聽覺與視覺

倪洨

【摘要】音樂與舞蹈有著密不可分的關(guān)系，音樂聽覺感知能力使舞蹈動(dòng)作更趨于美的感染力，它們相互支撐并相互依存，舞蹈在音樂作用下給人美的視覺，音樂在人的內(nèi)心舞蹈，給人予美的聽覺。

【關(guān)鍵詞】聽覺與視覺；音樂與舞蹈；逆向表達(dá)

一、視覺中的聽覺

視覺和聽覺是對(duì)舞蹈和音樂的直觀描述，對(duì)于兩者的本質(zhì)而言都是時(shí)間的藝術(shù)，他們有著連續(xù)進(jìn)行的過程特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)不能中斷，不能逆轉(zhuǎn)甚至不能伸展和壓縮，否者其自身特點(diǎn)會(huì)有很大改變。他們的共同特點(diǎn)來說都是一門抒情藝術(shù)，并且都不善于表現(xiàn)抽象的概念。同時(shí)他們都是建立在節(jié)奏基礎(chǔ)上的藝術(shù)，這些共同特點(diǎn)決定了舞蹈和音樂具有相連性。從聽覺和視覺藝術(shù)來講，音樂是舞蹈審美的聽覺感知，而舞蹈則是音樂內(nèi)心的視覺表現(xiàn)。

說到舞蹈的聽覺感知問題，就得說說音樂在舞蹈中的地位，大部分得出結(jié)論認(rèn)為“音樂是舞蹈的靈魂”，或者說“音樂是舞蹈的翅膀”，這種表述證明音樂和舞蹈有著密不可分的關(guān)系。但是，它們畢竟是不同的藝術(shù)，無論多么緊密但必然有自己的特點(diǎn)，比如舞蹈離不開音樂，但是也有完全不用音樂的舞蹈 。因此，音樂只是提供了潛在的前提因素，當(dāng)舞蹈應(yīng)用到時(shí)，這種前提因素才能得以實(shí)現(xiàn)。當(dāng)這種結(jié)合出現(xiàn)以后，音樂的節(jié)奏成了舞蹈中必不可少的音響補(bǔ)助，強(qiáng)化了音樂情感和情緒的表達(dá)。而另一個(gè)方面的表達(dá)很多時(shí)候舞蹈和音樂會(huì)存在一種內(nèi)在的沖擊，音樂可能會(huì)被舞蹈制約，會(huì)成為舞蹈的一種音響解說，僅僅只是一種輔助和補(bǔ)充。音樂對(duì)于聽眾來說是一種聽覺的體驗(yàn)藝術(shù)而通過舞蹈的表現(xiàn)，觀眾就可以從視覺直觀上給觀眾帶來空間感、動(dòng)力感，因此在這個(gè)角度上舞蹈解釋了音樂，同時(shí)體現(xiàn)了音樂。

著名音樂家趙沨則強(qiáng)調(diào)通過音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響來加強(qiáng)“舞蹈的音樂性”，他提出了四條途徑：一是根據(jù)對(duì)比的原則來利用類似音樂上組曲的結(jié)構(gòu)；二是利用“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的原則賦予主要舞蹈人物以具有個(gè)性特征的音樂主題；三是根據(jù)變化的原則來利用類似“主題及其變奏”的結(jié)構(gòu)；四是在總體結(jié)構(gòu)上利用交響組曲的結(jié)構(gòu)。音樂作為舞蹈審美的聽覺感知氛圍，比較充分地體現(xiàn)在舞劇音樂之中。

二、聽覺中的視覺

（一）聽覺感知對(duì)情感的表現(xiàn)

人對(duì)音樂的聽覺反映在面部的表情。俗話說，表情是寫在臉上的心，人的面部可以表現(xiàn)出不計(jì)其數(shù)的復(fù)雜而又十分微妙的表情，通過每個(gè)人對(duì)音樂的不同理解，又可以真實(shí)、準(zhǔn)確地反應(yīng)情感、傳遞信息。人的面部結(jié)構(gòu)不可能不可能脫離精神，因?yàn)樗褪蔷竦闹庇^表現(xiàn)。任何一首音樂都是一部美妙的作品，深刻的理解音樂的內(nèi)涵，關(guān)鍵在于要根據(jù)音樂作品所提供的全部信息，充分調(diào)動(dòng)我們頭腦的想象力聽懂音樂的語言，讓音樂在頭腦中活動(dòng)起來。雖然音樂不是圖畫，但是它用聲音給我們描繪了大自然的景色，或是高山流水、鳥鳴幽谷、或是暴風(fēng)驟雨、電閃雷鳴；雖然音樂不是文學(xué)，但它用聲音再現(xiàn)了生活的悲歡，或是載歌載舞、心潮澎湃，或是肝腸寸斷、生離死別。譬如我們在聽到不同風(fēng)格的音樂作品時(shí)面部所反映的信息也是不盡相同的。當(dāng)我們聽到《二泉映月》時(shí)，不自覺的就會(huì)想到華彥均，想到他悲涼的身世。當(dāng)他飽嘗了人間的辛酸苦辣，受盡了欺壓凌辱在流浪賣藝時(shí)，依靠自己的音樂素養(yǎng)，慢慢拉出了絕美的《二泉映月》。

人類在坐、立、行、走乃至舞蹈的過程中如何調(diào)節(jié)氣息是至關(guān)重要的。氣息在看似簡單的肢體動(dòng)作中發(fā)揮著重要的作用。內(nèi)心呼吸的感覺必須是從身體的中段開始一直貫穿到眼睛、手臂，身體運(yùn)動(dòng)中的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急等力的形態(tài)上，繼而反應(yīng)在作品中，給觀眾更直觀的呈現(xiàn)。

當(dāng)人聽到音樂時(shí)內(nèi)心深處所表現(xiàn)出的情緒。人們常說“舞蹈是一種形式感很強(qiáng)的藝術(shù)，跳舞的目的在于把感受到的東西具體化?！痹谶@個(gè)看似簡單的轉(zhuǎn)化中，怎么樣能使人產(chǎn)生印象，銘記于心呢？那就要充分利用的音樂來刺激觀眾的聽覺，再通過舞者豐富的肢體語言來滲透到我們的腦海之中。所以說，舞是生命情調(diào)最充足的表現(xiàn)。

（二）以音樂刺激聽覺，使人產(chǎn)生印象，通過肢體語言表達(dá)音樂情緒情感

舞蹈不是一個(gè)靜態(tài)的空間呈示，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)的空間流程。簡言之，舞蹈是“運(yùn)動(dòng)”的。作為觀眾，怎么能真正從音樂的聽覺中感受舞蹈的情緒變化和高潮迭起呢？這就要靠音樂的旋律來營造舞蹈的氛圍了。一些舞者利用音樂基本元素中的節(jié)拍節(jié)奏、旋律形態(tài)以及和聲配器等等，想通過聽覺節(jié)奏去簡歷舞蹈中的視覺節(jié)奏。音樂中的基本元素伴隨著舞蹈者在處理體態(tài)節(jié)奏的過程，也是為了尋求到視覺節(jié)奏的獨(dú)特性。

前文已經(jīng)闡述過音樂和舞蹈的結(jié)合點(diǎn)是節(jié)奏，這是他們之間聯(lián)系的前提基礎(chǔ)。舞蹈和音樂都有節(jié)奏，舞蹈更是需要音樂中的節(jié)奏節(jié)奏來強(qiáng)調(diào)舞蹈節(jié)奏感。當(dāng)然，在舞蹈作品中的音樂都是節(jié)奏比較清楚鮮明的音樂。節(jié)奏在舞蹈表情的表達(dá)上也是十分重要的，舞蹈表情具有剛?cè)岽旨?xì)、抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的特點(diǎn)，人的情感也是在這幾句話中對(duì)比進(jìn)行的。舞蹈表情之所以有這么大的起伏變化，完全依靠節(jié)奏的作用，就是因?yàn)橛懈鞣N各樣的節(jié)奏存在，才使得舞蹈的人物表情栩栩如生、形神兼?zhèn)?。?jié)奏在舞蹈中的作用可以說相當(dāng)無舞蹈表情的生命，也是舞蹈藝術(shù)中形式美的一個(gè)重要部分。

體態(tài)律動(dòng)是音樂教育體系中的一種，是瑞士音樂家達(dá)爾克羅茲所創(chuàng)作的音樂教育體系，這種體系是指在聽音樂的同時(shí)，以自身身體的運(yùn)動(dòng)去感受音樂，去體驗(yàn)音樂，并且將這種體驗(yàn)化為對(duì)音樂的感受感知。音樂和舞蹈的結(jié)合，則是這種音樂教育體系的一種完美表現(xiàn)。

綜上所述音樂和舞蹈是聽覺和視覺的完美結(jié)合，也是最為親密和諧的合作伙伴，無論在表現(xiàn)上，還是在營造生活氛圍上都能做到水乳交融，渾然一體、天然合一。只有二者相互充實(shí)，相輔相成，才能在“聽覺藝術(shù)”中分享著“視覺藝術(shù)”的表演之美。

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