從《燃燒的梵高》看“浙話演藝”

戚永曄

20世紀(jì)法國(guó)偉大的藝術(shù)史家亨利·福西隆在論述梵高時(shí)說(shuō)道：“他是他時(shí)代中最熱情和最抒情的畫(huà)家。……對(duì)他來(lái)說(shuō)，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力。一切形式、一切面容都具有一種驚人的詩(shī)意。”

讓人驚喜的是，這種詩(shī)意，正被搬上浙江話劇舞臺(tái)。

2015年開(kāi)年之際，由浙江話劇團(tuán)帶來(lái)的一部名為《燃燒的梵高》的大作，火了杭州的話劇市場(chǎng)。僅僅兩場(chǎng)，就帶來(lái)了9萬(wàn)多元票房，精彩的劇情、表演讓觀眾們大呼“過(guò)癮”，也讓話劇演員們“找到了靈感”。而今年5月，該劇又將登上舞臺(tái)，再次亮相杭州。

到底是怎樣一部話劇，能造就這樣的魅力？

他山之石，借鑒成功劇本

“當(dāng)我畫(huà)一個(gè)太陽(yáng)，我希望人們感覺(jué)它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪；當(dāng)我畫(huà)一片麥田，我希望人們感覺(jué)到麥子正朝著它們最后的成熟和綻放努力……”當(dāng)這樣詩(shī)意濃烈的自述被搬上話劇舞臺(tái)，恰如梵高的繪畫(huà)，熱烈、躍動(dòng)，像火焰般發(fā)出光芒。

《燃燒的梵高》是國(guó)內(nèi)第一部關(guān)注梵高精神世界的話劇作品，早在2013年，就由北京人藝原創(chuàng)出品，作為小劇場(chǎng)項(xiàng)目在京津兩地兩度上演，火爆一時(shí)。

而這次，浙江話劇團(tuán)采用了人藝的劇本，由藝術(shù)總監(jiān)宋迎秋重新導(dǎo)演，青年演員吉京京等人主演。

在話劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)梵高這樣一位深刻影響了20世紀(jì)繪畫(huà)史的藝術(shù)家的精神世界，并不是一件容易的事，尤其對(duì)于他的繪畫(huà)藝術(shù)世界的展現(xiàn)是個(gè)難題。 況且，梵高的人生故事缺乏跌宕起伏的戲劇化情節(jié)，該劇如何發(fā)掘深意、演出新意才是關(guān)鍵所在。為此浙話在各個(gè)方面做了不少優(yōu)化處理。

整部劇作帶有強(qiáng)烈的文獻(xiàn)劇色彩和突出的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。用梵高給弟弟的信為線索，集中反映了梵高一生當(dāng)中最后10年里的6個(gè)橫切面，通過(guò)講述梵高當(dāng)牧師，娶妓女，自我放逐，割耳，自殺，以及與弟弟提奧、好友高更等人之間的關(guān)系，將梵高不向生活低頭、不放棄夢(mèng)想和信仰，堅(jiān)持自我探索和精神獨(dú)立的精神世界表現(xiàn)出來(lái)。雖然全劇充滿悲劇色彩，但并沒(méi)有拘泥于表述苦難，而是提煉了梵高善用的鮮艷色彩，通過(guò)豐富的多媒體畫(huà)面，營(yíng)造了浪漫、詩(shī)意、炫麗的視覺(jué)效果，與梵高的艱難與悲慘人生形成了強(qiáng)烈對(duì)比，同時(shí)也令全劇具有勵(lì)志色彩。

初看演出，首先被震撼的是出色的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，一反很多大劇場(chǎng)中的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，空空的舞臺(tái)上大寫(xiě)意式自由跳躍的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，在虛實(shí)相間中，不斷流轉(zhuǎn)著與梵高創(chuàng)作相呼應(yīng)的色彩與速寫(xiě)，既表達(dá)時(shí)空又烘托氛圍，更重要的是非常恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出梵高心理節(jié)奏的變化。多媒體投影的運(yùn)用，既成功參與了敘述又毫不突兀或搶奪演員的表演。在這里，精良?jí)延^的多媒體特效所投射出的色彩和圖畫(huà)均取自梵高畫(huà)作，有著動(dòng)人心魄的艷麗和熱情，很巧妙地詮釋了梵高的內(nèi)心世界。如同梵高本人所說(shuō)：“顏色不是要達(dá)到局部的真實(shí)，而是要啟示某種激情?！狈b化妝簡(jiǎn)約自由而妥帖，并不刻意追求復(fù)古，更重在追求與人物精神的契合度。

主演吉京京的演技也可圈可點(diǎn)，表達(dá)出人物“不瘋魔不成活”的性格。扎實(shí)的臺(tái)詞功夫和富于變化的豐富表情，讓觀眾感受到了梵高的“當(dāng)眾孤獨(dú)”。藝術(shù)家越是滔滔地訴說(shuō)和奔走，越是讓你感到他是這世界上最孤獨(dú)的一個(gè)人。

從整體來(lái)看，該劇空靈、精巧、富有詩(shī)意，有著四兩撥千斤般的舉重若輕，導(dǎo)演與表演者之間的默契引領(lǐng)，為觀眾們打開(kāi)一扇通往高貴、熾熱而單純的藝術(shù)之魂的大門。

精益求精，執(zhí)著的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

浙江話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)宋迎秋無(wú)疑是《燃燒的梵高》幕后最重要的主創(chuàng)人員，現(xiàn)年59歲、已經(jīng)有44年從藝經(jīng)歷的宋迎秋說(shuō)：“戲劇有一種魔力，像一種興奮劑，接觸了之后會(huì)很迷戀?！睂?duì)于自己的經(jīng)歷，她說(shuō)：“我這一輩子在話劇的舞臺(tái)上，當(dāng)中有苦有淚有喜悅。”

梵高血脈中的苦難，似乎是上天一早就注入的。他曾有一個(gè)死去的哥哥，名字也叫文森特。上學(xué)的時(shí)候，這位未來(lái)的藝術(shù)家每天早上都會(huì)路過(guò)一個(gè)墓地，墓碑上寫(xiě)著的是自己的名字。仿佛他死去的靈魂從胚胎那一刻就開(kāi)始了重生。有人說(shuō)，梵高是真正浸透了生活的人，甚至，也浸透了死亡。所以，他把生活過(guò)得那么純粹，短暫卻濃烈，單純得一無(wú)所有。用藝術(shù)戲謔時(shí)間、戰(zhàn)勝死亡，通過(guò)作品獲得永生，是藝術(shù)賦予梵高的最神圣的力量。

宋迎秋說(shuō)，“浙話”為這部劇精心挑選了8個(gè)角色、4位演員。主演吉京京，曾因在話劇《誰(shuí)主沉浮》中扮演張國(guó)燾而獲得中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，他用極為坦誠(chéng)、質(zhì)樸的表演，帶領(lǐng)觀眾接近梵高偉大的靈魂，演繹了一個(gè)真實(shí)的梵高。

吉京京告訴我，就在話劇上演前不久，他還專程來(lái)到西湖之畔的唐云藝術(shù)館，向正在舉辦個(gè)人畫(huà)展的著名畫(huà)家王少求討教作畫(huà)的姿勢(shì)、畫(huà)板的握法。“之前看了‘北京人藝主演王勁松的表現(xiàn)，覺(jué)得壓力好大，生怕自己演不好，好在王少求老師知無(wú)不言，以畫(huà)家的視角對(duì)我做了很多細(xì)致的指導(dǎo)，才促成了我的上臺(tái)表演?！敝t虛、好學(xué)之情溢于言表。

梵高在談到對(duì)創(chuàng)作的理解時(shí)，說(shuō)過(guò)這樣一句話：“為了它（繪畫(huà)），我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過(guò)這都沒(méi)關(guān)系……”選擇與自我對(duì)峙、與生命對(duì)峙、與世界對(duì)峙，畫(huà)家以壯烈、極致、熾熱的方式，詮釋著自己對(duì)藝術(shù)的癡愛(ài)。這種愛(ài)，于自身，是掙扎，是矛盾；于他人，是不解，是惋惜?！度紵蔫蟾摺钒堰@種愛(ài)，表現(xiàn)得淋漓盡致；而相對(duì)的，弱化了人物的悲劇色彩。浙話的導(dǎo)演和演員們想要傳遞給觀眾的，也是梵高如向日葵那般怒放的生命激情。

是的，通過(guò)話劇《燃燒的梵高》，我們看到的正是充滿激情與生命力的“浙話演藝”。

浙話改革，接地氣的演藝市場(chǎng)

其實(shí)，《燃燒的梵高》大熱，只是浙話近年來(lái)“文化體制改革”的一個(gè)縮影。2003年，浙江省被中央確定為全國(guó)文化體制改革的綜合試點(diǎn)省。之后，全省出臺(tái)一系列舉措，推進(jìn)文化體制的改革。浙江話劇團(tuán)等眾多國(guó)有文藝院團(tuán)在這次改革大潮中勇做“弄潮兒”。

改制，28個(gè)老員工都為了事業(yè)編制退休了。當(dāng)時(shí)作為工齡已滿30年、符合退休條件的老員工、副團(tuán)長(zhǎng)王文龍并未為編制離開(kāi)，反而一肩扛起了改制后的浙江話劇團(tuán)的責(zé)任，擔(dān)任浙江話劇團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)?；貞浲?，他無(wú)限感慨：“改制以前一年也就演一兩臺(tái)戲，改制后一年要排12臺(tái)戲?！?/p>

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2014年8月，浙江省屬8家院團(tuán)，演出場(chǎng)次達(dá)1684場(chǎng)，收獲2270.41萬(wàn)票房，至8月份就已完成全年84%左右指標(biāo)。從2011年到2014年，浙江話劇團(tuán)改制后成立浙江話劇團(tuán)有限公司，在4年時(shí)間里產(chǎn)生了數(shù)十部話劇，受到了觀眾的熱捧和話劇市場(chǎng)的強(qiáng)烈反響，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益都得到了大幅提升，使杭州、浙江乃至全國(guó)相對(duì)比較沉寂的話劇市場(chǎng)變得活躍。

其中，2011年，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年而創(chuàng)作的大型政論體話劇《誰(shuí)主沉浮》，更是從作品的策劃、創(chuàng)作、排練到演出的全過(guò)程，都堅(jiān)持以市場(chǎng)化的手段進(jìn)行運(yùn)作。截至目前，演出場(chǎng)次達(dá)130多場(chǎng)，收入860多萬(wàn)元。2015年，《燃燒的梵高》的熱鬧，更是話劇市場(chǎng)化的又一范例。這樣走市場(chǎng)化道路令杭州觀眾在低票價(jià)下慢慢習(xí)慣走入劇場(chǎng)。

看過(guò)《燃燒的梵高》，走出浙江話劇團(tuán)，耳畔反復(fù)回蕩的是那句臺(tái)詞：“當(dāng)我畫(huà)一片麥田，我希望人們感覺(jué)到麥子正朝著它們最后的成熟和綻放努力……”