談?wù)勎覍懫呗稍姷囊稽c(diǎn)體會(huì)

王繼權(quán)

出于對中國傳統(tǒng)文學(xué)的愛好，我很早就喜歡詩詞。原來在工作崗位上，沒有更多的精力，只是偶爾抒發(fā)一下感情而已。2001年退下來之后，就重點(diǎn)用心于此道，至今已寫了1600多首詩詞，其中七律占90%。通過這段時(shí)間的創(chuàng)作實(shí)踐，獲得了一些關(guān)于寫好七律詩的粗淺認(rèn)識(shí)。

一、七律詩的特點(diǎn)

以往，我寫詩填詞，不論詩體詞牌，隨意而作。后來，偏重寫七律，是有感于其有異于其他體裁的特點(diǎn)：一是七律的格律易記，四種平仄體式固定不變，便于掌握，可以隨時(shí)構(gòu)思詩句。不像填詞那樣，句式長短不一，平仄交錯(cuò)，要對照詞譜才能創(chuàng)作，不便即興吟詠。二是七律的字?jǐn)?shù)適中。一首56個(gè)字，用精煉的語言，足以概括較多的題材和內(nèi)容。三是七律一首8句，每句7字，具有整齊美；上下句平仄相對，具有參差美；3、4、5、6句形成兩副對聯(lián)，具有對仗美。讀起來抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，更能獲得藝術(shù)享受。四是七律氣勢大。雄渾、悲壯、平淡、蒼古、沉著痛快和優(yōu)游不迫。五是寫七律是對作者的嚴(yán)格要求。多寫七律，有利于對詩的意境、語言、聲韻、平仄、形象思維與邏輯思維進(jìn)行反復(fù)錘煉。一句話，多寫七律，有利于增長寫詩的功力。

二、怎樣選擇作品的主題

七律首重立意，其次篇章。立意貴高遠(yuǎn)，篇章貴莊重。七律立意，當(dāng)取正途。奇兵側(cè)襲，施于絕句則可，施之律詩則非上法。行文宜重不宜輕，宜拙不宜巧，宜大不宜小。結(jié)構(gòu)宜疏不宜密，宜寬不宜緊，然脈絡(luò)不可斷。四聯(lián)八句，起、承、轉(zhuǎn)、合，各有所安。寫七律不可晦澀難懂，陳爛不新，直置不宛轉(zhuǎn)，妄誕事不實(shí)，綺靡不典重，穢濁不清新，游離不純一，徘徊而劣弱，句法雷同，句意蹈襲。

七律主題是作者對客觀世界的主觀反映，是作者對社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)、分析、評(píng)價(jià)和感慨。通過詩詞的形式、語言來表達(dá)主觀的情感、觀念和思想政治傾向。主題是作品的靈魂。一首詩好與否，首先要看其立意如何。就當(dāng)前來說，好的詩詞，應(yīng)具有積極的時(shí)代精神、健康的思想觀念和高尚的道德情操。要通過詩詞來宣傳社會(huì)主義精神文明，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)和發(fā)展。過去，我在詩詞創(chuàng)作中，往往被“寫什么”而困惑。寫詩填詞，在一般情況下是有感而發(fā)。但能產(chǎn)生詩感的事情不是每天都能出現(xiàn)。因而想多寫幾首詩，就遇到一個(gè)“選題難”的問題。為了突破這個(gè)“難”字，我就從寫系列詩或組詩入手，從身邊的事物著眼，寫微觀世界，寫看得見摸得著的題材。2011年7月為建黨90周年寫了《足跡》20首。記述和歌頌了建黨90年輝煌業(yè)績和歷程。去年我又寫了《感動(dòng)中國》系列人物50首。這些材料從網(wǎng)上、報(bào)刊上和電視節(jié)目中都可以收集到。這樣配合形勢，主題鮮明，寫起來就輕車熟路，得心應(yīng)手，而不為“難”字所困惑。因而每天都有詩題，隨時(shí)都可以推敲詩句。通過這么多年的創(chuàng)作實(shí)踐，我體會(huì)到，微觀的題材好寫，宏觀的題材難寫；具體形象的內(nèi)容好寫，抽象概念的內(nèi)容難寫；有生活基礎(chǔ)的作品好寫，閉門造車的作品難寫。

三、如何用韻

押韻并不是一件容易的事情，需要努力加以練習(xí)。因?yàn)樵婍嵸F在穩(wěn)健，韻不穩(wěn)則不成句，韻穩(wěn)則一句話便有了精神，仿佛立柱堅(jiān)實(shí)牢靠一般。當(dāng)前，詩詞界寫詩，有的用《平水韻》，有的用《中華新韻》，還有的用普通話四聲韻，即取消入聲字，把陰平陽平字作平聲來押韻。三種用韻方法，比較起來，用上海古籍出版社所編《詩韻新編》的18個(gè)韻部者居多。我寫詩詞喜歡用金人王文郁編的《平水韻》。用韻在具體操作上，有以下四種方法：1.初學(xué)寫詩的多用寬韻，少用窄（險(xiǎn)）韻。《詩韻新編》韻目上的寬韻有寒、痕、庚、豪韻，其次為唐、侯、姑、東、微、齊、麻、支韻，而皆、兒韻字?jǐn)?shù)很少，很難用于寫以平聲為韻腳的詩詞。用字?jǐn)?shù)多的韻部寫詩，選字構(gòu)詞十分方便。2.寫七律，首句可以入韻，也可以不入韻，但最好首句入韻。或用平起首句入韻式（平平仄仄仄平平）。或用仄起首句入韻式（仄仄平平仄仄平）。這樣讀起來，一開口就給人一種韻律感。從近體詩形成以來，七律第一句多數(shù)是入韻的，而五律則不同，第一句多數(shù)不入韻。3.新韻、舊韻可任隨選用，但在一首詩中不能混押。第一句還可以押鄰韻。4.選什么韻部為一首詩的韻腳，要根據(jù)詩的內(nèi)容來決定。要選其使用頻率較多的韻字作韻部，或以一首詩中最關(guān)鍵的一個(gè)韻詞選韻部。

四、章法結(jié)構(gòu)

詩的章法，對七律是最有典型意義的。七律是精心搭建的一個(gè)建筑。其房梁要正，骨架要穩(wěn)，詩文才立得起來，才有詩意可言。層次不清，骨架散亂，意境從何談起。觀我初學(xué)寫詩的七律作品，絕大多數(shù)都是在這方面表現(xiàn)了敗筆。謀篇對于七律而言是重中之重。

我所說的骨架不是空泛的概念。先是描寫層次和順序，再就是意象的選用和安排。各個(gè)層面的描寫都到位了才精彩，才穩(wěn)的起來。如何才能精彩呢？這就需要精裝修。在詩而言，就是“煉字、煉句”，進(jìn)而“煉意”。所以，寫七律重點(diǎn)從兩個(gè)方面考慮，宏觀上注意結(jié)構(gòu)之謀篇，微觀上用心煉。因此起句要高遠(yuǎn)，結(jié)句要不著痕跡，承句要穩(wěn)健，下字要有金石聲，上下相生，首尾相應(yīng)，轉(zhuǎn)折自然。寫七律我歸納了以下三種方法：一是順敘法。就是從第1句寫起，按先后順序，一直寫到第8句。二是破中法。即先寫頷聯(lián)和頸聯(lián)，把中間要求對仗的兩聯(lián)寫好后，再回過頭來寫第1、4聯(lián)。三是破中倒敘法。即先寫中二聯(lián)的下聯(lián)，再寫其上聯(lián)，待寫完中二聯(lián)后再寫首尾聯(lián)。這種寫法是先寫要求押韻的句子，把韻句寫好后，再按對仗的需要寫非押韻的句子。三種方法根據(jù)詩的內(nèi)容和題材任意選用?？傊却詈霉羌埽龠x擇構(gòu)筑的方法。

首聯(lián)挾題而起，七律最爭起筆，起筆務(wù)必抓緊造勢。起筆得勢，高屋建瓴，全詩易活。這里要特別指出的是，起筆造勢有一特定要求，造勢須得是托題造勢。造勢時(shí)得將詩題巧妙地點(diǎn)出，即勢挾題而起，題寓勢中。勢如何挾題起？題如何寓于勢中？其實(shí)也無甚奧妙，不過是造勢時(shí)將詩題“寫”入或“畫”入句中罷了。如杜甫《蜀相》首聯(lián)“蜀相祠堂何處尋，錦官城外柏森森?！边@便是“寫”入法。一起手便破題而入，明白地標(biāo)出這首詩題日“蜀相”。有時(shí)題的字?jǐn)?shù)較多，一句之中難盡收?？蓪㈩}分解為兩截，一截納入首聯(lián)上句，另一截分?jǐn)偨o首聯(lián)下句。仍以杜詩《野人送朱櫻》的首聯(lián)為例：“西蜀櫻桃也自紅，野人相贈(zèng)滿筠籠?！边@首詩的題雖分切為二，明眼人還是一看就知。有時(shí)詩人不愿明“寫”題，想用形象鮮活的詩化語言將詩題“畫”出來，也應(yīng)樂觀其成。毛澤東《登廬山》的首聯(lián)，便是以詩筆作畫，用一幅雄奇飛動(dòng)的山水畫，將詩題“畫”出?！耙簧斤w峙大江邊，躍上蔥籠四百旋?！边@樣點(diǎn)題的高明處是：不著一字，盡得風(fēng)流。造勢點(diǎn)題應(yīng)是有機(jī)結(jié)合。不可以離題造勢，離題造勢是虛張聲勢，浪費(fèi)筆墨，于詩無補(bǔ)。點(diǎn)題即或是稍欠精準(zhǔn)，都可能給全詩添亂。總之，律詩寫作的起承轉(zhuǎn)合都有一定的法度?；蛘邔芭d起，或者比起，或者引事而起，或者開門見山就題而起。而且要讓人覺得突兀高遠(yuǎn)，仿佛狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天。如杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！?/p>

中聯(lián)橫向打開，以營造意境為己任。中聯(lián)是七律的主體部位。中聯(lián)由胸聯(lián)與腹聯(lián)（頜聯(lián)、頸聯(lián)）兩組對仗句組成。對仗句的句勢是橫向打開的，與散句的縱切判然不同。怎樣才能橫向打開？要點(diǎn)是造句時(shí)，出句與對句的對比度要強(qiáng)，反差要大，要天一句，地一句，時(shí)一句，空一句，南轅一句，北轍一句，看若途殊，卻是同歸，雖然貌離，終是神合。句勢橫打開，有利于內(nèi)涵的拓展，有利于橫看成嶺，側(cè)看成峰，高低遠(yuǎn)近，各各不同的多重詩美態(tài)勢的形成。作橫向打開的對仗句，易于生成變化超忽的氛圍。讀者讀了出句，不知對句是什么樣，這種變化超忽，正是七律耐人尋味之處。試想我們初讀李商隱的“莊生曉夢迷蝴蝶”時(shí)，能料到對句竟是“望帝春心托杜鵑”嗎？讀蘇軾的“大瓢貯月歸春甕”時(shí)，能料到對句竟是“小杓分江入夜瓶”嗎？初讀元遺山的“高原水出山河改”時(shí)，能料到對句竟是“戰(zhàn)地風(fēng)來草木腥”嗎？如果對仗句寫得讓讀者提頭就知尾，那最敗興。胸腹二聯(lián)在詩中乍看是各吹各的號(hào)，各打各的鼓，各逞各的能，其實(shí)它們是相互協(xié)調(diào)的，它們之間有一個(gè)“相應(yīng)”、“相避”的關(guān)系要處理好?！跋鄳?yīng)”是說它們服從同一主題，是一脈相承的；“相避”是說在揭示該詩的主題時(shí)所涉內(nèi)容與手法應(yīng)各有側(cè)重，力避雷同。如杜甫的《蜀相》中二聯(lián)，處理“相應(yīng)”、“相避”就層次分明，有條不紊。胸聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”景中融情，營造的是對蜀相一往情深的追懷情緒；腹聯(lián)“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”慨述了諸葛亮的才智功業(yè)，頌揚(yáng)了他鞠躬盡瘁的賢相風(fēng)范，景仰之意溢紙。胸、腹兩聯(lián)通讀詩脈貫注，各有側(cè)重，絕無雷同。

尾聯(lián)出其不意，尾聯(lián)兜攬全詩，要求棋高一著收束有力。今人有些七律發(fā)端不錯(cuò)，中聯(lián)可圈可點(diǎn)，只因尾聯(lián)力不濟(jì)，本來有可能成為頂尖級(jí)作品，最后只能是有句無篇而已，殊為可惜。寫好尾聯(lián)要有詩內(nèi)功夫，但單靠詩內(nèi)功夫還不夠，還須詩外功夫?yàn)楹蠖堋＿@里說的詩外功夫至少包含作者的志向、信仰、學(xué)識(shí)、閱歷等要素。只有詩內(nèi)詩外功夫通力托舉，尾聯(lián)才可能風(fēng)雨不動(dòng)安如山。如文天祥的《過零丁洋》，“辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星，、山河破碎風(fēng)飄絮，生世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐.零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青?！鼻傲湟慌蓢萍彝龅某涟?，若是尾聯(lián)仍一路哀慟下去，詩的基調(diào)就低沉了。好在尾聯(lián)，痛定猛省，化悲為壯，矗然振起，撕天裂地，一聲長嘯。“人生自古誰無死，留取丹心照汗青！”由于尾聯(lián)力挽狂瀾，托住全詩，這首七律終成千古絕唱。寫尾聯(lián)的時(shí)候，或者就題結(jié)語，或者接上一聯(lián)之意，或者再開一步起畫龍點(diǎn)睛的作用，或者用事，在此是必然要有一句作散場的。要盡量做到“剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。

五、七律詩的對仗技巧

律詩最難寫的是中二聯(lián)，因此，學(xué)寫七律首先要在對仗上下功夫。對仗是律詩必有的語言形式。對仗的形式出現(xiàn)后，方使律詩更顯得凝練、整飭、勻稱、典雅。古典詩歌中許多膾炙人口的佳句都是對仗形式的。如“明月松間照，清泉石上流”（王維《山居秋暝》）；“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）；“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州席上相逢見贈(zèng)》）；“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（李商隱《無題》）；“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”（陸游《游山西村》）等。好的對仗句往往成為律詩中最吸引人眼球的精彩部分，大大增強(qiáng)律詩的藝術(shù)感染力。