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    論夢窗詞的華麗美

    2015-06-09 02:43:20李珊
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年4期

    李珊

    摘 要:南宋詞人吳文英的夢窗詞,以華文麗彩著稱,但也一直備受評論家爭議??陀^而言,能與深厚內(nèi)涵相匹配的華麗美是中國古代文學(xué)理論中非常重要的一種風(fēng)格特色,本身并無優(yōu)劣之分,只是因人的審美觀點不同而有接受的差異而已。本文擬從鮮明色彩的詞匯、華美精妙的修辭、明麗風(fēng)采的意境三方面來分析夢窗詞的華麗美,并探析如此形式對詞作深悲內(nèi)涵表現(xiàn)的作用,從而公允地辨析夢窗詞正是以其充實深厚的思想內(nèi)容作為優(yōu)秀本質(zhì),使華美的語言具有非同尋常的感染力。

    關(guān)鍵詞:吳文英 夢窗詞 華麗美

    南宋詞人吳文英,號夢窗。由于不同詞評家的不同看法,夢窗詞在過去的七百多年中,引起了不斷的爭議,從表達(dá)的情感內(nèi)容、結(jié)構(gòu)模式到風(fēng)格呈現(xiàn)、語言的運用,毀譽參半,幾度沉浮。張炎在《詞源》中曾說過夢窗詞“如七寶樓臺炫人眼目。碎拆下來,不成片斷”{1}。“七寶樓臺”突出的是其語言的華麗特色。對此華文麗彩,批評者如王國維認(rèn)為雕琢和藻飾是徒費心思之舉:“‘池塘春草謝家春,萬古千秋五字新。傳語閉門陳正字,可憐無補費精神。此遺山論詩絕句也。夢窗、玉田等,當(dāng)不樂聞此語。”{2}贊美者如陳廷焯則認(rèn)為:“夢窗詞不必以綺麗見長,然其一二綺麗處,正不可及?!保ā对~則·大雅卷》卷三)對其文采光芒稱譽有加。客觀而言,能夠避免空虛內(nèi)容,而與深厚內(nèi)涵相匹配的華麗美是中國古代文學(xué)理論中非常重要的一種風(fēng)格特色,本身并無優(yōu)劣之分,只是因人的審美觀點不同而有接受的差異而已。

    語言、風(fēng)格等在文學(xué)作品中屬于形式部分,應(yīng)該統(tǒng)攝于內(nèi)容,為思想情感的表達(dá)服務(wù)。劉勰在《文心雕龍·情采》中力主辭采華美,同時對辭采與內(nèi)容的關(guān)系進(jìn)行了理性的分析:“圣賢書辭,總稱文章,非采而何?夫水性虛而淪漪結(jié),木體實而花萼振,文附質(zhì)也?;⒈獰o文,則■同犬羊;犀兕有皮,而色資丹漆,質(zhì)待文也。若乃綜述性靈,敷寫器象,鏤心鳥跡之中,織辭魚網(wǎng)之上,其為彪炳,縟采名矣?!眳俏挠⑺剂^人,夢窗詞正是以其充實深厚的思想內(nèi)容作為優(yōu)秀本質(zhì),使華美的語言具有非同尋常的感染力。

    本文擬從鮮明色彩的詞匯、華美精妙的修辭、明麗風(fēng)采的意境三方面來分析夢窗詞的華麗美,并探析如此形式對詞作深悲內(nèi)涵表現(xiàn)的作用。

    一、鮮明色彩的詞匯

    蘇軾曾評價王維的詩說“謂摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩”,如果說詩人王維詩中的畫是一幅幅山清水秀的水墨畫,那么詞人吳文英如繪畫高手,鏤金錯彩,強調(diào)色彩,大膽夸張,大量使用色彩搭配,抒情寫景,刻畫人物,使其詞顯得七彩繽紛,絢麗多姿,色貌如花,搭配出眾,給人一種繪畫的美感。這些色彩同時寄托了詞人自身的情感,從而達(dá)到內(nèi)心的宣泄和情感的釋放。

    我們從具體的詞作中分析,請看《宴清都·送馬林屋赴南宮分韻得動字》{3}:

    柳色春陰重。東風(fēng)力,快將云雁高送。書檠細(xì)雨,吟窗亂雪,井寒筆凍。家林秀桔霜老,笑分得、蟾邊桂種。應(yīng)茂苑、斗轉(zhuǎn)蒼龍,唯潮獻(xiàn)奇吳鳳。

    玉眉暗隱華年,凌云氣壓,千載云夢。名箋淡墨,恩袍翠草,紫騮青■。飛香杏園新句,眩醉眼、春游乍縱。弄喜音、鵲繞庭花,紅簾影動。

    《宴清都·送馬林屋赴南宮分韻得動字》是宋代詞人吳文英所作的送別詞,此詞上片緊緊扣住標(biāo)題的送馬林屋赴南宮,一嘆三贊,作者的欽羨之情溢于言表;下片則描述由馬林屋的進(jìn)入南宮而推想出來的種種妙景。這首詞雖然不長,但是詞人運用了多個強調(diào)色彩的字眼,如:墨、翠、紫、青、紅幾個字。這些鮮明的色彩從另一個角度體現(xiàn)了詞人當(dāng)時欣喜愉悅的心情。主人翁馬林屋得赴南宮,氣候嚴(yán)寒而眾人分韻填詞的興致卻絲毫不減,時而筆走龍蛇,下筆猶如這春日里的綿綿細(xì)雨,不絕如縷;時而吟誦聲起,笑聲震得窗外的雪花四處飛舞。而春風(fēng)得意馬蹄疾的馬林屋,秀眉之間隱隱透現(xiàn)出一種中年人的英俊風(fēng)采,他如今豪氣凌云,簡直是氣吞云夢大澤?!懊{”三句,“■”,馬籠頭。言馬林屋身穿皇上恩賜的草綠色的官服,騎著大紅馬,手提青色的馬勒絲帶,牽著馬籠頭,去南宮赴仕。進(jìn)宮后,他可以隨意在名貴的玉版箋上點染淡淡的墨色作畫,或是揮筆書寫。“飛香”兩句是說:你可以在那里醉眼

    蒙■,盡興游春,空氣中飄過來的縷縷杏花香,更激發(fā)出你的靈感,新清的詩句由此不斷吟誦出來?!靶訄@”,孔子曾在杏壇設(shè)帳授徒,這里以“杏園”暗指馬林屋也是在南宮任教授之職?!芭惨簟眱删?,言馬林屋進(jìn)入南宮的喜訊由喜鵲飛到他家的庭院中不斷鳴叫報告,馬林屋的愛人正焦急地在簾后來回走動,等候他的歸去,其“一日不見如隔三秋”的焦急心情躍然紙上,由此也可見兩人情深意蜜。草綠色的官服、大紅馬(紫騮馬,古代駿馬名)、青色的馬勒絲帶、名貴的玉版箋、淡淡的墨畫、紅色的門簾,夢窗猶如一位技藝精湛的畫家,為讀者呈現(xiàn)出一幅春日的百花爭艷圖,這青綠色的草和樹,這紅的紫的花,顯得春意盎然,仿佛蝴蝶和蜜蜂都往這個方向飛來了,每個人的臉上都堆滿了笑容,似乎昨天的壞運氣已經(jīng)煙消云散了,而明日的加官晉爵好像就在路上了。詞人吳文英最善用“紅”字,末句的“弄喜音,鵲繞庭花,紅簾影動”,紅簾,新官上任的馬林屋正喜慶當(dāng)頭,紅,一寓意吉利的;二寓意佳人。這樣巧妙的用字,精于設(shè)色,使得夢窗詞別有境界,自成一家,成為宋詞中一朵艷麗的奇葩。

    夢窗詞中許多作品都有或亮麗或輕柔的色彩,縈回飄蕩在絕妙的意境中,令人回味無窮:

    片葉愁紅,趁一舸、西風(fēng)潮汐。(《解連環(huán)·留別姜石帚》)

    茜霞艷錦,星媛夜織,河漢鳴杼。紅翠萬縷。送幽夢與、人閑繡芳句。(《繞佛閣·贈郭季隱》)

    絳雪生涼,碧霞籠夜,小立中庭蕪地。(《拜星月慢·姜石帚以盆蓮數(shù)十置中庭,宴客其中》)

    水源沁碧,驟夜雨飄紅,竟空林鳥。艷春過了。(《掃花游·送春古江村》)

    正如薛礪在《宋詞通論》中言:“繼姜史之后,略微晚出的吳文英,又為此派入添了一個異樣的色彩,它是姜夔時期一貫下來的一個小小的旁枝,一個奇特的結(jié)晶,他的作風(fēng)一如姜史之雅正,而更要來得古典,更要來得溫麗?!眥4}薛礪對夢窗詞的語言特色不僅做了高度的概括,還給予了其高度的藝術(shù)評價。的確,吳文英的夢窗詞之所以會被后世所樂道,在很大程度上都源于成功的設(shè)色藝術(shù),既有鮮艷的畫面感,又有不盡的余韻。

    二、華美精妙的修辭

    吳文英是南宋詞壇的大家,其詞運用大量修辭并形成了自己獨特的密麗深曲的藝術(shù)魅力。下面我們通過對具體作品的解讀,簡要論述夢窗詞中極具特色的通感、用典、移情入景等修辭藝術(shù)的運用。

    (一)巧用通感

    所謂通感,又稱為“移覺”,即把不同感官的感覺溝通起來,借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移,“以感覺寫感覺”。文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞中各種感覺器官之間的相互溝通,指視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等等各種官能可以溝通,不分界限,它是人們共有的一種生理、心理現(xiàn)象,與人的社會實踐的培養(yǎng)也分不開。在通感中,顏色似乎會有溫度,聲音似乎會有形象,冷暖似乎會有重量。如說“光亮”,也說“響亮”,仿佛視覺和聽覺相通。通感反映出的是詩人對事物超越一般經(jīng)驗的敏銳感受和深刻體會,在夢窗詞中隨處可見。況周頤說:“夢窗密處,能令無數(shù)麗字一一生動飛舞,如萬花為春?!?/p>

    夢窗喜用能表現(xiàn)質(zhì)感的字,這一點也確實“如唐賢詩家李賀”(鄭文焯《校夢窗詞跋》)。如《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游》{5}:

    渺空煙四遠(yuǎn),是何年、青天墜長星?幻蒼崖云樹,名姓金屋,殘霸宮城。箭涇酸風(fēng)射眼,膩水染花腥。時■雙鴛響,廓葉秋聲。

    宮里吳王沉醉,倩五湖倦客,獨釣醒醒。問蒼波無語,華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處,送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺去,秋與云平。

    這是吳文英著名的詠懷古跡詞,上片寫登臨所見,下片側(cè)重抒情。上片詞人將靈巖山比作是隕落的星辰,將館娃宮想象成隕星的幻化之物,化實為虛,天地渾成;下片詞人感慨身世漂泊,年華漸逝,暗含憂國之思,表達(dá)自己的惆悵和無奈,只好借酒忘情。整首詞雄渾瑰奇,詞中運用了獨特的通感,“箭涇酸風(fēng)射眼,膩水染花腥”二句分別用“酸”“膩”“腥”字來描寫“風(fēng)”“水”“花”,都不是一般的描寫,其中以味覺感受“酸”“膩”寫“風(fēng)”“水”的形態(tài),以味覺感受“腥”來寫對“花”的嗅覺體驗。{6}詞作中提到的風(fēng)“酸”,這里的“酸”用來形容“風(fēng)”,是指詞人面對千年歷史的滄桑,眼前的館娃宮一片廢墟,但是詞人仿佛看見了當(dāng)日飄滿脂粉的溪水,聞到腥香的落花,不禁悲從中來,這股從吳國吹來的風(fēng),刺痛了詞人的心靈,內(nèi)心五味雜陳,不是滋味,淚水酸了眼眸;這里的“膩”用來形容水,指千年之前吳宮三千佳麗棄脂水時,渭流漲膩,悲慨之情無處抒發(fā)。這與《過秦樓·黃鐘商》里的“膩漲紅波”同理,詞人把觸覺“膩”字放在以訴諸視覺、嗅覺為常格的對象身上,頓時產(chǎn)生了一種別樣的表現(xiàn)效果。詞中的風(fēng)景烙上了夢窗心靈的投影,這駁雜的感受中蘊含了詞人對人生、人世的多變復(fù)雜、難以言喻的體會。我們知道,悲傷無奈早已溢滿夢窗的心間。“連呼酒、上琴臺去,秋與云平?!币杂行螌憰r序,“秋”原本是一個沒有形狀只可感受的季節(jié)時序,詞人用“云”之可觀來形容,這些經(jīng)過不同感覺之間的互相溝通大大調(diào)動了讀者的感知力和想象力,讓讀者親身感受到“秋”這一節(jié)序的存在。{7}以感覺轉(zhuǎn)化為視覺,是修辭中的通感手法,詞人運用自如,不愧為“空際轉(zhuǎn)身”的大家。

    又如《夜宮游》詞中的“映窗里、嚼花燈冷”,一個“冷”字,從“花”的視覺轉(zhuǎn)化為“冷”字的觸覺,立刻讓毫無生命的燈芯生動飛舞起來,《踏莎行》中的“繡圈猶帶脂香淺”,以視覺寫嗅覺,“香”味原本需要我們動用嗅覺去感受,而夢窗卻用一個“淺”字來形容,以自己的視覺感受去體驗;《霜葉飛》中的“記醉蹋南屏,彩扇咽寒蟬,倦夢不知蠻素”,“彩扇”本來需要動用的是人們的視覺器官“眼睛”去觀賞,這里卻用一個“咽”字,以聲音寫形體,讓人切身感受,可謂絕妙精湛。

    (二)神于用典

    劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”,說是“據(jù)事以類義,援古以證今”。即是用來以古比今,以古證今,借古抒懷。用典既要師其意,尚需能于故中求新,更需能令如己出,而不露痕跡,所謂“水中著鹽,飲水乃知鹽味”,方為佳作。引用古事或古語委婉曲折地表達(dá)自己內(nèi)心的感受的確是夢窗的作風(fēng)。沈泰嘉(即沈義父)《樂府指迷》稱“其下語太晦處,人不易知”。夏承燾認(rèn)為夢窗詞最難治,與沈義父有相同的看法,其原因之一在于夢窗詞“隱辭幽思,陳喻多歧”,這其中道出了作者多使用用典、化用等修辭手法。而朱祖謀在《夢窗詞集跋》中則認(rèn)為夢窗有“雋上之才”,其才氣的表現(xiàn)之一便是善用“博麗之典”。夢窗詞中的典故多來源于前賢的詩句,最多的當(dāng)屬唐代著名詩人的詩歌,他還善于化用屈原、陶淵明、杜甫、劉禹錫、白居易、李商隱、蘇軾等前人的詩詞。比如白居易在《長恨歌》中詠嘆李、楊愛情,夢窗即常常化用其中“釵鈿”“銀河”“凝脂”等描摹美人的字詞。夢窗還經(jīng)常從《山海經(jīng)》《左傳》《世說新語》等筆記小說中化用典故,內(nèi)容博大豐富。

    夢窗詞作中用典之多之頻,與文風(fēng)密麗可謂相得益彰。如《掃花幽·春雪》中的“想玉人誤惜,章臺春老”即《晉書》卷九六《謝道韞傳》中的典故;《望江南·賦畫靈照女》中的“朝云行雨”即是用巫山神女的故事;《又·松風(fēng)遠(yuǎn)》中的“妝褪宮梅”用壽陽公主梅花妝的故事;《定風(fēng)波·密約偷香》中“偷香”即是“賈女偷香”或“韓令偷香”,《晉書·賈充傳》中所記載的故事;《月中行·和黃復(fù)庵》中的“倦客貂裘”即是用蘇秦說秦困頓失意事,《戰(zhàn)國策·秦策一》:蘇秦“說秦王書十上而不行,黑貂之裘敝,黃金百斤盡”?!队菝廊恕け惩ゾ壙只ㄐ邏嫛分械摹熬奔从梦嗤┤~至秋先落事;《江城梅花引·贈倪梅

    村》中的“帶書”句,用的是倪寬的故事,“翠禽”又用趙師雄羅浮山遇梅神的故事;《祝英臺近》中的“流紅”即用的是唐人紅葉題詩故事;《浣溪沙》中的“青門”即用“破鏡重圓“故事;《霜花腴·翠微路窄》中的“欹冠”即用的是孟嘉落帽的故事……詞人博于用典的寫作技巧也構(gòu)成了其獨特的藝術(shù)特色。

    (三)精于化用

    夢窗化用手法在詞作中也是俯拾皆是,幾乎每首詞都會有化用的手法,其使用的次數(shù)又往往超過一次兩次,用到精妙處,不可刪不可減。如《點絳唇》中的“雨簾”即是化用李商隱《燕臺四首·夏》:“前閣雨簾愁不卷,后堂芳樹陰陰見?!比纭兑患裘贰分械摹坝耒R”來自道潛《秋日西湖》:“飛來雙鷺落寒打,秋水無痕玉鏡清?!薄般鲢觥本鋪碜躁憴C《文賦》中“文徽徽以溢目,音泠泠而盈耳。”“萼綠”有是出自范成大《梅譜》中的“綠萼梅”,“花瘦一分”即是化用了蘇軾《紅梅三首》:“細(xì)雨■殘千顆淚,輕寒瘦損一分肌?!薄堆鄽w梁·一片游塵拂鏡灣》中“瀉冰泉”即是化用了白居易《琵琶行》:“幽咽泉流冰下灘?!薄独颂陨场ぞG樹越溪灣》中的“鉛淚”句,化用于李賀《金銅仙人辭漢歌》:“空將漢月出宮門,憶君清淚如鉛水?!薄端技芽汀分械摹盎ㄓ诛w”句化用歐陽修《阮郎歸》:“見來無事去還思,而今花又飛?!薄稘M江紅》中的“野舟”化自韋應(yīng)物《滁州西澗》:“春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫?!钡鹊炔粍倜杜e。

    《四庫全書總目》卷199《夢窗詞稿四卷補遺一卷》提要云:其詞卓然南宋一大宗。吳文英飽覽群書,對于有名的詩人、詞人的作品也是爛熟于心,內(nèi)化而外用,于是在創(chuàng)作的過程中自然而然地化用,成為自己獨家的作品,這與當(dāng)時南宋詞日趨典雅也有關(guān)聯(lián)。我們來看夢窗的一首《瑣窗寒》(紺縷堆云){8}:

    紺縷堆云,清腮潤玉,汜人初見。蠻腥未洗,海客一懷凄惋。渺征槎、去乘閬風(fēng),占香上國幽心展。遺芳掩色,真姿凝澹,返魂騷畹。

    一盼。千金換。又笑伴鴟夷,共歸吳苑。離煙恨水,夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷,冷熏沁骨悲鄉(xiāng)遠(yuǎn)。最傷情、送客咸陽,佩結(jié)西風(fēng)怨。

    “紺縷”詞中指女人的秀發(fā),而“清腮”喻指蘭花,“汜人”又引自沈亞之《湘中怨解》:“唐武后垂拱年中,有鄭生乘曉月渡洛橋,見橋下一美女蒙袖痛哭。問之,則訴受嫂虐待,不堪忍受,擬赴水而死,生救之并與居。號汜人?!眥9}由秀發(fā)、清腮而及全人。“??汀庇忠栽娤衫畎住秹粲翁炖岩髁魟e》:“??驼勫?,煙濤微茫信難求?!敝复鷣硗I现??!伴侊L(fēng)”二字出自《漢書·揚雄傳上》:“閌閬風(fēng)其寥廓兮,似紫宮之崢嶸。”“占香上國”又暗指“蘭花”,蘭被譽為“國香”?!膀}畹”出自屈原《離騷》:“余既滋蘭之九畹兮,又樹蕙之百畝?!薄扒Ы稹敝复m草。余者概不贅述。單一首詞中,詞人即采用了隱喻、借代、化用、用典等多種手法,足見夢窗詞密麗幽深之特色。

    讀者品讀夢窗之詞,首先應(yīng)知其出于何處,所用典故,再解其指代意,細(xì)細(xì)揣摩,方知所言何物,進(jìn)而分析內(nèi)涵主旨及作者所抒發(fā)的情感。吳文英廣泛吸收了前人詩詞、散文的優(yōu)秀成果,再結(jié)合自己的寫作實踐而加以融會貫通,神于用典,精于化用,從而形成自己的特色:密麗、華美、幽深,同時也給讀者一種再三吟詠、曲徑通幽、柳暗花明的暢快感。

    三、明麗風(fēng)采的意境

    “意境是指抒情性作品中所呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實相生的形象系統(tǒng),及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間?!眥10}夢窗詞給人以錯彩鏤金、炫人眼目的感覺,明麗風(fēng)采的意境的營造是其因素之一。當(dāng)然,夢窗詞抒發(fā)的往往是愛戀悲殤、身世漂泊和家國離亂的凄傷情感,而華美綺麗的意境正是對“凄”情起到鮮明的反襯作用,“以喜襯悲悲尤切”,更加深化了傷痛哀愁情思的表現(xiàn)。如《祝英臺近·除夜立春》{11}:

    剪紅情,裁綠意,花信上釵股。殘日東風(fēng),不放歲華去。有人添燭西窗,不眠侵曉,笑聲轉(zhuǎn)新年鶯語。

    舊尊俎,玉纖曾擘黃柑,柔香系幽素。歸夢湖邊,還迷鏡中路。可憐千點吳霜,寒消不盡,又相對落梅如雨。

    這首詞為作者在異鄉(xiāng)度過除夕立春感懷而作,以往回憶昔歡樂歲月反襯如今惆悵失落的心情,抒寫身世飄零的感慨。彭孫■《金粟詞話》中說:“夢窗之詞,雖雕繪滿眼,然情致纏綿,微不足道。余獨愛《除夜立春》一闋,兼有天人之巧?!遍_篇寫到閨閣女子把紅綢綠紗裁剪作工巧的紅花綠葉插上鬢發(fā),輝映著金釵玉飾,透著融融春意。夕陽亦如人一般,貪戀時光,不肯輕易落山,東風(fēng)送來了春的訊息,給人新的希望。除夕之夜降臨,守歲的人們徹夜不眠,西窗添燭,笑語不絕,在鶯啼聲中迎來了新春的清晨。“笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語”一句雖沒有鮮明的色彩和華美的修辭,但在表情達(dá)意中展現(xiàn)出明媚亮麗的風(fēng)采。上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛,不能不喚起下片對溫馨家庭生活的回憶。詞人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上,美人用纖纖玉手為自己破開黃橙,那幽香似乎還縈繞在周圍。當(dāng)然,歡樂并不是詞作表達(dá)的重點,節(jié)日的氛圍更引發(fā)了身處飄零的處境的詞人強烈的思鄉(xiāng)思家之情,昔日溫馨越發(fā)反襯了今日凄苦,難覓歸路的朦朧夢影讓詞人更加意識到往事散如輕煙,徒增無窮悵惘而已,再有“千點吳霜”“落梅如雨”尤為襯托出作者心境的凄涼。

    《喜遷鶯·同丁基仲過希道家看牡丹》{12}也是一首很華美的作品:

    凡塵流水。正春在、絳闕瑤階十二。暖日明霞,天香盤錦,低映曉光梳洗。故苑浣花沈恨,化作妖紅斜紫。困無力,倚闌干,還倩東風(fēng)扶起。

    公子。留意處,羅蓋牙簽,一一花名字。小扇翻歌,密圍留客,云葉翠溫羅綺。艷波紫金杯重,人倚妝臺微醉。夜和露,翦殘枝,點點花心清淚。

    這首詞借觀牡丹抒發(fā)北宋亡國之遺恨,但詠牡丹卻寫得華麗動人。春光正好,牡丹在如仙境般的宮闕中盛開,如綺霞般絢麗,如盤龍般錦繡可愛,極像是一位在晨光斜照下梳洗的絕代佳人。佳人何來?詞人以奇特的想象,認(rèn)為這香媚的牡丹是舊日吳宮中西施沉積下來的幽恨幻化而成,“妖紅”“斜紫”極寫牡丹的艷麗。

    “困無力,倚闌干,還倩東風(fēng)扶起”則以傾國傾城的楊貴妃比擬牡丹,它那在風(fēng)中搖曳的婀娜姿態(tài),是那樣的華艷柔美。下闋敘寫賞花的熱鬧場景?!靶∩确?,密圍留客,云葉翠溫羅綺”,在國色天香的牡丹花叢中,郭希道家的歌妓為招待客人翩翩起舞,嬌媚的歌妓與鮮艷的牡丹相映成趣,別具情致。這首詞語言精練華美,描寫細(xì)膩,意象鮮明,色彩搭配亮麗,營造出一番明麗風(fēng)采的意境。

    在《鄭文焯手批夢窗詞》中,鄭文焯評價道:“今之學(xué)夢窗者,但知字面雕潤而儉腹羌無故實,絕無蘊藉之功,故藻繪皆俗。雖有妙義,而辭不足以達(dá)之,此覺翁所以卓絕千古。自宋以來,鮮能仿佛其一二,知之者蓋亦鮮矣?!眥13}夢窗詞以華文麗彩的表達(dá)方式來抒發(fā)內(nèi)心的隱痛,雕琢的辭藻是建立在深厚的思想內(nèi)容的基礎(chǔ)上,因而夢窗詞并不因華麗而顯得輕浮淺薄,藝術(shù)風(fēng)格不流于瑣碎而具獨特的詞魂。

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    {13} 轉(zhuǎn)引自吳熊和.吳熊和詞學(xué)論集[M].杭州:杭州大學(xué)出版社,2002:295.

    作 者:李 珊,文學(xué)碩士,嘉應(yīng)學(xué)院文學(xué)院中國語言文學(xué)副教授,主要研究方向為中國古代文學(xué)宋元明清方向。

    編 輯:水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

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