新世紀(jì)余華小說語言陌生化研究

摘 要：余華作為當(dāng)代先鋒派的代表人物，至今活躍在文壇。他的小說語言抽象荒誕，充分發(fā)揮想象，非常具有個性魅力。《第七天》是余華新世紀(jì)以來繼《兄弟》后推出的長篇小說，用離奇的筆法和意象講述了一個普通人死后七天里的見聞，余華也憑此作品獲第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎“年度作家”。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì) 余華 語言陌生化 《第七天》

“陌生化”是由俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提出的一個著名文學(xué)理論，強(qiáng)調(diào)的是在內(nèi)容與形式上違反常規(guī)常識，產(chǎn)生語言理解與感受上的陌生感，同時在藝術(shù)上超越常規(guī)常識。小說語言的陌生化，就是小說語言在使用時換了一種說法，用陌生來展示熟悉，不采用大多數(shù)人熟悉的固定模式，突破常規(guī)語法規(guī)范的限制和束縛，重新構(gòu)造語言的表現(xiàn)形式，給人以審美上新穎、強(qiáng)烈的刺激，引起人們深入的思考與探究，促使人們充分領(lǐng)略作品主題。

余華是我國當(dāng)代最優(yōu)秀的作家之一，1984年開始發(fā)表小說，是先鋒派小說的代表人物，他的作品被翻譯成多種語言在國外出版，在國內(nèi)外讀者中具有很大影響。他的作品充滿暴力、死亡、苦難等主題，語言簡潔、生動、冷漠，對人物的刻畫入木三分。余華在小說中善于把抽象的事物具體化，把熟悉的事物陌生化，綜合運用多種修辭手法，使讀者獲得意想不到的審美體驗。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合余華2013年出版的小說《第七天》對其語言的陌生化特色進(jìn)行研究分析。

一、詞匯陌生化

小說《第七天》中為了追求語言的新鮮生動，刻意地更換一個已有的詞語或短語中的個別語素，突破原有的詞語規(guī)范，臨時仿造出來的詞語在內(nèi)容上被賦予了新的意義，產(chǎn)生特殊的表達(dá)效果。例如：

（1）面朝大海，云霧繚繞，都是高山仰止景行行止的海景豪墓。①

（2）他說現(xiàn)在講究有機(jī)食品，他的是有機(jī)墓碑。（第13頁）

例（1）中，“海景豪宅”通常用于房地產(chǎn)商的宣傳中，指建設(shè)在海邊可以觀賞到海上景色的高檔住宅。在這里，余華別出心裁地將形容豪宅的各種修飾詞轉(zhuǎn)移到墓地，生動地揭示了當(dāng)今“天價”墓地的現(xiàn)狀。例（2）中，“有機(jī)食品”是國際上對無污染天然食品的統(tǒng)稱，有機(jī)食品也比普通食品的價格一般要高出30%至80%，把墓碑做成有機(jī)的，這正好迎合了那些追求“生前尊貴死后奢華”的盲目攀比病態(tài)。這種詞匯上的創(chuàng)新在詼諧中蘊(yùn)含著嘲諷，給讀者一種既意料之中又出人意外的感覺。

詞匯陌生化不僅在于臨時造詞，更多的表現(xiàn)是在不使用慣用詞上。例如：

（3）一個包裹里面塞滿干凈的尿布，另一個包裹準(zhǔn)備裝上涂滿我排泄物的尿布。（第68頁）

（4）她盯著我看，讓我覺得她的目光似乎扎進(jìn)了我的臉。（第84頁）

（5）我在他二十一歲的時候突然闖進(jìn)他的生活，而且完全擠滿他的生活，他本來應(yīng)有的幸福一點也擠不進(jìn)來了。（第67頁）

例（3）中，為了表示單身父親楊金彪撫養(yǎng)孩子的辛苦，余華用“涂滿”代替了“沾滿”，更具有動態(tài)形象感。例（4）中，我們習(xí)慣說目光“照進(jìn)”，余華卻用“扎進(jìn)”寫出了母親找到失散二十二年的親生兒子時的那種復(fù)雜的心情，與親生骨肉天各一方二十多年的那種絕望感瞬間轉(zhuǎn)變成母子重逢相認(rèn)的欲言又止，既不敢相信又過于激動，這種感覺讓楊飛感覺不習(xí)慣，這個“扎”起到了言簡意賅的效果。例（5）中用動詞“擠”，生動地寫出了楊飛的出現(xiàn)給他的養(yǎng)父楊金彪帶來的是對正常生活的毀滅，將楊飛對養(yǎng)父的愧疚之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

除精選一批特殊動詞超越熟悉的用法，還借用一些名詞來描寫形象生動的情景。例如：

（6）我游蕩在生與死的邊境線上。雪是明亮的，雨是暗淡的，我似乎同時行走在早晨和晚上。（第63頁）

（7）草地上錯落有致凸顯的幾塊石頭上有著夕陽溫暖的顏色。（第173頁）

例（6）中，現(xiàn)實中我們不會在生和死的劃分上糾纏，更無法在生死的邊緣自由穿行，小說中為我們描繪了晝夜不明、雨雪交加的“生與死的邊境線”，看似荒誕離奇，實則預(yù)示著死者靈魂的漂泊無依、難以安息。例（7）中“夕陽溫暖的顏色”同樣也創(chuàng)造了一種瞬間的陌生化體驗。

二、語法陌生化

語法上的陌生化是在為了表達(dá)的需要，打破常規(guī)的語法規(guī)則而構(gòu)成的臨時搭配。在小說《第七天》中，主要體現(xiàn)在述賓、主謂等關(guān)系結(jié)構(gòu)中，把日常言語中一般不搭配在一起的詞語結(jié)合起來，給讀者以新鮮之感。例如：

（8）我走遍這個城市的所有角落，眼睛里擠滿老人們的身影，唯獨沒有父親的臉龐。（第18頁）

（9）此前她沉溺在三個沉睡里。（第167頁）

例（8）中，“眼睛里擠滿”后面的賓語一般不搭配“身影”，此處生動地再現(xiàn)了父親失蹤后楊飛尋找時那種異常焦急近乎崩潰的心境。例（9）中的“沉溺”后面一般跟的是難以自拔、陷入的各種不良境地，這里剔除了貶義色彩，從側(cè)面展現(xiàn)了李月珍慘死的可悲與不甘。

（10）她脫下褲子以后，剛剛一使勁，我就脫穎而出，從廁所的圓洞滑了出去。（第64頁）

（11）我依稀聽到父親的抱怨聲，那么遙遠(yuǎn)，那么親切，他的抱怨聲在我耳邊添磚加瓦，像遠(yuǎn)處的高樓那樣層層疊疊，我不由微笑起來。（第67頁）

（12）鼠妹的哭聲在二十七個嬰兒夜鶯般的歌聲里跳躍出來，顯得唐突和刺耳。（第195頁）

例（10）中“脫穎而出”本是形容能力顯露出來，余華借助了成語的原意，但沒有了褒義色彩，指孩子像錐子穿過布袋一樣快被分娩出去，非常具有新鮮感地表達(dá)了母子分離的突然。例（11）中，“添磚加瓦”比喻做一些工作，盡一點力量，這里用來搭配“抱怨聲”生動地寫出兒子對父親的思念和不舍，對父親的抱怨非但沒有一點覺得■嗦，反而感到親切而倍加珍惜。例（12）中“跳躍”原指人或動物兩腳用力離開原地向上或向前跳，這里余華為了展現(xiàn)鼠妹哭聲的“唐突和刺耳”，就讓“哭聲”來“跳躍”，完成了意思卻改用了有一定距離的搭配。

（13）她的臉微微仰起，車上男人的目光在她臉上流連忘返。（第32頁）

例（13）中“流連忘返”是因喜歡、迷醉某種事物而不愿或忘記離開，此處用于男人的目光在她臉上徘徊不去，更襯托出李青的美麗。上述這些看似不合規(guī)則卻合情合理的語法搭配產(chǎn)生了陌生化效果，引導(dǎo)讀者展開豐富的聯(lián)想和想象。

三、修辭陌生化

小說中修辭格的使用本身就是對常規(guī)語言的一種超越，《第七天》中常常借助修辭手法對常規(guī)修辭格進(jìn)行了再次超越，創(chuàng)造出陌生化的效果。例如：

（14）報紙上的文字黑壓壓地如同布滿彈孔的墻壁堵住我的眼睛，我艱難地讀著這些千瘡百孔般的文字，有些字突然不認(rèn)識了。（第25頁）

（15）我看著血在水中像魚一樣游動，慢慢擴(kuò)散，水變得越來越紅。（第56頁）

比喻是最常用的修辭手法，余華使用了很多新奇的比喻方法產(chǎn)生陌生化效果，增加了本體和喻體之間的距離。例（14）中，將“報紙上的文字”比作“布滿彈孔的墻壁”，非常形象地寫出楊飛得知前妻死訊時那一瞬間天塌地陷的心情。例（15）中，李青割腕自殺本來是很慘烈的過程，余華堅持了自己一貫的冷漠?dāng)⑹鰧Ⅴr血比作“游動的魚”，將鮮血在浴缸里擴(kuò)散那種很痛苦的瀕死狀態(tài)描寫得異常恬淡閑適。

（16）疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走。（第108頁）

（17）我的記憶輕松抵達(dá)山頂，記憶的視野豁然開闊了。（第111頁）

（18）我感到眼角出現(xiàn)了水珠，是雨水和雪花之外的水珠，我伸出右手去擦掉這些水珠。（第54頁）

例（16）、（17）中，運用了擬人的方法給思維和記憶賦予了人的行為，抽象的概念帶有了具體的動作，避免敘事的干癟和枯燥，產(chǎn)生耐人尋味的獨特效果。例（18）中，楊飛因為李青的遭遇感到傷心而落淚，余華卻偏偏不寫眼淚，而用“水珠”，用“雨水和雪花之外的水珠”代替，看似繁冗，更能寫出楊飛此時內(nèi)心的悲傷和憤懣。

（19）我起身迎上去，挽住父親空空蕩蕩的袖管，里面的骨骼似乎像一條繩索那樣纖細(xì)。（第212頁）

（20）我對他說，走過去吧，那里樹葉會向你招手，石頭會向你微笑，河水會向你問候。（第225頁）

小說中各種修辭手法不是孤立的，還有許多修辭格綜合運用的例子，例（19）中比喻和夸張兼有，例（20）中排比套用擬人，更好地表達(dá)了作者的意圖。

四、結(jié)語

米蘭·昆德拉說：“寫作就是寫那些無人敢寫之事，講那些無人敢講之語，這就意味著要反一般人的常態(tài)?！薄兜谄咛臁愤@部小說的語言從特殊的詞匯、超常的語法、變異的修辭等方面大量地使用了陌生化手法，有時各種方法也互相滲透、共同作用，例如：

（21）我父親痛苦不堪，他就像是一條情感濕潤的毛巾，我和這位姑娘抓住這條毛巾的兩端使勁絞著，直到把里面的情感絞干為止。（第74頁）

例（21）中綜合了詞匯、語法、修辭等陌生化手段，把為養(yǎng)子的幸福犧牲自己婚姻的楊金彪物化為“一條情感濕潤的毛巾”，毛巾兩端用力我們一般用動詞“擰”，這里選擇“絞”更能感受出楊金彪兩難境地的煎熬，絞干情感也是一組臨時的超常搭配，把父親因?qū)鹤拥膼凵釛壔橐錾钅欠N內(nèi)心的掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致。這種多角度、多側(cè)面的陌生化手法給我們帶來了更加立體、震撼的表達(dá)效果。這種表達(dá)效果把讀者由熟悉引向陌生，陌生卻是反過來揭示更加深刻的熟悉。

《第七天》是余華小說的一次創(chuàng)新和突破，其“新聞串燒”式的寫作方法雖飽受爭論，敘事和語言上也還不夠完美，但毋庸置疑這是余華再次走向“先鋒”的實驗作品，他開始用自己獨特的荒誕和絕望來講述中國故事。

① 余華：《第七天》，新星出版社2013年版，第13頁。（文中有關(guān)該小說引文皆出自此書，故不再另注）

參考文獻(xiàn)：

[1] 余華.第七天[M].北京：新星出版社，2013.

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[4] 王德威.從《十八歲》到《第七天》[J].讀書，2013（10）.

[5] 江南，王萍.余華前后期小說中比喻的變異及意義[J].揚州大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2009（2）.

基金項目：本文系2012年度遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項目“新世紀(jì)小說語言藝術(shù)創(chuàng)新研究”階段性成果（L12DZW019）

作 者：劉明陽，碩士，大連外國語大學(xué)文化傳播學(xué)院講師，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、漢語國際傳播研究。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com