有感覺(jué)，能夠把握住觀眾的心理，將影視作品的含義得到升華。但是不能在畫(huà)面中過(guò)分夸大聲音的效果，需要了解影視制作中的各種元素，充分發(fā)揮這些元素的作用，科學(xué)的利用聲音效果，能夠在影視作品的后期制作中發(fā)現(xiàn)聲音處理中的問(wèn)題，系統(tǒng)的進(jìn)行聲音的制作，增強(qiáng)影視作品的表現(xiàn)力，提高影視作品的效果以及質(zhì)量。

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