折枝花鳥墻繪藝術(shù)在現(xiàn)代家居空間中的應(yīng)用研究★

魏宇茜 宮藝兵 姜雨欣

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

·裝飾與裝潢·

折枝花鳥墻繪藝術(shù)在現(xiàn)代家居空間中的應(yīng)用研究★

魏宇茜 宮藝兵 姜雨欣

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

通過研究折枝花鳥墻繪在現(xiàn)代家居室內(nèi)環(huán)境中的呈現(xiàn)方式，展示現(xiàn)代文明下我國建筑室內(nèi)裝飾對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，并闡明現(xiàn)代折枝花鳥墻繪在家居裝飾設(shè)計中的實際應(yīng)用方法。

折枝花鳥，墻繪藝術(shù)，現(xiàn)代家居，裝飾設(shè)計

高宣揚在《后現(xiàn)代論》中曾提出藝術(shù)“是通過某種特定的形式作為一種中介，構(gòu)成為每一次特定的創(chuàng)造活動有限地自我滿足并因而暫時終結(jié)的表現(xiàn)，同時也構(gòu)成為該創(chuàng)造物自我再生產(chǎn)和另一次新創(chuàng)造相互聯(lián)結(jié)的中間形式[1]?！敝v述了藝術(shù)作品形式與藝術(shù)領(lǐng)域之間的關(guān)系，強調(diào)藝術(shù)作品形式在一種藝術(shù)領(lǐng)域的衰退，會成就其在另一種藝術(shù)領(lǐng)域的興起。將藝術(shù)作品的形式融入不同的藝術(shù)領(lǐng)域，目的是為了其擁有更好的表現(xiàn)空間，而不是藝術(shù)作品的終結(jié)與落后。本文主要研究的是現(xiàn)代家居室內(nèi)墻面裝飾中的折枝花鳥墻繪。隨著公共壁畫以及涂鴉墻在近幾年公共空間的火速流行，墻繪也更多的被運用到室內(nèi)裝飾墻面的設(shè)計手法上。不需要很大的投入，就可以使墻面變得生動大方，不局限于室內(nèi)的任何角落，對室內(nèi)家具和空間環(huán)境進(jìn)行完善和點綴，使室內(nèi)空間更加和諧和個性(見圖1)。

1 折枝花鳥墻繪的平面構(gòu)圖美在現(xiàn)代家居墻面中的表現(xiàn)形式

1.1 折枝花鳥畫與折枝花鳥墻繪

1.1.1 兩者的同一性與相似性

折枝花鳥墻繪是在中國傳統(tǒng)折枝花鳥畫的范疇下而提出的新型墻面裝飾手法，它能與室內(nèi)環(huán)境組成一幅頗具詩情畫意的“外景”，因此，可以將折枝花鳥墻繪理解為折枝花鳥畫的另一種表現(xiàn)形式，不同于傳統(tǒng)的繪畫載體。所以在內(nèi)容上，現(xiàn)代折枝花鳥墻繪更多的取材于傳統(tǒng)折枝花鳥畫，并在構(gòu)圖與色彩上做相應(yīng)的調(diào)整，以期更適合室內(nèi)裝飾環(huán)境。在實踐調(diào)查的過程中，南京印象主義彩繪藝術(shù)公司在2014年所接到25個室內(nèi)家居墻繪工程中，其中有7家要求繪制與國畫相關(guān)的內(nèi)容，相當(dāng)于整體的1/3。其中選擇折枝花鳥墻繪的占5家，相當(dāng)于整體的1/5。結(jié)合每年市場對住房的大批量需求現(xiàn)狀，折枝花鳥墻繪藝術(shù)在室內(nèi)家居裝飾中的發(fā)展前景還是相當(dāng)可觀的。

1.1.2 兩者的差異性

1)繪畫內(nèi)容范圍的差異。城市化的進(jìn)展拉遠(yuǎn)了人與自然的關(guān)系，從而人們對于自然的渴望較之往常要更為強烈。在墻繪藝術(shù)對傳統(tǒng)繪畫的普及下，繪畫內(nèi)容范圍更貼近人們的生活。在保留大部分傳統(tǒng)花鳥繪畫內(nèi)容的同時，很多折枝花鳥墻繪在原來多數(shù)只繪制枝條的基礎(chǔ)上加入樹木的枝干部分，如同從樹木上截取中間一段繪制。如果說傳統(tǒng)折枝花鳥的繪畫角度是仰視，所繪制的多為花草的邊緣，那么可以說這種新內(nèi)容形式的折枝花鳥墻繪就是平視的角度。在內(nèi)容的變換上，可以采取換角度、改形式、立新意的辦法，使傳統(tǒng)題材新意勃發(fā)(見圖2)。

2)繪畫色彩構(gòu)圖的差異。傳統(tǒng)花鳥繪畫除去以墨色濃淡變化為主的寫意花鳥外，工筆花鳥的色彩多濃重華貴。在早期繪畫中，傳統(tǒng)工筆畫有重彩、淡彩之分，工筆重彩占主要地位，一般采用積染套色的方法，畫面經(jīng)多遍染色后顏色厚重沉著[2]。在現(xiàn)代折枝花鳥墻繪的繪畫技法上要比精益求精的傳統(tǒng)繪畫簡單得多，更注重的是繪畫平面構(gòu)圖、色彩與空間意境的表達(dá)。

在現(xiàn)代家居設(shè)計中，花鳥墻繪顏色的選擇更多的應(yīng)考慮室內(nèi)整體色彩的運用，并在技法上也融合了西方的繪畫手法。背景顏色的選擇上，不局限于傳統(tǒng)繪畫背景色，更多的參考室內(nèi)主色調(diào)。必要時，連同所繪物象的顏色也會做相應(yīng)的調(diào)整。如圖3所示，花鳥墻繪的主要物象均為了配合室內(nèi)陳設(shè)色調(diào)做了調(diào)整。圖3a)原本應(yīng)該是呈現(xiàn)白色花邊帶有粉色鉤邊的花卉效果，此時加入了與沙發(fā)相近的土黃色。而圖3b)原本應(yīng)是綠色系的葉子顏色被改為同沙發(fā)顏色相近的褐色系，和室內(nèi)色調(diào)相融合，整體效果高貴典雅。

1.2 現(xiàn)代折枝花鳥墻繪對傳統(tǒng)構(gòu)圖圖式的補充

現(xiàn)代折枝花鳥墻繪的構(gòu)圖圖式受到西方繪畫的影響在原先的基礎(chǔ)上有了新的形式，現(xiàn)提取幾個常見的構(gòu)圖形式進(jìn)行分析：

1)連續(xù)排列構(gòu)圖。將繪畫形象以連續(xù)的形式呈現(xiàn)在橫向墻面中，形成完整的視覺印象，整體效果更加清晰突出，加深視覺印象。同時更好的與室內(nèi)效果呈現(xiàn)均衡的設(shè)計美感。從構(gòu)圖形式來看，連續(xù)排列的構(gòu)圖相對于傳統(tǒng)折枝花鳥構(gòu)圖要更加規(guī)整精工，構(gòu)圖的連續(xù)看起來單調(diào)呆板，但其實規(guī)整多變，在各處的細(xì)節(jié)都有內(nèi)容的變化，融合了壁紙的裝飾面制作手法。在統(tǒng)一中尋求變化，又在變化中尋求統(tǒng)一，擺脫了傳統(tǒng)壁紙圖案重疊的單調(diào)感，有效的增加了圖案的藝術(shù)感染力。

2)圖案重解構(gòu)圖。一些有創(chuàng)意的手繪從業(yè)者還會從傳統(tǒng)花鳥繪畫中提取主要繪畫內(nèi)容，稍加裝飾性的變形并融入變異夸張的構(gòu)圖形式，成為具有現(xiàn)代裝飾形式卻又不失傳統(tǒng)意蘊的墻繪作品。

2 折枝花鳥墻繪的意境美在現(xiàn)代家居空間中的呈現(xiàn)形式

現(xiàn)代墻繪多是去迎合現(xiàn)代室內(nèi)空間的意境，但是也有在先完成墻繪主體之后再根據(jù)墻繪的風(fēng)格來定室內(nèi)風(fēng)格的情況。折枝花鳥墻繪的繪制手法大體分為直接繪制與噴繪兩種手法，有時為了速度上的追求，還會使用兩者結(jié)合的形式。噴繪的效果是噴槍噴出的小顆粒構(gòu)成，所以整體看起來色彩更加柔和，過渡較好。在很多已經(jīng)裝修好的室內(nèi)環(huán)境中，如果空間風(fēng)格沒有什么特點，不妨就用墻繪作為主要特色，來帶動整個空間的氛圍。

2.1 折枝花鳥墻繪與室內(nèi)硬裝的結(jié)合

當(dāng)墻繪作為室內(nèi)一部分融入三維空間中，我們更多的運用傳統(tǒng)建筑室內(nèi)墻面處理元素將折枝花鳥墻繪嵌入其中。我國傳統(tǒng)建筑因木構(gòu)架的建造形式，門、窗、隔斷等在本質(zhì)上具有墻體的功能外，其次才是空間與空間之間的連接作用。主體圍合為方形的落地罩、飛罩、欄桿罩等；主體圍合出現(xiàn)的洞口形狀為圓形或近似圓形的圓光罩、八角罩等傳統(tǒng)建筑的空間陳設(shè)，都可以經(jīng)過簡化，取其形式的精華，根據(jù)其圍合出來的形狀對應(yīng)相應(yīng)折枝花鳥的構(gòu)圖圖幅，選取合適的構(gòu)圖圖式繪制其中[3]。常用的傳統(tǒng)建筑平面多為矩形、圓形、六角形、八角形、十字形等，都可以結(jié)合傳統(tǒng)花鳥繪畫的畫幅形制。以室內(nèi)建筑框架為畫框，將墻繪所展現(xiàn)的“室外風(fēng)景”嵌入畫框中引入室內(nèi)。二者對比考慮，選擇合適畫幅樣式的折枝花鳥畫繪制于載體中，呈現(xiàn)出詩情畫意的無窮境界。如圖4右下角的圓光罩花鳥墻繪，圓光罩的隔斷形式被簡化作為花鳥墻繪的畫框，并選取邊角式構(gòu)圖圖式，隱喻上方還有美景，同時下方的留白給予床頭更多的呼吸空間，整體感覺就猶如整個臥室被推到花樹下，花瓣的葉子會飄落到臉上，增加了臥室的隱形空間?？梢钥闯?，結(jié)合了傳統(tǒng)建筑隔斷元素后的折枝花鳥墻繪，形式雖簡化，但是內(nèi)容卻豐富很多，墻繪色調(diào)的選擇也與周圍融合，同時增加了室內(nèi)空間深度。

在轉(zhuǎn)角處所繪制的墻繪，多數(shù)還會帶有引導(dǎo)作用，觀者的視線隨著花鳥構(gòu)圖圖式的引導(dǎo)，自然而然的帶動視線的移動。所以在此類墻體墻繪的選擇上，還應(yīng)多考慮構(gòu)圖圖式的走勢，靈活結(jié)合室內(nèi)空間分隔方向使用。如從室內(nèi)一個區(qū)域到另外一個區(qū)域，以隔斷作為障景、相對應(yīng)的墻面布置工筆花鳥小景；或在隔斷屏風(fēng)上直接繪制花鳥小景，巧為安排，使戶主在連接處有一種進(jìn)入畫境的美的感受，又有別有洞天的遐想。通過折枝畫的構(gòu)圖走勢引導(dǎo)受眾視線慢慢進(jìn)入另外一個區(qū)域(見圖5)。

2.2 折枝花鳥墻繪與室內(nèi)軟裝的結(jié)合

在現(xiàn)代家居設(shè)計中，折枝花鳥畫的使用還可以結(jié)合室內(nèi)軟裝，對室內(nèi)軟裝的效果起到補充完善的作用，豐富視覺效果。如圖6所示，將繪制有花鳥圖案的盤子配合折枝花鳥的墻繪裝飾墻面，既豐富了盤子的裝飾感，還擴展了整體的裝飾意境。不同圖式的枝條走向延伸出四周的空間，引人遐想。將盤子與折枝花鳥墻繪作為一個整體來看，可將此種構(gòu)圖形式歸為四周凌空圖式。

沒有對觀者的視線引導(dǎo)，更多的是對物象本身的展現(xiàn)。同時盤子與墻繪的結(jié)合突破了傳統(tǒng)建筑的裝飾手法，使畫面更富現(xiàn)代感與個性化，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代室內(nèi)裝飾藝術(shù)的有機結(jié)合。此種古今結(jié)合的裝飾手法，可以在墻繪的創(chuàng)作中更多的使用，值得室內(nèi)軟裝設(shè)計師與墻繪從業(yè)者思考。

3 結(jié)語

現(xiàn)代墻繪的商業(yè)化發(fā)展，為了適合大眾的需要，容易陷入媚俗的裝飾性藝術(shù)品中，應(yīng)盡力使折枝花鳥墻繪在適應(yīng)當(dāng)代人們審美的同時，保持其獨特的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。通過墻繪的形式改造表現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫，可以說是對中國傳統(tǒng)文化的宣傳，不失為是對我國傳統(tǒng)文化傳播的一種合理方法。在融合時代的觀念與吸收西方外來文化的精華后，創(chuàng)造屬于中國藝術(shù)語言的墻繪內(nèi)容，進(jìn)入人們的生活。整體來看，折枝花鳥墻繪既包含傳統(tǒng)的中國文化精神，又有當(dāng)代人對室內(nèi)裝飾的獨特創(chuàng)意展現(xiàn)形式的理解，具有發(fā)展意義。

[1] 高宣揚.后現(xiàn)代論[M].北京:中國人民大學(xué)出版社，2005.

[2] 王曉紅.Photoshop中國畫繪制技法[M].北京：清華大學(xué)出版社，2007.

[3] 王 峰.中國傳統(tǒng)建筑墻面裝飾研究[M].北京：機械工業(yè)出版社，2009.

The application research of branch flower and bird wall painting art in modern home furnishing space★

Wei Yuxi Gong Yibing Jiang Yuxin

(MaterialsScienceandEngineeringSchool,NortheastForestryUniversity,Harbin150040,China)

Through the research on the presentation ways of branch flower and bird wall painting in modern home furnishing indoor environment, showed the inheritance and development of our building interior decoration to traditional culture under modern civilization, and clarified the actual application method of modern branch flower and bird wall painting in home furnishing decoration design.

branch flower and bird, wall painting art, modern home furnishing, decoration design

2015-03-09★：黑龍江省教育廳人文社會科學(xué)項目(項目編號：12524014)

魏宇茜(1991- )，女，在讀碩士； 宮藝兵(1969- )，男，碩士生導(dǎo)師，副教授； 姜雨欣(1989- )，女，在讀碩士

1009-6825(2015)14-0211-03

TU238

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