當(dāng)代綜合材料藝術(shù)的發(fā)展和思考

鄒瓊輝 陳獻(xiàn)輝

摘要 ? ?綜合材料是近年來由油畫延伸并派生出來的一種新的藝術(shù)形式，因多元化的材料媒介和表現(xiàn)技法的運(yùn)用而呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和效果，由此綜合材料的藝術(shù)創(chuàng)作在國內(nèi)外受廣泛的關(guān)注。本文首先就綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了深入分析，并研究了國內(nèi)外當(dāng)代綜合材料的藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，最后就綜合材料的藝術(shù)創(chuàng)作提出思考。

關(guān)鍵詞：綜合材料 ?藝術(shù)表現(xiàn) ?發(fā)展現(xiàn)狀 ?創(chuàng)作思考

一 ?當(dāng)代綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)

綜合材料是一種國內(nèi)外新興起的藝術(shù)形式，用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品。綜合材料創(chuàng)作相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫（油畫、丙烯、水彩等）創(chuàng)作而言，主要表現(xiàn)在材料媒介和表現(xiàn)技法兩個(gè)方面：一是傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者多在畫架的布或紙上用傳統(tǒng)材料進(jìn)行創(chuàng)作。而綜合材料創(chuàng)作除了采用傳統(tǒng)材料，一些新的材料媒介（沙土、水泥、鋼材、塑料、木頭、化學(xué)材料等不易枚舉）也被運(yùn)用于創(chuàng)作中。在技法表現(xiàn)上，在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上，綜合材料創(chuàng)作更多地融合了多元表現(xiàn)技法（拓印、打磨、水洗、刀掛、粘貼等）。由此可以看出，綜合材料是一種使用多元化材料、技法的藝術(shù)形式，在呈現(xiàn)出獨(dú)特而全新的視覺效果的同時(shí)，更注意發(fā)揮本身的材料精神性和物質(zhì)性。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，綜合材料的材料媒介和表現(xiàn)技法表現(xiàn)出更多的多元性。一方面，創(chuàng)作者在綜合材料創(chuàng)作中，運(yùn)用一些賦予文化和時(shí)代新意的材料媒介，使傳統(tǒng)的平面繪畫與空間、裝置得到廣泛結(jié)合，使綜合材料由平面轉(zhuǎn)向立體，由媒介的多元轉(zhuǎn)向了展現(xiàn)形式的多元，豐富了人們的想象空間。另一方面，綜合材料這門新興藝術(shù)形式在與傳統(tǒng)繪畫、多媒體融合的基礎(chǔ)上，不僅與當(dāng)代電影、舞蹈、音樂等其他藝術(shù)形式結(jié)合，還與光學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)等學(xué)科交叉融合，大大豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也提升了綜合材料藝術(shù)形式的表現(xiàn)力。

二 ?中西方綜合材料藝術(shù)發(fā)展概況

1 ?西方綜合材料的發(fā)展

早在20世紀(jì)初，西方繪畫中就出現(xiàn)了材料上的變革。在當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的影響下，一些創(chuàng)作者紛紛尋求新的材料和技法，以形成個(gè)性化的藝術(shù)語言，讓作品表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。如對(duì)拼貼和構(gòu)成的關(guān)注，對(duì)卡紙、報(bào)紙等材料的運(yùn)用等，都使傳統(tǒng)的繪畫材料得到了本質(zhì)的擴(kuò)展。整個(gè)歷程可以分為20世紀(jì)初、20世紀(jì)中和20世紀(jì)末三個(gè)階段，代表性人物分別是塔皮埃斯、杜布和菲基弗。

20世紀(jì)初，安東尼·塔皮埃斯最先涉足于綜合材料領(lǐng)域。其最大的貢獻(xiàn)，便是在物質(zhì)材料肌理的表現(xiàn)上開創(chuàng)了前所未有的新面目，在藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料大膽的、不合常規(guī)的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)的形式美的法則，以及人們傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)，成為后世的楷模。代表作有《短襪》《灰色系列》等。讓·杜布菲是20世紀(jì)中葉巴黎派主要畫家之一，其創(chuàng)作以擺脫觀察習(xí)慣和文化條件，破除正統(tǒng)的表現(xiàn)規(guī)則和油畫技藝為特征，真正將傳統(tǒng)油畫和綜合材料油畫有機(jī)融合為一體，產(chǎn)生了跨時(shí)代的意義。代表作包含《四棵樹》《裝飾品小園地》等?；ナ?0世紀(jì)末“新表現(xiàn)主義”最重要的藝術(shù)家。他出生于德國戰(zhàn)敗的那一年，70年代師從博伊斯并深受其影響，作品經(jīng)常以圣經(jīng)、北歐神話、瓦格納的音樂和對(duì)納粹的諷刺為主題，并大量運(yùn)用油彩、鋼鐵、鉛、灰燼、感光乳劑、石頭、樹葉等綜合材料。其結(jié)合了抽象和具象、幻覺和物質(zhì)性，讓人們驚嘆于這些常見的材料居然有著如此豐富的象征意義。代表作有《圣像破壞之爭》《鉛鑄圖書館》等。

可以看出，他們的這些探索，既突破了傳統(tǒng)意義上對(duì)材料的定義，也首次表現(xiàn)出了材料本身的審美價(jià)值，使之成為作品內(nèi)容的有機(jī)組成部分，實(shí)現(xiàn)了從間接或到直接的轉(zhuǎn)化。更為重要的，這些人物和作品，開辟了一片全新的繪畫天地，從整個(gè)人類藝術(shù)史發(fā)展的角度來看，都是具有開創(chuàng)性之功的。

2 ?中國當(dāng)代綜合材料的發(fā)展

相對(duì)于西方來說，中國的綜合材料發(fā)展則較晚，始于上個(gè)世紀(jì)的80年代。當(dāng)時(shí)一些海外留學(xué)歸來的畫家，最先在中國嘗試了綜合材料繪畫。雖然發(fā)展歷程較短，但是發(fā)展的速度和規(guī)模卻出乎意料之外，先后涌現(xiàn)出了多位名家和多部代表性作品。如尚揚(yáng)、張?jiān)驮S江等。

尚揚(yáng)是一位尚揚(yáng)是一位“與時(shí)俱進(jìn)”的藝術(shù)家，從早期利用油畫來創(chuàng)作一直到利用綜合材料來提升作品視覺表現(xiàn)力。他曾經(jīng)嘗試將沙子、高麗紙、石膏粉、乳膠混合到顏料中，以追求一種粗糙的質(zhì)感和獨(dú)特的肌理效果，以給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。代表作包含《竹浴圖》《屏黑》等?？梢哉f，尚揚(yáng)一直走在一條不斷探索綜合材料的道路上，其能夠根據(jù)表現(xiàn)的需要，選擇最為合適的材料，并在此基礎(chǔ)上形成鮮明的個(gè)性化風(fēng)格。張?jiān)淌谑侵袊C合材料油畫教學(xué)的先驅(qū)，他在巴黎美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了綜合材料后，在中央美術(shù)學(xué)院率先成立了綜合材料工作室，并先后培養(yǎng)出了多名優(yōu)秀的人才。與其它創(chuàng)作者相比，張?jiān)淌诘挠绕渥⒅夭牧媳旧碓诰瘛⑶楦?、審美方面的表現(xiàn)。比如其創(chuàng)作的《大自然的啟示系列》，將丹培拉技法和綜合材料相結(jié)合，使用了材料拼貼的手法，通過平面化處理，讓材料本身都保持了各自獨(dú)立的特性。中國美術(shù)學(xué)院院長許江教授許江是一位才華橫溢的藝術(shù)家。在他身上我們可以發(fā)現(xiàn)塔皮埃斯、博伊斯、基弗式的西方表現(xiàn)主義鋒芒和深沉的理性思考，他通過綜合材料將中西兩種繪畫巧妙結(jié)合在一起，既吸收西方的經(jīng)驗(yàn)，又對(duì)來自西方的影響作清醒的文化審視并采取策略性的響應(yīng)。如其代表作《向日葵》、《弈棋》等，都具有鮮明的中西融合色彩，給人們留下了深刻的印象。

可以看出，自綜合材料油畫出現(xiàn)以來，中國創(chuàng)作者們一直走在一條不斷探索的道路上，使當(dāng)代油畫發(fā)展呈現(xiàn)出了新的時(shí)代風(fēng)貌，體現(xiàn)出了當(dāng)代創(chuàng)作者對(duì)這門藝術(shù)發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)。特別是2014年的全國美展中，首次增設(shè)了綜合材料繪畫展區(qū)的評(píng)選，更為創(chuàng)作者們提供了一個(gè)更加開闊的創(chuàng)作平臺(tái)，充分表現(xiàn)出了這一新興油畫形式旺盛的藝術(shù)生命力。

三 ?對(duì)綜合材料作品創(chuàng)作的思考

1 ?綜合材料的出現(xiàn)是繪畫新形式發(fā)展的必然性

回顧美術(shù)發(fā)展的歷史可以知道，從古到今的很多藝術(shù)派別和藝術(shù)風(fēng)格都是由少數(shù)人提出的，可能當(dāng)時(shí)并不為人關(guān)注，甚至遭到了質(zhì)疑，但是他們的貢獻(xiàn)最終獲得了最真實(shí)和最客觀的認(rèn)可。綜合材料這種藝術(shù)形式的出現(xiàn)也是如此，當(dāng)傳統(tǒng)的材料形式或語言難以有新的突破，或者難以滿足表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)主題的表現(xiàn)需要時(shí)，就會(huì)有新的材料媒介及其相應(yīng)的表現(xiàn)技法。這些新的材料的運(yùn)用不但拓寬了傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，使畫面呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。再者，創(chuàng)作者也借助于新的材料，使個(gè)人創(chuàng)作構(gòu)思、情感和思想有了更為契合的承載體。有人提到：“2014年綜合材料展區(qū)是藝術(shù)家創(chuàng)新開拓出來的，體現(xiàn)了當(dāng)前美術(shù)家特別是青年藝術(shù)家的想象力、創(chuàng)造力，繪畫的形式、材料運(yùn)用的包容性與突破性，以及形式的追求、構(gòu)思的奇巧，都在其中有所表現(xiàn)，所以這是一個(gè)非常富有藝術(shù)創(chuàng)意特質(zhì)的展覽?！庇纱耍虏牧系某霈F(xiàn)既是必然的，也是必需的，體現(xiàn)出了當(dāng)代創(chuàng)作者的一種主動(dòng)性追求，同時(shí)也反映出了當(dāng)代觀眾審美需要和審美水平的提升。作為創(chuàng)作者來說，既不能置身于事外，也不能沉溺于其中不能自拔，而是需要形成一個(gè)理性的認(rèn)識(shí)，結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)際，從中獲得有益的啟示和借鑒。

2 ?創(chuàng)作者要提升個(gè)人的內(nèi)在涵養(yǎng)

從綜合材料繪畫的出現(xiàn)可以知道，當(dāng)代藝術(shù)繪畫呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，也由此對(duì)綜合材料創(chuàng)作者提出了更高的要求。比如在材料選擇上，無論是沙土、水泥、鋼材、塑料、木頭、化學(xué)材料等，都需要作者對(duì)其特性等有較為全面的把握，由此來推斷其是不是能夠應(yīng)用于作品中。而這種推斷，則需要廣泛的光學(xué)、化學(xué)、物理、生物學(xué)等多種學(xué)科的知識(shí)作為基礎(chǔ)。此外，創(chuàng)作者也要不斷地提升自身的文化素質(zhì)。文化素質(zhì)越高，就更能從一個(gè)更加高的視角來認(rèn)識(shí)材料媒介和繪畫作品。一般人眼中常見的水，卻在綜合材料創(chuàng)作中表現(xiàn)為希望和生命，這就是獨(dú)特的視角，也體現(xiàn)了藝術(shù)家的藝術(shù)涵養(yǎng)。特別是針對(duì)當(dāng)下一些創(chuàng)作者為材料而材料的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，這種藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵的提高更應(yīng)得到高度的重視，直接決定綜合材料藝術(shù)作品的藝術(shù)高度。因此，在充分運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，文化涵養(yǎng)的學(xué)習(xí)和提高對(duì)一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者至關(guān)重要，需要得到創(chuàng)作者的充分重視。

3 ?綜合材料創(chuàng)作要有精神性和情感性

所有藝術(shù)形式本質(zhì)上來說，都是由內(nèi)容和形式兩部分組成的，繪畫藝術(shù)作品也不例外。內(nèi)容決定形式，形式依賴于內(nèi)容，并隨內(nèi)容的發(fā)展而發(fā)展。大數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作者都對(duì)形式和內(nèi)容有著正確的認(rèn)識(shí)，并能在實(shí)際創(chuàng)作中能很好的把握。但由于綜合材料的材料媒介和表現(xiàn)技法的多元性，使得一些綜合材料的創(chuàng)作者在創(chuàng)作中產(chǎn)生了疑惑，甚至是迷失了方向。其中一個(gè)很大的原因就在于，新材料的運(yùn)用來得過于突然，產(chǎn)生的形式效果過于新奇。在這種情況下，他們更多地關(guān)注綜合材料創(chuàng)作中材料媒介和表現(xiàn)技法上的形式感問題，而偏廢了創(chuàng)作的內(nèi)容問題，從而陷入了創(chuàng)作中為材料而材料的困惑。這時(shí)候，有必要在綜合材料創(chuàng)作中樹立“綜合材料創(chuàng)作中要有精神性和情感性”的觀念，即將材料本身賦予精神和情感，就視其為是內(nèi)容的重要部分。讓材料的選擇和運(yùn)用，成為藝術(shù)創(chuàng)作中思想和情感主動(dòng)的、自覺的外化表露，這一觀點(diǎn)對(duì)于綜合材料藝術(shù)創(chuàng)作來說尤其重要的。這不僅是是綜合材料作品的材料本身特性使然，也是藝術(shù)創(chuàng)作的本身需要。比如有些藝術(shù)家在綜合材料藝術(shù)創(chuàng)作中，喜歡選用高粘土這一材料。因?yàn)樵谒麄兛磥恚嗤霖?fù)載了人類情感，能夠帶給人生命和希望。作品中采用高粘土材料，不僅獲得全新的視覺沖擊和藝術(shù)效果，同時(shí)也能讓藝術(shù)家的這種情感得到更加淋漓盡致的表達(dá)。評(píng)論家曾評(píng)論這類作品：“高黏土綜合材料作品所呈現(xiàn)出來的厚重、溫暖，是一般油畫顏料所達(dá)不到的，透過這些高粘土，我們看到了歲月的痕跡，聞到了大地的芳香，聽見了生命的律動(dòng)?！睆倪@可以看出，一種主觀情感表現(xiàn)的需要能驅(qū)使藝術(shù)家去選擇最為合適的材料。即先有精神或情感主題，再去找尋符合這一主題的材料。這是內(nèi)容和形式能夠有機(jī)融合的關(guān)鍵所在。換一句話而言，只有挖掘出材料本身的思想性和情感性，才能進(jìn)一步發(fā)揮出材料的功用和價(jià)值，進(jìn)而才能更好地與綜合材料藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容能完美地融合結(jié)合在一起。

綜上所述，綜合材料是一種國內(nèi)外新興起的藝術(shù)形式，是繪畫藝術(shù)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。在國內(nèi)外藝術(shù)先驅(qū)的帶動(dòng)下，當(dāng)代綜合材料的創(chuàng)作呈現(xiàn)出方興未艾的發(fā)展勢(shì)頭。但正是由于綜合材料創(chuàng)作中材料媒介和表現(xiàn)技法的多元性，其創(chuàng)作一方面表現(xiàn)出勃勃生機(jī)，另一方面也呈現(xiàn)不少的困惑。因此要想綜合材料創(chuàng)作得到更好的發(fā)展，一方面需要不斷提高創(chuàng)作者自身的文化涵養(yǎng)和文化素質(zhì)，以獲得更廣泛的藝術(shù)創(chuàng)作視角;另一方面對(duì)情感性和精神性的藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)有深入的認(rèn)識(shí)，不要陷入為材料而材料的藝術(shù)創(chuàng)作誤區(qū)。

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（鄒瓊輝，四川音樂學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院副教授;陳獻(xiàn)輝，四川音樂學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院講師）