一詩(shī)一品

張磊

寒星一點(diǎn)畫樓西，杜宇聲聲耳畔啼。

紅杏枝頭風(fēng)惻惻，綠楊煙外草萋萋。

薛濤箋上巫山遠(yuǎn)，元稹翰端滄海迷。

自古多情空惹十艮，猶翻錦瑟幻虹霓。張磊先生《無題》意蘊(yùn)豐陳裕華

張磊先生的詩(shī)詞，感情濃郁，語言雅麗，蘊(yùn)雅含蓄，文典豐蘊(yùn)。讀懂他的無題詩(shī)，入其境，知其意，賞其采，當(dāng)然要從明了所用之典開始。“釋典方能解雅篇”，他的無題詩(shī)篇篇都用了典，有的竟是每句都嵌有典故，每字都有由來，古色古香，令人玩味。請(qǐng)看他的這首《無題》。

首句寫了時(shí)間地點(diǎn)。已是下半夜，月落星稀，正是天快拂曉將亮未亮之時(shí)，詩(shī)人已醒，或者更準(zhǔn)確地說是長(zhǎng)夜未眠。西窗望月月已隱，長(zhǎng)天唯綴一星熒。畫樓，歷指佳人閨閣，“畫樓西”，當(dāng)然是西窗，西房，詩(shī)詞中向指年輕夫婦的棲所，這又使人聯(lián)想起李義山“何當(dāng)共剪西窗燭”的名句。天近曉，鵲烏噪林，杜鵑也傳來它的哀啼，頓使人倍感凄涼。這個(gè)出現(xiàn)在詩(shī)詞中的杜鵑濃縮著一個(gè)悲慘的故事，定格為我們?nèi)A人的傳統(tǒng)情結(jié)。東周末年蜀地的君主杜宇禪位隱退，不幸國(guó)破身亡，死后化鵑，望故國(guó)而啼春，流血而不止……悲哀啊。幾千年了，這個(gè)杜鵑，這個(gè)啼聲仍然撕裂著詩(shī)人才子的心，沉重呀！天亮了，詩(shī)人看見紅杏滿樹，而不是一枝，然而，開放在詩(shī)人眼前的紅杏不是“鬧”著的紅杏，而是在風(fēng)中（當(dāng)然是春晨料峭之寒風(fēng)）“惻惻”?！皭拧保瑧n傷痛若，惻字疊用，則憂苦更沉也。放眼望去，本是春光明媚，楊柳青翠，“綠楊煙外草萋萋”。前四字?jǐn)X自宋祁的“綠楊煙外曉寒輕”，后三字摘自崔顥的“芳草萋萋鸚鵡洲”?！拜螺隆?，草茂盛狀，倒是生機(jī)勃勃的樂景，與上句的“惻惻”相反，心情陡然變了么？不，這就是詩(shī)人的巧妙，他用的是古人非常欣賞的“樂景寫悲”，則其悲更深。以上兩聯(lián)描述了從凌晨入筆的環(huán)境、景物、心情，總地來說是自然之景和情。第三聯(lián)即頸聯(lián)寫景打住，觸景生情，想到了唐代名妓薛濤。薛濤，才女也，然而身逢不幸，委落風(fēng)塵，流落蜀中。她雅好賦詩(shī)，自制雪箋，文人寶之。薛的身世令人同情，以她芳名命名的這文箋又牽動(dòng)文人們對(duì)她的縷縷懷念。詩(shī)人又想到了唐代的詩(shī)人元稹。元稹，少年得志，25歲登科及第，曾任監(jiān)察御使。然而好景不長(zhǎng)，得罪宦官，遭貶斥外放，后轉(zhuǎn)而依附宦官，官至同中書門下平章事，官是大了，留下了微詞。以上兩人，一個(gè)是紅顏薄命，才女蒙塵，令人嘆惋；一個(gè)是“滄海（官場(chǎng)）迷”，屈身失節(jié)，留下污垢。詩(shī)人想到他們，無非是感到人生不易，處世維艱。于是尾聯(lián)出句直發(fā)感嘆——“自古多情空惹恨，”。“自古”，時(shí)永也，普遍也，也就無能改也?！岸嗲椤?，在這里不同于柳永“傷離別”中的那個(gè)“白衣卿相”的“多情”，而是蘇軾筆下的“多情應(yīng)笑我早生華發(fā)”的“多情”，是立志“一海內(nèi)，濟(jì)蒼生”的“多情”。然而書生徒有報(bào)國(guó)志，人世幾處有平途，他們往往是懷才不遇，或遇而不用，歲月空流，人生易老，徒留仰天長(zhǎng)嘆的幾行詩(shī)詞……“空惹恨”正是空作嗟訝，“恨”，遺憾也。詩(shī)人通古曉今，也身觸之，然而畢竟時(shí)代不同了，人也不同了，盡管事有阻折，詩(shī)人并未灰心，還決心“翻錦瑟”，湊出人生的新曲，還幻想自己的天空出現(xiàn)“虹霓”——那是“赤橙紅黃青藍(lán)紫”的燦爛呀！

張磊先生的詩(shī)真是寫得太好了。這些古雅的字詞，這些早已塵封的墳典，經(jīng)由詩(shī)人一喚一織，竟都生命重顯，熠熠生輝，恰到好處地幫助詩(shī)人道出了胸中那縷“憂怨悱惻”，不言不甘、直言不屑的情懷——這是中國(guó)讀書人、詩(shī)家騷人向來就有的情結(jié)。這也就是活用典故的好處。