論中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展趨勢(shì)

武沂冬

【摘要】音樂(lè)劇進(jìn)入我國(guó)的時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但是卻得到了迅速的發(fā)展。音樂(lè)劇已經(jīng)逐漸成為一種受到我國(guó)國(guó)人喜愛(ài)的藝術(shù)形式。本文簡(jiǎn)要回顧了音樂(lè)劇的發(fā)展歷程，并對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，提出了我國(guó)音樂(lè)劇的兩大基本發(fā)展趨勢(shì)——市場(chǎng)化和本土化，希望進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇；發(fā)展趨勢(shì)；市場(chǎng)化

我國(guó)的戲劇舞臺(tái)上，音樂(lè)劇的數(shù)量越來(lái)越多，其質(zhì)量也越來(lái)越高。當(dāng)前我國(guó)的音樂(lè)劇既有外來(lái)的也有本土的。我國(guó)的藝術(shù)家自己也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂(lè)劇，例如著名音樂(lè)劇《貓》在上海大劇院上演，音樂(lè)劇《不見(jiàn)不散》甚至登上了春節(jié)晚會(huì)的舞臺(tái)。本文對(duì)音樂(lè)劇的發(fā)展歷程進(jìn)行了回顧，并分析了中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展趨勢(shì)，中國(guó)音樂(lè)劇將向本土化和市場(chǎng)化兩個(gè)方向發(fā)展。

一、音樂(lè)劇的發(fā)展歷程

（一）音樂(lè)劇的出現(xiàn)

音樂(lè)劇最早出現(xiàn)于十九世紀(jì)的歐洲，主要是喜劇和古典輕歌劇，以及英國(guó)倫敦的滑稽諷刺劇和街頭戲劇。最早的音樂(lè)劇為1892年10月英國(guó)倫敦大劇院的《城里》，這是一部音樂(lè)滑稽劇，取得了良好的演出效果。1893年倫敦大劇院又上演了一部音樂(lè)輕喜劇《快樂(lè)姑娘》，同樣獲得了演出的成功。從這兩部劇的成功中，倫敦大劇院經(jīng)理喬治愛(ài)德華茲，發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，于1891年推出了《店員姑娘》，1894年推出了《納西姑娘》，1898年推出了《私奔姑娘》，人稱(chēng)三部“姑娘系列劇”。“姑娘系列劇”也成為了快樂(lè)音樂(lè)劇的基礎(chǔ)，每一部劇的演出時(shí)間都超過(guò)了一年。1896年倫敦大劇院推出的《藝妓》甚至連續(xù)上演了兩年。

這些音樂(lè)劇又被稱(chēng)為滑稽歌劇或喜歌劇，也就是后來(lái)的音樂(lè)劇的原型。由于演出的成功，音樂(lè)劇逐漸向北美大陸和英屬殖民地拓展。美國(guó)的著名作曲家科恩創(chuàng)作了美式音樂(lè)劇。在這個(gè)過(guò)程中，美國(guó)音樂(lè)劇代替了英國(guó)音樂(lè)劇，成為了二十世紀(jì)的全球藝術(shù)。美國(guó)音樂(lè)劇與美國(guó)本土的音樂(lè)元素結(jié)合，經(jīng)歷了兩個(gè)主要的發(fā)展時(shí)期。二十世紀(jì)八十年代中后期，美國(guó)音樂(lè)劇由于粗俗的表演和不健康的題材而走向衰落。自二十世紀(jì)八十年代中期，美國(guó)的百老匯推出了多部質(zhì)量較高的音樂(lè)劇，例如《日落林蔭大道》《歌劇院幽靈》《悲慘世界》《貓》，取得了良好的反響，標(biāo)志著美國(guó)音樂(lè)劇的復(fù)興。

（二）音樂(lè)劇的特征

所謂的音樂(lè)劇是一種特殊的演出形式，將戲劇、舞蹈和音樂(lè)融為一體，具備商業(yè)化和大眾化的特點(diǎn)，同時(shí)兼具娛樂(lè)性和綜合性。音樂(lè)劇的性質(zhì)是娛樂(lè)性，藝術(shù)構(gòu)成是綜合性，包裝運(yùn)作方式是商業(yè)性[1]。音樂(lè)劇的基本風(fēng)格是幽默滑稽和喜劇性，其主要特征就是娛樂(lè)性。音樂(lè)劇的藝術(shù)追求是使觀眾得到心情的愉悅和放松，忘記煩惱，釋放壓力。音樂(lè)劇中集合了表演、舞蹈和音樂(lè)，盡量兼顧各種類(lèi)型的各種層次觀眾的口味，其最大的工作目標(biāo)在于獲得利潤(rùn)。

（三）音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展

對(duì)我國(guó)而言，音樂(lè)劇是一個(gè)舶來(lái)品。音樂(lè)劇盛行于英國(guó)和美國(guó)，這是由于這兩個(gè)國(guó)家的物質(zhì)生活水平較高，具有歌舞、喜歌劇，和喜劇的傳統(tǒng)。這也說(shuō)明了藝術(shù)形式的產(chǎn)生和發(fā)展必須具備一定的文化淵源、社會(huì)背景和時(shí)代特征。可以說(shuō)是富裕的生活和平的年代催生了音樂(lè)劇這一形式。比照當(dāng)今的中國(guó)，我國(guó)自從改革開(kāi)放之后，人民的物質(zhì)生活水平得到了極大的提高，有了接受音樂(lè)劇的可能和需要，人們對(duì)于藝術(shù)性的娛樂(lè)活動(dòng)的需要也越來(lái)越高。與此同時(shí)，隨著競(jìng)爭(zhēng)的激烈和生活節(jié)奏的加快，音樂(lè)劇這種形式有利于人們放松身心，釋放壓力。

我國(guó)同樣具有自己的戲劇傳統(tǒng)，在各種地方戲劇種都具有與音樂(lè)劇“同質(zhì)”的音樂(lè)形式，具有接受和欣賞音樂(lè)劇的主客觀條件，能夠?yàn)橐魳?lè)劇的發(fā)展提供藝術(shù)養(yǎng)分和新的觀眾群體[2]。

二、中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展趨勢(shì)

音樂(lè)劇進(jìn)入我國(guó)之后，我國(guó)很多藝術(shù)家都對(duì)其予以了關(guān)注，對(duì)音樂(lè)劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣。中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的兩大基本趨勢(shì)在于市場(chǎng)化和本土化。

（一）中國(guó)音樂(lè)劇要向市場(chǎng)化方向發(fā)展

從音樂(lè)劇的特征和定義來(lái)看，音樂(lè)劇要追求票房利潤(rùn)。在音樂(lè)劇的接受與傳播過(guò)程中，要進(jìn)行有針對(duì)性的運(yùn)作和推廣，將中國(guó)觀眾對(duì)音樂(lè)劇的興趣轉(zhuǎn)化為實(shí)際的票房需要。

在中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)化過(guò)程中，首先要解決觀念問(wèn)題。商業(yè)性是音樂(lè)劇的重要特征，音樂(lè)劇要獲得健康的發(fā)展，就不能依靠政府的扶持。在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大背景下，必須對(duì)觀念進(jìn)行轉(zhuǎn)變，通過(guò)創(chuàng)新思維推動(dòng)音樂(lè)劇的市場(chǎng)化。其次，要理清生產(chǎn)和消費(fèi)之間的關(guān)系，二者互為因果，相互制約。音樂(lè)劇的生產(chǎn)也是如此，音樂(lè)劇要根據(jù)消費(fèi)者的需要來(lái)進(jìn)行生產(chǎn)，才能使生產(chǎn)更有價(jià)值和生命力，與此同時(shí)也要對(duì)消費(fèi)進(jìn)行制約和引導(dǎo)。雖然音樂(lè)劇進(jìn)入我國(guó)的時(shí)間還不長(zhǎng)，尚不具備比較成熟的消費(fèi)市場(chǎng)，而由于音樂(lè)劇本身的價(jià)值，其具有非常廣闊的潛在市場(chǎng)。第三，要通過(guò)良好的運(yùn)作機(jī)制來(lái)推動(dòng)音樂(lè)劇的市場(chǎng)化，由制作人來(lái)組織舞蹈編導(dǎo)、導(dǎo)演、音樂(lè)家和詞作者，管理和經(jīng)營(yíng)劇目的演出，保持劇目的獨(dú)特風(fēng)格。只有這樣才能保障音樂(lè)劇能夠在不同地區(qū)和時(shí)間上演，例如《悲慘世界》《貓》等劇目在世界各地幾十個(gè)城市上演，卻能夠保持首演的風(fēng)格。與此同時(shí)還要追求票房的價(jià)值，通過(guò)運(yùn)作手段和宣傳包裝來(lái)對(duì)新劇進(jìn)行推廣。例如上海大劇院要推出《貓》這部音樂(lè)劇，就動(dòng)用了多種推銷(xiāo)策略，取得了良好的推銷(xiāo)效果。只有通過(guò)有效的推銷(xiāo)策略，才能使更多的中國(guó)觀眾了解音樂(lè)劇，打開(kāi)中國(guó)音樂(lè)劇的票房市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的經(jīng)濟(jì)效益，從而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇的良性運(yùn)作，不再依靠政府扶持，走市場(chǎng)化發(fā)展的道路[3]。

（二）中國(guó)音樂(lè)劇要向本土化發(fā)展

只有民族的才是世界的，對(duì)于藝術(shù)形式而言，其與本民族的藝術(shù)傳統(tǒng)、藝術(shù)愛(ài)好、民族心理和形態(tài)有著密不可分的關(guān)系。中華民族是一個(gè)兼容納新的民族，具有強(qiáng)大的包容性。外來(lái)的藝術(shù)形式只要能夠與中國(guó)的實(shí)際情況放相結(jié)合，并走向本土化，必然能夠在中國(guó)獲得良好的發(fā)展。例如藝術(shù)歌曲、美聲、歌劇和話(huà)劇都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

雖然音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間并不長(zhǎng)，然而要想推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展，就必須走本土化、民族化的發(fā)展道路。在我國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展初期，主要的劇目都屬于舶來(lái)品，就是對(duì)歐美成功音樂(lè)劇進(jìn)行翻譯和復(fù)制，并且適當(dāng)?shù)耐瞥龊鸵M(jìn)了一些原版的英美音樂(lè)劇。在這個(gè)過(guò)程中，我們對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行了詳細(xì)的學(xué)習(xí)和了解。然而要使音樂(lè)劇在中國(guó)真正的發(fā)展，就應(yīng)該落地生根，促進(jìn)音樂(lè)劇向中國(guó)話(huà)、本土化發(fā)展[4]。

上海大劇院曾經(jīng)引進(jìn)了著名的音樂(lè)劇《貓》，在形式上采取了分賬合作的形式，也就是外方收取版稅，中方自己排演。但是在這個(gè)過(guò)程中，投資、演員和語(yǔ)言等方面仍然存在著很多問(wèn)題，并沒(méi)有真正地實(shí)現(xiàn)本土化。

要使音樂(lè)劇能夠在中國(guó)落地生根，首先就必須使音樂(lè)劇的創(chuàng)作者和表演者能夠表現(xiàn)出中國(guó)的民族氣質(zhì)和民族性格，從而通過(guò)音樂(lè)劇來(lái)體現(xiàn)我國(guó)獨(dú)有的人文內(nèi)涵，使我國(guó)觀眾獲得獨(dú)有的審美體驗(yàn)。其次，還要體現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)形式上的本土化。也就是在音樂(lè)劇中體現(xiàn)中國(guó)化的審美價(jià)值取向、美感構(gòu)成和審美方式，體現(xiàn)中國(guó)審美對(duì)象的內(nèi)在生命力，使其更加適合中國(guó)觀眾的審美趣味和接受習(xí)慣。最后，我國(guó)具有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，為音樂(lè)劇的本土化提供了條件。在音樂(lè)劇的題材上要盡量本土化，積極挖掘本民族的題材資源，推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇在我國(guó)的發(fā)展時(shí)間雖然并不長(zhǎng)，然而卻取得了良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。要使音樂(lè)劇能夠在中國(guó)落地生根，得到良好的發(fā)展，就必須把握中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展趨勢(shì)。市場(chǎng)化和本土化是中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，只有把握好了市場(chǎng)化和本土化，才能使中國(guó)音樂(lè)劇走向良性發(fā)展，源源不斷的創(chuàng)作出優(yōu)秀的中國(guó)音樂(lè)劇劇目，成為一種本土化的音樂(lè)表現(xiàn)形式，打開(kāi)中國(guó)音樂(lè)劇的觀眾市場(chǎng)，甚至使是中國(guó)音樂(lè)劇劇目能夠走出國(guó)門(mén)，成為承載中國(guó)文化的又一個(gè)藝術(shù)載體。

參考文獻(xiàn)

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