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    從川端康成到卡夫卡:余華小說(shuō)創(chuàng)作的救贖之旅

    2015-06-09 15:38:23吳曉妹
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年4期
    關(guān)鍵詞:拯救影響研究川端康成

    摘 要:川端康成與卡夫卡對(duì)余華的小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響,余華的創(chuàng)作是從迷戀川端康成開(kāi)始的,而川端康成給予余華文學(xué)營(yíng)養(yǎng)的同時(shí),也使得余華在不久之后陷入了文學(xué)想象力相對(duì)枯竭和缺失的窘境,得益于一次偶然的機(jī)會(huì),余華與卡夫卡在文學(xué)上“相遇”,作為西方現(xiàn)代主義大師的卡夫卡“解放”了余華的文學(xué)想象空間,從川端康成的束縛中拯救了余華。本文主要運(yùn)用比較文學(xué)中影響研究的方法,站在接受者的角度上,闡述川端康成與卡夫卡對(duì)余華小說(shuō)創(chuàng)作的不同影響。

    關(guān)鍵詞:川端康成 卡夫卡 余華 束縛 拯救 影響研究

    余華是一位與外國(guó)文學(xué)關(guān)系非常親密的作家,在所有外國(guó)作家里,對(duì)余華小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生最深刻影響的兩位分別是川端康成和卡夫卡。余華曾說(shuō),“川端康成和卡夫卡,來(lái)自東西方的兩位作家,在1982年和1986年分別讓我興奮不已”①。

    余華步入文壇始于1983年②,其早期的創(chuàng)作主要受川端康成影響,余華說(shuō):“1982年在浙江寧波甬江江畔的一座破舊的公寓里,我最初讀到川端康成的作品,是他的《伊豆的舞女》。那次偶爾的閱讀,導(dǎo)致我一年之后正式開(kāi)始的寫(xiě)作,和一直持續(xù)到1986年春天的對(duì)川端的忠貞不渝。那段時(shí)間我閱讀了譯為漢語(yǔ)的所有川端作品?!雹墼趧?chuàng)作上,余華“有五、六年的時(shí)間”一直迷戀川端康成,余華曾回憶:“我記得那個(gè)時(shí)候,傷痕文學(xué)還沒(méi)有完全退潮,所以讀了川端康成的《伊豆的舞女》以后,我有一個(gè)強(qiáng)烈的感受,就是人家寫(xiě)傷痕是這樣寫(xiě)的,不是以一種控訴的方式而是以一種非常溫暖的方式在寫(xiě)?!雹苁芷溆绊?,余華在早期的小說(shuō)中也十分注重“溫情”,例如,余華的《第一宿舍》《小站》等小說(shuō)與川端康成的《伊豆的舞女》《雪國(guó)》等作品一樣,主要反映的是小人物的命運(yùn)與恩怨憂愁,帶著些許“溫情”的成分。

    余華在川端康成那里最大的收獲是寫(xiě)作的方法。他說(shuō):“在川端康成做我的導(dǎo)師的五、六年時(shí)間里,我學(xué)會(huì)了如何去表現(xiàn)細(xì)部,而且是用一種感受的方式去表現(xiàn)。”“那個(gè)五、六年的時(shí)間我打下了一個(gè)非常堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)作基礎(chǔ),就是對(duì)細(xì)部的關(guān)注?!雹荽ǘ丝党煞浅W⒅貙?duì)小說(shuō)細(xì)節(jié)的把握,表現(xiàn)人物時(shí)也著重描述其性格的細(xì)微之處,尤其重視人物細(xì)膩的感情和瞬間的感受,所以他筆下的人物生動(dòng)而立體,余華曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)川端康成對(duì)“細(xì)部”的描寫(xiě),并在小說(shuō)創(chuàng)作中吸取了這種描寫(xiě)“細(xì)部”的方法,“他刻畫(huà)細(xì)部非常好,但是他是有距離的。你覺(jué)得他是用一種目光去注視,而不是用手去撫摸”。這種“感受”式的“細(xì)部”刻畫(huà)給了余華很大的啟發(fā),余華在小說(shuō)創(chuàng)作上開(kāi)始了對(duì)川端康成的學(xué)習(xí),他說(shuō):“就是這樣一種細(xì)部的刻畫(huà),我覺(jué)得非常豐富,就一直在學(xué)習(xí)寫(xiě)細(xì)部。”⑥

    川端康成啟蒙了余華的文學(xué)創(chuàng)作,然而余華無(wú)法從川端康成那里得到屬于自己的文學(xué)創(chuàng)作方式,正當(dāng)余華開(kāi)始編織彩色的文學(xué)夢(mèng)時(shí),余華發(fā)現(xiàn)自己可開(kāi)掘的文學(xué)想象力已經(jīng)陷入窘境,過(guò)分迷戀川端康成反而在一段時(shí)間后轉(zhuǎn)變?yōu)橛嗳A文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)向前向深發(fā)展的障礙,這是由兩方面原因造成的:一是余華在初入文壇時(shí)對(duì)川端康成過(guò)度迷戀,余華在后來(lái)曾說(shuō):“川端的作品籠罩了最初三年多的寫(xiě)作,那段時(shí)間我排斥了幾乎所有別的作家?!雹邿o(wú)疑,在當(dāng)時(shí)余華文學(xué)創(chuàng)作上的導(dǎo)師只有川端康成一個(gè)作家,對(duì)別的作家的排斥勢(shì)必導(dǎo)致余華文學(xué)視野的狹窄;二是由于過(guò)分迷戀川端康成,余華很難形成自己的文學(xué)風(fēng)格,對(duì)屬于自己的文學(xué)道路的迷惘成為當(dāng)時(shí)余華文學(xué)創(chuàng)的一個(gè)坎,余華說(shuō):“任何一個(gè)作家,他教會(huì)了你寫(xiě)作的同時(shí)也會(huì)葬送你的前途,你越迷戀他,你自己的道路就沒(méi)有了?!薄拔易叩氖且粭l虛幻的川端之路,不是自己的路?!睂?duì)于一個(gè)作家,沒(méi)有屬于自己的文學(xué)風(fēng)格,這是極其危險(xiǎn)的。

    在余華看來(lái),川端康成給予了他豐富的文學(xué)經(jīng)驗(yàn),尤其是在寫(xiě)作方法上影響了余華,但不能使余華形成自己的文學(xué)風(fēng)格。對(duì)川端康成的過(guò)分迷戀導(dǎo)致了余華創(chuàng)作上的失語(yǔ),他說(shuō):“迷戀川端康成幾年以后,我開(kāi)始走投無(wú)路了,都不知道自己該寫(xiě)些什么,感覺(jué)到自己沒(méi)有寫(xiě)多少作品,就已經(jīng)江郎才盡了。”⑧文學(xué)想象力的缺失,讓余華在寫(xiě)作道路上止步不前,“川端的影響也給我?guī)?lái)了麻煩,這十分內(nèi)心化的寫(xiě)作,使我感到自己的靈魂越來(lái)越閉塞”⑨。

    卡夫卡的出現(xiàn)對(duì)余華而言是一次文學(xué)創(chuàng)作上的“拯救”,是余華對(duì)囿于川端康成的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)上的一次解放。正如余華自己所說(shuō)的那樣,“在我想象力和情緒力日益枯竭的時(shí)候,卡夫卡解放了我”?!霸谖壹磳S為文學(xué)迷信的殉葬品時(shí),卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了我。我把這理解成命運(yùn)的一次恩賜?!庇嗳A在這里用到了分量很重的幾個(gè)詞語(yǔ),即“解放”“拯救”和“恩賜”,一方面說(shuō)明了余華的文學(xué)創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)處于一種危險(xiǎn)的境地,另一方面也說(shuō)明了卡夫卡的發(fā)現(xiàn)對(duì)余華的重大意義。

    卡夫卡進(jìn)入余華的視野后,余華的小說(shuō)創(chuàng)作發(fā)生了巨大的改變。余華曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己在卡夫卡那里“找到了那種無(wú)所羈絆的敘事和天馬星空的想象”⑩。換言之,余華同時(shí)找到了形式上的自由與思想上的自由。

    在形式上,一方面,余華發(fā)現(xiàn)了寫(xiě)作的自由:“我讀到了卡夫卡,卡夫卡在敘述形式上的隨心所欲把我嚇了一跳,我心想:原來(lái)小說(shuō)還可以這樣寫(xiě)?!眥11}在讀到卡夫卡的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》時(shí),余華說(shuō):“卡夫卡寫(xiě)作真是自由自在,他想讓那匹馬存在,馬就出現(xiàn);他想讓馬消失,馬就沒(méi)有了。他根本不作任何鋪墊。我突然發(fā)現(xiàn)寫(xiě)小說(shuō)可以這么自由?!眥12}余華從卡夫卡那里認(rèn)識(shí)到“形式似乎是‘無(wú)政府主義的,作家沒(méi)有必要依賴一種直接的、既定的觀念去理解形式。從某種意義上說(shuō),作家完全可以依據(jù)自己心情是否愉快來(lái)決定形式是否愉快”{13}。余華對(duì)卡夫卡這種敘述的“自由”十分震撼,開(kāi)始自覺(jué)地對(duì)其進(jìn)行借鑒,如在《十八歲出遠(yuǎn)門(mén)》中,余華也安排了一個(gè)和《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中“來(lái)去自如”的馬相似的“汽車(chē)”;另一方面,余華從卡夫卡的作品里獲得了一種客觀冷漠的敘述方式,如《變形記》中展現(xiàn)了格里高爾變?yōu)榇蠹紫x(chóng)后遭受到的冷漠待遇與生存困境在余華的小說(shuō)中也有體現(xiàn);在《現(xiàn)實(shí)一種》中展現(xiàn)的是兄弟間極端的無(wú)情的互相殺戮,再如《四月三日事件》中兒子總是覺(jué)得父母要迫害他,《十八歲出遠(yuǎn)門(mén)》中那令人憤怒的司機(jī)和人群等。

    卡夫卡對(duì)余華在思想上的影響至關(guān)重要。在思想認(rèn)識(shí)上,余華從卡夫卡的作品中認(rèn)識(shí)到“真實(shí)性”的內(nèi)在涵義。關(guān)于“真實(shí)性”的思考在余華的寫(xiě)作歷程中處于一個(gè)非常重要的位置,也是余華通過(guò)不斷思考最終形成自己獨(dú)特“先鋒”風(fēng)格的關(guān)鍵因素。在《虛偽的形式》一文中,余華對(duì)“真實(shí)性”這一問(wèn)題作了說(shuō)明:“當(dāng)我發(fā)現(xiàn)以往那種就事論事的寫(xiě)作態(tài)度只能導(dǎo)致表面的真實(shí)以后,我就必須去尋找新的表達(dá)方式。尋找的結(jié)果使我不再忠誠(chéng)所描繪事物的形態(tài),我開(kāi)始使用一種虛偽的形式。這種形式背離了現(xiàn)實(shí)世界提供給我的秩序和邏輯,然而卻使我自由地接近了真實(shí)?!眥14}余華這里所謂的“真實(shí)”無(wú)疑與現(xiàn)實(shí)主義的“真實(shí)”大相徑庭,余華所謂的“真實(shí)”脫離了一般常識(shí)范疇的思考和認(rèn)

    知,背離了世界的常態(tài)的秩序和邏輯,他眼中的“真實(shí)”不是去重現(xiàn)事物表面的形態(tài),而是去挖掘和表現(xiàn)人內(nèi)心的真實(shí)體驗(yàn)和感受,把個(gè)體的精神作為世界真實(shí)的基礎(chǔ),即世界和生活的真實(shí)存在于個(gè)體自我的主觀世界中,這無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)模式的一種反撥,也是余華對(duì)以往小說(shuō)創(chuàng)作的一種超越。

    關(guān)于一個(gè)作家對(duì)另一個(gè)作家的影響,余華用了一個(gè)形象的比喻來(lái)說(shuō)明兩者的關(guān)系,余華說(shuō):“像陽(yáng)光對(duì)樹(shù)木的影響一樣,陽(yáng)光對(duì)樹(shù)木的影響是要樹(shù)木以樹(shù)木的方式成長(zhǎng),并不是要他變成陽(yáng)光的方式去成長(zhǎng),這就是一個(gè)作家對(duì)另一個(gè)作家的影響?!眥15}從川端康成到卡夫卡,余華最終完成了自己小說(shuō)創(chuàng)作的救贖之旅。

    {1}{3}{7}{13} 余華:《川端康成與卡夫卡》,《我能否相信自己》,人民日?qǐng)?bào)出版社1998年版,第90頁(yè),第91頁(yè),第92頁(yè),第92頁(yè)。

    {2} 余華:《第一宿舍》,《西湖》1983年第1期。

    {4}{6}{8}{15} 余華:《我的文學(xué)道路》,《余華研究資料》,山東文藝出版社2006年版,第43頁(yè),第44頁(yè),第44頁(yè),第44頁(yè)。

    {5} 余華:《“我只要寫(xiě)作,就是回家”》,《我能否相信自己》,人民日?qǐng)?bào)出版社1998年版,第253頁(yè),第252頁(yè)。

    {9}{11} 余華:《我的寫(xiě)作經(jīng)歷》,《靈魂飯》,南海出版公司2002年版,第146頁(yè),第147頁(yè)。

    {10} 余華:《火焰的秘密心臟》,《余華研究資料》,天津人民出版社2007年版,第15頁(yè)。

    {14} 余華:《虛偽的形式》,《我能否相信自己》,人民日?qǐng)?bào)出版社1998年版,第160頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 余華.我能否相信自己[M].北京:人民日?qǐng)?bào)出版社,1998.

    [2] 余華.內(nèi)心之死[M].北京:華藝出版社,2000.

    [3] 余華.靈魂飯[M].??冢耗虾3霭婀?,2002.

    [4] 余華.說(shuō)話[M].沈陽(yáng):春風(fēng)文藝出版社,2002.

    [5] 徐林正.先鋒余華[M].杭州:浙江文藝出版社,2003.

    [6] 吳義勤.余華研究資料[M].濟(jì)南:山東文藝出版社,2006.

    [7] 洪治綱.余華研究資料[M].天津:天津人民出版社,2007.

    作 者:吳曉妹,內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院在讀碩士研究生,主要研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文字學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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