淺談古典樂派向浪漫樂派的轉(zhuǎn)變

摘要：古典樂派與浪漫樂派是西方音樂的兩個(gè)杰出代表，古典樂派到浪漫樂派的轉(zhuǎn)變是社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果。學(xué)習(xí)古典樂派如何向浪漫樂派轉(zhuǎn)變，我們會(huì)更深刻地了解歐洲音樂的發(fā)展史。首先，我們需要了解西方音樂史上古典樂派和浪漫樂派的產(chǎn)生和特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：樂派 音樂風(fēng)格 代表人物 作品思想 風(fēng)格轉(zhuǎn)變

一、古典樂派和浪漫樂派的起源與風(fēng)格

古典主義樂派產(chǎn)生于18世紀(jì)初期至19世紀(jì)初期。音樂作品講究嚴(yán)緊的結(jié)構(gòu)、完美的形式、和諧的音響與嚴(yán)密的邏輯，在樂曲多以嚴(yán)肅、穩(wěn)重為主，崇尚理性，而對(duì)感情的表現(xiàn)為含蓄內(nèi)在。古典主義樂派還被分為兩個(gè)階段：初期古典主義樂派及維也納古典樂派。初期古典主義樂派也被稱之為巴羅克時(shí)期，其代表作曲家有亨德爾、巴赫等；維也納古典樂派的作曲家有海頓、莫扎特、貝多芬等。

浪漫主義樂派是繼維也納古典樂派后出現(xiàn)的一個(gè)新的樂派，它產(chǎn)生在19世紀(jì)初期，代表作曲家有韋伯、舒伯特、李斯特、勃拉姆斯等。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛和對(duì)未來的幻想。藝術(shù)形式較以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。強(qiáng)調(diào)音樂要與詩歌、戲曲、繪畫等音樂以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標(biāo)題音樂；強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩。

二、古典音樂家創(chuàng)作的體裁、思想及作品

從西方音樂史發(fā)展的進(jìn)程上來看，古典主義時(shí)期音樂家的作品，在創(chuàng)作素材、表達(dá)思想都有自身的準(zhǔn)則。維也納古典樂派是繼初期古典主義樂派的又一個(gè)風(fēng)潮，這個(gè)時(shí)期的音樂作品的題材和表達(dá)的思想與前者有著較大的變化。例如，海頓的作品都與奧地利民間的音樂保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓的純樸、明朗、幽默和樂觀主義音樂風(fēng)格，并對(duì)后代音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響；莫扎特也是維也納古典樂派時(shí)期一位重要的作曲家，他譜寫出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲等等成為后來古典音樂的主要形式，他同時(shí)也是歌劇方面的專家，他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷，此外其作曲風(fēng)格兼具旋律和藝術(shù)性，悅耳開朗，卻又不失幽雅，能讓人感受到音樂風(fēng)格由巴羅克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典主義時(shí)期（維也納古典主義時(shí)期）。也因?yàn)榭耧j運(yùn)動(dòng)顯露出早期浪漫主義曲風(fēng)，直接預(yù)示了貝多芬式的英雄性音樂的出現(xiàn)。

貝多芬是古典樂派的代表性作曲家，同時(shí)他也是歐洲音樂史上重要的作曲家，繼貝多芬后，歐洲音樂的發(fā)展迎來了浪漫主義時(shí)代?？梢哉f貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義音樂創(chuàng)作的先河。貝多芬早期的作品受莫扎特的影響感覺上和莫扎特相似，作品表現(xiàn)出優(yōu)雅、宮廷化；中期的作品寫作手法和聽覺效果有了很大的變化，在創(chuàng)作中會(huì)運(yùn)用更豐富的和弦，夸張的強(qiáng)弱對(duì)比，貝多芬創(chuàng)作的構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對(duì)比鮮明，這使他偏重于采用擴(kuò)充奏鳴曲式；同時(shí)由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點(diǎn)。盡管維也納古典樂派的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同一時(shí)代，我們從他的中晚期作品中可以聽到濃厚的浪漫色彩，這些音樂作品都帶有音樂家本人獨(dú)特的個(gè)性，也為后來浪漫派的作曲家寫作風(fēng)格指明了方向。

三、浪漫派作曲家的創(chuàng)作體裁、思想及作品

在十九世紀(jì)，浪漫主義樂派興起，和聲的技巧變得越來越復(fù)雜，變化音和聲、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)雜化的和弦等，都力圖把大小調(diào)體系的調(diào)性輪廓弄模糊；和聲逐漸變成一種表現(xiàn)工具，而不僅僅是音樂結(jié)構(gòu)的一個(gè)媒介。浪漫樂派作曲家對(duì)和聲技巧的發(fā)展同對(duì)音響色彩的興趣是相輔相成的，這一個(gè)時(shí)期的樂隊(duì)規(guī)模無限擴(kuò)大，一些樂器得到改善，又有一些新的樂器發(fā)明出來，各種樂器的新奇組合產(chǎn)生了新穎的色彩效果，又豐富了管弦樂隊(duì)的調(diào)色板，從而使這種擁有迷人的音色儲(chǔ)備和力度層次的大型管弦樂隊(duì)成為一種理想的工具。浪漫樂派作曲家舒伯特的創(chuàng)作也深受貝多芬的啟發(fā)和影響，因而繼承了古典主義的精髓，實(shí)現(xiàn)了古典主義和浪漫主義的結(jié)合，他的作品也體現(xiàn)出古典和浪漫的二重性。

綜上所述，談到了古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期音樂的風(fēng)格、代表性的作曲家及作品，這里把古典主義時(shí)期細(xì)分為巴羅克時(shí)期和維也納古典樂派時(shí)期。為什么要把古典主義時(shí)期分為兩個(gè)時(shí)期，是我們值得思考的一個(gè)問題。古典主義向浪漫主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，其實(shí)是作曲家寫作手法和思想的轉(zhuǎn)變，但是，是什么促使了音樂的發(fā)展，我們要把目光轉(zhuǎn)移到當(dāng)時(shí)的歷史背景和社會(huì)環(huán)境下，在維也納古典主義音樂時(shí)期，歐洲的政治局勢(shì)動(dòng)蕩不安，人的思想已不能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)的政治統(tǒng)治，知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，對(duì)自由和幸福的向往，所以，藝術(shù)家表達(dá)的思想也更為廣泛。巴赫的音樂作品主要是宗教性質(zhì)的音樂；海頓、莫扎特的音樂更宮廷化；貝多芬后期的音樂作品和浪漫樂派作曲家的音樂作品更貼近現(xiàn)實(shí)的生活。說的通俗一點(diǎn)，早期古典音樂家的作品是為信仰、上帝而創(chuàng)作的；維也納古典主義時(shí)期的作曲家大多是為當(dāng)時(shí)社會(huì)的權(quán)貴們所服務(wù)的；浪漫派時(shí)期的作曲家更多地是表達(dá)自己的想法和意愿，所以音樂由神圣的、難以觸及的高度慢慢地演變?yōu)樯鐣?huì)大眾的參與，在浪漫主義樂派時(shí)期，歐洲各個(gè)國家都出現(xiàn)了世界具有影響力的作曲家，在俄國以格林卡；在東歐有捷克的斯美塔那及德沃夏克；在北歐的代表人物有挪威的格里格；此外，匈牙利的巴托克均為著名的音樂家。這些音樂家的作品是指以民間音樂為素材，結(jié)合西歐作曲技法，創(chuàng)作出具有本國家、本民族精神及藝術(shù)特色的音樂作品的流派，被稱為“民族樂派”。其實(shí)，民族樂派是浪漫樂派的一個(gè)重要分支，或者說是浪漫樂派后期的發(fā)展；早期的民族樂派作曲家，基本上都是浪漫主義者，他們的作品含有后期浪漫樂派風(fēng)格和形式的許多特點(diǎn)?？梢姡魳返陌l(fā)展不僅僅是創(chuàng)作技法的提升，促使它轉(zhuǎn)變的最終原因還是因?yàn)樯鐣?huì)因素，社會(huì)在發(fā)展的每一個(gè)過程中，都會(huì)有一種能夠反映當(dāng)時(shí)社會(huì)思潮的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象.藝術(shù)概論新編[M].北京：中央廣播電視大學(xué)出版社出版，2006.

[2]錢仁康.歐洲音樂簡(jiǎn)史[M].北京：高等教育出版社出版，1991.

作者簡(jiǎn)介：

何輝（1984— ），男，陜西省銅川市人，研究生，助教，研究方向：音樂教育。

（責(zé)編 田彩霞）