群舞《淮水情蘭花彎》之作品分析

王婉錚 （邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系 122000）

《淮水情蘭花彎》是由高度、黃奕華編導(dǎo)的群舞作品，這部作品運(yùn)用了安徽花鼓燈的特色元素來(lái)塑造徽州女人的形象，并以“盼”這一主題成功地表現(xiàn)了一群花樣年華的徽州女人盼望在外經(jīng)商的丈夫歸來(lái)的心情。下面將從舞蹈結(jié)構(gòu)、舞蹈材料和構(gòu)圖原則三個(gè)方面來(lái)對(duì)這部作品進(jìn)行詳細(xì)的本體分析，以達(dá)到揭示其形式意義的目的。

一、舞蹈結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)圖表

從整體上講，《淮水情蘭花彎》建立在復(fù)二部結(jié)構(gòu)之上，包含引子、第一部分、第二部分和尾聲四個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)。其中引子由三個(gè)舞句構(gòu)成（a+b+c），舞句a以“眺望”動(dòng)作為主要特色，表現(xiàn)了徽州女人望穿秋水盼望夫歸來(lái)的心情；舞句b主要為群體造型的變換，并仍以“眺望”動(dòng)作貫穿其中，一方面表現(xiàn)了處于花樣年華階段的徽州女人的美，另一方面更加強(qiáng)化了“盼”這一主題；舞句c運(yùn)用了花團(tuán)錦簇式的構(gòu)圖方式，并運(yùn)用由群體烘托個(gè)體的造型，分別突出一個(gè)人與四個(gè)人的眺望，形成了一枝獨(dú)秀和相映成趣的視覺(jué)效果，深刻地表現(xiàn)出了徽州女人命運(yùn)的群體性。

第一部分由五個(gè)舞段組成（A+B+C+D+C1），其中舞段A又包含a、b兩個(gè)舞句，舞句a以風(fēng)柳步和端針匾為主要?jiǎng)幼髟?，其?gòu)圖模式由花團(tuán)錦簇的靜態(tài)構(gòu)圖逐漸過(guò)渡到流動(dòng)穿插的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。該舞句過(guò)渡自然，分別體現(xiàn)了靜態(tài)之美、動(dòng)態(tài)之美以及二者所構(gòu)成的對(duì)比之美；舞句b以動(dòng)態(tài)構(gòu)圖為主要特色，在動(dòng)作方面運(yùn)用了碎步和遮陽(yáng)扇等動(dòng)作元素，即快速的半立腳尖碎步配合遮陽(yáng)扇的手部造型并加配以“盼”的情態(tài)，既體現(xiàn)了徽州女人盼夫歸來(lái)的心情，又將舞蹈情緒不斷推進(jìn)。舞段B也由a、b兩個(gè)舞句構(gòu)成，其中舞句a以靜態(tài)的三角隊(duì)形與流動(dòng)的碎步跑場(chǎng)隊(duì)形形成對(duì)比。三角形的群舞以臥魚(yú)的姿態(tài)固定下肢，并用手部扇子的抖動(dòng)和起伏在不同方位上結(jié)合頭部做“望”的動(dòng)作，而流動(dòng)的群舞則以碎步端針匾的造型左右跑場(chǎng)來(lái)進(jìn)行穿插。這一舞句盡管為動(dòng)靜結(jié)合構(gòu)圖，但舞蹈語(yǔ)匯卻是統(tǒng)一的。舞句b為靜態(tài)的三角隊(duì)形與流動(dòng)的穿插隊(duì)形相結(jié)合，并且整體以碎步、遮陽(yáng)扇和眺望姿態(tài)作快速向左后方的平移。舞段C由a和a1兩個(gè)舞句構(gòu)成，因?yàn)閮蓚€(gè)舞句的動(dòng)作元素相同（均為屈膝碎步和抱扇），不同之處僅在于舞句a為獨(dú)舞形式，而a1則加入了兩對(duì)群舞圓場(chǎng)作為獨(dú)舞之背景。此外，a1的后半部分為群舞聚攏形成方形并以不斷快速的抖扇動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)徽州女人內(nèi)心焦急的心情。舞段D也由a和a1兩個(gè)舞句構(gòu)成，與C段不同的是，兩個(gè)舞句不是以動(dòng)作元素的相同來(lái)劃分，而是以隊(duì)形中的視覺(jué)顯著點(diǎn)的相同來(lái)劃分的。舞句a為三人舞與群舞的對(duì)比，三人舞在第二空間中做統(tǒng)一的舞蹈動(dòng)作，而群舞則在三人舞之前面的第一空間做橫排隊(duì)形的造型烘托；舞句a1則撤銷了以群舞造型為前景的橫排造型，而三人舞仍在原位置不變，只是動(dòng)作上發(fā)生了變化。第一部分的最后一段是C1，之所以命名為C1是因?yàn)樵谶@段重復(fù)了C舞段中一個(gè)重要的特色動(dòng)作——屈膝碎步，但又加入了新的鐘擺步動(dòng)作，由此而形成了變化再現(xiàn)之格局。這種處理方法既強(qiáng)化了徽州女人焦急等待的內(nèi)心狀況，又增加了再現(xiàn)的新鮮感，處理的十分微妙。C1段也包含兩個(gè)舞句（a+a1），舞句a是由D段中的三人舞變回到群舞，且群舞整體向前做屈膝碎步并加入雙腿跳和鐘擺步動(dòng)作元素來(lái)完成的，a1則完全重復(fù)了a的動(dòng)作。

第二部分的音樂(lè)建立在快板之上，因此舞蹈動(dòng)作也變得歡快了起來(lái)，整體情緒隨著動(dòng)作的發(fā)展而層層遞進(jìn)，表現(xiàn)了徽州女人得知丈夫快要?dú)w來(lái)之消息后的激動(dòng)心情。第二部分包含A、B兩個(gè)舞段，且每個(gè)舞段又都由a、b、c三個(gè)舞句所組成。舞段段A中的舞句a以群舞分成兩隊(duì)交替以快速碎步穿插出來(lái)為主要特色，表現(xiàn)突如其來(lái)的好消息帶給她們的喜悅心情。而舞句b和舞句c則都是采用動(dòng)靜結(jié)合之構(gòu)圖思維手來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)的，其中在舞句b中群舞被分成了左右兩組，左邊的群舞用快速的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)激動(dòng)的心情，而右邊的群舞則用靜止造型來(lái)陪襯之；舞句c變換隊(duì)形為里外兩組，里面的群舞用動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)歡快的心情，外邊的群舞則采用高低錯(cuò)落的造型來(lái)烘托之，這兩個(gè)舞句中形成了動(dòng)作與造型的對(duì)位。舞段B中的a、b兩個(gè)舞句也沿用對(duì)位之手法，但略有變化，即舞句a先以中間動(dòng)作與外圍造型的對(duì)位開(kāi)始，接著以不斷傳遞的方式帶動(dòng)外圍的造型舞隊(duì)分別加入到纏頭轉(zhuǎn)中去。舞句b則以三人從群體旋轉(zhuǎn)中向前跑出為開(kāi)端，然后三人在前面形成橫隊(duì)做旋轉(zhuǎn)動(dòng)，而后面的長(zhǎng)方形舞隊(duì)則主要做鐘擺步動(dòng)，二者具有復(fù)調(diào)之效果。舞句c為三人融入到群舞中去并以整齊劃一的向前跳步并結(jié)合快速舞扇等動(dòng)作，將舞蹈情緒推向了高潮。

尾聲緊接第二部分的高潮之后，即在音樂(lè)和舞蹈之情緒達(dá)到高潮后突然安靜下來(lái)，音樂(lè)再現(xiàn)第一部分的旋律，而舞蹈則以各種眺望的造型來(lái)表現(xiàn)徽州女人盼夫落空的失望心情。由于尾聲和引子形成了相互照應(yīng)的關(guān)系，因此構(gòu)成了鑲邊結(jié)構(gòu)。

二、舞蹈材料

1.動(dòng)作

《淮水情蘭花彎》這部作品大量運(yùn)用了安徽花鼓燈中的特色動(dòng)作元素，如風(fēng)柳步、端針匾、碎步跑場(chǎng)、遮陽(yáng)扇、碎步抱扇、胸前抖扇、鐘擺步以及纏頭轉(zhuǎn)等。

風(fēng)柳步主要出現(xiàn)在第一部分A段的a句中，它作為從引子部分由造型為主的靜態(tài)形象轉(zhuǎn)化為第一部分的流動(dòng)的動(dòng)態(tài)形象的標(biāo)志性動(dòng)作，同時(shí)配合端針匾的手部動(dòng)作不僅起到了從引子到第一部分的連接，也表現(xiàn)了徽州女人的美。

碎步跑場(chǎng)分別出現(xiàn)在第一部分B段的a句和第二部分A段的a句中，但二者有所不同，第一部分的碎步跑場(chǎng)為三七點(diǎn)方向上的穿插，主要和中間的三角形靜態(tài)舞群形成動(dòng)靜結(jié)合的構(gòu)圖；而第二部分的碎步跑場(chǎng)則為一五點(diǎn)方向上的穿插，且兩個(gè)舞群的動(dòng)作一致，只是在不同的方向上做交替進(jìn)行而已，并最終合二為一共同向一點(diǎn)方向行進(jìn)拉開(kāi)隊(duì)形。

遮陽(yáng)扇主要在三處出現(xiàn)，第一處為引子部分的c句，即一支獨(dú)秀的獨(dú)舞在花團(tuán)錦簇的群舞隊(duì)形中用遮陽(yáng)扇擺出了“眺望”的造型；第二處為第一部分A段b句，此處的獨(dú)舞和群舞均運(yùn)用了這一造型；第三處為第一部分B段b句，此處群舞用快速的碎步配合手部的遮陽(yáng)扇造型整體從七點(diǎn)向三點(diǎn)方向移動(dòng)。這三處運(yùn)用遮陽(yáng)扇的一個(gè)共同點(diǎn)是：它們均配合了“眺望”之動(dòng)作。

碎步抱扇在多處出現(xiàn)，首先是在出場(chǎng)時(shí)以碎步抱扇來(lái)聚攏隊(duì)形；其次在第一部分C段中的獨(dú)舞是以屈膝抱扇作為主要?jiǎng)幼髟氐?；第三次在第一部分的C1段中再次出現(xiàn)；第四次出現(xiàn)是在第二部分B段b句中前面的三人舞中出現(xiàn)；最后一次出現(xiàn)是在尾聲處獨(dú)舞演員的跑出動(dòng)作中。碎步抱扇的多次運(yùn)用很好的表現(xiàn)了徽州女人盼夫歸來(lái)這一主題，即通過(guò)碎步的快速節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)徽州女人內(nèi)心的焦急和通過(guò)抱扇來(lái)表現(xiàn)她們內(nèi)心的渴望。

胸前抖扇主要出現(xiàn)在第一部分，其中首次出現(xiàn)是在B段a句中靜態(tài)三角隊(duì)形中的群舞演員固定下肢結(jié)合頭部做各方位的抖扇；第二次出現(xiàn)在C段末尾和D段的連接處，以群體集中的快速抖扇為主。可以看出，越往后參與抖扇的人數(shù)越多且速度越快，這在情緒上起到了層層遞進(jìn)的作用。

鐘擺步出現(xiàn)在第一部分的C1段和第二部分B段b句中，在C1段中整齊的群舞以屈膝碎步和鐘擺步交替進(jìn)行；B段的b句為三人舞與群舞的對(duì)比，鐘擺步則運(yùn)用于群舞中。

纏頭轉(zhuǎn)也是一個(gè)特色動(dòng)作，主要用在第一部分D段a句的三人舞和第二部分B段b句的三人舞中。在第一處該動(dòng)作出現(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，且與其他動(dòng)作配合使用；而在第二處則采用了以少傳多的方式來(lái)進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的纏頭轉(zhuǎn)。

2.造型

這部作品在造型上主要采用了多空間和花團(tuán)式的造型手法。多空間的造型手法貫穿舞蹈作品始終，這種手法借鑒了音樂(lè)中的交響樂(lè)思維方式。而花團(tuán)式的造型則主要出現(xiàn)在引子部分，通過(guò)花團(tuán)錦簇的造型手法很好地象征了處于花樣年華的徽州女人的美的形象。

3.隊(duì)形

這部作品在隊(duì)形上主要運(yùn)用了線形，三角形，圓形和方形等隊(duì)形樣式。線形隊(duì)形主要包含了直線和曲線兩種，這兩種隊(duì)形在作品中均有使用。三角形隊(duì)形最明顯的運(yùn)用是在第一部分B段的b句中。圓形隊(duì)形出現(xiàn)較多，并且分為實(shí)心圓和空心圓兩種，其中實(shí)心圓在引子c句中出現(xiàn)，即整個(gè)舞群烘托獨(dú)舞演員形成實(shí)心圓。另外在第二部分的A段c句中也形成了里外兩個(gè)實(shí)心圓，即里面的七個(gè)群舞演員形成小實(shí)心圓，外邊的造型舞群形成大實(shí)心圓?？招膱A則在第一部分C舞段的a1舞句中，群舞演員分成兩隊(duì)跑圓場(chǎng)形成空心圓。方形隊(duì)形在作品中出現(xiàn)時(shí)間較短，較為明顯的是舞段C的末尾處，即群體聚攏成方形一起快速抖扇。

三、構(gòu)圖模式

《淮水情蘭花彎》這部作品之所以具有美輪美奐的視覺(jué)效果，是因?yàn)椴捎昧硕喾N構(gòu)圖模式，并且這些構(gòu)圖模式還分屬不同的維度。具體來(lái)講，主要運(yùn)用了五種構(gòu)圖模式，即靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)靜結(jié)合構(gòu)圖、單一構(gòu)圖和對(duì)比構(gòu)圖。

1.靜態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖指舞蹈的整體圖形樣式在視覺(jué)上不發(fā)生根本的改變，即圖形在宏觀上基本不變化也不位移。在這部作品中，靜態(tài)構(gòu)圖主要出現(xiàn)在引子部分和尾聲部分。在引子部分主要采用靜態(tài)構(gòu)圖，且多以舞姿和造型的變化為主，由此營(yíng)造出多空間且豐富的層次效果。尾聲為姿態(tài)各異的眺望造型，也屬于靜態(tài)構(gòu)圖，與引子形成照應(yīng)。

2.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖指的是舞蹈的整體圖形樣式在視覺(jué)上發(fā)生明顯的改變，即圖形在宏觀上有變化或位移。在這部作品中動(dòng)態(tài)構(gòu)圖主要出現(xiàn)在第一部分A段和第二部分A段的a句中。其中第一部分的A段在整體上是以流動(dòng)穿插的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的；而第二部分A段的a句則以向前穿出的方式從一橫排的圖形過(guò)渡到其它樣式的圖形中去，也屬于動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。

3.動(dòng)靜結(jié)合的構(gòu)圖

動(dòng)靜結(jié)合構(gòu)圖是指在同時(shí)出現(xiàn)了動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種圖形的情況。這在這部作品中動(dòng)靜結(jié)合構(gòu)圖有多處運(yùn)用，如在第一部分B舞段的a句中，靜態(tài)的三角形舞群和動(dòng)態(tài)的流動(dòng)穿插舞群就形成了動(dòng)靜結(jié)合的構(gòu)圖模式；D段的a句也是屬于動(dòng)靜結(jié)合的構(gòu)圖模式，即前面的群舞造型為舞蹈的前景，而作為背景的三人舞則以各種旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作和前面形成動(dòng)與靜的結(jié)合。

4.單一構(gòu)圖

單一構(gòu)圖是指舞蹈的在整體上只有一種圖形樣式的構(gòu)圖。如在第一部分的C1舞段中整個(gè)舞群的整體圖形就基本只是一個(gè)單純?nèi)切巍?/p>

5.對(duì)比構(gòu)圖

對(duì)比構(gòu)圖指舞蹈的在整體上出現(xiàn)兩種以上的圖形樣式的構(gòu)圖。如第一部分C舞段中單人舞與左右兩側(cè)的兩個(gè)圓形舞群就構(gòu)成了對(duì)比構(gòu)圖，因?yàn)檎w構(gòu)圖包含三個(gè)圖形事件，即左右兩個(gè)圓與中間的一個(gè)點(diǎn)。