從中國新聞獎看優(yōu)秀電視新聞的基本要素

馬召平

摘??要：優(yōu)秀的電視新聞作品需要新聞工作者有較高的個人思想道德與文化修養(yǎng)，需要新聞工作者走向基層接近廣大群眾，更需要在新聞采寫中堅持新聞原則，注意新聞作品各個細(xì)節(jié)，堅持新聞職業(yè)道德與操守。作為對中國問題的中國媒體解讀，中國新聞獎獲獎作品是一種媒體內(nèi)容和傳播形式的有機(jī)統(tǒng)一，作品帶給從業(yè)者的啟示是多方面的，獲獎作品中呈現(xiàn)出的一些必備和共有的要素是媒體從業(yè)者值得關(guān)注和學(xué)習(xí)的。

四、新聞主題評述的敏銳性

美國新聞學(xué)者卡斯柏·約斯特說：“一個不善于辨別顏色的人，不能成為畫家;一個不懂得音律和諧的人，不能成為音樂家;一個沒有新聞敏感的人，也不能成為一個新聞記者”[2]。只有具有新聞敏銳性強(qiáng)的記者才能在錯綜復(fù)雜的事物中，及時發(fā)現(xiàn)有價值的新聞，表明其報道的思想態(tài)度和鮮明的政治立場?！吨袊侣劒勗u選辦法》標(biāo)準(zhǔn)中第5條就要求新聞作品必須體現(xiàn)政治性、新聞性、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一[3]。因?yàn)樾侣剤蟮揽偸谴硪欢ǖ碾A級、政黨或政治集團(tuán)的利益，反映一定階級的觀點(diǎn)和傾向，所以，在平常的事件中發(fā)現(xiàn)不平凡的舉動表現(xiàn)都有可能成為大新聞、獲獎新聞。甘肅敦煌電視臺獲得中國新聞獎的電視專題片《陽關(guān)夫婦》就真實(shí)展現(xiàn)了敦煌一對普通農(nóng)民夫婦，在遠(yuǎn)離城市的沙漠腹地，相扶相攜，樂觀向上，為敦煌植綠護(hù)綠、阻擋風(fēng)沙的現(xiàn)實(shí)生活。節(jié)目不僅展示了大西北的原生態(tài)生活現(xiàn)狀，也流露出記者對敦煌脆弱生態(tài)環(huán)境的深深擔(dān)憂。節(jié)目強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性和富有沖擊力的生態(tài)畫面讓觀眾深受震撼。也就是說，在一起看似普通的植樹造林新聞的背后，記者敏銳地抓拍到了社會對敦煌生態(tài)問題高度關(guān)注的這一主題，以普通人物的故事為主題線索，闡述了一個草根故事的國家大義，其意義不言而喻。

央視《新聞1+1》獲得中國新聞獎的節(jié)目《犯罪，別披著愛國的外衣》在全國民眾游行，聲討日本捍衛(wèi)釣魚島國家主權(quán)的新聞事件下，及時介入，節(jié)目表面批評那些打著愛國旗號，參與打砸搶，其實(shí)就是替政府發(fā)聲，在這一敏感問題上，央視率先發(fā)聲剖析事件的心理根源，可以說在一起敏感的涉日問題上，巧妙引導(dǎo)了輿論，起到了非常好的社會作用。還有江蘇電視臺的獲獎節(jié)目《如何理解“中國式民主”》，以訪談形式，邀請專家、教授從“埃及動亂”開篇，從國際到國內(nèi)，從歷史到現(xiàn)實(shí)，深入地剖析“中國式民主”的深刻內(nèi)涵，點(diǎn)評了國內(nèi)近年來各類生動的民主實(shí)踐，取得了很好的社會傳播效果。

五、新聞畫面展現(xiàn)的真實(shí)性

新聞報道是否真實(shí)，直接影響媒體的權(quán)威性和公信力。新聞媒體對新聞報道真實(shí)性的不懈追求，是贏得公信力和尊重的基礎(chǔ)[4]。而電視畫面的真實(shí)性是其它傳媒所不可比擬的。雖然有人說有圖未必有真實(shí)，但電視新聞善于突出“新聞現(xiàn)場”，動態(tài)直觀地展示和再現(xiàn)新聞事件的進(jìn)展過程是其生存發(fā)展的必然手段，也是成為優(yōu)秀電視新聞節(jié)目的基本要素。

第24屆中國新聞獎《證難辦，臉難看》就是《焦點(diǎn)訪談》欄目針對群眾反映強(qiáng)烈的“四風(fēng)”進(jìn)行曝光監(jiān)督。真實(shí)生動地反映了北漂小伙小周為辦護(hù)照往返北京和河北老家六次，徐州小伙小狄為辦農(nóng)業(yè)合作社的執(zhí)照跑了十幾次辦證大廳無果的煩惱。同時，記者用電視化的語言和表現(xiàn)形式，鮮活形象地展示了一些窗口單位的工作人員，態(tài)度粗暴，苛責(zé)刁難，相互推諉的官僚作風(fēng)。事件普通，但記者暗訪的畫面真實(shí)有力，有很強(qiáng)的視覺心理沖擊力。

強(qiáng)調(diào)電視畫面的真實(shí)性，這也是電視傳播的特性決定的。因?yàn)樽鳛椤翱础钡漠嬅嫘侣?，電視傳播的表現(xiàn)功能在于以具體符號表現(xiàn)客觀存在的事物，如人的活動、事物的狀態(tài)、事件的現(xiàn)場以及周圍環(huán)境、訪問過程等，為評論所表達(dá)的思想、觀點(diǎn)、見解態(tài)度提供依據(jù)或佐證。一條電視新聞的成功與否，很大程度上取決于它是否有獨(dú)具魅力的畫面。中國新聞獎獲獎電視作品《塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》節(jié)目里，記者采取仰拍俯拍等多角度展現(xiàn)出孩子們上學(xué)爬懸崖過冰河的驚險場面，一開始就把觀眾帶入緊張的氛圍里，讓受眾不由得揪心和心酸，無形中增強(qiáng)了節(jié)目強(qiáng)烈的感染力。而作為另一條獲獎的專題節(jié)目《舌尖上的中國》在畫面的拍攝和后期包裝上更是精心策劃、特別講究，節(jié)目不僅取材真實(shí)生動，在后期制作上運(yùn)用技術(shù)新手段進(jìn)行了加工，非常精巧地表現(xiàn)了節(jié)目主題，使得畫面語言非常豐富，加上源遠(yuǎn)流長的食物傳奇和人物故事，特別引人入勝。據(jù)說《舌尖上的中國》就是因?yàn)橛辛撕芏辔勒T人的電視畫面，把一批已經(jīng)不?？措娨暤摹?0后”、“90后”又重新拉回電視機(jī)前，也在某種程度上收到了傳統(tǒng)愛國主義教育沒有的效果。

綜上所述，記者在采寫電視新聞評優(yōu)作品的時候，應(yīng)從題材重大性、事件的典型性、敘述的敏銳性、視角的群眾性和畫面的真實(shí)性等方面著手，精心策劃，深度思考，講好新聞背后的故事，創(chuàng)作出精品力作，沖刺中國新聞獎，這樣采寫出的作品也更有利于增強(qiáng)全媒體時代下電視媒體的傳播力和影響力。

參考文獻(xiàn)：

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