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    剪素裁縑閑筆

    2015-05-31 02:24:20方雪梅
    文藝論壇 2015年9期
    關(guān)鍵詞:薛濤

    ○方雪梅

    剪素裁縑閑筆

    ○方雪梅

    方雪梅

    中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員,專欄作家,湖南省文藝評論家協(xié)會(huì)書評委員會(huì)副會(huì)長,湖湘文化交流協(xié)會(huì)理事,長沙市作家協(xié)會(huì)理事。資深副刊編輯,武漢大學(xué)新聞學(xué)院畢業(yè),“文學(xué)湘軍三才女”之一。上世紀(jì)八十年代開始寫作,有大量詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)、評論等見諸《光明日報(bào)》《中國青年報(bào)》《青年文學(xué)》《新湘評論》《湖南日報(bào)》等報(bào)刊、雜志,部分作品被收入廣西、貴州、河南、湖南的多種選本。多次獲湖南省好新聞(副刊)作品一二等獎(jiǎng),出版有作品集《結(jié)糖果的樹》《疼痛的風(fēng)》《倫敦玫瑰》《寂寞的香水》《誰在蒼茫中》等。在全國報(bào)紙副刊研討會(huì)上曾被評為優(yōu)秀副刊編輯。

    曾負(fù)笈倫敦。現(xiàn)任湖南工人報(bào)社總編室主任,同時(shí)負(fù)責(zé)讀書版和文學(xué)副刊版、文史博覽版的編輯工作。

    酒幟高張

    還沒有提筆,“酒飯書”三字,如輕車肥馬,追風(fēng)而來。我覺得此三字,頗有情味,擱在一起,雅俗一堂,別有境界。而“酒幟高張”,讓我仿佛走在晚唐的路上,與杜牧一起,聞到了杏花村的酒香。

    飯是俗物。自嘴巴里長出米粒大的牙齒,就五谷雜糧,一日三頓,大米小米,粟米苡米,秈米糯米,稀飯硬飯,一路吃了過來。從嬰兒吃到中年;從童年念著“誰知盤中餐,粒粒皆辛苦”,到后來,明白了“人是鐵,飯是鋼,一頓不吃餓得慌”的道理;再到今時(shí),知道了米飯背后偉大的農(nóng)耕文明與稻作文化的種種。所以,每當(dāng)看到鄉(xiāng)下的稻田泛綠,谷穗飄黃,我的心里,總充滿了對糧食的敬意與熱愛。當(dāng)然,還有對它忠貞不二的喜歡:我是一個(gè)除了米飯,無法以其他東西當(dāng)主食的人。

    我會(huì)吃飯,吃遍川味粵味湘味閩味,卻不大會(huì)做飯。就算打小父親怕我將來吃生米,抑或怕我無出息,期望我有一技之長,數(shù)次給我灌輸過“割烹為相”的故事,我在這方面還是愚鈍至極。故事說,商人伊尹,善庖廚,背著砧板入宮,烹佳羹美肴獻(xiàn)給商湯。商湯食著有味,便封其為相。由此可見,做飯比吃飯的學(xué)問大。我沒有悟性,不大在意庖廚之人得廟堂之位的世事,也不在意世事與烹飯食皆有“時(shí)疾時(shí)徐”“九沸九變”之狡黠。但我一如既往,書好詩好歲月好,爹親娘親米飯親。

    酒是不敢沾的,一沾就犯暈。我沒有生在李白、劉伶、嵇康們的年代,不能與人竹下狂飲;也沒有“瓊懷倚食青玉案,使我醉飽無歸心”和斗酒詩百篇的豪情。但我喜歡酒里的喜氣與詩情。

    曹孟德以《短歌行》言酒:“慨當(dāng)以慷,憂思難忘。何以解憂,唯有杜康?!倍趴当臼窍耐跸嘀樱倏?,其父被其他部落殺害后,他逃至河南有虞氏處,當(dāng)了專管皇上飲食的“庖正”。為了奉迎主人,他親選精糧,采制酵曲,釀出了極品美酒。皇上飲后大悅,驚為瓊漿,故封他為“酒仙”。從此,他名聲遠(yuǎn)播,“杜康”亦衍生為酒的代名詞。

    我在酒外,也關(guān)情酒事,偶爾探頭看看酒的來歷,以便在飯局酒瓶旁,能言語幾句。我眼里的酒,大概分袂成幾色:白酒、黃酒、果酒、藥酒之類。白酒始于杜康,旗下有山西杏花村,乃北齊武成帝與詩人杜牧之最愛;有蜀中的五糧液、劍南春;黔人的茅臺、董酒;安徽的古井貢,陜西的西鳳酒;江蘇的洋河大曲,湖南的酒鬼酒之類,多不勝數(shù)。白酒是一片汪洋,卻總藏在人的腸肚里,侍機(jī)成事與敗事。因?yàn)榘拙?,武松打虎;因?yàn)榘拙疲瑥堬w喪命。也因?yàn)榘拙?,趙匡胤給世人留下一出“杯酒釋兵權(quán)”的政?。桓?yàn)榘拙?,唐詩宋詞元曲釀出了醇厚的味道……只是白酒是烈物,多了無益。我不沾,卻不免勸勉朋友中嗜酒者。這時(shí),愛酒者會(huì)列舉一干酒輩中的耆老或人瑞,以繼續(xù)高張酒幟,寄情其中。

    黃酒呢,自夏商已有,是中國特有的酒種?!对娊?jīng)》有“十月獲稻,為此春酒,以介眉壽”之句,是言黃酒可以長壽。黃酒的麾下,有狀元紅、加飯酒、花雕等,還有唐代開始盛行的女兒紅?!肚灏揞愨n》有詩云:“越女作酒酒如雨,不重生男重生女,女兒家住東湖東,春糟夜滴真珠紅?!笔钦f吳越人家,有女兒出生,即釀美酒存壇,到女兒長大出嫁方開壇敬客。這多年陳釀的女兒紅中,因有著濃濃的人情味,更加讓人感念與喜愛。有朋友從紹興來,帶來加飯酒,說聞著就會(huì)思念青梅。不是么?青梅煮酒方好論英雄啊。如今,日、韓、朝盛行的青酒,乃得益于當(dāng)年周封箕子于朝鮮,以及徐福東渡,帶去的黃酒釀制技術(shù)。

    果酒是外來的風(fēng)氣,以葡萄酒為大類。當(dāng)年漢使張騫出使西域,從烏孫、大宛等國帶回葡萄種子,在涼州一帶開始種植、釀酒。因其極少,故而奇貴。宋人竇子野在《酒譜》中記載:“漢末,政在奄臣,有獻(xiàn)西涼州葡萄酒十斛者,立科涼州刺史。”以葡萄酒行賄,便得地方行政長官職位,一見官場無光,二見葡萄酒無價(jià)。唐時(shí)有“葡萄美酒夜光杯”之類的詩句,可見當(dāng)時(shí)亦是有葡萄酒的。如今,葡萄酒親民,人人可得而飲之。前些日子,我在病中,得朋友果酒一支,乃木瓜發(fā)酵酒。其色如琥珀,氣息香郁;淺酌幾口,回味甘甜。原來,這是以滇西橫斷山脈高寒地區(qū)的白花木瓜釀成的。說起木瓜釀酒,最早是公元907年,契丹人建立遼國后,派分支入滇,入籍云南大理、思甸等地,帶入木瓜釀酒之法。契丹人早在西南征戰(zhàn)時(shí),就發(fā)現(xiàn)木瓜入酒,可益肝避寒、補(bǔ)血強(qiáng)身。我想起《詩經(jīng)》中“投我以木瓜,報(bào)之以瓊琚”的句子,這是不是也說明,我們的先民也早知木瓜釀酒的方法了。朋友是此酒的粉絲,笑言,日品半盅,百歲可望。

    我少年時(shí)讀王安石的《元日》:“爆竹聲中一歲除,春風(fēng)送暖入屠蘇?!币恢辈恢捞K為何物,后來才明白,原來指傳統(tǒng)的藥酒。南朝《荊楚歲時(shí)記》記載,古代就有飲屠蘇以鵲報(bào)平安之說;亦言,“屠絕鬼氣,蘇醒人魂”。父親早年小酌一點(diǎn)藥酒,以大黃、桔梗、白術(shù)等泡成。偶爾,在大玻璃瓶中可以看見整條小蛇,把我嚇得不敢再看第二眼。

    酒中只有一味,讓我念茲思茲。小時(shí)候,每年一入冬,母親就要用柴火煮一盆香香的糯米飯,涼后加入酒釀,再以綠色琉璃壇密封,以厚棉被包裹,置于床頭。數(shù)日后,雖然寒雪成冰,但家里香熱的米酒,帶著親情,溢滿了我歡喜的心。只是,至今我不知米酒該歸于酒中的哪一列。

    酒的氣韻,延續(xù)數(shù)千年后,如今被釀成了一種看不見的神力,聚攏了友情、親情與鄉(xiāng)情。作為一種文化,它把一個(gè)民族的歷史潤澤得五彩繽紛。

    一硯晴川

    前些日子,朋友贈(zèng)我一塊湘中出產(chǎn)的雕花石硯。其形端莊雅致,十六開畫冊大小,褐色石料,一沿團(tuán)著花卉枝葉。一本書的厚度,卻讓我必雙手抱著,才能搬動(dòng),沉得像懷抱了一方墨色乾坤。

    我不擅長揮毫潑墨,所以只寫得一筆丑字,小時(shí)候常被家父訓(xùn)斥,稱之為貓腳爪子所刨,或者“鬼畫桃符”。及至成年,光長了歲數(shù),一筆丑字,依然故我。好在如今以電腦書寫,鍵盤的跳動(dòng),遮去了我字丑之羞。

    少年時(shí),父親習(xí)字,筆墨紙硯均置于案頭,每日對帖臨習(xí),楷行草隸,掛了一墻,也囑我學(xué)書。無奈除了旁觀,或者在硯中為其添水磨墨,我全然不可教化。唯一感興趣的事,就是在書本大的石硯上,將家父那管寸長的墨棒,磨成短短的一截;看一點(diǎn)清水,在我手指飛動(dòng)時(shí),漸漸地滲開一團(tuán)墨暈,仿佛夏夜從屋脊上降臨,又像云煙輕盈地飄舞。所以,每當(dāng)父親習(xí)字,我便是磨墨的書童。父親的同事,看見我總搶著為他磨墨鋪紙,總會(huì)夸贊一句:這丫頭,存了忠孝之心,怕也會(huì)承繼筆墨之緣呢。其實(shí),我是喜歡墨塊與硯石相遇時(shí)的形色變化與聲韻,若心中絲竹,山水清音。

    硯墨相遇,一團(tuán)淡墨迤邐散開,有唱和之余韻。在父親的書架與書案前,聽紙張掀風(fēng),聞書香墨味,更有晴川歷歷的佳趣。父親有幾方硯,青色石塊上凹下一處,有簡單的卷云圖,看上去也就是落寞不言的幾塊方石,卻是我家寶物,父親總囑我小心待之。我不知其貴賤,但知道父親是愛墨惜硯之人,只要在墨硯前,其疾厲、豪邁的心緒,就會(huì)在紙上躍馬奔騰。父親習(xí)字,總要將硯上一泓墨池,寫到水落石出的地步才收筆。收筆之后,他將毛筆在石硯上側(cè)拖幾下,枯筆又似春雨潤竹了。而紙上線條的濃淡虛實(shí),焦重輕淡中,亦有他藏不住的跌宕自喜。父親說,堅(jiān)持習(xí)字者會(huì)得墨硯妙性與樸拙之質(zhì),氣質(zhì)也會(huì)日漸沉穩(wěn)端莊。

    父親還常常談到墨硯中的事,說墨出皖南歙縣,稱為徽墨,是墨之上品,乃古墨工奚超所傳。南唐后主李煜、明神宗朱翊鈞以及康熙皇帝對其多有夸贊,稱徽墨“入木三分,超過黑漆”。父親仰慕墨硯,此情言談間也傳遞與我。雖然至今也沒藏得幾方好硯,但我對筆墨書案之事,有了幾分興致,尤其對各種硯石懷了喜愛之心。

    參加工作后,與書法家、畫家相交甚多,對筆墨紙硯之事,亦更為上心。與他們雅集閑談時(shí),知道關(guān)于硯的許多知識:端硯、歙硯、洮硯、澄泥硯為硯中四大名角,前三者均為石料雕琢,唯后者以泥燒制。端硯,故鄉(xiāng)在廣東肇慶,為古端州之地。其東郊有溪流如鏡,溪中多奇石,乃端硯之料。端硯有坑料之別,以宋坑、梅花坑以及水巖、龍巖等名坑材料為貴;以青花、冰紋、蕉葉白和天青為極品;飾以云龍、松鶴、梅雀、丹鳳等圖案;造型亦是千姿百態(tài),可觀可賞可珍藏……

    我的忘年交、老書法家楊炳南先生,年愈八旬,每日在家揮毫潑墨。說起端硯,他總會(huì)唏噓感嘆。原來,端硯盛名,源于唐代某年的一場會(huì)試:南粵考生梁公子,攜一方石硯趕考。其時(shí)苦寒,大雪彌天。眾生墨硯成冰,無法下筆,唯梁公子之石硯生輝,水墨不凍。后來得知,此為端石所筑。考官奇之,獻(xiàn)皇上御覽,龍顏大悅,欽定端硯為貢品。清人高兆《端溪硯石考》跋中言:“硯槽之水,隆冬極寒,他硯常冰,而水巖獨(dú)否?!薄都埬P硯箋》記載:“下巖(即水巖)天生子石,油潤如玉,眼高而活,分布成象,磨之無聲,貯水不耗,發(fā)墨而不壞筆者,為稀世之珍。”可見唐代梁生的墨硯,為端硯中的水巖石雕制。

    楊炳南先生對一款名硯,十分推崇,那就是“傳說中的二娘硯”。清代蘇州顧二娘,乃制硯名家。其祖父顧子昂有硯癖,在“寶八硯齋”里收藏了元明時(shí)期的八方珍硯。二娘自幼以此為范本,摹拓硯銘,揀選硯材,心領(lǐng)神會(huì),練就了辨石筑硯的絕活,只需將鞋尖輕輕一點(diǎn),便知道石材優(yōu)劣。她一生制硯,不及百方,多為皇親國戚王公貴族收藏。二娘筑硯,非端溪老坑之石不為。如今,看到書家寫字,我就會(huì)想象在某個(gè)殘舊的錦盒里,小心存放著的荷葉端硯,是舊年蘇州的西窗下,二娘在晚風(fēng)染紫的秋風(fēng)中,細(xì)心雕琢而成;也會(huì)想象她眉目如畫、清癯秀削的身影,在中國工藝史上佇立的樣子。我想,中國工藝史所以輝耀如此,閨人手澤之功是不可忽視的。

    近年,豫章婺源之美,引得游人蝶舞蜂飛。其實(shí),此地為古歙州屬地,黃山與白際山一帶,歙石滿山,為歙硯之源。宋人周必大有詩云:“舊曾起草向陽光,獨(dú)與羅文近赭黃,三載瓦地研灶墨,因君聊復(fù)夢羲皇?!痹娭小傲_文”是指一種有螺絲紋理的歙石。金星、眉紋、金暈等品種也屬上品。而眉紋石中的雁攢湖眉子與對眉子,紋理若群雁落湖,風(fēng)致天然喜人。

    老朋友劉鴻伏兄,在文學(xué)田園里,放歌縱馬,收藏墨硯也儼然成家,并出版了與硯有關(guān)的專著。他說到宋代米芾的一則逸事,讓人頗為驚奇:米芾以書畫傳名,后人得其一字,若和氏玉璧在袖。這個(gè)筆墨中人,有一方歙硯,硯池碧水生波,漣漪層疊。好友蘇仲恭見了,愛之入骨,滿懷文玩藏家的幽情,居然以一座豪華宅院,與米芾換得此硯,給后世慕硯人留下了一則回味綿長的佳話。北宋書法家蔡襄有詩云“玉質(zhì)純蒼理致精,鋒芒都盡墨無聲。相如聞道還持去,肯要秦人五十城”。一硯抵得了五十座城池,可見歙硯之名貴。南唐中主李璟、后主李煜,皆精文墨,喜歙硯,特命琢硯技工李少微掌管歙州硯務(wù),這更使得歙硯有了豪華的身價(jià)。

    書法家盛景華兄,也是墨硯情懷濃烈之人,他告訴我:洮硯的故鄉(xiāng),遠(yuǎn)在河西走廊,是甘肅的洮河?;丶液螅伊⒓醋x書補(bǔ)課:金代詩人元好問在《賦澤人郭唐臣所藏山洮石研》提及洮硯最早開采于宋熙寧年間,以綠石為名貴,而紅洮,為土紅色,甘潤純凈,是為極品。洮石生于河底,時(shí)光與流水的浸潤,遺落了遍體花紋,或紋理如絲,秀潤可見;或若漣漪水波,天際云霞。宋人趙希鴣的《洞天清祿集》記載:“除端、歙石外,唯洮河綠石最為名貴,綠如藍(lán),潤如玉,發(fā)墨不減端溪下巖?!变幖?xì)膩,式樣多古樸典雅。

    舊時(shí)陜州治下的河南靈寶、虢州,出產(chǎn)澄泥硯。歷史可追溯到三國時(shí)期,逮唐宋工藝達(dá)于鼎盛?!蛾冎葜尽酚涊d:“唐宋皆為貢品,虢州澄泥硯唐人品之為第一。”此硯工藝,與其他三種名硯的不同,就是在細(xì)沙泥中,加入添料,再經(jīng)名匠悉心雕花琢葉,卷云棲鳥,后入窯燒制。所得成硯,妙不可言。澄泥硯制作工藝,后來傳入山西、湖北、江蘇等省?!冻幮∈贰愤@樣描述:“澄泥之最上者為魚黃,其次為綠豆沙,又次為玫瑰紫……然不若朱砂泥之尤妙”。乾隆生前,最愛蘇州澄泥硯,將其置于上書房,是為御用。

    佳硯的最高境界,是妙在不可言。書法家啟功家藏?cái)?shù)方佳硯上品,張中行問其見過多少顧二娘的硯?怎樣從刀法與風(fēng)格上分辨二娘之硯?啟功先生送他六個(gè)字:沒見過,不知道。啟功先生乃收藏大家,只因深知賞文玩,味在感悟、趣在感覺。而有些感覺,就是妙到不可言說,那就不言不語為好。這個(gè)故事乃我從董橋先生書中得知。我想,啟功先生是否得了佳硯之金石氣,所以墨筆字寫得厚重暢麗,也未可知。

    如今,時(shí)間的流水,沖走了童年的往事。而父親案頭的硯,卻帶著魏晉與盛唐的氣息,帶著明清的鄉(xiāng)愁,沉入了我的心底。我一直覺得在墨硯邊長大,是人生最美麗的事情?;叵肫饋?,我自幼喜歡筆墨紙硯,大約是父執(zhí)們在書案墨硯邊,那種安心若泰的氣場,給了我一種擯棄世間風(fēng)雨的踏實(shí)感。而書畫家朋友們,談書論字、識墨知硯,余音早已經(jīng)在我心里彌漫成高逸的旋律了。

    其實(shí),用一種巨視來俯看,墨硯正是中國書法與歷史文明的始發(fā)站,如長江在青藏高原萌生時(shí)的那汩泉水?!对娊?jīng)》《史記》《老子》《莊子》孔孟文章,就是先賢們用墨硯筑成;天下萬卷背后,更是無數(shù)志遠(yuǎn)才高者,硯邊揮毫的執(zhí)著身影;是儒家襟抱與士子豪情的揮灑。

    如今,進(jìn)入鍵盤時(shí)代、觸屏?xí)r代,快捷雖好,只是后人離筆墨硯池遠(yuǎn)了,傳統(tǒng)文化的氣息與根莖,又該如何延展、壯實(shí)?我倒是很懷念小軒窗下,炭火一盆、紅燭一盞、羊毫舊筆一支,與墨紙硯池冬夜相對的味道。尤其窗外,有雪花如席,梅花幾樹……唯我獨(dú)對一硯晴川。如此,最好。

    書衣舊情

    買了幾冊新書,都精致得有些矯情,像五官端麗的女子,著了粉黛。裝幀是花了心事的。有的束了腰封,貴氣得像豪門藏品;有的包了一層書衣,似老樹雜花,匆匆一眼,便從骨髓里勾出了一串關(guān)于書衣的舊事。

    當(dāng)年,書事闌珊。我接觸到的閑書,往往幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),缺角少頁的,看相不妙。新書也有,那是每期開學(xué)時(shí),老師發(fā)給我的教材。先去報(bào)名,交學(xué)雜費(fèi),然后憑學(xué)費(fèi)條領(lǐng)取新書。書拿到手上,我會(huì)把它們貼在鼻尖,深吸一口氣,似那淡淡的紙墨味道里,有春風(fēng)無聲地拂過。

    新書拿回家,母親會(huì)找來一張大牛皮紙,或者過期的招貼畫,反過來鋪在書桌上;然后,拿來剪刀、尺子,小心地比著書的大小,裁出一張長方形;再對折一下,折疊幾處,便成了一件件書衣。把書的前后封面套進(jìn)去,合起來,用手輕輕按壓一會(huì),書本就完成了穿衣的過程。我至今記得母親在燈下,那鄭重其事的神情,仿佛在為我裁剪未來的人生。

    這樣的事情,從我啟蒙到進(jìn)入初中,每年重復(fù)兩次。我喜歡涂鴉,卻不敢輕易在書上留下與課文無關(guān)的字跡。因?yàn)?,母親在燈下的身影,總在心底晃動(dòng)。往往一個(gè)學(xué)期結(jié)束,我的書衣還是干凈平整的,有的還可以留著下學(xué)期再用。那個(gè)年代,母親們大都用舊的包裝紙,給孩子們做書衣,牛皮紙、廢報(bào)紙、舊的宣傳畫……都派上了用處,可謂煞費(fèi)苦心。

    第一次看到塑料的書衣,讓我驚得下巴都快跌落了。那年,從外校轉(zhuǎn)來一個(gè)男生,與我同桌。他喜歡反著筆尖寫字,而且是用鋼筆,字跡秀氣清麗,就像他文文靜靜的樣子。那時(shí),用鋼筆是成年人的特權(quán)。我們能用圓珠筆,就很得意了。他的黑色鋼筆,是大家眼里的稀罕物。沒料到,新學(xué)期,他從書包里拿到桌面上的課本,居然包著粉色和藍(lán)色的書衣,而且是塑料的。原來,他母親剪了家里舊的塑料布,裁成書的形狀,再用燒紅的小鐵片,在四角蜻蜓點(diǎn)水地烙一下,就做成了與眾不同的書衣,好看還防水。我見了,好比隔窗遇到了五彩糖球,羨慕得流口水。那些慣常可見的書衣,相對就是草胎木質(zhì)了。不知這男生的書衣里,用了那母親多少的匠心與深情。

    兒子啟蒙時(shí),我曾經(jīng)也在燈下給他裁剪書衣。心里則想著他十多年后的樣子:該是個(gè)才情豐瞻的大小伙子了吧?也許,文字囂張得厲害,心地卻清風(fēng)朗月;也許,氣節(jié)凜然,性情則蕭散自在;又也許,他尋常如春草,卻有為人擎雨之心。

    每次給他做書衣,我心里就會(huì)花痕月影,浮想連連。后來,市面上有了現(xiàn)成的、印著各種圖案的書衣,再也用不著勞煩母親們動(dòng)手了。只是母親們的心意,依然是春深一片,花色漫天。

    如今,出版物花雜,腰封束的,書衣包的,只爭搶眼,不爭朝夕。然打開一瞅,熱鬧得滿眼塵囂,真正的上品寥寥。甚至還有的,可謂禍棗災(zāi)瓜,每每讓我想起一個(gè)很舊的詞——“糖衣炮彈”!

    我有書衣舊情,希望書衣打開,內(nèi)頁可以寄放靈魂;或者,在書衣之內(nèi),寄托部分的人生,這樣的好,就好得天衣無縫了。

    紙聲墨氣

    舊箋紙泛著歲月的陳味,上面寫著一首筆跡漫漶的詩:“磨潤色先生之腹,濡藏鋒都尉之頭。引書媒而黯黯,入文畝以休休?!边@正是多年前抄錄的唐朝女詩人薛濤的《四友贊》,是她褒議硯、筆、墨、紙的詩作。夾在《新唐書》中的箋紙,原本玫瑰殷紅,如今褪成了桃花色淺,顯出一絲時(shí)光蒼老的痕跡。

    記憶中,這箋紙是讀初三時(shí)做的。那時(shí)的我對文墨之事,有著熾盛的向往,甚至還有學(xué)遍天下文豪的雄圖大念。讀到薛濤制紅箋以吟詩札記,效之仿之,也錄詩寫句于小箋上,以供養(yǎng)自己青澀的文心。年輕時(shí)膽怯,不敢把心里所有的弦律簫音展示于人,也不敢把所有的心底話趕到筆尖紙面,只挑些自以為最勾人綺思的名家短句,以小箋載錄,悄悄與愛讀書的同伴分享。我的箋紙用彩色賀年卡剪成長條,紅綠黃紫各種顏色,再用錐子扎一個(gè)小孔,以彩色毛線穿入,系成蝴蝶結(jié)模樣,就成了我心里的花箋。它看上去有幾分孩子氣的拙意與妖嬈,但不妨礙我丑丑的文字在上面馬踏連營。

    時(shí)光的蝸牛,從少年爬到中年就變成了奔馬,讀書寫詩文是我唯一能讓它慢下來的韁繩,紙箋書本也是我手中僅有的資財(cái)。我愛聽紙張翻動(dòng),如蜂蝶振翅,發(fā)出柔和的頻率;也喜歡小箋紙上,一團(tuán)孜孜的青春火焰;更喜歡舊書的老倉味和新卷的油墨香。讀書讓我與紙聲墨氣,有了深切的牽系。早年一知半解的讀,變成了刨根問底的讀。且中國歷史上,長于詩詞書畫、刓章品石的女性,多在我閱讀的視野。今夜,這枚早年的小紙箋,有記憶,有往事細(xì)小的玄思,卻不及薛濤的那頁粉箋紙,古意纏綿,讓我聞到了舊卷里唐朝的氣息。

    唐代宗大歷三年(768年),詩人薛濤的誕生,對中國紙業(yè)史有著不同尋常的意義。她本是官宦家的女兒,安史之亂后,其父奉命蜀地為官,年幼的她隨父入蜀。不料,薛父亡于府城(今成都),生活無依的薛濤,不幸墜入樂妓娼籍,成為一朵暴風(fēng)雨中的梨花。然而,她形貌艷麗,才學(xué)過人,長于詩詞歌賦,琴棋書畫,常與文人詩歌唱和、獻(xiàn)藝侑觴,深得雅士文人們仰慕。《全唐詩》介紹:“(薛濤)字洪度,本長安良家女,隨父宦游,流落蜀中,遂入樂籍。辯慧工詩,有林下風(fēng)致?!?/p>

    有林下風(fēng)致的薛濤,愛寫短詩,更喜愛艷麗色彩。北宋蘇易簡《文房四譜》云:“元和之初(九世紀(jì)初葉),薛濤尚斯色,而好制小詩,惜其幅大,不欲長,乃命匠人狹小為之。蜀中才子既以為便,后裁諸箋亦如是,特名曰薛濤焉。”相傳薛濤在城南浣花溪邊臨水而居,以“浣花溪的水,木芙蓉的皮,芙蓉花的汁”制作紅色的小幅詩箋,其顏色、花紋精巧鮮麗,被稱為“薛濤箋”。李商隱有詩云:“浣花箋紙?zhí)一ㄉ?,好好題詞詠玉鉤?!贝斯{常被薛濤用來寫詩與元稹、白居易、杜牧、劉禹錫等人唱和。也許因?yàn)閷φI詈蛺矍榈目释?,薛濤尤其喜愛紅箋紙。她用俊逸的行書,將清雅脫俗的詩,寫在紅色的“薛濤箋”上,別有神韻,因而名著文壇,成了文人雅士收藏的珍品?!把{”一如早春桃瓣,深秋紅葉,隨風(fēng)而行,雅致之態(tài),惹得歷代紛紛仿制,名門閨秀和大宅小姐,都愛以箋托言。

    薛濤箋還有別稱,謂之“浣花箋”“松花箋”“紅箋”,是最早的“個(gè)人定制”產(chǎn)品,乃制箋史上豐腴的一筆。曹雪芹在《紅樓夢》第六十三回里,借丫環(huán)小姐姨娘奶奶們的嘴,稱其為“粉箋子”。浣花溪,該是花枝招展處吧?偏偏自古以來為產(chǎn)箋之地,且盛名如幡,在時(shí)光里招展。杜工部有“蜀箋染翰光”的詩句,《往都談資》則記載:花箋古已有名,至唐而后盛,至薛濤而后精?!妒窆{譜》把薛濤與宋代的造紙名家“謝公”謝景初相提并論。后者發(fā)明了新的染色技法,能染出深紅、粉紅、杏紅、明黃、深青、淺青、深綠、淺綠、銅綠、淺云等十種顏色,這就是所謂的“十樣變箋”,專以載詩。后來,官方的國札也縷用此箋。

    目前,公認(rèn)具有這一能力的姑娘是信小呆。上一個(gè)這樣的平民女神還是楊超越。窮苦出身,唱跳欠佳,卻能依靠粉絲投票在選秀中名列前茅。于是,被網(wǎng)友奉為“躺贏”的錦鯉,好運(yùn)的象征。

    薛濤的小紙箋上,承載過她的美妙才思,承載過她與詩人元稹的鶼鰈深情——一場年齡相差12歲的姐弟之戀?!半p棲綠池上,朝暮共飛還;更忙將趨日,同心蓮葉間?!彼龑懺诩t箋上的綺麗情思,也贏得了才子的一腔惜玉之心:“雙棲綠池上,朝暮共飛還;更忙將趨日,同心蓮葉間。”雖然這場纏綿戀情,為元稹返京后的千山萬水所隔斷,但它無疑是“薛濤箋”上滾過的一江狂濤,千年之后,仍因其壯美而打動(dòng)人心。于我而言,“薛濤箋”更像拼命開放的曇花,有著歷史隱秘的美麗。

    歷史之美,隱伏在書本與文字里。我想,這是天下讀書人,癡迷書案紙墨的原因之一。我一直喜歡紙的質(zhì)感,讀書時(shí)除了享受文字的魅力,也享受紙張?jiān)谑种搁g小風(fēng)掀動(dòng)的空間感。近年,身邊朋友,多書家畫家??此麄冊谛埳?,行草篆隸,寫山畫水、棲神寄魄,不由得對其筆墨下綿軟的宣紙,有了親切感,也就忍不住在書卷里張望它的來路。

    清末文史學(xué)家胡樸安在《紙說》一書里言:“涇縣(安徽境內(nèi))古稱宣州,產(chǎn)紙甲于全國,世謂之宣紙”。1500多年前的東漢安帝建光元年(121),造紙之父蔡倫離世后,弟子孔丹感念師傅恩情,欲造出特等好紙,為蔡倫畫像,以寄托緬懷之情。然試造多次,均不成功。正當(dāng)他愁腸郁結(jié)時(shí),一株倒在清溪旁,被侵蝕得纖維如雪、柔若棉絲的青檀古樹,引起了他的注意。他立馬將樹干帶回家里,悉心研究多年,終于造出了薄密、綿韌、勻潔、輕軟的宣紙。它一出現(xiàn),就與中國書畫,魂魄相系。唐代畫師韓滉,是世上首位用宣紙繪畫的人,其《五牛圖》至今仍存于故宮博物院。此后,歷朝歷代的書家畫家,再也舍不得與宣紙作別,仿佛要接力著與它談一場繁花似錦的戀愛。

    小時(shí)候,拿起課本我就對東漢的蔡倫先生,心懷感激,也為自己是其鄉(xiāng)黨而驕傲。從書上得知,永樂十八年(公元75年)15歲的蔡倫被選入宮,侍候在幼帝(和帝)左右。他勤于學(xué)識,一生為官46年,一度官尊九卿,地位顯赫。東漢定都洛陽后,他深感“帛貴而簡重,并不便于人”,決心造出好紙。因其身體力行,全力推動(dòng),到公元二世紀(jì)初,便完成了具有重大意義的造紙技術(shù)革新。要知道,沒有他,人們可能還在龜甲、獸骨、金石、木牘、竹簡、縑帛上記事、抒情;我們上學(xué)時(shí),也可能要用牛車來拖竹簡呢?再說,蔡先生乃湘籍先人,為他驕傲是理所當(dāng)然。因?yàn)樗?,中國文字才排列得這樣意氣風(fēng)發(fā)。因?yàn)樗?,世界上才有了五花八門的紙和汪洋大海的書;就有了黃草紙、皺紋紙、牛皮紙、蒙肯紙、銅版紙、硫酸紙、新聞紙、材料紙……

    如今,我與紙張書本交道更多。喜歡紙上生動(dòng)的詞句和跌宕起伏的故事,也喜歡以筆墨在各種紙本上倚馬狂歌;我還知道了宣紙也像普洱茶一樣,有生熟之分。生紙柔情,善蓄墨,可書法寫意;熟紙硬道,多老枯,利于工筆。宣紙奇妙:偏偏柔情的,可以豪放寫意,筆寫狂風(fēng);而硬道老枯的,卻容得細(xì)膩縝密,筆走纖毫。宣紙上有八大山人的筆墨的高古,何紹基的清奇,文徵明的沉著,顏真卿的雄渾,張旭的豪氣,米芾的癲狂……還有我身邊文朋詩友、書癡畫魔們奔放的激情,與古往今來的人文趨向。所以,我對紙張、書本深懷敬畏之心。

    大袖秋風(fēng)

    衣櫥里的事,在女人就好比家國天下事,大而要緊,與一生相關(guān)。

    記得曾經(jīng)讀到一篇文章,大約是說衣櫥里那些長衣短衫、厚襖薄裙,是女人們掛在柜子里的夢想。我喜歡這樣的感悟,也同樣有著素布艷綢縫制的、色深色淺的夢想。因?yàn)橐聶焕锘驑闼鼗蛉A貴的壓箱之物,女人的俗世有了雅意,好比枕上詩書,門前風(fēng)景。

    我從前是個(gè)美衣狂,是“衣不驚人,不出門”的那類。除了讀書、寫文字,最喜歡的事,就是在街上“掃蕩”服裝店,花大把時(shí)間,像亂蝶在花草間來去,只為搜羅心儀的服飾。年輕時(shí)在穿著上,我逆流而為,追求自己特別的口味。如今,向往平和寧靜,也就更景仰傳統(tǒng)的美好,喜歡逛古鎮(zhèn)老街,喝綠茶普洱,穿棉麻衣衫,對服飾背后累世的積淀,亦有了尋根訪源之心。

    “寬袍大袖”是我打小就熟悉的詞,背后是大量的歷史人物與故事,以及黃梅戲、越劇、花鼓戲等對它的詮釋。關(guān)漢卿筆下的竇娥,白色的衫袖內(nèi),有著深不可測的悲涼,一拂袖便是汪洋血淚;而在王實(shí)甫的文字里面,張生在月色溶溶夜、花陰寂寂春中,遇到“蘭閨久寂寞,無事度芳春”的鶯鶯小姐,也是被她長袖隨風(fēng)、蓮步輕移的傾城之美所打動(dòng);還有賈府園子里,大小奶奶與寶黛們丫環(huán)們的輕聲巧笑、嗔喜悲怒,均在一襲華衣美服之下;而歷代金鑾寶殿和深宮后院,若寬袍雷霆、長袖善舞,往往驚天動(dòng)地,甚至?xí)r世翻覆,引發(fā)后人的滄桑興亡之慨……

    前幾日,寫宋朝才女魏玩的文字,意外看到一幅她在庭院的斜陽花影間,把卷而讀的畫,但見她粉袖籠風(fēng),羅帶舞動(dòng),神情嫻靜,正是宋人推崇的“秋風(fēng)過處,裳卷帶飛”的女子神采。我想,如今舞臺上、電視屏幕中的古裝戲里,花旦們甩動(dòng)的水袖,與宋時(shí)女子的“大袖”一定是氣脈貫通的。

    若干年后,才知道其中的大袖,就是宋明時(shí)期女子的服裝。其兩袖寬大,以單層素羅制成,外沿與袖端飾有花邊?!端问贰ぽ浄尽费裕骸捌涑7?,后妃大袖?!笨梢姶笮湓腔视H國戚、宮中嬪妃“家居服”;后來又成了上層社會(huì)女子的禮服;而地位低的女性則與“大袖”無緣?!吨熳蛹叶Y》有記載:大袖,袖長一尺二寸;又言,眾妾?jiǎng)t以“背子”代大袖。北宋初年,服飾無定制,承襲前唐遺制,女子以衫、裙、袍、褂,襦、背子、深衣為主。士大夫的直綴,對襟長衫,也是大袖,袖口、領(lǐng)邊、衫角均鑲黑邊,頭戴方形“東坡巾”。同時(shí),受到外夷影響,也有人穿氈笠、鉤、襪一體的契丹服裝,人稱“奇裝異服”。后來,隨著程朱理學(xué)思想的推崇,服裝不再艷麗奢華,女服變得拘謹(jǐn),色澤趨向于淡雅恬靜。宋太祖三年,(乾德年間)朝中規(guī)定宮內(nèi)婦女衣裝要隨大夫變化,庶民百姓不得穿著綾縑錦繡五色華衣。不僅女子衣櫥的事有講究,官宦權(quán)貴士農(nóng)工商,峨冠博帶,均有相應(yīng)的規(guī)定,冒犯者,便是“僭禮逾制”,罪不可赦。翻開歷史的卷冊,歷代都有因?yàn)橘栽蕉@罪者??梢姡聶焕?,是有等級,有貴賤,有悲喜,有風(fēng)云的。詩人陸游就曾寫道“業(yè)農(nóng)……惟布襦裙,取適寒暑之宜”。這是寫農(nóng)耕者的衣裝。當(dāng)時(shí)平民日常穿用的必備之服為“襦”、“襖”,有夾棉之分。還有一種叫“短褐”的,是一種既短又粗的布衣,為貧苦之人穿用。而這時(shí)女裝中的大袖,改變了隋唐時(shí)期常用的原色搭配,時(shí)興沉香、粉紫、蔥白等色彩;舊時(shí)常用的團(tuán)花圖案亦改為折枝花均衡式為主的裝飾圖案;平民女子,衣衫以青色居多,雜有淺絳色、深藍(lán)等,衣裙上經(jīng)緯著花鳥符號與棉麻元素。到明代,大袖成為命婦禮服之一,規(guī)定只能用真紅色。除了命婦們,宮中樂女也可以大袖輕盈,歌舞伺君。大袖揚(yáng)起,袖底便是女性的如花風(fēng)姿。

    如今,大袖是戲里的東西了,再好看我們也不可能穿越到宋明時(shí)期去追賞。倒是裙子的穿透力極強(qiáng)。這一塊原始社會(huì)的圍腹獸皮,到黃帝時(shí)變成了葛麻布帛?!吨芤?系辭》曰:“黃帝堯舜垂衣裳而天下治”,上衣、下裙成為天下人穿著的基本式樣。秦漢時(shí)期,布衣人家,多穿短裙,便于男耕女織;而官家、士人平日則多穿長裙禪衣。魏晉時(shí)的女人別有風(fēng)情,以“羊腸裙”為時(shí)尚。此裙,原本是西北少數(shù)民族服飾,其裙褶皺曲卷,攣縮似羊腸。漢末三國時(shí)期,傳入內(nèi)地。南北朝女子的衣櫥里,少不了長長的裥裙,以紗羅布帛織成。裙子傳衍千年,歷代制衣人的心力在其中余音留韻,所以它至今是女人衣櫥里最美的氣象。

    釵裙,乃柔美之物,比喻為女子,最為妥帖。我一直覺得,藍(lán)色或者白色上衣,配上黑色過膝的裙子,在民國女子的身上,有一種貴氣、一種書卷味道。仿佛預(yù)示著新文化時(shí)代的開啟,將帶來一個(gè)讓人蕩氣回腸的歷史章節(jié)。

    而我小時(shí)候,物質(zhì)匱乏,衣服常常是姐姐們穿舊了小了,才披到我身上。大約六歲時(shí),細(xì)瘦如竹的我,得到了一件白色紅碎花的新連衣裙。穿著這件大得像袍子的裙子,幸福感似乎要將天地?fù)纹?。我一連穿了好幾年,直到將這條讓我無比幸福的裙子,穿成了緊身衣。十歲那年,大姐給我做了件白短袖上衣,領(lǐng)上鑲了墨綠色荷葉邊,胸前繡了一朵紅色牽?;?。穿上它,仿佛自己變成了小公主。但因?yàn)榕氯酥更c(diǎn),我居然不敢穿它去上學(xué),小小年紀(jì),擔(dān)心給人批成“有資產(chǎn)階級思想”。那黑色、藍(lán)色、灰色等素裝一統(tǒng)天下的時(shí)代,家里的衣櫥,空得可以讓我躲進(jìn)去與小伙伴捉迷藏。而今天,家中衣櫥里花花綠綠的長衣短衫,內(nèi)衣外套,各種時(shí)尚精美的連衣裙、超短裙,將我的煙火女人心,妝點(diǎn)得芬芳而溫和。

    其實(shí),在歷史的每一個(gè)段落,女人的衣櫥里,因?yàn)樽⑷肓瞬煌奈幕?、文化符號與元素,亦承載了不同的幸福、惆悵與憂憤;女人的衣裙上,經(jīng)緯著其時(shí)的文化氣韻與魂魄,寄放著不同時(shí)代文化推行者的文化品格。

    今人回望,我依然喜歡看古裝戲,也許是迷戀秋風(fēng)大袖的氣氛。秋桂深院,朱門半掩,寂寂幽徑人不到,滿階苔襯落花雨。唯有嬌媚含羞的女子,在暮秋的風(fēng)中,看花賞月,吹簫吟詩,大袖與花葉同舞,那是怎樣的古典動(dòng)人?

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