淺析以比較的視野看貝多芬的《月光奏鳴曲》

何揚(yáng)

摘 要：貝多芬的音樂(lè)體現(xiàn)了時(shí)代特點(diǎn)，將人們的痛苦與歡樂(lè)充分地結(jié)合一起。《月光奏鳴曲》是貝多芬的代表作，有柔情的表達(dá)，也有悲傷的吟誦，節(jié)奏的變化撥動(dòng)著聽眾的心弦。這是一首典型具有浪漫主義色彩的作品。本文就《二泉映月》與《月光奏鳴曲》進(jìn)行比較分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬《月光奏鳴曲》;阿炳《二泉映月》;比較視野

1.貝多芬與《月光奏鳴曲》

《月光奏鳴曲》是貝多芬在失戀的時(shí)候創(chuàng)作的，在整首樂(lè)曲中透露出濃濃的哀傷。第一樂(lè)章緩慢的三連音節(jié)奏，猶如作者喃喃的述說(shuō)。憂郁的旋律溫柔寧?kù)o，仿佛月光傾灑大地。貝多芬以曼妙的音符將內(nèi)心的苦悶進(jìn)行表達(dá)，這是心靈的寄托。以“月光”為主題的音樂(lè)大多都是描寫作者的主觀感受以及對(duì)皎潔月光的贊美，但是貝多芬的月光更多地體現(xiàn)一種感情世界的悲傷，憂郁的情感表達(dá)擴(kuò)大了這種荒涼之情。貝多芬的 《月光奏鳴曲》在為我們呈現(xiàn)美妙音樂(lè)的同時(shí)，描繪了一幅令人無(wú)限想象的月光風(fēng)景畫，并且在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上突破傳統(tǒng)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)模式，以“舒緩的柔板”取代了傳統(tǒng)形式的“快板”。這種演奏形式的創(chuàng)新使整章樂(lè)曲能夠不間斷地進(jìn)行演奏，并且不會(huì)產(chǎn)生漸慢的感覺，而是給人一種一氣呵成的感覺。貫穿整章樂(lè)曲的是作者那種濃濃的哀傷。即便是在分句中也能夠保證氣息的連貫性，略微減慢的感覺在大段樂(lè)章中會(huì)有些體現(xiàn)。

2.《二泉映月》與《月光奏鳴曲》

（1）兩首樂(lè)曲比較說(shuō)明?！抖吃隆肥侵袊?guó)近現(xiàn)代民族器樂(lè)創(chuàng)作的優(yōu)秀代表，整首樂(lè)曲富含詩(shī)意，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)表達(dá)對(duì)人生的感嘆，將悲慘的人生境遇通過(guò)中國(guó)古典樂(lè)器二胡進(jìn)行表達(dá)。阿炳運(yùn)用二胡上五個(gè)把位的寬廣音域，配合蒼勁的運(yùn)弓處理，流露出如泣如訴、如悲似怒的音調(diào)。作品的旋律委婉流暢、跌宕起伏、意境深邃，有時(shí)像對(duì)美好景色的回憶，有時(shí)又像對(duì)黑暗社會(huì)的控訴，它深刻地表現(xiàn)出阿炳那飽嘗辛酸的內(nèi)心感受和倔強(qiáng)不屈的性格特征，同時(shí)也表現(xiàn)了生活在舊中國(guó)的流浪藝人心中的悲鳴和對(duì)美好生活的憧憬，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?！抖吃隆放c《月光奏鳴曲》在名稱上與內(nèi)容沒有必然的聯(lián)系，對(duì)月光的表達(dá)更多的是后人進(jìn)行的解讀。但是并不妨礙這兩首樂(lè)曲中透露出的那種濃濃的悲傷之情。關(guān)于這兩首樂(lè)曲流傳著各種各樣的傳說(shuō)，其中《月光奏鳴曲》描繪了瑞士琉森湖面的月光倒影，《二泉映月》描繪了趵突泉邊的月光。但是這兩首樂(lè)曲都沒有對(duì)月光進(jìn)行正面的描繪，只不過(guò)是作者借助月光進(jìn)行的一種自我宣泄，抒發(fā)自身的情感。雖然對(duì)月光沒有進(jìn)行正面的描繪，但是兩首樂(lè)曲中透出的那種朦朧的意境，煩擾的思緒正是寧?kù)o夜晚中的月色，很容易使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。月光散發(fā)淡淡的憂慮，虛幻的月光是作者心路歷程的充分體驗(yàn)。

（2）兩首樂(lè)曲藝術(shù)意義。《月光奏鳴曲》將情感進(jìn)行爆發(fā)式的傾的，作者的心理狀態(tài)產(chǎn)生突變式轉(zhuǎn)變。悲傷、微笑、堅(jiān)持斗爭(zhēng)，悲哀與抗?fàn)幭嗷ソ豢椶D(zhuǎn)變，是作者對(duì)生活的奮起反抗，同樣也是作者對(duì)于理想不可得的哀悼?！抖吃隆犯嗟乇憩F(xiàn)了作者對(duì)生活貧困的憂愁，激動(dòng)郁悶的心情在情感的世界中徹底地爆發(fā)，控訴著不公的社會(huì)，同時(shí)也是對(duì)生活的無(wú)奈失望，直到最后追求自然，仍然對(duì)生活充滿了情感。阿炳與貝多芬在聾啞中實(shí)現(xiàn)了個(gè)性解放，本質(zhì)情懷在內(nèi)心壓抑中得到無(wú)限的釋放，并且尋找到精神故鄉(xiāng)，這是一種在無(wú)奈困苦中尋找到的希望情懷。同樣的月光展現(xiàn)不同的情感，展現(xiàn)出作者的心境。兩首樂(lè)曲的演奏到今天都會(huì)帶給人們不同的情懷，在音樂(lè)的世界中我們應(yīng)該充分地感受這種自然享受。無(wú)論是《月光奏鳴曲》還是《二泉映月》自身的藝術(shù)魅力將是永恒的，隨著時(shí)間的推移這種情感將得到最大的釋放，并且歷久彌深。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，這種超脫文化、語(yǔ)言的藝術(shù)形式，在表達(dá)作者情懷的同時(shí)，能夠使更多的人明確自身存在的意義，偉大的藝術(shù)作品總是能夠撥動(dòng)你內(nèi)心中的那根弦。

貝多芬《月光奏鳴曲》在藝術(shù)表達(dá)上更多地表現(xiàn)為多重性特點(diǎn)，能夠?qū)⒐适聸_突戲劇性地進(jìn)行表達(dá)，相互交織。《月光奏鳴曲》已經(jīng)擺脫了早期鋼琴奏鳴曲的硬性要求，在理想與演奏形式上更加的趨近于完美，將形式到內(nèi)容充分地進(jìn)行思想上的說(shuō)明，體現(xiàn)了真摯感情以及戲劇情節(jié)心理變化，整首《月光奏鳴曲》連貫系統(tǒng)，對(duì)后世新浪漫主義思想音樂(lè)的發(fā)展具有促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁 妮.以比較的視野看貝多芬的《月光奏鳴曲》[D].廣州：暨南大學(xué)，2010.

[2]楊博光.淺析貝多芬《月光》鋼琴奏鳴曲[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2013（14）.

（作者單位：西安音樂(lè)學(xué)院）