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    “抗日神劇”的傳播倫理研究

    2015-06-11 17:49:06張倩
    今傳媒 2015年6期
    關(guān)鍵詞:神劇抗日話(huà)語(yǔ)

    張倩

    摘??要:“抗日神劇”因無(wú)底線(xiàn)地戲說(shuō)抗戰(zhàn)史、過(guò)分美化抗日英雄、過(guò)度迎合部分電視受眾的偏激趣味而廣受詬病。之所以受到質(zhì)疑,歸根結(jié)底是因?yàn)椤翱谷丈駝 边`背了我們的社會(huì)道德;無(wú)視了廣大中國(guó)人民對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這段歷史的價(jià)值判斷,傳達(dá)出一種低俗的藝術(shù)審美觀(guān);從傳播倫理分析的角度來(lái)看,它違反了孔子的中庸之道和亞里士多德的中道倫理原則,不利于在國(guó)家話(huà)語(yǔ)建構(gòu)中正確地表述中國(guó)人民對(duì)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的一貫立場(chǎng)。這些藝術(shù)創(chuàng)作、表現(xiàn)和消費(fèi)方面的不規(guī)范和價(jià)值判斷上的不合理,正是通過(guò)電視劇傳播主體的道德倫理而表現(xiàn)出來(lái)的。本論文將分析“抗日神劇”所關(guān)涉的傳播主體的道德倫理或法規(guī)政策,梳理“抗日神劇”與國(guó)家話(huà)語(yǔ)的關(guān)系,指明“抗日神劇”對(duì)跨文化傳播的負(fù)面影響。

    (三)演員道德

    演員是電視劇中人物形象的塑造者。在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中,很多演員在名利的誘惑下忘記了對(duì)社會(huì)的影響。一些專(zhuān)家指出,“抗日神劇”的演員更注重自己是否走紅和片酬是否漲價(jià),而不是對(duì)表演本身的鉆研[3]?!翱谷丈駝 背霈F(xiàn)的原因之一就是“它不要太扎實(shí)的劇本和一線(xiàn)演員”[4],可以節(jié)約成本。像橫店影視城的群眾演員史中鵬,2012年參演了30多部抗日戲,甚至一天在不同劇組“死”了8次。2013年他登上了《中國(guó)夢(mèng)想秀》的舞臺(tái),在節(jié)目里大演特演日本兵的死法。這位演員是抱著何種態(tài)度對(duì)待抗戰(zhàn)史的,人們不得而知。毫無(wú)疑問(wèn),演員除了在劇中塑造人物形象之外,作為一名公眾人物更肩負(fù)著為受眾樹(shù)立模范榜樣的重任。他們的一言一行、一舉一動(dòng)都在一定程度上體現(xiàn)著其歷史素養(yǎng)和價(jià)值認(rèn)知。然而當(dāng)前“重名利輕責(zé)任”的眾多演員展現(xiàn)的卻是幼稚的歷史認(rèn)知和輕浮的歷史態(tài)度,這都在解構(gòu)著中國(guó)社會(huì)道德體系,并且影響著中華民族的主流價(jià)值觀(guān)。

    (四)媒體道德

    如今社會(huì)上有人認(rèn)為,收視率是媒體的生命線(xiàn),所以應(yīng)一切向收視率看。某衛(wèi)視電視劇采購(gòu)部門(mén)負(fù)責(zé)人邵先生透露說(shuō),“我們是根據(jù)收視率和市場(chǎng)調(diào)查來(lái)采購(gòu)的,抗日劇的收視率總體還不錯(cuò)。[5]”眾所周知,媒體是傳播國(guó)家意志和民族主流價(jià)值觀(guān)的重要媒介,其傳播內(nèi)容直接影響受眾的認(rèn)知、態(tài)度及行為,具有直接建構(gòu)或解構(gòu)社會(huì)道德體系的作用。面對(duì)“抗日神劇”傳播媒體唯利是圖的傾向,我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到:電視劇市場(chǎng)的健康發(fā)展,僅僅靠市場(chǎng)自行調(diào)節(jié)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,在發(fā)揮市場(chǎng)機(jī)制的同時(shí),也需要國(guó)家適時(shí)、適度的調(diào)控。

    (五)受眾道德

    在傳播過(guò)程中,受眾不單單是被動(dòng)接受信息的一方,他們可以發(fā)揮能動(dòng)性,通過(guò)反饋?zhàn)饔糜趥鞑フ?。在市?chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,受眾往往被認(rèn)為處于電視劇傳播的核心地位?!坝嫌^(guān)眾的口味,滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求”,便成為了電視劇市場(chǎng)的一種規(guī)則。“抗日神劇”恰恰符合了部分受眾偏激的趣味:欣賞鬧劇的娛樂(lè)、享受暴力的刺激、沉迷感官的快感?!翱谷丈駝 迸囵B(yǎng)出大批低俗的受眾,受眾對(duì)?“抗日神劇”的追捧使得這類(lèi)電視劇擁有廣闊的市場(chǎng),導(dǎo)致編劇和導(dǎo)演變本加厲地創(chuàng)作和拍攝,從而形成了一種惡性循環(huán)。娛樂(lè)是必要的,受眾可以借助多種渠道獲得精神愉悅,但是通過(guò)抗戰(zhàn)劇尋求刺激和快感,這不是電視劇受眾應(yīng)有的行為,而是對(duì)歷史的背叛和侮辱。因此,增強(qiáng)媒介素養(yǎng)、提高文藝欣賞水平、強(qiáng)化社會(huì)道德意識(shí),是中國(guó)每一個(gè)受眾應(yīng)當(dāng)具備的公民素質(zhì)。

    (六)監(jiān)管方的法規(guī)政策

    監(jiān)管方,是指中華人民共和國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局。中華人民共和國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局是國(guó)務(wù)院主管新聞出版、廣播影視和著作權(quán)管理的直屬機(jī)構(gòu)。2009年5月26日,當(dāng)時(shí)的廣電總局指出了一些抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作問(wèn)題[6]。公示的發(fā)布在短時(shí)間內(nèi)遏制了抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)劇的傳播,但是,2012年中日兩國(guó)矛盾因釣魚(yú)島的歸屬問(wèn)題而被激化。日本政府“國(guó)有化”釣魚(yú)島引起了中國(guó)人民的強(qiáng)烈不滿(mǎn),中日關(guān)系跌入冰點(diǎn),與此同時(shí),種種嚴(yán)格的審查制度限制了穿越劇、古裝劇和涉案劇。在中日關(guān)系惡化的背景下,抗戰(zhàn)劇受到了受眾的追捧。2013年開(kāi)始,“抗日神劇”一部接一部登上熒屏。2013年4月10日,中央電視臺(tái)《新聞1+1》欄目盤(pán)點(diǎn)并且批評(píng)了近期出現(xiàn)的一系列“抗日神劇”。之后國(guó)家廣電總局舉行會(huì)議,嚴(yán)肅批評(píng)了部分抗日劇過(guò)度娛樂(lè)化的現(xiàn)象[7]。2013年5月16日,國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇管理司表示已著手對(duì)抗日劇進(jìn)行整治[8]。

    以上我們從文藝傳播倫理學(xué)的角度,分析了“抗日神劇”在制作和消費(fèi)過(guò)程中存在的問(wèn)題和原因。從傳播倫理分析的角度來(lái)講,孔子的中庸之道和亞里士多德的中道原則也是“抗日神劇”傳播主體的價(jià)值判斷基準(zhǔn)。中庸之道和中道原則都主張“無(wú)過(guò)無(wú)不及是最好的,最理想的”?[9]。在本案中,“抗日神劇”是違背這些原則的。針對(duì)這一現(xiàn)象,國(guó)家新聞出版廣電總局通過(guò)行政手段進(jìn)行了干預(yù)和調(diào)節(jié),及時(shí)制止了“抗日神劇”的過(guò)分行為,一定程度上扭轉(zhuǎn)了“娛樂(lè)至上”的偏向。

    所以,這些措施符合道德原則或倫理原則,但是如果這種監(jiān)督和管理可以從不定時(shí)轉(zhuǎn)為常態(tài)化,并實(shí)現(xiàn)法制化,那么,國(guó)家將能夠把控正確的輿論導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向,“抗日神劇”的傳播就會(huì)受到限制,電視劇市場(chǎng)也就可能得以?xún)艋?/p>

    三、“抗日神劇”與國(guó)家話(huà)語(yǔ)

    在全球化和信息化的當(dāng)今,抗日題材的文藝作品通過(guò)對(duì)內(nèi)傳播向國(guó)內(nèi)受眾傳播歷史價(jià)值觀(guān),宣揚(yáng)社會(huì)道德倫理觀(guān);同時(shí)又通過(guò)對(duì)外傳播向國(guó)際受眾傳播中國(guó)國(guó)家信息,塑造中國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)中的形象。更為值得注意的一點(diǎn)是,抗擊日寇的侵略,是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分,是保衛(wèi)祖國(guó)、爭(zhēng)取世界和平的重要之舉,這本身就是一種超越國(guó)境、超越民族的行為和壯舉,因而勢(shì)必引起國(guó)外受眾的注目,特別是發(fā)動(dòng)侵略行為的日本一方??梢哉f(shuō)“抗日神劇”的制作和發(fā)行本身就擔(dān)負(fù)了國(guó)際傳播的使命。

    “抗日神劇”作為一種傳播形式,其實(shí)質(zhì)是一種國(guó)家話(huà)語(yǔ)形態(tài)。國(guó)家話(huà)語(yǔ)是指“國(guó)家話(huà)語(yǔ)權(quán)利實(shí)施的具體表現(xiàn)形式,是一種國(guó)家傳播現(xiàn)象及信息形態(tài),是一種以傳播國(guó)家信息、塑造國(guó)家形象、提升國(guó)家軟實(shí)力、解決國(guó)際國(guó)內(nèi)問(wèn)題為目的的國(guó)家傳播行為。[10]”如今,國(guó)外受眾可以從中國(guó)媒體平臺(tái)獲取與中國(guó)相關(guān)的信息,也可以通過(guò)觀(guān)看電視劇了解中華文化、中國(guó)的國(guó)家意識(shí)和國(guó)家意志。可是,歷史觀(guān)扭曲、故事離奇、內(nèi)容荒誕的“抗日神劇”?表現(xiàn)出一種狹隘的民族主義,強(qiáng)化了中國(guó)人民對(duì)日本的憎恨。對(duì)此,日本政府也表示強(qiáng)烈的關(guān)注。日本官房長(zhǎng)官關(guān)注中國(guó)報(bào)紙有關(guān)批評(píng)抗日劇的報(bào)道,“菅義偉官房長(zhǎng)官在15日,在議會(huì)后的記者采訪(fǎng)會(huì)上,就中國(guó)政府有關(guān)報(bào)紙登載了批判抗日劇的文章,發(fā)表了以下見(jiàn)解‘我們關(guān)注中國(guó)國(guó)內(nèi)這次呼吁展開(kāi)冷靜的議論的報(bào)道。[11]”日本政府由于歷史的原因,不便于直接公開(kāi)言及抗日題材作品,在回應(yīng)媒體的時(shí)候,也只是曖昧地表述。但這足以體現(xiàn)出日本民眾對(duì)這些“抗日神劇”的懷疑態(tài)度,以及日本政府對(duì)這些“神劇”負(fù)面因素的擔(dān)憂(yōu)。

    一名日本大學(xué)生在采訪(fǎng)中表示,尊重歷史的抗戰(zhàn)劇將會(huì)幫助日本人認(rèn)識(shí)那段歷史[12]?!睹咳招侣劇肪W(wǎng)頁(yè)版登載了《中國(guó)媒體報(bào)告:抗日劇有變化?批評(píng)煽動(dòng)反日情緒的過(guò)度表演》[13],日刊網(wǎng)登載了《中國(guó)報(bào)紙也批評(píng)——中國(guó)流行抗日劇亂象叢生》[14]。以上報(bào)道表示“抗日神劇”不利于改善中日人民的感情。一些學(xué)者主張,“抗日神劇”的缺陷在于“把日本帝國(guó)主義與今天的日本人民混同,讓今天大多數(shù)日本人民、尤其是對(duì)華友好的日本人民來(lái)承擔(dān)日本帝國(guó)主義侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪責(zé)。[15]”《紅高粱》導(dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為,抗戰(zhàn)題材作品應(yīng)該表現(xiàn)的是對(duì)日本軍國(guó)主義的批判,而不是對(duì)日本人的仇恨[16]??墒恰翱谷丈駝 敝械膰?guó)家話(huà)語(yǔ)塑造了一個(gè)幼稚的中華民族形象,傳遞出來(lái)的是用虛幻逃避屈辱的怯懦,這樣不僅達(dá)不到弘揚(yáng)民族精神的目的,適得其反,只會(huì)被外部世界懷疑甚至失去別國(guó)的尊重。

    作為國(guó)家話(huà)語(yǔ)的一種形式,“抗日神劇”承載著跨文化傳播的使命,也影響著中日友好關(guān)系。鑒于此,電視劇的傳播主體須以國(guó)家話(huà)語(yǔ)理論為指導(dǎo),提高國(guó)家傳播意識(shí),正確面對(duì)歷史,增強(qiáng)社會(huì)使命感,傳播符合中國(guó)社會(huì)倫理道德和主流意識(shí)形態(tài)的信息。面對(duì)國(guó)外受眾,應(yīng)有理有節(jié)地宣示中國(guó)的民族情感,以理服人,爭(zhēng)取得到國(guó)際世界廣泛的尊重,從而塑造一個(gè)包容、強(qiáng)大、正義、理性的中國(guó)國(guó)家形象,提高中國(guó)在國(guó)際社會(huì)中的地位。

    四、結(jié)?語(yǔ)

    編劇創(chuàng)作傳奇化劇本,投資方過(guò)度追求經(jīng)濟(jì)效益,演員丟棄職業(yè)道德,媒體一味追逐收視率,受眾享受低俗趣味,監(jiān)管方進(jìn)行突擊式監(jiān)管,共同造就了“抗日神劇”。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的自由競(jìng)爭(zhēng)和利益追求也為“抗日神劇”的傳播提供了溫床。但是,謀求經(jīng)濟(jì)利益并不意味著可以忽視和放棄社會(huì)道德倫理。反之,電視劇的編劇、投資方、演員、媒體、受眾須在遵守社會(huì)道德倫理和主流價(jià)值觀(guān)的前提下,進(jìn)行規(guī)范的市場(chǎng)活動(dòng)和傳播行為;監(jiān)管方須予以常態(tài)化的監(jiān)督和管理,保持電視劇市場(chǎng)的有序發(fā)展,調(diào)節(jié)和控制社會(huì)輿論的走向??箲?zhàn)劇不僅僅是一種電視劇形態(tài),更是一種國(guó)家話(huà)語(yǔ)、一種國(guó)家傳播行為,它擔(dān)負(fù)著跨文化傳播的職責(zé),影響著中日關(guān)系,塑造著中國(guó)國(guó)家形象,擔(dān)負(fù)著提高中國(guó)國(guó)際地位的重任。因此,抗戰(zhàn)劇容不得無(wú)底線(xiàn)戲說(shuō)和過(guò)度娛樂(lè),不能單純地成為獲取經(jīng)濟(jì)利益、宣泄憤恨的廉價(jià)劣質(zhì)產(chǎn)品,更不應(yīng)淪落為無(wú)道德、缺乏理性的、對(duì)歷史重大事件肆意曲解或褻瀆的工具。

    參考文獻(xiàn):

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    [責(zé)任編輯:傳馨]

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