一道獨(dú)特的戲劇風(fēng)景線

清野

2015年4月20日至26日，第八屆上海國際小劇場戲劇展演在上海戲劇學(xué)院舉行。本屆展演是歷屆中規(guī)模最大，也是參加國家和劇團(tuán)最多的一屆。在一周的時間里，來自中國、法國、瑞典、保加利亞、愛沙尼亞、哥倫比亞等10個國家的劇團(tuán)，為上戲師生和校外的戲劇愛好者們獻(xiàn)上了12部戲劇作品。風(fēng)格各異、形式多樣的劇目在觀眾中得到了熱烈的反響，開場前排隊(duì)等票的人潮和散場后激烈的討論，形成了一道獨(dú)特的戲劇風(fēng)景線。為了更深入了解展演的臺前幕后，本刊采訪到了上海戲劇學(xué)院副院長、外國戲劇研究中心主任宮寶榮教授。

Q：上海戲劇 A： 宮寶榮

Q：上海戲劇學(xué)院舉辦國際小劇場戲劇展演的宗旨和目的是什么？

A：上海戲劇學(xué)院是占據(jù)中國戲劇藝術(shù)教育半壁江山、有著70年歷史的專業(yè)藝術(shù)院校，其承載的任務(wù)并不僅僅是簡單的歷史傳承或知識技能的傳授，還有比這些更高的如藝術(shù)理念的培養(yǎng)、創(chuàng)新能力的提升等。為此，學(xué)校便有責(zé)任力所能及地為學(xué)生提供更好的藝術(shù)環(huán)境。國際小劇場戲劇展演是一個平臺，通過廣邀世界各地的優(yōu)秀劇目前來上戲演出，讓同學(xué)們能夠擴(kuò)大視野、近距離地接觸世界一流的藝術(shù)家及其作品，從而達(dá)到上述目的。我想，上世紀(jì)90年代末上戲創(chuàng)辦這項(xiàng)戲劇活動的初衷應(yīng)該與之相距不遠(yuǎn)，而經(jīng)過年月的流逝，其宗旨應(yīng)該是始終不渝的。

Q：戲劇展邀約和挑選作品主要基于怎樣的考慮？

A：辦展演看似容易，其實(shí)很不簡單，其中的酸甜苦辣只有過來人才能體會。就本屆而言，雖然整體上比較成功，但還是存在著一些遺憾。世界上比較成功的戲劇節(jié)一般都會有比較鮮明的個性特征。然而，長期以來，受限于預(yù)算，我們不太容易請到高質(zhì)量的世界一流演出。另外，作為學(xué)校主辦的戲劇展演，一般職業(yè)劇團(tuán)出于生計(jì)的考慮也不太愿意參加。當(dāng)然，這些困難并非完全不可克服，這就需要主辦者多走出國門，多參加國際性的相關(guān)活動。今年的戲劇展演之所以比較成功，就與本人去年分別參加了哥倫比亞戲劇節(jié)和亞美尼亞國際劇協(xié)大會并結(jié)識了不少朋友相關(guān)。此外，國際劇協(xié)進(jìn)駐上海辦公也無意中提高了上海以及上戲的國際地位，因而出現(xiàn)了近悅遠(yuǎn)來的可喜局面。

Q：您對于今年國際小劇場戲劇展演的整體印象？

A：今年劇目整體上比以往有著明顯的亮點(diǎn)，首先是參與劇團(tuán)的多樣性。與以往更多集中于歐美等發(fā)達(dá)國家相比，這一屆的劇團(tuán)更多來自“第三世界”。其中既有保加利亞、愛沙尼亞等東歐國家，還有阿爾及利亞、哥倫比亞這些來自非洲和拉丁美洲的國家。地域多樣了，劇目自然也就豐富了，這是第二個特點(diǎn)。劇目中有根據(jù)安徒生童話改編的《老頭子做事都是對的》這樣老少咸宜的演出，也有根據(jù)福樓拜小說改編的《布瓦爾和佩居謝》這樣的經(jīng)典作品。當(dāng)然還有根據(jù)莎劇改編的《理查三世》、根據(jù)古希臘悲劇改編的《安提戈涅》等。經(jīng)典改編可謂令人目不暇接，這構(gòu)成了第三大特點(diǎn)。當(dāng)然這一屆的莎士比亞劇作相對集中，除了哥倫比亞人偶合演的《理查三世》之外，還有上戲的兩臺莎劇，其中在草坪上樹叢中上演的《仲夏夜之夢》恰到好處地利用了校園環(huán)境，在某種程度上契合了莎劇中人與自然、人與神和諧相處的人文主義精神，成為這次戲劇節(jié)的一個熱點(diǎn)。

Q：印象最為深刻的劇目有哪些？

A：這次戲劇展演我擠出時間，凡是能安排的都去看了。遺憾的是，由于公務(wù)纏身，下半周便離開了上海，錯過了不少好戲。法國戲劇《布瓦爾和佩居謝》后來又應(yīng)邀去了上師大，我回上海后又趕過去看了。另外，在出差前一夜，我還抽空看了法國劇團(tuán)上演的貝克特名劇《美好的日子》。幾乎我所看的每一出戲都讓我留下了深刻的印象，其中保加利亞兩位演員表演的果戈理的《外套》和安徒生童話是我聽到觀眾反響最好的，尤其是演員出神入化的精湛演技至今還讓許多人津津樂道。而我記憶最深的還是那位法國女演員瑪里蓉·諾瓦耶勒，她在《美好的日子》這部長達(dá)一個半小時的戲中竟然能夠?qū)⒛切┳x起來都晦澀難懂的臺詞一氣呵成地演完，其功力之深厚讓我深為折服！

Q：在戲劇展演籌備和舉辦過程中是否遇到困難和障礙？

A：辦任何國際性活動，說沒有困難顯然不是實(shí)話。從主辦的角度來說，最大的困難便是如何以有限的經(jīng)費(fèi)辦出較高水平的戲劇展演。有的劇目質(zhì)量很高，卻因費(fèi)用問題無法請到。有的劇團(tuán)來的熱情很高，但卻因種種原因無法成行。更令人感到可惜的是，有的劇團(tuán)經(jīng)過幾個月的努力似乎毫無問題，但萬事俱備就是東風(fēng)不至，最后功虧一簣。這次戲劇展中的剛果（布）劇團(tuán)便是例子。這出曾經(jīng)在世界各地巡演了幾十個國家的《哈姆雷特》讓我們甚是期待，卻因?yàn)椴煌瑖难輪T難以在同一時間拿到簽證而讓大家失望。另外，舉辦戲劇展的另一大困難來自溝通，因?yàn)閯F(tuán)來自世界各地，并非每個國家或地區(qū)的人都能用好英語，當(dāng)然更不用說中文了。信件往來也好，落地接待也好，溝通的障礙總是難免。好在現(xiàn)在整個世界的英語都在提高，尤其是上戲的學(xué)生們中英語出色的大有人在，因而在學(xué)校的接待中發(fā)揮了巨大作用。

Q：近年來國際小劇場戲劇的流變趨勢如何？

A：小劇場戲劇英文為Experimental Theatre，點(diǎn)出了其實(shí)驗(yàn)性的特征。而在“后現(xiàn)代”的語境下，小劇場戲劇其實(shí)也正呈現(xiàn)出越來越多元化的傾向。環(huán)境戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇可謂層出不窮，而近幾年這些極端形式的戲劇一度泛濫成災(zāi)，以至于物極必反。有些藝術(shù)家開始回歸文本，本次小劇場出現(xiàn)大量的名著改編便是明證。雖說如此，改編的對象卻并不一定是戲劇劇本，可以是小說、詩歌甚至童話。如此次將福樓拜小說改編成戲劇的法國導(dǎo)演梵?！た继m便對筆者表示，他只對非劇本的文學(xué)作品感興趣，從劇本以外的作品獲取創(chuàng)作靈感。這雖然只是個例，卻在一定程度上反映了未來戲劇的發(fā)展趨勢。