《水滸傳》人物搭檔類型分析

摘 要：《水滸傳》是我國古代英雄傳奇小說的代表作，有著高度的藝術(shù)成就。本文從搭檔的角度入手，以構(gòu)成搭檔的人物在情節(jié)中所充當(dāng)?shù)男袆釉耐悶橐罁?jù)，將《水滸傳》中的人物搭檔分為四類，分別為“合體型”、“合作型”、“夫妻型”、“對立型”，并簡要分析了每類搭擋的藝術(shù)特色，以求對作者塑造人物、營造情節(jié)的藝術(shù)技巧有所了解，以便進(jìn)一步領(lǐng)略這部偉大著作的魅力。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》;人物搭檔;行動元;藝術(shù)特色

《水滸傳》是中國古代文學(xué)的經(jīng)典之作，其人物形象的成功塑造歷來為文人所激賞。金圣嘆曾贊《水滸傳》“寫一百八個人性格，真是一百八樣?！薄蔼?dú)有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個人性格，都寫出來?！盵1]此話雖有夸張之嫌，但《水滸傳》塑造人物方法確是成功的，也是多樣的，其中人物搭檔的組合與安排就不失為是一種成功的塑造人物的方式。本文從“人物搭檔”的角度，對《水滸傳》人物進(jìn)行分析，從一個側(cè)面對《水滸》人物形象的塑造進(jìn)行探究。

一、人物搭檔的界定

對《水滸傳》中的人物搭檔進(jìn)行分析，首先要對“人物搭檔”這個詞語進(jìn)行簡要說明：從作者的思想表達(dá)方面來看，構(gòu)成搭檔的兩個人在強(qiáng)化作者的特定觀念方面有著同一性;有時由于人物處于特定的環(huán)境，人物言行有時或許與人物心理不相符，這時以人物心理為主;從人物的品質(zhì)與性格方面來看，構(gòu)成搭檔的人物性格可以相近，可以相差甚遠(yuǎn)，但圍繞著他們所要作的事業(yè)，他們的品質(zhì)是相同的，即在根本上有著共同的價值取向，這同時也是搭檔人物的結(jié)合點(diǎn)。

為了對人物搭檔進(jìn)行分類闡釋，不妨借用敘事學(xué)中的“行動元”這個術(shù)語，它的意思就是說“人物是推動故事情節(jié)發(fā)展的行動要素” [2]。有時一個行動元可以由幾個角色擔(dān)任，構(gòu)成同一行動元的幾個角色的行動目的﹑意義與方式相似;一個角色也可以包括幾個行動元，并隨劇情的發(fā)展轉(zhuǎn)變?！端疂G傳》中的人物搭檔可根據(jù)兩個人擔(dān)任的行動元的是否相同來進(jìn)行分類。由于《水滸傳》是由單元故事銜接而成，本文中的“行動元”都是針對單元故事而言的?！端疂G傳》中的人物搭檔可分為以下四種類型。

二、人物搭檔的類型分析

（一）“合體型”人物搭檔

第一種類型的人物搭檔可稱之為“合體型”，構(gòu)成搭檔的兩個人物在書中絕大部分場合都是作為一個行動元出場的，諸如圣水將軍單廷圭和神火將軍魏定國，天目將彭玘和百勝將韓滔，兩頭蛇解珍和雙尾蝎解寶……這類人物搭檔基本上為梁山好漢所僅有，有些是一出場就形成了搭檔，如跳澗虎陳達(dá)和白花蛇楊春;有些是兩個人分別上了梁山后組成搭檔，如火眼狻猊鄧飛和摩云金翅歐鵬。

以圣水將軍單廷圭和神火將軍魏定國為例來分析這類搭檔。兩人原本為凌州團(tuán)練使，后奉命征討梁山，在此階段，兩人充當(dāng)了同一個行動元。后單廷圭戰(zhàn)敗投降梁山后，與關(guān)勝同勸魏定國入了伙。從此之后水火二將追隨宋江征戰(zhàn)沙場，直至南征方臘陣亡歙州，在這階段兩人行動基本同步，完全可以歸為一個行動元，是當(dāng)之無愧的搭檔。

這類搭檔有以下特色：

首先，這種類型的人物搭檔給人以視覺上的對稱齊整之美感。單廷圭外號圣水將軍，他的裝扮是黑纓黑甲黑袍，騎一匹深烏馬，使一條黑桿槍;魏定國外號神火將軍，他的裝扮是赤纓赤甲赤袍，騎一匹胭脂馬，使一口熟銅刀，“一個是北方一朵烏云，一個如南方一團(tuán)烈火”（第六十六回），這兩個人無論從綽號還是裝束上都給人以對稱的美感，而且這種對稱從色調(diào)上來看是相反相成的，假使其中缺失任何一種色彩都會令另一方黯然失色。其他如項(xiàng)充和李袞，呂方和郭盛等莫不如此。

其次，這類搭檔的兩個人物之間有共生共死的關(guān)系。

單廷圭和魏定國一同死于歙州城下，韓滔和彭杞一起陣亡于常州，呂方和郭盛一塊捐軀于烏龍嶺……將共生共死這一點(diǎn)表現(xiàn)得極為明顯。這就正如一幅對聯(lián)，上聯(lián)沒有了，下聯(lián)也就失去了存在的意義。

表面上看，這類人物搭檔隱含著不合理的因素，有些組合過于追求齊一性，違背了生活邏輯。但他們卻被作者搭配在一起，此種情況在《水滸傳》中屢見不鮮。香港大學(xué)文學(xué)士馬幼垣的著作《水滸人物之最》[4]中有《最荒謬的人物搭配：政府軍官的組配》這樣一篇文章，文章中對這類人物搭檔的合理性提出了質(zhì)疑，認(rèn)為其有損《水滸傳》人物塑造的藝術(shù)性。

這類人物搭檔是否因過分追求齊一性而對《水滸傳》藝術(shù)性造成損害是值得商榷的。如果說《左傳》中，既有“累積型”的人物，也有“閃現(xiàn)型”的人物的話，《水滸傳》中“合體型”人物搭檔則屬于“積累閃現(xiàn)型”，他們出場次數(shù)較多，但基本上卻屬于沉默的配角。梁山好漢人數(shù)眾多，作者花費(fèi)濃墨重彩去一一描繪是不現(xiàn)實(shí)的，這些“積累閃現(xiàn)型”的人物在諸多場合僅僅像是一種符號，作者將這些符號組合成了整齊炫然的圖紋，使讀者獲得另類的審美愉悅，從而加深了對他們的印象。

（二）“合作型”人物搭檔

第二種類型的人物搭檔可稱之為“合作型”，這類人物搭檔與“合體型”的搭檔相比，構(gòu)成搭檔的兩個人皆為作品中著墨較多的人物，人物形象比較豐滿;但他們卻保持著相對的獨(dú)立性，有時也會出現(xiàn)非原則性的分歧。從行動元的角度來看，他們在大事件上往往作為一個行動元，但在一些單元故事中他們往往作為不同的行動元。代表人物為魯智深和武松，此外還有美髯公朱仝與插翅虎雷橫，病關(guān)索楊雄和拼命三郎石秀，多為作品中舉足輕重的人物。

和而不同，同中顯異，正是這類搭檔的特色。下面以魯智深和武松為代表來分析這類搭檔。魯智深和武松加入梁山后，在諸多軍事行動中往往是一起出生入死，可以說得上是親密的搭檔，但他們?nèi)匀槐３种髯缘娜烁裆什⑿胁汇?。原著五十七回中魯武在少華山的表現(xiàn)就能體現(xiàn)這一點(diǎn)，魯智深與武松去少華山本想勸史進(jìn)到梁山入伙，但史進(jìn)為刺殺太守已陷落少華州，聞此消息，魯智深表現(xiàn)得異常焦躁，而武松則比較冷靜。接下來魯智深貿(mào)然行動被活捉，而武松則派人向宋江報告此一消息，及時搬取救兵，最終打破少華州，救出魯史二人。在這個單元故事中，魯智深和武松就難以歸并為一個行動元。通過上面的情節(jié)，能夠看出同是粗鹵的人，魯智深心地厚實(shí)，率性而為，做事往往不計后果，有時會表現(xiàn)出靈機(jī)一動的聰明，武松遇事則較魯智深冷靜與理智，做事往往經(jīng)過一番忖度。這即是把身份和性格相近的人物置于同一環(huán)境下，能夠使人物性格同中顯異。與“合作型”人物搭檔所具備的對稱色彩相比，這類搭檔是對稱與不對稱的巧妙組合。

（三）“夫妻型”人物搭檔

第三種類型的人物搭檔可稱之為“夫妻型”。梁山一百零八位好漢中有三對夫妻，分別為扈三娘和王英，孫二娘和張青，顧大嫂和孫新。上梁山后，凡有軍事行動，此三隊(duì)夫妻必是“出雙入對”?！胺蚱扌汀贝顧n與“合體型”搭檔的不同點(diǎn)是此類搭檔有女性的加入;此外，構(gòu)成搭檔的兩人并非是勢均力敵的，而是妻強(qiáng)夫弱。從行動元的角度看，每對夫婦在大大小小的征戰(zhàn)故事中可歸并為一個行動元，但在這一行動元當(dāng)中，兩人對劇情的推動作用并非是均等的。

顧大嫂是一個性格豪爽急躁的女主人形象，是頗有才能的，對內(nèi)，家中的酒店與賭坊由她具體負(fù)責(zé)經(jīng)營，被她打理得井井有條;對外，營救二解的隊(duì)伍更是她策劃組建的;在性格方面，顧大嫂更是膽大與謹(jǐn)慎并存。書中最能表現(xiàn)她才能的情節(jié)莫過于她為營救二解，而軟硬兼施逼孫立入伙時的一段描寫，可謂“巾幗不讓須眉”。再拿孫二娘這對夫妻來說，張青是入贅孫家的，他的武藝大半為岳父所授，其次孫二娘也基本沒有將張青讓她勿要加害囚徒和僧人的勸告放在心上，可見張青在家中難于與孫二娘抗衡。至于扈三娘和王英，在元雜劇中就已經(jīng)有了這對夫妻活躍的身影，一丈青形象的各方面無論是武藝還是品貌都要優(yōu)于王矮虎;《水滸傳》繼承了元雜劇中的設(shè)定，在二打祝家莊時王英曾被扈三娘生擒活捉就是鮮明的體現(xiàn)。可見，這些女英雄在維護(hù)家庭（主要體現(xiàn)在顧大嫂身上）、除暴安良、抵御外寇等方面的表現(xiàn)毫不遜色于男性英雄。

這類妻強(qiáng)夫弱式的搭檔的藝術(shù)特征是其包含著一種喜劇因素。王矮虎和一丈青夫婦將這一點(diǎn)表現(xiàn)得尤為突出。王矮虎和一丈青早在元雜劇一些水滸戲當(dāng)中（如《王矮虎大鬧東平府》、《黑旋風(fēng)仗義疏財》、《緋衣夢》），就是以夫妻的面目出現(xiàn)的（王矮虎并沒說叫王英，一丈青也無姓氏）。在元雜劇中王矮虎丑陋可笑，武藝低微，店小二就曾譏笑說他是“一個腌臜形象”。[5]好在王矮虎在元雜劇中是一個豬八戒式的人物，雖有諸多缺點(diǎn)，尚在道德界限之內(nèi)，頗為觀眾所喜愛。王矮虎武藝低微、相貌丑陋，一丈青手段高強(qiáng)且貌美高挑，兩人搭檔在戲劇舞臺上，自然讓觀眾忍俊不禁，感到滑稽可笑。在《水滸傳》當(dāng)中，這對后天組成的搭檔由于道德因素，喜劇色彩被沖淡了。

（四）“對立型”人物搭檔

第四種類型的人物搭檔可稱之為“對立型”。組成這類搭檔的兩個人物之間表面上看似十分矛盾，本質(zhì)上實(shí)則十分的和諧。這類搭檔的主要代表人物就是宋江和李逵。單從行動元的角度考慮，構(gòu)成搭檔的兩人究竟能不能歸并為一個行動元，很難下確切的結(jié)論，因?yàn)樗麄儾坏谘孕猩嫌蟹制?，就是?nèi)心契合的程度也極為復(fù)雜，往往是他們相交錯的行為推動著情節(jié)往前發(fā)展，這也正是這類人物搭檔的一大特征。

這類搭檔有著諸多的藝術(shù)特色。

首先，兩個人物之間的關(guān)系，是“本我”與“超我”，也是“童年”“放心”與“成年”“收心”的象征。正因?yàn)檫@些特質(zhì)在人的內(nèi)心是能夠兼存的，所以李宋二人能夠結(jié)合在一起而無本質(zhì)上的沖突。

其次，這類人物搭檔也往往體現(xiàn)出一種互補(bǔ)性。宋江的仗義疏財，濟(jì)困扶危的“及時雨”風(fēng)范，是李逵所不具備的，但卻是他所敬仰的，他內(nèi)心一旦被征服，就對宋江忠心耿耿，生死相隨。李逵身上也有著宋江所不具備的武勇，在某些時刻成為宋江賴以脫困的力量。宋江與李逵所構(gòu)成的搭檔是“德”“力”互補(bǔ)的象征。

再次，這種類型的人物搭檔有助于情節(jié)的營造。宋江由于所處的位置，有時不得不從大局考慮，個人的感情往往受到壓抑。李逵往往將潛藏的矛盾剎那間全部引發(fā)了出來，將情節(jié)推向高潮。竭力維持平衡與瞬時破壞平衡，正是李逵與宋江在營造情節(jié)方面所起的作用，通過這一正一反的對照，使得情節(jié)顯得立體化，層次化。

通過以上四類搭檔的分析，能夠看出作者在塑造人物形象、安排故事情節(jié)方面的苦心孤詣?！端疂G傳》人物搭檔既包含著豐富的社會材料，也蘊(yùn)含著民眾的審美情趣，值得我們進(jìn)行探索和研究。從搭檔的角度去探尋《水滸傳》，可以讓我們對書中的人物和情節(jié)產(chǎn)生新的理解，從而對《水滸傳》的魅力有了新的體會。

參考文獻(xiàn)：

[1]施耐庵.金圣嘆批評本水滸傳.江蘇：鳳凰出版社，2010.11

[2]童慶炳主編.文學(xué)理論教程.北京： 高等教育出版社，2006.246.

[3]施耐庵.水滸傳.上海：上海古籍出版社，2009. 以下所引《水滸傳》，皆出于此書，不再另外加注。

[4]馬幼垣.水滸人物之最.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006.145-150.

[5]傅惜華主編.水滸戲曲集.上海： 上海古籍出版社， 1985.169.

作者簡介：薛子平（1987–），男，山東日照人，北京師范大學(xué)古籍與傳統(tǒng)文化研究院在讀博士研究生，研究方向：元代文學(xué)與文獻(xiàn)。