二胡移植曲《陽光照耀著塔什庫爾干》演奏分析

王燦

【摘要】《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首二胡移植曲，根據(jù)同名小提琴曲移植而成，作品充滿著濃郁的少數(shù)民族氣息，旋律優(yōu)美動聽、熱情奔放。為了更充分表達(dá)這首樂曲的內(nèi)在情感，本文具體分析了這首移植曲在音程、節(jié)奏節(jié)拍上的特色，并且對揉弦變化和撥奏的演奏技巧進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】變化音程；節(jié)奏節(jié)拍；揉弦；撥奏

引言

《陽光照耀著塔什庫爾干》是上海音樂學(xué)院作曲系教授陳鋼于70年代所創(chuàng)作的一首小提琴曲，后由劉天華（江蘇省戲曲學(xué)校教師）移植為二胡曲。這首二胡移植曲深受廣大人民的喜愛，現(xiàn)已成為一首經(jīng)典名曲。樂曲表現(xiàn)了新疆美麗的自然風(fēng)光和塔吉克族人民縱情高唱、熱烈歡舞的場景，描繪了塔吉克族人民歡樂幸福的美好生活，同時這首二胡移植曲也體現(xiàn)出二胡這樣傳統(tǒng)民族樂器的獨特韻味和感染力。

一、樂曲特色

（一）變化音程

《陽光照耀著塔什庫爾干》是新疆塔吉克族音樂風(fēng)格，表現(xiàn)的是少數(shù)民族人民的生活面貌，因此這首樂曲區(qū)別于以往的傳統(tǒng)二胡曲目，這首樂曲的變化音程較多。樂曲中出現(xiàn)了大量的小二度、增二度音程，因此在演奏這首樂曲時要特別注意小二度、增二度的音準(zhǔn)，這關(guān)系到能否很好的表現(xiàn)塔吉克族的音樂風(fēng)格。

“所有小二度的音程幾乎都是和增二度的音程同時出現(xiàn)，并且每一個增二度音程前后都連著小二度音程，這就是樂曲旋律、音階排列特點”。①小二度連著增二度出現(xiàn)時，增二度音程略微寬些，小二度音程略窄些，因?qū)б艟哂袃A向性，將各調(diào)中的導(dǎo)音演奏的略高些，這樣演奏更能體現(xiàn)塔吉克族音樂風(fēng)格。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

塔吉克族人民能歌善舞，塔吉克族音樂的節(jié)奏節(jié)拍也因這個能歌善舞的民族而變得豐富多彩。主題出現(xiàn)的第一段小快板中，這個樂段是由7/8拍節(jié)奏構(gòu)成，演奏7/8拍時，首先要清楚這是一個混合拍子，這種拍子有3/8加4/8和4/8加3/8兩種節(jié)拍組合。而這個樂段是4/8加4/8的組合，在演奏時要有先三拍后四拍的節(jié)奏感，即“咚噠噠咚噠咚噠”的節(jié)奏感。很多演奏者容易搶節(jié)奏，將7/8節(jié)奏演奏成6/8拍，這樣此曲的音樂風(fēng)格就會被歪曲。

樂曲轉(zhuǎn)1=bB調(diào)時，這個樂段歡快、跳躍，由7/8、5/8、4/8、3/8拍不斷變幻以及不同的節(jié)拍組合交替出現(xiàn)。5/8在塔吉克族民間音樂中占有重要地位，它有3/8加2/8和2/8加3/8兩種節(jié)拍組合，常用第一種，但在這首樂曲中所出現(xiàn)的5/8都是2/8加3/8的組合，新穎獨特。

幾種節(jié)拍的交替進(jìn)行，使樂曲更富有律動感。整個樂曲通過豐富的舞蹈性節(jié)拍，淋漓盡致的展現(xiàn)出塔吉克人民熱情豪放的性格。

二、演奏技巧

（一）揉弦運用

一首優(yōu)美動聽的二胡曲，離不開揉弦的變化，而《陽光照耀著塔什庫爾干》這首樂曲揉弦變化豐富，演奏時要特別注意把握住每一段的揉弦特點。

樂曲第一段前半段表現(xiàn)的是塔吉克的姑娘們在一起歡快歌唱，贊美幸福生活的場景，所以前半段應(yīng)該用頻率較快的滾動揉弦，而且揉弦的幅度不宜過大。后半段是低八度的旋律，均用內(nèi)弦演奏，音色較之前一段明顯低沉厚實了，可以理解為這段是塔吉克族的青年小伙子們獻(xiàn)歌一曲，揉弦應(yīng)該選擇中速的滾壓式揉弦，滾壓揉弦比滾動揉弦聲音更深沉內(nèi)斂，合適此段的音色。這兩種揉弦安排，突出了男性女性截然不同的音樂形象，使畫面感更加鮮明生動。

華彩樂段給大家展現(xiàn)的是帕米爾高原美麗廣袤的自然風(fēng)光，是一幅美麗的畫卷，所以這段旋律應(yīng)當(dāng)演奏的盡量寬廣。這段可在段落開始時先不揉弦，等這段旋律展開以后再慢慢加進(jìn)揉弦。這樣使樂曲旋律具有張力感，也與這段所要表現(xiàn)的廣闊自然景象相吻合。

快板樂段表現(xiàn)了歡快熱烈的舞蹈場景，演奏這段快板時，可以有選擇的對某些音進(jìn)行快速的點揉，比如按弦時間較長的音，或是特別強調(diào)的加“>”記號的音。加入快速點揉后，使旋律更加歡快活潑不單調(diào)。

演奏時一定要恰當(dāng)?shù)膶⑷嘞疫\用到樂曲各段中，這樣才能更好的表達(dá)整首樂曲的內(nèi)在情感。

（二）撥奏

樂曲中有一段模仿冬不拉的撥奏。演奏撥奏部分時，右手有兩種撥奏方法，一種方法是用右手的食指指腹撥弦；另一種方法是用右手的大拇指指甲蓋撥弦。兩種撥弦方法音色不同，第一種的音色厚實，第二種的音色尖亮，類似于彈撥樂器的撥片撥弦所發(fā)出的聲音，演奏者可以根據(jù)自己的愛好選擇撥奏方法。

撥奏時要注意三個方面的問題。第一是左手按弦的力度問題。左手按弦要特別注意手指是否按實，如果不按實，撥奏的音色就會虛，模仿不出冬不拉明亮渾厚的音色；第二點是右手撥奏的位置問題，即在弦的哪個位置撥奏。演奏時在下把位撥奏，即琴筒的上方二至四厘米處撥，不能在中把位或者比較靠上的位置撥弦，因為中把位撥弦的音色不厚實。第三點是右手撥奏的方向問題。撥奏過程中一定要注意撥奏的方向是朝著自己身體的左側(cè)斜上方撥。很多演奏者撥奏時是朝著自己的身體方向撥，或是在水平面而不是朝著上方撥奏，這兩種錯誤的演奏方法都導(dǎo)致了弦不能充分振動，不但音色不好聽，而且音量也小。

三、結(jié)語

二胡移植曲《陽光照耀著塔什庫爾干》近年來成為舞臺上倍受青睞的一首優(yōu)秀二胡作品，不但其旋律優(yōu)美動聽，而且在樂曲的技術(shù)層面上也有相當(dāng)大的難度。演奏者不但要解決技術(shù)問題，如增二度音準(zhǔn)和7/8、5/8拍節(jié)奏，以及最后一段急板的顆粒性，而且要有感情地演奏，帶著揉弦和力度的變化演奏，這樣樂曲才能細(xì)膩而不失熱烈奔放，才能讓二胡在演奏現(xiàn)代移植曲時又不失去自己的獨特韻味。

注釋：

①轉(zhuǎn)引自劉長福.陽光照耀著塔什庫爾干[J].樂器，2001（09）.

參考文獻(xiàn)

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