用光影保護(hù)生態(tài)環(huán)境

霍桃

從2008年大學(xué)畢業(yè)至今，喬喬已經(jīng)在自然生態(tài)環(huán)境電影的路上走了近7年之久。盡管喬喬的電影作品在國(guó)內(nèi)、國(guó)外屢屢斬獲大獎(jiǎng)，而他本人也隨之走紅網(wǎng)絡(luò)，名聲在外，但這位不足30歲的年輕導(dǎo)演并不想被冠以“成功”的頭銜，他甚至說(shuō)自己不是有遠(yuǎn)大志向的人，不奢望更高的舞臺(tái)或成就，因?yàn)樗皇菃渭兊叵胍宴R頭對(duì)準(zhǔn)大自然和野生動(dòng)物，記錄山川草木、環(huán)境變遷，守望我們賴以生存的家園。

2014年11月25日晚，“金熊貓”國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)評(píng)選青年導(dǎo)演揭曉，喬喬的作品《迷失的家園》從43個(gè)國(guó)家和地區(qū)的866部作品中脫穎而出，一舉斬獲自然及環(huán)境類最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

光環(huán)之下，年輕的喬喬究竟有何過(guò)人之處？殊榮背后，他又經(jīng)歷了哪些不為人知的艱辛？

記錄者

主張“用鏡頭說(shuō)話，用光影敘事”的電影美學(xué)觀念

2014年奧斯卡獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)得主《6號(hào)公寓的女士：音樂(lè)拯救了我的生命》的導(dǎo)演馬爾科姆·克拉克，在“金熊貓”國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)上給喬喬寫了這樣一段評(píng)價(jià)：“內(nèi)容為王，忘卻技術(shù)，講一個(gè)好故事?！边@令剛剛邁入世界紀(jì)錄片殿堂的85后導(dǎo)演喬喬頗為珍惜。

2012年，他的公益微電影《迷失的家園》一經(jīng)推出就被優(yōu)酷、騰訊、搜狐等各大視頻網(wǎng)站爭(zhēng)相轉(zhuǎn)播，在網(wǎng)絡(luò)、微博、微信上獲得了過(guò)億次的點(diǎn)擊量。盡管全片沒(méi)有一句臺(tái)詞、解說(shuō)、旁白和字幕，但仍引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴和熱議。影片中慘遭殺害、瀕臨絕境的野生動(dòng)物，面目全非、污染嚴(yán)重的河流土地，深深震撼了無(wú)數(shù)網(wǎng)友，被稱為“流著淚看完的電影”。

有人不解他歷時(shí)5年拍攝2000多個(gè)小時(shí)的素材，為何卻僅剪輯出12分21秒的短片；有人揣測(cè)他賣房賣車、花費(fèi)800多萬(wàn)元拍攝公益電影，是為了炒作自己，是噱頭；有人批評(píng)鏡頭、剪輯和后期制作有失精致，甚至認(rèn)為這樣的主題沒(méi)有市場(chǎng)。不同的聲音，讓這個(gè)年輕人站上了輿論的風(fēng)口浪尖。

偷獵者手下殘忍的殺戮，非法交易中絕望的生命，4只落水幼鳥無(wú)助地掙扎、聲聲哀鳴，一名中年男子驅(qū)趕走孵蛋的鷺鳥，慢條斯理地磕破窩里所有鳥蛋后又全部丟棄……觀眾不僅被觸目驚心的畫面所震撼，有人甚至指責(zé)喬喬為了拍攝而拍攝，為了追求影片效果而無(wú)視丑惡的犯罪

行徑。

面對(duì)流言蜚語(yǔ)，喬喬顯得頗為平靜。他套用演員范冰冰的經(jīng)典獨(dú)白說(shuō)：“我能經(jīng)得住多大詆毀，就能擔(dān)得起多少贊美?！彼闹韺?duì)此回應(yīng)說(shuō)，磕鳥蛋的男人與攝制組之間有一河之隔，那組畫面是用1000mm長(zhǎng)焦鏡頭才捕捉到的，當(dāng)時(shí)喬喬吊著安全索懸掛在黃河岸邊的絕壁上，準(zhǔn)備拍攝蒼鷺的繁殖過(guò)程，恰巧看見對(duì)岸有個(gè)人在掏鳥蛋，眼看著他把鳥蛋一個(gè)個(gè)砸爛，心急如焚卻無(wú)法阻止，只能把這一殘忍的過(guò)程記錄下來(lái)。后來(lái)也是多方打聽，才了解到當(dāng)?shù)赜谐浴懊啊保r鳥在蛋中孵化成形但還沒(méi)有破殼的形態(tài)）補(bǔ)養(yǎng)身體的風(fēng)俗，而影片中看似不可理喻的男人磕破一枚枚鳥蛋又丟棄的舉動(dòng)，應(yīng)該是在尋找“毛蛋”。

而談到拍攝幼鳥溺水的過(guò)程，則更令人后怕，喬喬說(shuō)：“拍攝時(shí)正值黃河水利工程調(diào)水調(diào)沙階段，大水來(lái)得非常兇猛，站在本來(lái)已經(jīng)干涸的灘涂上，眨眼功夫，水就沖到了面前，雛鳥的窩隨之漂了起來(lái)，如果再被大水一沖，肯定活不了了。但形勢(shì)太緊迫，我非常糾結(jié)，到底是救還是不救。助理認(rèn)為還要背著50多公斤重的設(shè)備跑回岸上，肯定來(lái)不及了，但我放心不下，以至于跑出百米又返回把幾只雛鳥救了起來(lái)。這時(shí)水都已經(jīng)漲到了齊腰深，我們把設(shè)備舉起來(lái)，拼盡全力往回跑，如果當(dāng)時(shí)水漲得再快些，真就沒(méi)命了?！?/p>

在喬喬的眼里，人性永遠(yuǎn)都被放在職業(yè)之前，他主張“用鏡頭說(shuō)話，用光影敘事”的電影美學(xué)觀念，自認(rèn)為是最客觀的記錄者，但卻絕不是一個(gè)冷漠的旁觀者。他說(shuō)：“我不僅要通過(guò)電影作品來(lái)反映問(wèn)題、警醒世人，更堅(jiān)持用實(shí)際行動(dòng)去保護(hù)自然、救助野生動(dòng)物。即便力所不及甚至面臨生死考驗(yàn)，我還是遵從了骨子里根深蒂固的善良，不惜一切地去挽救生命、守護(hù)家園?！?/p>

沉默者

不善言辭是個(gè)內(nèi)心敏感又孤獨(dú)的人，對(duì)大自然天生有種親近感

喬喬的作品往往令人看完之后意猶未盡、思緒萬(wàn)千，無(wú)臺(tái)詞、無(wú)解說(shuō)、無(wú)旁白的電影風(fēng)格將更多空間留給了觀眾去領(lǐng)悟。對(duì)此，喬喬表示自己雖然不排斥解說(shuō)和字幕，但不希望采取說(shuō)教的方式，強(qiáng)行給觀眾灌輸某種意識(shí)。喬喬的電影作品憑借大量忠于事實(shí)的畫面和蒙太奇剪接段落來(lái)構(gòu)建情節(jié)張力。污染的沉重，山河的傷痛，動(dòng)物的悲慘命運(yùn)被以電影化的視覺語(yǔ)言“娓娓道來(lái)”。

喬喬說(shuō)，自己不善言辭，是個(gè)內(nèi)心敏感又孤獨(dú)的人，對(duì)大自然天生有種親近感，回到喧囂的城市中反而感到煩惱，在野外雖然條件艱苦、危機(jī)四伏，但心靈愉悅而自由。他把自己拍攝自然生態(tài)環(huán)境類題材的電影歸結(jié)為“命中注定”，與其說(shuō)是自己選擇了為大自然請(qǐng)命，倒不如說(shuō)是大自然選擇了他作為“代言人”。

因此，喬喬格外重視傳達(dá)保護(hù)生態(tài)環(huán)境的理念，而不僅是追求技術(shù)層面上的完善。為客觀地反映污染問(wèn)題，他堅(jiān)持以“遵循自然光、隱藏?cái)z影機(jī)”的手法進(jìn)行拍攝，不惜放棄后期調(diào)色等美化處理手段。

喬喬向記者展示了他精心設(shè)計(jì)的野外裝備，并給它取名叫“野人服”。在拍攝時(shí)，野生動(dòng)物異常機(jī)敏，稍有風(fēng)吹草動(dòng)就會(huì)被驚擾，即便經(jīng)過(guò)煞費(fèi)苦心的偽裝，“偷拍”依然非常困難，需要長(zhǎng)年累月蹲守。

喬喬說(shuō)，盡管自己是導(dǎo)演，可這個(gè)導(dǎo)演必須“聽演員的話”，為了配合“演員”的生活習(xí)性，他大部分時(shí)候在凌晨三四點(diǎn)鐘起床，背著50多公斤重的器材，徒步一兩個(gè)小時(shí)趕到拍攝點(diǎn)，一趴就是一整天，直到深夜才返回。那些遮天蔽日的起飛歸巢、求偶期間的兩情繾綣、繁衍哺育的舐犢情深，無(wú)不是喬喬堅(jiān)守的成果。

保護(hù)者

用自然生態(tài)環(huán)境紀(jì)錄電影手法，勾勒出一幅宏偉藍(lán)圖

2014年，喬喬繼《迷失的家園》大獲成功后再度出擊，推出公益微電影《地球家園》，影片在南方微電影節(jié)首映后隨即被中央電視臺(tái)《晚間新聞》報(bào)道，并于7月10日在北京當(dāng)代MOMA正式公映。自此，“家園三部曲”公益微電影項(xiàng)目宣告完成并成功運(yùn)行。

然而他并未停下腳步，近日由他執(zhí)導(dǎo)的一部反映長(zhǎng)江生態(tài)環(huán)境危機(jī)的公益微電影《長(zhǎng)江，長(zhǎng)江》在北京銀河SOHO首映，呈現(xiàn)了長(zhǎng)江流域正在遭受的濫伐林木、濫建水電、濫采礦藏等各種生態(tài)破壞和環(huán)境污染。

在首映現(xiàn)場(chǎng)，影片以真實(shí)場(chǎng)景記錄營(yíng)造出的視聽語(yǔ)言和情感張力，激發(fā)了觀眾的心靈共鳴。專家評(píng)論稱，《長(zhǎng)江，長(zhǎng)江》傳承了他一貫堅(jiān)持的電影美學(xué)風(fēng)格，以詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)言傳達(dá)了“用光影保護(hù)生態(tài)環(huán)境”的理念。

這部作品由喬喬歷時(shí)3年拍攝完成，行程超過(guò)5萬(wàn)公里，期間他還曾冒著生命危險(xiǎn)前往長(zhǎng)江源頭格拉丹東，拍下了冰川消融的珍貴視頻。

《長(zhǎng)江，長(zhǎng)江》關(guān)注了母親河自上而下被污染的過(guò)程。觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)，從源頭的清澈見底到中游的渾濁不堪，最后變成下游攜帶死魚爛蝦的一股黑水，母親河的變遷令人痛心疾首，影片中描寫源頭藏民背水時(shí)珍惜憐愛、小心翼翼的動(dòng)作，中游長(zhǎng)江大橋上、下游外灘廣場(chǎng)邊的人群顯得如此麻木不仁，幾個(gè)鏡頭掠過(guò)目光空洞、茫然眺望的人群后，定格在一個(gè)撿拾死魚的孩子身上，兒童好奇的表情和環(huán)境形成了鮮明對(duì)比。

對(duì)此，喬喬回應(yīng)說(shuō)：“我拍攝時(shí)，看到來(lái)來(lái)往往的人們個(gè)個(gè)行色匆匆，好像都計(jì)算著時(shí)間，追趕或大或小、或遠(yuǎn)或近的目標(biāo)，機(jī)器轟鳴、濃煙滾滾成為推動(dòng)整個(gè)社會(huì)發(fā)展的力量，我們?cè)诓粩嗟玫礁鞣N各樣經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，卻忽略了片面追求經(jīng)濟(jì)發(fā)展正在“毒害”著我們賴以為生的母親河。所以，我想讓更多人來(lái)關(guān)注，在經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的背后，我們留給下一代的會(huì)是什么？如果經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展是以犧牲生態(tài)環(huán)境為代價(jià)的，我們還有什么幸?？裳裕俊?/p>

首映式上，喬喬和前來(lái)觀看的各界代表分享了自己奔赴海拔6621米的格拉丹東拍攝冰川的幕后故事。

零下30多攝氏度，加上嚴(yán)重的高原反應(yīng)，讓他和團(tuán)隊(duì)吃盡了苦頭。而為了拍攝冰川全貌，他一個(gè)人扛著攝影機(jī)登上山頂。喬喬說(shuō)：“我一邊走一邊拍，一直到最高峰。11月的寒風(fēng)使山頂氣溫下降到了零下30多攝氏度，我的手凍得連攝影機(jī)開關(guān)鍵都已經(jīng)按不動(dòng)了，無(wú)奈之下，我取出盛放食物的塑料袋，朝里撒了泡尿，隔著塑料袋暖了暖手。下山的時(shí)候，月亮已經(jīng)升起，走路特別艱難，如果再下不了山就難以預(yù)料會(huì)發(fā)生什么不測(cè)，我把攝影機(jī)抱在懷里，橫著身子，滾下坡來(lái)?！?/p>

盡管走得十分艱難，喬喬卻義無(wú)反顧。有人稱他為“悲情英雄”，喬喬并不否認(rèn)，誠(chéng)懇地表示自己“的確非?？??！泵刻煲槐犙劬褪谴蟀训拈_銷，一年下來(lái)，花費(fèi)在租車、租器材、剪輯制作上的錢就有100多萬(wàn)元，他只好不定期接拍一些商業(yè)片來(lái)維持生計(jì)，并四處籌措資金繼續(xù)拍攝公益電影。

他希望自己的作品被廣為傳播，卻也受到侵權(quán)行為困擾，但為了宣傳“用光影保護(hù)生態(tài)環(huán)境”的理念，決定暫時(shí)不去追究法律責(zé)任。他希望有更多懂電影、懂生態(tài)環(huán)境的人能協(xié)助拍攝、參與后期制作。

對(duì)于未來(lái)，他無(wú)法勾勒出一幅宏偉藍(lán)圖，目前我國(guó)自主生產(chǎn)的優(yōu)秀紀(jì)錄片屈指可數(shù)，關(guān)注自然生態(tài)環(huán)境題材的影片更少。喬喬也只是個(gè)在摸索的拓荒者。他的目標(biāo)就是，在中國(guó)電影領(lǐng)域探索出一個(gè)新的電影主題與類型——自然生態(tài)環(huán)境紀(jì)錄電影（當(dāng)然包括野生動(dòng)物電影），做自己的電影，為更多觀眾喜聞樂(lè)見。

（責(zé)編：張志國(guó)）

人物簡(jiǎn)介：

喬喬，青年導(dǎo)演、編劇、電影攝影師、獨(dú)立電影人，“用光影保護(hù)生態(tài)環(huán)境”創(chuàng)始人。代表作有“家園三部曲”——《家園》、《迷失的家園》、《地球家園》，“激情三部曲”——《膜》、《巢》、《套》和中國(guó)第一部野生動(dòng)物電影。

喬喬先后被評(píng)為2013年中國(guó)財(cái)經(jīng)峰會(huì)最佳青年榜樣、2013年“美境中國(guó)”綠色盛典最佳青年榜樣，獲得2014年《南方人物周刊》中國(guó)青年領(lǐng)袖候選人，被媒體稱為“電影苦行僧”和“最有擔(dān)當(dāng)?shù)那嗄陮?dǎo)演”。