我國解放前古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)研究

管成峰 車姝紅

【摘要】我國古代的詩歌形式屬于一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其表達(dá)的形式較多，其中應(yīng)用歌曲的表現(xiàn)形式，在一定程度上也促進(jìn)了我國傳統(tǒng)音樂的一脈相承，從藝術(shù)的領(lǐng)域來看，也是對(duì)我國傳統(tǒng)文化的一種最主要宣傳方式。在對(duì)傳統(tǒng)的詩歌藝術(shù)進(jìn)行演唱表演的過程中，從風(fēng)格韻味上盡心全面的探究，也能將傳統(tǒng)意境進(jìn)行演化，其意味悠長處，也能更好的促進(jìn)文化的傳播。

【關(guān)鍵詞】解放前；古詩詞藝術(shù)；歌曲；演唱特點(diǎn)

從我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的發(fā)展情況來看，于解放前期中國古典詩歌的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高峰。而就我國古詩歌的傳唱形式，以及其古典形式的表達(dá)特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)從語言特色的本身來進(jìn)行全面的論述，并根據(jù)詩歌自身的表達(dá)結(jié)構(gòu)和延長風(fēng)格進(jìn)行全面的解析。下面我們從解放前的古詩詞與詩歌表演的特點(diǎn)來進(jìn)行簡要的分析。

一、古詩歌的特點(diǎn)風(fēng)格

戰(zhàn)國古詩詞往往以華美、婉約、壓制的特色自成一體，與傳統(tǒng)的文化形成完美的融合，并在音樂的層次上將文學(xué)的層面進(jìn)行全面的塑造，結(jié)合我國的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)來看，主要分為創(chuàng)作、演唱兩個(gè)大方向來進(jìn)行敘述。

（一）創(chuàng)作特色

我國的古詩詞歌曲的主要特點(diǎn)，是從文化以及意境上進(jìn)行的一種縱深。古詩歌的歌曲文學(xué)性意境，在與音樂和詩詞的融合上有著較好的銜接，這主要從文化的藝術(shù)創(chuàng)作臨港上有著絕對(duì)性的音樂連貫性。從先秦時(shí)期開始，詩歌就在音樂中展開了一個(gè)較為全面的體現(xiàn)，從生動(dòng)的韻律以及技巧的層疊結(jié)構(gòu)上，都能更好的促進(jìn)古詩詞的全面展示，而其中濃郁的韻律美，也能在聲調(diào)結(jié)構(gòu)變化上進(jìn)行全面的展開。在欣賞這一類型的詩歌中，對(duì)多元化的音樂韻律，都能夠從這些音樂中進(jìn)行全面的體現(xiàn)，而清新自然的曲調(diào)風(fēng)格，從音樂的變化中，貫穿曲調(diào)的靈活多變，將一種全新的生命力綻放在人們的視野之中。

（二）演唱特色

中國詩詞的歌曲演唱，主要集中于對(duì)某一個(gè)時(shí)期的背景特色的演繹，從一個(gè)角度上來說，這樣一種形式，是基于作者對(duì)某一事態(tài)變化的一種深層次理解，在掌握了相應(yīng)的音調(diào)以后，根據(jù)語言的特色來進(jìn)行演唱的表達(dá)，并在實(shí)際的演唱中，將這種特色進(jìn)行全面的分析。在對(duì)傳統(tǒng)的詩詞進(jìn)行演唱的過程中，從音樂創(chuàng)作的本源進(jìn)行全面創(chuàng)新，并依據(jù)其所注重的意境進(jìn)行分析，展現(xiàn)出完整的現(xiàn)代體風(fēng)格詩歌歌曲后，并依據(jù)其語言上的魅力進(jìn)行民風(fēng)的展現(xiàn)，是傳統(tǒng)詩歌的主要演唱表現(xiàn)特色。而這一傳統(tǒng)形式的風(fēng)格表現(xiàn)，推動(dòng)了我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展進(jìn)步，并帶著濃厚的中國印記在多個(gè)方面得到了證實(shí)。

二、古詩詞歌曲的語言性特色和表演風(fēng)格

我國的古詩詞藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，應(yīng)當(dāng)是在宋朝，當(dāng)時(shí)的古詩詞歌曲創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)高峰。而在明清時(shí)期卻逐漸低迷，逐漸從原有的詩詞歌曲形式變成了戲曲形式，直到解放戰(zhàn)爭前期，與西方文化的聯(lián)系，最終形成了具有現(xiàn)有形式的歌曲。然而就在這個(gè)發(fā)展的過程中，具有原有民族特色的詩詞形式也在悄然改變 ，從傳統(tǒng)的五聲調(diào)式表現(xiàn)，逐漸朝著國際化的形式發(fā)展，在推動(dòng)我國傳統(tǒng)音樂進(jìn)步的過程中，也想世界人民展示了中國人民在藝術(shù)上的創(chuàng)造力。針對(duì)于古詩詞歌曲的語言性特色和表演風(fēng)格，我們針對(duì)下面幾點(diǎn)來進(jìn)行闡述。

（一）語言特色以及音樂情感上的表現(xiàn)

藝術(shù)的創(chuàng)作是從感情的上進(jìn)行的一種本源的演繹，而從情感的演繹上來說，具有真實(shí)情感的音樂本身就是震撼人心的。在進(jìn)行吐字發(fā)音的過程中，掌握好相應(yīng)的韻律，并根據(jù)所要表達(dá)的音樂情感以及實(shí)際的語言特色進(jìn)行音樂情感上的特效表現(xiàn)，其與意境的融合，也應(yīng)當(dāng)從深埋于歌詞內(nèi)部的基調(diào)進(jìn)行全面的融合接觸。而借助于傳統(tǒng)的語言表現(xiàn)形式進(jìn)行的處理中，我們從《我住長江頭》一文來進(jìn)行分析，其中戀人之間的真摯情感，在表現(xiàn)的過程中，簡單的音樂旋律，卻漸進(jìn)的將這一結(jié)構(gòu)進(jìn)行了表達(dá)，并以淡雅的聲線將其進(jìn)行了完美的詮釋。其語言的特色在描繪作品的過程中，以音樂的深厚情感將其進(jìn)行了全面的闡述。

（二）語言韻味以及民族文化的體現(xiàn)

聲韻的表現(xiàn)，是我國對(duì)文藝表現(xiàn)的一種最主要突出體現(xiàn)，這一音樂特征在使用的過程中，也將古詩詞的韻味進(jìn)行了全面的表現(xiàn)，在處理這一特色的過程中，我們從古典的語言魅力上來看，民族文化的表現(xiàn)，也應(yīng)當(dāng)以古典語言的魅力結(jié)構(gòu)以及繪畫美感進(jìn)行全面的解析。音樂的旋律會(huì)導(dǎo)致其作品的蒼涼、悲壯等大環(huán)境，而演唱?jiǎng)t以這一形式將其文風(fēng)進(jìn)行了全面的展現(xiàn)，作用更顯著。

（三）樂譜與詞義對(duì)演唱的影響

在一段傳統(tǒng)的音樂演奏張，詞義以及樂譜自身的風(fēng)格氛圍都會(huì)直接影響整個(gè)表演的基調(diào)，我們從古典詩詞的音樂旋律以及曲調(diào)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來看，這是將這兩種環(huán)境的一種完美融合。而對(duì)于中國古詩詞的分析，其演繹的風(fēng)格，也可以通過內(nèi)容上將故事的發(fā)展本身進(jìn)行全面的演繹，而這也是古典詩詞在劇情表現(xiàn)中的特點(diǎn)。這不僅僅是在情感上的表現(xiàn)，也是對(duì)民族風(fēng)格的一種體現(xiàn)。

結(jié)語

綜上所述，在古詩詞歌曲的表現(xiàn)中，從中國古典的文化形式來看，詩詞歌曲的表現(xiàn)具有很強(qiáng)的時(shí)代特色，而這種形式的藝術(shù)表現(xiàn)也將具有古典美感的藝術(shù)特效進(jìn)行了演繹。歌詞、曲風(fēng)、劇情特色，很大程度上都從人們的生活中提煉而來，針對(duì)于此，我們?cè)谶M(jìn)行研究中，應(yīng)當(dāng)從中國古詩詞歌曲的演化進(jìn)行分析，在傳承中，簡化原有的唱腔方法，完成現(xiàn)階段的藝術(shù)傳承改革。

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作者簡介：管成峰（1980-），男，漢，碩士，山東科技大學(xué)，講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)；車姝紅（1982—），女，漢，本科，膠州三中音美組，中學(xué)二級(jí)，研究方向：音樂學(xué)。