論趙樹理小說的藝術特色

厲益君

摘 要：趙樹理小說對中國文壇上產(chǎn)生過非常深遠的影響，他開創(chuàng)了“山藥蛋派”這一文學流派，是這一文學流派的領袖。他在人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)和語言上都有所創(chuàng)造，形成了他在文學藝術上的獨特魅力。這既是他個人的藝術風格，也是民族的、大眾的風格。創(chuàng)造了老百姓喜聞樂見的、具有中國作風、中國氣派的小說民族形式。本文主要從人物的語言，人物形象，以及政治色彩等方面加以分析論述。

關鍵詞：口語化；幽默風趣；政治色彩

趙樹理小說中一個重要的藝術特色就是人物語言傾向口語化。他的語言平實質(zhì)樸，接近人民群眾的大眾語言，是喜聞樂見地接地氣地語言，同時，他的語言又不乏韻味，仔細品讀，可以發(fā)現(xiàn)他的每一個字每一個詞都是運用的如此巧妙，使人覺得任何其他的詞語字句都不能替代。例如在《小二黑結(jié)婚》中，趙樹理就運用了口語化卻很精妙的語言：“鄰近的女人們都跑來看，擠了半院，唧唧噥噥說，看看！四十五了！看那褲腿！看那花鞋！”通過這段形象的描寫，寫出來了一個惟妙惟肖的婦女形象，她的穿著打扮與年齡不符，與當時時代格格不入，反映了當時農(nóng)村這一類人的形象。席揚稱：“趙樹理是了不起的語言大師。其語言明白曉暢、生動活潑，增添了作品無窮的藝術魅力。”確實，從他的小說中總能讓人感到一種幽默風趣，愉悅輕松之感，深入其中易陶醉其中。趙樹理的在小說中運用的口語化語言就好像一個農(nóng)民真真實實的在說話，同時，趙樹理又把這些語言加以提煉升華，使其在保留原味的同時賦予小說語言更高的藝術特色，從而形成自己獨特的藝術風格。

趙樹理小說的語言除了口語化之外還有一個明顯的特點就是具有濃厚的鄉(xiāng)土韻味。他的小說創(chuàng)造的原則是為人民群眾服務的，因此用的語言也是能讓大眾看得懂的語言，趙樹理由于長期生活在農(nóng)村，因此對農(nóng)村農(nóng)民的風俗習慣，生活方式，生活用語相當?shù)牧私?，這為他的創(chuàng)造帶來了不少的影響。他通過簡潔精煉的語言，描寫農(nóng)民的生活，反映了當時勤勞農(nóng)民努力耕作，樸實厚道的優(yōu)良品質(zhì)。具有濃厚的鄉(xiāng)土韻味。另外他的小說中就連表達時間的詞語都是用的農(nóng)歷節(jié)令來描述的，比如說“中午”稱為“晌午”；說“傍晚”稱為“太陽落”

等等，因此他的語言處處在描寫著農(nóng)村描寫著農(nóng)民，就像是一幅廣闊的農(nóng)村生活畫景。

趙樹理小說的另一大特色是風趣幽默。趙樹理人稱“當代語言藝術大師”，享有很高的聲譽。他說話幽默，為人樂觀?！拔娜缙淙恕保淖髌芬簿哂杏哪奶厣?。他的幽默特色是有別于其他的作家“趙樹理式”風格。這種幽默的語言風格的形式與他的經(jīng)歷、性格、愛好等有關系，同他對幽默感的刻意追求密不可分，趙樹理曾在《語言小談》中說過：“語言是傳達思想感情的工具。為了很好的傳達思想感情，在語言方面應該做到以下兩點：一是叫人聽得懂，一是叫人愿意聽，想叫人聽得懂，就須說得通；想叫人愿意聽，就須說得好——或者說，這“說得好”、“說的技術”就是老舍生曾說過的“說得俏”。“說得俏就是詼諧幽默”。他的小說中經(jīng)常使用比喻的手法，使得所描繪的形象特別的傳神與生動，另外他的小說中還會通過語言順口溜或其他民間用語方式加以描寫。

新穎別致，生意盎然。

然而受當時時代的影響，他的作品也有著強烈的政治色彩，例如在《小二黑結(jié)婚》中，故事中所有人物之間的矛盾都交給區(qū)長一個人負責，最終也是區(qū)長一個人得以解決，從這可以看出其中帶有一些個人主義色彩，這也是作品的局限性，小說過分的為政治相結(jié)合，此外他的小說還具有鮮明的反封建傾向，受“五四”時期思想的影響，加上長期生活在農(nóng)村，對于封建主義的表現(xiàn)相當了解，所以他的作品有對封建意識下的農(nóng)村社會關系和道德倫理觀念有比較深入的剖析和抨擊。在文中，描寫的三仙姑和二諸葛的神婆行為深刻揭示了封建的迷信思想。以及文中農(nóng)民對于金旺兄弟的所作所為采取敢怒不敢言的態(tài)度也反映了農(nóng)民思想的弊端。此外他的西歐按說關注現(xiàn)實服務于現(xiàn)實斗爭。他的小說基本上屬于現(xiàn)實主義范疇，但卻又不同于歐美的批判現(xiàn)實主義，又不同于那種假現(xiàn)實主義，然而這樣的現(xiàn)實主義可能導致狹隘的經(jīng)驗主義。如在小說中描寫的解決各種矛盾的方式。但比起虛假，浮夸來說則不失針砭時弊的意義。而且他的小說沒有那么咄咄餓理想化色彩，人物質(zhì)樸如本色。

趙樹理的語言為當代文學注入了新的生機與活力。矛盾說：“如果把他的作品的片斷混在別人作品之中，細心的讀者可以辨別出來。憑什么去辨認呢？憑它獨特的文學語言。獨特何在？在于明朗雋永而時有幽默感。”趙樹理的語言是在群眾口語的基礎上進行藝術加工，既顯現(xiàn)出明白曉暢、簡明生動的特點，又耐人尋味，富有表現(xiàn)力。趙樹理的幽默感，表現(xiàn)在敘事寫人時的妙語橫生，并善于概括人物的性格而給他一個形象鮮明的綽號。這種幽默為趙樹理的創(chuàng)作增加了風趣、樂觀的生活氣息。當然趙樹理的創(chuàng)作也存在不足之處，有些作品的藝術形象不夠飽滿，特別是社會主義時期新一代農(nóng)民，由于作家對他們的了解不象對老農(nóng)民那樣深入，塑造形象時往往缺少細致的有感情的描寫，致使這些形象缺少內(nèi)在的藝術魅力，《三里灣》中的范靈芝就是一個明顯的例子。趙樹理注意吸收與繼承民族傳統(tǒng)藝術，并取得了出色的成就，但在積極吸收外國優(yōu)秀作品藝術技巧豐富自己的藝術表現(xiàn)力方面尚嫌不足，這有時也在一定程度上影響了作品的藝術性更快、更大的提高。

參考文獻

1《趙樹理小說人物論》楊志杰著 人民出版社 1983年10 月

2《趙樹理評傳》黃修已著 江蘇人民出版社1981年9月

3《趙樹理生平與創(chuàng)作》韓玉峰著 山西人民出版社1981年2月

4《趙樹理小說的藝術世界》 李士德著東北師范大學出版社1986年10月