憶《孔雀公主》:與朱今明導(dǎo)演合作的日子

文 田聯(lián)韜

憶《孔雀公主》:與朱今明導(dǎo)演合作的日子

文 田聯(lián)韜

《孔雀公主》外景地，左一為朱今明，右一為唐國(guó)強(qiáng)，右二為李秀明

《孔雀公主》劇照

朱今明先生是著名的老一代電影攝影師和導(dǎo)演，有許多優(yōu)秀的作品。電影《一江春水向東流》是朱今明擔(dān)任攝影師的代表作品之一。30多年前，我為朱今明先生執(zhí)導(dǎo)的電影《孔雀公主》作曲，前后兩年多的合作，留下十分美好的回憶。今年是今明導(dǎo)演誕辰100周年，以此文表達(dá)敬仰、懷念之情。

序奏

我和今明導(dǎo)演結(jié)緣于1980年，緣起于電影《孔雀公主》。

1980年的夏季，我接到老一輩作曲家李群同志的電話，說是煥之同志（當(dāng)時(shí)的全國(guó)音協(xié)主席）推薦我為北影著名的電影藝術(shù)家朱今明先生導(dǎo)演的影片《孔雀公主》作曲，問我的意見如何。我當(dāng)然十分樂意接受這項(xiàng)創(chuàng)作任務(wù)。不久就接到劇組的邀請(qǐng)，去北影參加討論劇本，認(rèn)識(shí)了影片創(chuàng)作組的今明、蘇菲、邢榕三位導(dǎo)演，和劇作家白樺。

得到這次為影片創(chuàng)作音樂的機(jī)會(huì)，非常難得。時(shí)處“文革”初罷，百?gòu)U待興，每年全國(guó)電影制片廠拍攝的故事片屈指可數(shù)。作為年輕的作曲家，我們當(dāng)時(shí)很難有機(jī)會(huì)使自己創(chuàng)作的音樂得到實(shí)際的演奏，特別是需要?jiǎng)佑脭?shù)十人組成的交響樂隊(duì)演奏的大型器樂作品，更是難以得到實(shí)踐的機(jī)會(huì)。電影音樂的創(chuàng)作為作曲家提供了一切可能的演奏條件，讓作曲家可以運(yùn)用多種條件充分發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造的想象力，可以聽見自己寫在樂譜紙面上的實(shí)際音響。因此當(dāng)時(shí)每當(dāng)有影片籌備拍攝的消息，許多作曲家都翹首以待。而我卻意外地獲得這個(gè)寶貴的機(jī)會(huì)，難抑心中的興奮和喜悅。

我多年從事西南地區(qū)少數(shù)民族音樂的考察、收集和創(chuàng)作活動(dòng)，對(duì)許多少數(shù)民族的音樂有著深厚的感情，也積累了許多第一手的音響與樂譜資料。其中，我特別鐘情于藏族、傣族和苗族的音樂。1977年至1978年，我與謝飛、鄭洞天兩位青年導(dǎo)演合作了一部描寫苗族兒童參加革命斗爭(zhēng)的影片《火娃》。創(chuàng)作電影音樂時(shí)，我盡可能吸收苗族音樂的元素，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，創(chuàng)作了民族色彩比較濃郁的電影音樂。通過《火娃》的創(chuàng)作，也使我積累了一些電影音樂的寫作經(jīng)驗(yàn)。而《孔雀公主》的題材，是以傣族長(zhǎng)篇史詩(shī)《召樹屯與喃穆諾娜》為基礎(chǔ)創(chuàng)作，劇情、人物更加豐富，色彩更為絢麗。我初看劇本，內(nèi)心就升騰起飽滿的創(chuàng)作熱情。

記得第一次在北影廠二樓會(huì)議室討論劇本，參加者有今明、蘇菲、邢榕三位導(dǎo)演，劇作家白樺，上海美術(shù)制片廠動(dòng)畫指導(dǎo)陳正鴻，天津歌舞藝術(shù)劇院舞蹈編導(dǎo)齊蘭，還有演員唐國(guó)強(qiáng)（飾演召樹屯王子）、李秀明（飾演喃穆諾娜公主）、戴兆安（飾演獵人巖坎）和我。今明導(dǎo)演主持會(huì)議，組織大家對(duì)劇本的總體和各場(chǎng)各段的情節(jié)、人物等方面都做了細(xì)致的研究，同時(shí)也對(duì)影片中的音樂創(chuàng)作提出了要求，他希望音樂能夠和劇情、人物融合在一起，為整個(gè)影片服務(wù)；同時(shí)希望音樂具有傣族的風(fēng)格特色。在討論劇本的過程中，今明導(dǎo)演時(shí)不時(shí)地提示我哪些地方音樂可以進(jìn)入和退出，甚至他還提出希望哪些地方是強(qiáng)起或是弱起，哪些地方是強(qiáng)收或弱收。從這些可以看出今明導(dǎo)演掌控創(chuàng)作全局的經(jīng)驗(yàn)和能力，他對(duì)電影音樂有十分清晰的理解和要求。我通過這次劇本的討論獲益匪淺，對(duì)以后的創(chuàng)作大有裨益。那時(shí)今明導(dǎo)演已是60多歲，但仍然精力旺盛，頭腦清晰。他平易近人、親切友好，給我留下深刻的印象。

在這次討論會(huì)上，還確定要我在影片開拍之前，寫出四段需要前期錄音的音樂：一段是孔雀公主將被作為祭壇犧牲品而處死的前夜，表現(xiàn)喃穆諾娜公主悲痛心情的女聲獨(dú)唱《在這里留下我美麗的夢(mèng)》；一段是體現(xiàn)公主在祭壇上悲痛難抑的獨(dú)舞《祭壇犧牲之舞》；一段是召樹屯王子在王宮選美的女子群舞《王宮選美舞》；還有一段是表現(xiàn)王子為尋找公主而翻山越嶺、披荊斬棘、克服重重阻礙與誘惑的《仙人掌妖女舞》。記得當(dāng)時(shí)我在短期內(nèi)就寫出了這四段音樂，10月份進(jìn)棚錄音，保證了此后在云南外景現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)帶音樂表演的需要。但是由于原定的上下集拍攝計(jì)劃被廠領(lǐng)導(dǎo)要求壓縮為一集，需要大大地減縮影片原有的長(zhǎng)度，已經(jīng)拍攝的第四段《仙人掌妖女舞》和影片中其他許多已經(jīng)拍攝的段落都被刪減。我覺得非常可惜，因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)為了使音樂體現(xiàn)出“仙人掌”、“妖女”、“誘惑”的非人間世俗的和異域的特色，我吸取了云南彝族音樂的音調(diào)、西班牙民間舞曲的節(jié)奏型和西方音樂意外轉(zhuǎn)調(diào)的旋律發(fā)展手法，把這段音樂寫成一首比較精致的、風(fēng)格獨(dú)特的樂曲。這段妖女群舞的影片在前期就已拍攝完成，舞蹈的編排、表演也頗具特色。這段舞蹈和音樂的插入，可以使整體是傣族風(fēng)格的影片中出現(xiàn)一段新穎的、對(duì)比的段落，從而豐富全片的風(fēng)格、色彩。記得那時(shí)今明導(dǎo)演和錄音師傅英杰也對(duì)刪減這段音樂與舞蹈感到惋惜和無奈。

在外景地

此前幾年，我已經(jīng)去過云南西雙版納傣族自治州和德宏傣族景頗族自治州兩次，收集了許多傣族的民間音樂素材和創(chuàng)作資料，這次如果我留在北京進(jìn)行電影的音樂創(chuàng)作也沒有太多困難，但為了對(duì)傣族音樂做更深入的了解，使《孔雀公主》的音樂創(chuàng)作更為精致，我向劇組提出希望提前去傣族地區(qū)采風(fēng)，這想法得到今明導(dǎo)演的大力支持。1980年12月我在劇組尚未出發(fā)前往外景地時(shí)，就直接去到德宏自治州進(jìn)行創(chuàng)作的準(zhǔn)備工作。前后兩個(gè)多月，我走遍了全自治州的五個(gè)縣份，深入到最基層的村寨，訪問了許多民間藝人、歌手和農(nóng)民，甚至采訪了當(dāng)時(shí)還被視為禁忌的傣族巫師和巫婆，采集到跳神祭祀時(shí)演唱的歌調(diào)。此外，還在1981年春節(jié)時(shí)意外地采錄到境外的傣族歌舞班到我國(guó)表演的歌舞劇“喊扎（音za）”。他們演唱的音調(diào)和表演的舞蹈，與我國(guó)傣族具有不同的風(fēng)格特色，令我耳目一新。

此次采風(fēng)對(duì)我而言，是一次極其豐碩的藝術(shù)收獲，使我對(duì)傣族音樂有了更為全面、更為深入的了解，并收集了極為豐富的創(chuàng)作素材。這些材料的精華部分大多被我吸收、運(yùn)用于音樂創(chuàng)作之中。我為影片幾個(gè)主要人物形象創(chuàng)作的音樂主題，雖然已經(jīng)經(jīng)過藝術(shù)加工而性格化，已與民間音樂素材的原型發(fā)生較大的變化，但仍然可以發(fā)現(xiàn)它們是根植于傣族傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)之上保存了傣族音樂的神韻。

當(dāng)1981年春季攝制組大隊(duì)人馬在今明導(dǎo)演的率領(lǐng)下到達(dá)云南時(shí)，我已經(jīng)完成采風(fēng)工作。攝制組很快就來到位于中緬邊境的瑞麗縣，在風(fēng)光綺麗的大登罕村安營(yíng)扎寨，搭蓋起宏偉、華麗的王宮布景，開始了外景拍攝。我也來到拍攝的現(xiàn)場(chǎng)直接體會(huì)影片的人物角色、環(huán)境與現(xiàn)場(chǎng)氣氛。多彩的形象和生動(dòng)的感受，對(duì)后來的音樂創(chuàng)作極有助益。

當(dāng)時(shí)的大登罕是瑞麗縣舉辦大型節(jié)日活動(dòng)的場(chǎng)所，周邊村寨，甚至有些外縣的傣族鄉(xiāng)民都到現(xiàn)場(chǎng)來觀賞電影拍攝，村寨內(nèi)人山人海，熱鬧非凡。我以前曾多次參加傣族的節(jié)日活動(dòng)，還沒有見過如此轟動(dòng)的場(chǎng)面。

在外景地，我看到整個(gè)攝制組緊張、有序的工作，也看到作為攝制組核心領(lǐng)導(dǎo)的今明等三位導(dǎo)演更是重?fù)?dān)在身，日夜辛勞。我在外景地只做了短短幾日的逗留，即返回北京開始寫作音樂。

1980年，本文作者在德宏盈江采訪傣族十二馬歌舞

中、后期工作

《孔雀公主》的音樂創(chuàng)作，是我一生中一次十分享受的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷。那一段時(shí)間，我每天都沉浸在劇本的故事情節(jié)和傣族音樂的氛圍當(dāng)中，體會(huì)劇中人物思想、感情的變化，用音樂語言表現(xiàn)人物的歡樂與悲傷。創(chuàng)作進(jìn)行得比較順利。

1981年下半年，《孔雀公主》的內(nèi)景拍攝已基本完成，開始進(jìn)入后期制作。我寫作的鋼琴縮編譜和交響樂隊(duì)總譜也已基本完成。從影片后期剪輯，直到正式錄音之前，這段時(shí)間是作曲家十分忙碌、緊張的階段。因?yàn)殡娪耙魳穭?chuàng)作與一般音樂創(chuàng)作最大不同之處，是音樂與影片劇情需要十分密切的配合，不單需要音樂與劇情、人物的感情密切配合，而且對(duì)于每一段電影音樂的長(zhǎng)度都有嚴(yán)格的要求，既不能過長(zhǎng)也不能過短，作曲家經(jīng)常需要使用秒表來計(jì)算每段音樂的長(zhǎng)度。而后期剪輯的過程中，導(dǎo)演和剪輯師經(jīng)常會(huì)對(duì)畫面膠片的長(zhǎng)度做出調(diào)整，因此與畫面相配合的音樂的長(zhǎng)度，也要根據(jù)膠片長(zhǎng)度的改變而做出調(diào)整。

記得當(dāng)時(shí)今明導(dǎo)演和我多次坐在剪輯機(jī)前，從片頭起，逐段研究影片中音樂的運(yùn)用和影片長(zhǎng)度的尺數(shù)（用尺數(shù)換算時(shí)間長(zhǎng)度）。之后，我再去修改或調(diào)整樂譜。

1981年12月，音樂正式錄音的時(shí)刻到了。音樂由鄭小瑛指揮的中央歌劇院交響樂隊(duì)演奏。實(shí)錄的前一天，先由樂隊(duì)在錄音棚排練。三位導(dǎo)演都坐在錄音控制室監(jiān)聽。那時(shí)，我的心情有些緊張，不知導(dǎo)演們對(duì)音樂是否滿意，也不知各段音樂是否能恰當(dāng)?shù)?、?zhǔn)確地配合好畫面。結(jié)果還不錯(cuò)，排練之后，今明導(dǎo)演只對(duì)其中一段音樂的寫法有意見，這段音樂的標(biāo)題是《嬉游金湖》。今明導(dǎo)演說：“這段音樂怎么像是大氣球在滾動(dòng)？”這個(gè)意見提得很準(zhǔn)確，是我的樂隊(duì)配器出了問題。這段影片是七位孔雀公主從天際飛來在湖水中游泳的畫面，帶有虛幻的色彩和浪漫的氣質(zhì)，音樂本應(yīng)具有輕柔、抒情的氣質(zhì)，和透明、清亮的色調(diào)，而我在樂隊(duì)的伴奏聲部中用了過多的木管樂器與弦樂器重復(fù)演奏分解和弦式的織體，因而產(chǎn)生了混濁的、滾動(dòng)的音響效果。對(duì)于這段音樂的修改，我把伴奏聲部的木管樂器全部撤銷，弦樂器的伴奏聲部也由拉奏改為撥弦的演奏法。整段音樂以弦樂器與豎琴以及個(gè)別木管樂器為主，使音響效果徹底改變而比較符合影片的畫面，達(dá)到了導(dǎo)演的要求。

除了這一段音樂有較大改動(dòng)之外，還有一些音樂段落的長(zhǎng)度與畫面配合不夠準(zhǔn)確。在第二天即將正式錄音的情況下，我一個(gè)人留在錄音棚，通宵趕著修改樂隊(duì)總譜和每位樂手使用的分譜，直到黎明時(shí)分才完成全部修訂工作，保證了第二天的工作。

錄音完成后，音樂得到導(dǎo)演、錄音師和指揮的肯定。樂團(tuán)的指揮鄭小瑛說，她最喜歡《召樹屯王子進(jìn)龍宮》那段音樂，好像真把人帶到海底的龍宮去了。后來錄音師傅英杰告訴我，《孔雀公主》的音樂被評(píng)為北影廠當(dāng)年最佳音樂創(chuàng)作。

尾聲

《孔雀公主》上映后，受到廣泛好評(píng)。在云南的傣族地區(qū)更是成為群眾極為熱愛的影片。當(dāng)年攝制組曾帶著剛完成的影片，前往云南德宏州瑞麗縣放映，表示對(duì)當(dāng)?shù)厝罕姷拇鹬x。據(jù)說有許多群眾跟著放映隊(duì)一個(gè)村一個(gè)寨地走，連續(xù)多次觀看影片。據(jù)我所知，《孔雀公主》至今仍是德宏州和西雙版納州電視臺(tái)經(jīng)常播放的保留節(jié)目，長(zhǎng)盛不衰。當(dāng)年攝制組在大登罕村寨搭蓋的王宮布景多年來一直在當(dāng)?shù)乇Ａ糁?。大登罕已?jīng)成為德宏州一個(gè)頗受游客歡迎的景點(diǎn)。

影片上映后，北京和云南的音樂家對(duì)影片的音樂也給予比較高的評(píng)價(jià)?！度嗣褚魳贰钒l(fā)表了評(píng)論文章，認(rèn)為本片的音樂“是體現(xiàn)民族音樂風(fēng)格的范例”。德宏州的作曲家王育明當(dāng)年曾陪我去各縣采風(fēng)，他說，《孔雀公主》的音樂對(duì)于傣族音樂的吸收和發(fā)展，是“寫神了”。據(jù)州文化局的朋友們告訴我，德宏州的傣族群眾說“這是我們傣家人的音樂”。

此后，云南電視臺(tái)多次把《孔雀公主》的音樂用于各種傣族的新聞和文藝節(jié)目中。云南臺(tái)攝制的電視劇《水啊，純潔的水》的音樂，幾乎全部采用了《孔雀公主》的音樂。著名舞蹈編導(dǎo)馬躍、方云琴先后把《孔雀公主》的音樂編輯成獨(dú)立的傣族舞蹈音樂，在北京和香港正式公演。

1983年，香港百代唱片公司發(fā)行了《孔雀公主》電影音樂的盒式帶和密紋唱片。1985年，中國(guó)唱片總公司發(fā)行了《孔雀公主》音樂盒式帶。2005年，中國(guó)唱片總公司為紀(jì)念中國(guó)電影誕生100周年，以“中國(guó)電影音樂經(jīng)典系列”、“中唱典藏”的名義發(fā)行了《孔雀公主》音樂的精裝光盤。

我以為，藝術(shù)創(chuàng)作能夠得到廣大群眾，特別是本民族群眾的喜愛與肯定，是對(duì)藝術(shù)家分量最重的褒獎(jiǎng)。

今明導(dǎo)演能夠選擇我擔(dān)任影片《孔雀公主》的作曲，和他共同經(jīng)歷了一次非常愉快、非常融洽的合作，使我完成了一部具有一定保留價(jià)值的電影音樂作品，這種可貴的緣分是永志不忘的。

責(zé)任編輯/斯 日