試論歐式風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

張紫嬌

摘要：歐式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型所打造的雍容華貴的效果受到廣大消費群體的青睞。通過歐式風(fēng)格在不同時期化分類及其在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用來論述歐式風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用，旨在對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計師在運用歐式風(fēng)格進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計有一定的借鑒作用。

室內(nèi)設(shè)計是一門綜合性很強的學(xué)科，其裝飾風(fēng)格千變?nèi)f化。年輕的小資夫婦鐘愛簡單時尚些的現(xiàn)代風(fēng)格，厚重的中式風(fēng)格被多數(shù)年長人群接受，而歐式風(fēng)格以其特有的華麗和大氣越來越受廣大群眾的鐘愛。本文將通過歐式風(fēng)格在不同時期化分類及其在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用來論述歐式風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用。

一、歐式風(fēng)格按時期分類

（一）古典風(fēng)格

古典風(fēng)格于公元1580-公元1610年發(fā)源于意大利的羅馬，這個時期的建筑風(fēng)格強調(diào)力度、變化和動感，又強調(diào)其變化的綜合性，以夸張、非理性、非均衡和比例的手法過分強調(diào)裝飾性，并為了裝飾而大量的用柱子來點綴。其中最具代表性的建筑是四泉圣卡爾洛教堂。

這種風(fēng)格體現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計上的特點是： 墻面多用繪濕壁畫，使用突顯高貴的貴重建材，如大理石、黃金、金箔、黃銅、寶石、象牙等做為建筑原料； 其頂面多用壁紙貼墻或繪畫，色彩鮮艷； 為了提升其空間感，建筑大多采用柱體來襯托，利用高柱式來加大空間感，多柱式來擴大空間空間，產(chǎn)生形體變幻無窮和捉摸不透的視覺效果； 在地面的設(shè)計上采用大理石材、地毯來體現(xiàn)其富麗堂皇；在軟裝飾中，壁爐成為不可缺少的裝飾部件，壁爐門采用曲線形狀，門柱種類多樣，壁爐上部鏡框也是多樣化的，大多采用類似貝殼與渦卷的形狀。

（二）文藝復(fù)興風(fēng)格

文藝復(fù)興風(fēng)格于13世紀(jì)末期發(fā)源于意大利，此風(fēng)格最明顯的特征是保留了一部分中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格的特點，并在建筑上采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖元素。在文藝復(fù)興時期，建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而這種古典建筑體現(xiàn)著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合此時期所表達(dá)的人文主義觀念，所以那時的建筑一方面采用古典柱式，另一方面靈活變通，以至于將各個地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合在一起，他們還將文藝復(fù)興時期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果運用到建筑創(chuàng)作實踐中去，如力學(xué)上的成就。此時期代表作品圣彼得大教堂。

（三）巴洛克風(fēng)格

巴洛克風(fēng)格是17世紀(jì)-18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形活潑，追求自由，喜歡富麗的裝飾和雕刻，使用強烈的色彩，常用曲線和橢圓形來擴展空間。巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者指定的種種規(guī)則，反映了向往自由的前衛(wèi)思想，且此時期的教堂富麗堂皇，造成相當(dāng)濃厚的神秘氣氛，達(dá)到了天主教會炫耀財富和追求神秘感的需求。所以巴洛克建筑從羅馬發(fā)源后，不久傳遍歐洲甚至遠(yuǎn)達(dá)美洲。巴洛克建筑大量使用貴重的裝飾材料來豐富其裝飾性，色彩鮮艷，在造型上追求創(chuàng)新，前所未有的創(chuàng)作手法層出不窮，主要表現(xiàn)在建筑實體和空間動態(tài)； 其次打破建筑&雕刻和繪畫的界線，使它們互相滲透；再者是不管結(jié)構(gòu)邏輯，采用非正常的組合，取得異常的視覺效果。

（四）洛可可風(fēng)格

洛可可風(fēng)格出現(xiàn)于18世紀(jì)， 是巴洛克風(fēng)格瓦解時期的最后一個階段，它不像是巴洛克風(fēng)格那樣有強烈的色彩和濃艷的裝飾，但它秉承了巴洛克風(fēng)格曲線裝飾的運動感，效果優(yōu)雅、溫和，洛可可風(fēng)格由于受宮廷文化的影響更多的是偏重宮廷的歐式風(fēng)格。洛可可的曲線造型比巴洛克的曲線更復(fù)雜也更加流暢更輕快、更纖細(xì)、更多地運用貝殼的形似曲線。洛可可風(fēng)格大量的采用了抽象題材的裝飾和唯美的造型，而且它大多都是小巧精致，不講究“排場”還很實用，所以它呈現(xiàn)出的感覺更多的是女性化的氣質(zhì)。洛可可風(fēng)格的室內(nèi)裝飾采用的造型為纖細(xì)高聳，不對稱，經(jīng)常性的使用渦券型曲線、弧線曲線元素等手法。而且他的邢臺方向也較為多變譬如“C”“S”型，并且它的裝飾品常使用大鏡面，而鏡框采用貝殼、花環(huán)、花束、弓箭、水藻和漩渦等圖案紋樣的歐式元素。它的室內(nèi)色彩大多用金色和象牙白，色彩柔和鮮明、清淡卻又不失富麗堂皇。

二、歐式風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

歐式風(fēng)格在當(dāng)代越來越受廣大消費者所接受，多數(shù)高檔別墅及酒店等裝飾風(fēng)格都會采用歐式風(fēng)格，以下就以歐式風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中應(yīng)用特點做簡要總結(jié)。

（一）歐式風(fēng)格在室內(nèi)頂面處理中的應(yīng)用

歐式風(fēng)格以其具有的華麗裝飾、濃烈色彩、精美造型來達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。客廳頂部喜用大型燈池，燈池邊緣多用帶花紋的石膏線壓邊，用華麗的枝形吊燈營造氣氛，別墅中的客廳一、二層共用一個頂面，其吊燈更大更華麗； 在墻面和天花的交界線多用陰角線點綴，古典歐式多用木質(zhì)角線，而簡歐則采用石膏角線。

（二）歐式風(fēng)格在室內(nèi)立面處理中的應(yīng)用

門窗上半部多做成圓弧形，用帶有花紋的線條勾邊，或做精美厚重的門頭；入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱，這也是歐式建筑及室內(nèi)設(shè)計中最顯著的特色；室內(nèi)則有真正的壁爐或假的壁爐造型； 墻面多用壁紙，且多壓石膏線條類似相框狀，框住的角線內(nèi)壁紙與外部壁紙花樣及色彩不一，顯示出層次感；造型墻面如電視背景墻多以石材為主，掛壁燈；過道大多做木質(zhì)墻裙或腰線以烘托豪華效果，古典歐式多采用胡桃木，櫻桃木以及櫸木等深色木材為墻裙原料體現(xiàn)其沉穩(wěn)，簡歐則采用白色油漆體現(xiàn)其亮麗，整個房間掛畫以西方神話為主，裝飾品也以西方神話或任務(wù)為主。

（三）歐式風(fēng)格在室內(nèi)地面處理中的應(yīng)用

地面材料以石材或地磚為佳，且墻根處多鋪貼波導(dǎo)線來拓展空間，在客廳或者餐廳中間鋪貼波導(dǎo)線，波導(dǎo)線內(nèi)的石材或地磚花色不同于外部的石材或地磚，由此來豐富地面的色彩，或采用地面拼花以顯示其華麗。

（四）歐式風(fēng)格在室內(nèi)軟裝飾處理中的應(yīng)用

歐式客廳非常需要用家具和軟裝飾來營造整體效果，深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝沙發(fā)，都是歐式客廳里的主角，還有浪漫的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕塑工藝品，都是點染歐式風(fēng)格不可缺少的元素；臥室頂面相對于客廳簡單吊頂，但角線還是采用，且在室內(nèi)四周墻壁上部水平位置制作掛鏡線，用來懸掛鏡框或畫幅等；床頭背景墻面多采用軟包，且床頭本身也帶有給人感覺厚重的花紋造型，其余墻面貼壁紙不再多做造型來突顯床頭的華麗；地面多用地板以突顯臥室的溫馨和舒適。

三、結(jié)語

歐式風(fēng)格以華貴氣派、典雅厚重的氣質(zhì)為代表，用材講究，以壁紙、金色飾物、石膏歐式花線、柱頭角花、壁爐、石材、鐵藝、實木為主要裝飾元素，造型以弧線為代表，強調(diào)清新自然&純美主義的生活環(huán)境，并以其華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型所打造的雍容華貴的效果受到廣大消費群里的青睞。總的來說，歐式風(fēng)格在現(xiàn)代生活中產(chǎn)生了廣泛的影響，它隨著我們生活節(jié)奏的加快而有所改變，歐式風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中占有舉足輕重的位置，隨著時代的發(fā)展，設(shè)計師們會結(jié)合不同的設(shè)計元素來表達(dá)歐式風(fēng)格特點，相信歐式風(fēng)格的運用也會與時俱進(jìn)，不斷發(fā)展變化，充盈人們現(xiàn)代的居室生活。

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【作者單位：遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院】