戲曲動(dòng)畫(huà)劇本改編創(chuàng)作思路研究

張博

摘要：戲曲文化是中華藝術(shù)的一塊璞玉，是音樂(lè)、舞蹈、表演、敘事、美術(shù)、音樂(lè)、舞臺(tái)、服飾等多種藝術(shù)的有機(jī)融合，并且具有良好文化環(huán)境，與多種藝術(shù)相互碰撞。時(shí)至今日，戲曲仍舊以其豐富的藝術(shù)元素和深厚的文化內(nèi)涵成為中國(guó)藝術(shù)工作者取之不盡的靈感源泉。由于特有的民族性、審美性和觀賞性，戲曲中豐富多彩的故事可以作為我們動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作、推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的素材寶庫(kù)。

早在2003年以戲曲劇本改編的動(dòng)畫(huà)《梁山伯和祝英臺(tái)》為大眾所了解，故事腳本和劇情主線就是根據(jù)傳統(tǒng)的民間戲曲故事《梁山伯與祝英臺(tái)》改編的。這個(gè)經(jīng)過(guò)多個(gè)戲曲中排演過(guò)的經(jīng)典愛(ài)情故事，故事大概情節(jié)是東晉末年，祝家有女祝英臺(tái)女扮男裝到杭州區(qū)求學(xué)，途中偶遇梁山伯，他們?cè)跁?shū)院同窗三年結(jié)下了深厚的友情，后來(lái)師母在梁山伯那里知道祝英臺(tái)是女兒身的真相，并前往祝家求婚，但是勢(shì)力的祝父決意將女兒許配給馬文才，梁山伯回家之后日夜思念祝英臺(tái)，終因郁郁寡歡，患病而亡。祝英臺(tái)獲悉這一情況后悲痛欲絕，在被迫出嫁馬文才的途中，祝英臺(tái)特要求前去梁山伯的墳?zāi)骨凹赖?，祭奠時(shí)，突然電閃雷鳴，驚雷劈裂墳頭，祝英臺(tái)投身跳入梁山伯的墳?zāi)怪?，瞬間奇跡出現(xiàn)，梁祝二人化為蝴蝶成雙成對(duì)。

其實(shí)整個(gè)劇本基本是忠于戲劇原著的，而且在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)電影中間也引起了巨大的反向，但依然叫好不叫座，究其原因除了形式上沒(méi)有走出自己的風(fēng)格之外，內(nèi)容上的缺乏創(chuàng)造力才是真正造成其失敗的原因。

動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中需要?jiǎng)?chuàng)新，更具要具體的方法。

一、求同存異法

在劇本創(chuàng)作上不能簡(jiǎn)單的拷貝，或者照搬劇本，傳統(tǒng)戲曲固然經(jīng)典，有著許多值得我們傳承下去的文化精神，但是作為一件藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，如果單純的抄襲挪用，做的再好也只能說(shuō)是一件完美的復(fù)制品，而藝術(shù)的精神就在于創(chuàng)新，與眾不同。

所以在創(chuàng)作過(guò)程中，我們要把握原劇本使用中的“度”，不能過(guò)度的依賴(lài)劇本，否則觀眾對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典過(guò)于熟悉，觀眾已經(jīng)先入為主，會(huì)產(chǎn)生倦怠甚至是反感情緒?？梢赃m度的采用一些小的技巧手段處理劇本。

（一）小人物塑造

《花木蘭》這部動(dòng)畫(huà)是根據(jù)傳統(tǒng)的常派豫劇《花木蘭》進(jìn)行改編的，而其中“木須龍”一角是原著中沒(méi)有的，是進(jìn)行改編的時(shí)候憑空創(chuàng)作出來(lái)的，這種小人物的角色塑造為整個(gè)動(dòng)畫(huà)增加了許多娛樂(lè)的氣氛，這也是迪斯尼管用的伎倆，之前的動(dòng)畫(huà)電影獅子王也是增加了原版莎士比亞戲劇中沒(méi)有的“彭彭和丁滿”兩個(gè)角色，而使得整部動(dòng)畫(huà)變的更加的靈動(dòng)。

（二）“小插曲”的設(shè)置

由于整個(gè)劇本大部分相同于傳統(tǒng)劇本，所以在一些小的細(xì)節(jié)上，我們可以增加一些原作中所沒(méi)有的情節(jié)，這些情節(jié)可以賦予現(xiàn)代人的價(jià)值觀，使得作品看起來(lái)更加的“接地氣”，更有甚至，我們可以再對(duì)白中加入一些“流行語(yǔ)”。這一手段我們?cè)诘纤鼓岬膭?dòng)畫(huà)作品中屢見(jiàn)不鮮，例如TV動(dòng)畫(huà)《獅子王》中除了原本歌劇莎士比亞筆下的主角辛巴之外還加入了一個(gè)森林之王巴克沙的角色，使得動(dòng)畫(huà)不僅區(qū)隔于之前的動(dòng)畫(huà)，并且故事性上更加貼近受眾也就是兒童的生活。

（三）結(jié)局推翻法

一部動(dòng)畫(huà)劇本中最重要的就是他的結(jié)局，觀眾們觀賞動(dòng)畫(huà)的時(shí)候?qū)Y(jié)局也是最為期待的，所以一個(gè)好的結(jié)局能夠打破動(dòng)畫(huà)的沉悶，對(duì)于戲曲動(dòng)畫(huà)尤其如此，因?yàn)閭鹘y(tǒng)經(jīng)典戲曲中許多結(jié)局已經(jīng)廣為人知，所以在劇本中我們不妨跳出原有的思維，為劇本重新設(shè)置一個(gè)新的結(jié)局，這樣強(qiáng)烈的反差更能夠吸引觀眾，給觀眾留下深刻的印象。比如《怪物史萊克》中運(yùn)用了無(wú)數(shù)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)劇本中的角色，但是這些角色的命運(yùn)與性格在新的劇本中得到了新生，使得觀眾們看到一個(gè)熟悉又不一樣的新角色，讓人忍俊不禁。

二、老樹(shù)新枝法

由于戲曲中的故事就劇情來(lái)說(shuō)已經(jīng)乏善可陳，比如一些豫劇樣板戲中的許多價(jià)值觀和世界觀與當(dāng)代的一些觀點(diǎn)有所不同，或者相對(duì)來(lái)說(shuō)不夠先進(jìn)，所以我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候大可以借用一些傳統(tǒng)的人物元素，但是在創(chuàng)作劇情的時(shí)候，安插新的劇情主線，并且引入新的價(jià)值觀，在人物對(duì)白中也可以加入時(shí)下的流行語(yǔ)等等來(lái)使得作品更加的接近生活。但是值得注意的是有時(shí)候流行語(yǔ)的濫用反而會(huì)給人營(yíng)造出一種復(fù)制、惡俗的效果，并且這些流行語(yǔ)都具有時(shí)效性也就是說(shuō)很容易被人們遺棄，由于動(dòng)畫(huà)的制作周期等原因，在使用這些語(yǔ)言的時(shí)候應(yīng)當(dāng)慎之又慎，把握好使用的度。

三、虎頭蛇尾法

對(duì)于戲劇劇本的改編我們還可以通過(guò)嫁接的方式，例如由夢(mèng)工廠制作的《怪物史萊克》就是通過(guò)不同的故事，進(jìn)行相互的配合協(xié)調(diào)，劇本之間的穿插，來(lái)完成一個(gè)新的劇本。劇中有天天連講臺(tái)詞也會(huì)睡著的睡美人，有活潑可愛(ài)的木偶匹諾曹，將白馬王子從英勇正義改編成自負(fù)自戀的性格，讓人捧腹。通過(guò)這種多個(gè)劇本之中的人物通過(guò)統(tǒng)一劇本走到一起，一方面通過(guò)推翻以往的角色形象給觀眾不同的感受，并且也可以引起觀眾的新共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲動(dòng)畫(huà)在內(nèi)容上兼具了動(dòng)畫(huà)的思維方式和戲曲的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)改編和創(chuàng)作的形式將其呈現(xiàn)，而不是粗獷拙笨的為發(fā)揚(yáng)文化而喧賓奪主，使得其失去應(yīng)有的價(jià)值和地位。在網(wǎng)絡(luò)視頻爆炸的時(shí)代，利用好這樣的形式能夠提升動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值，即豐富了動(dòng)畫(huà)內(nèi)容又提高了動(dòng)畫(huà)質(zhì)量，從而加快我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的步伐。

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【作者單位：鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院】