中國早期電影職業(yè)女性形象探析

楊文靜

摘??要：本文主要以中國早期電影中都市女性的職業(yè)女性形象為研究對象，對職業(yè)女性形象進(jìn)行更為細(xì)致的劃分，即將早期電影中的職業(yè)女性劃分為“摩登職業(yè)女性”、“普通職業(yè)女性”和“邊緣職業(yè)女性”這三類，通過對這幾類女性形象包括她們的日常生活進(jìn)行分析，從而找尋早期職業(yè)女性的社會文化內(nèi)涵以及早期職業(yè)女性不同于現(xiàn)代職業(yè)女性的特點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)意義。

不過，張石川導(dǎo)演的作品《脂粉市場》卻是一個例外，由胡蝶扮演的女主角李翠芬因?yàn)楦赣H意外去世而不得不中斷學(xué)業(yè)，為了維持生計，她便找了一份在百貨公司當(dāng)包裝員的工作，卻在上班期間受到上司調(diào)戲，她和另一位同事的暗生情愫也被女同事的介入而泡湯，翠芬在萬分痛苦之后離職，經(jīng)過艱難困苦的奮斗之后開辦了一家合作商店，這對當(dāng)時的女性而言是很難辦到的。而且這樣的奮斗女性在早期電影中絕對是一個例外，不過后來這部影片的編劇夏衍登報聲明由于迫于檢查部門的壓力才不得已更改結(jié)局，原作結(jié)局翠芬境況悲慘。事實(shí)上，無論是韋明還是翠芬，她們這些具有五四理想的新女性在幾千年的封建傳統(tǒng)男權(quán)社會和資本主義浪潮的結(jié)合下依舊是被視為商品化的視覺消費(fèi)對象，她們要想生存想獨(dú)立就必須出賣身體，她們的智慧和美麗不過是對美麗資本的點(diǎn)綴。

（三）邊緣職業(yè)女性

20世紀(jì)30年代早期電影塑造了一批形象生動的底層女性，影片在表達(dá)這些小人物的時候，使用更多的是一種多層次、多角度、人性化的表現(xiàn)方式。因?yàn)樵?0年代的中國，底層百姓是普遍的大眾群體，因而電影也不遺余力的表現(xiàn)、展示著勞苦大眾的悲喜人生。這些底層人物，尤其是底層女性，因?yàn)樯钏炔坏貌粚で笾\生之道，比如妓女、賣唱女、賣花姑娘等，雖然她們所從事的職業(yè)極其不穩(wěn)定和邊緣化，但是她們至少在一段時間內(nèi)是以此謀生，具有短期固定性，因而筆者將這類女性歸為“邊緣職業(yè)女性”。

由袁牧之導(dǎo)演的電影《馬路天使》被認(rèn)為是20世紀(jì)30年代中國電影的代表作，由周旋主演的歌女小紅令人印象深刻，小紅和小云倆姐妹被人騙到上海，一個被迫做了暗娼，一個成了歌女。這部影片深刻的描繪了社會底層的妓女、歌女以及其他底層的勞苦大眾的悲慘生活以及女子在艱難歲月生活的不易和艱辛。還有沈西苓導(dǎo)演的電影《船家女》中的阿玲，阿玲跟隨父親撐船，她與一名工人鐵兒互相愛慕著，日子雖然過得貧窮，時常也有船主來催債，但是日子還是簡單幸福的。這種簡單的幸福后來被幾個闊少打亂了，他們因?yàn)橐⒘嶙瞿Ｌ囟饩芎蠊腿舜騻⒘岬母赣H并將阿玲賣入妓院，阿玲自此人生就像被巨大的黑幕所籠罩，再無半點(diǎn)歡愉。中國早期電影里這類女性形象還有很多，大多是迫于生活壓力而不得不從事這樣的賣唱抑或是賣身行業(yè)，而且對這些多元化的小人物有血有肉的形象塑造，才會引起社會大眾的感同身受或同病相憐之感，以此吸引更多受眾。

三、結(jié)?語

20世紀(jì)的早期中國是時代更迭浪潮不斷的時期，電影作為大眾傳播媒介的一種是體現(xiàn)社會動蕩和變遷的最直觀手段之一，而職業(yè)女性形象作為展示民國時期女性風(fēng)貌的視角，顯然是不可忽略的研究對象，從她們身上我們可以窺見到近代中國社會觀念變化的全貌。而當(dāng)時無論是女星還是這些女星們所塑造的銀幕形象，都擺脫不了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的博弈。她們一方面是傳統(tǒng)道德下的男性附屬品，而另一方面又是具有新潮思想的斗士，身上被打上了明顯的社會轉(zhuǎn)型標(biāo)志。立足于早期中國電影的職業(yè)女性形象，當(dāng)代影視作品中的女性形象雖然更加多元化，但是由于大眾媒介的發(fā)達(dá)和網(wǎng)絡(luò)傳播力量的快速發(fā)展，當(dāng)代作品中的女性形象越來越流于趨同和同質(zhì)化，反而少了早期電影中女性的那種敢為天下之先的形象，因而在這樣一個同質(zhì)化的、處處都在彰顯個性反而使得個性更加難覓蹤跡的時代，早期電影中的女性形象反而會帶給人們不一樣的視覺和心理體驗(yàn)。

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