電影《驚天魔盜團(tuán)》的拉康式解讀

孟天嬌

內(nèi)容摘要：電影《驚天魔盜團(tuán)》講述了一個(gè)叫做“四騎士”的魔術(shù)團(tuán)隊(duì)利用高超的技巧、尖端的技術(shù)和絢麗的舞臺(tái)作掩護(hù)，在眾目睽睽之下劫走巨額資金以實(shí)現(xiàn)復(fù)仇目標(biāo)的故事。本文將借鑒拉康以結(jié)構(gòu)主義精神分析理論對(duì)愛(ài)倫·坡小說(shuō)《被竊的信》做出的分析，解讀電影《驚天魔盜團(tuán)》，剖析其流光溢彩的魔術(shù)表象之下和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系之中隱含的結(jié)構(gòu)模式及決定因素。

關(guān)鍵詞：拉康 被竊的信 驚天魔盜團(tuán) 結(jié)構(gòu) 能指 所指

電影《驚天魔盜團(tuán)》講述了一個(gè)由四位魔術(shù)師組成的叫做“四騎士”的魔術(shù)團(tuán)隊(duì)利用高超的技巧、尖端的技術(shù)和絢麗的舞臺(tái)作為掩護(hù)，在眾目睽睽之下偷天換日，劫走巨額資金以劫富濟(jì)貧并實(shí)現(xiàn)復(fù)仇目標(biāo)的故事。拉康在1955年所做的著名講演《關(guān)于<被竊的信>的研討會(huì)》中，將結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)引入精神分析，闡釋了自己對(duì)愛(ài)倫·坡的小說(shuō)《被竊的信》獨(dú)到的見(jiàn)解。本文將借鑒拉康對(duì)《被竊的信》的結(jié)構(gòu)主義分析，解讀電影《驚天魔盜團(tuán)》，揭示其流光溢彩的魔術(shù)表象之下和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系之中隱含的結(jié)構(gòu)模式及決定因素。

一.螳螂捕蟬，黃雀在后：重復(fù)出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)

拉康認(rèn)為小說(shuō)《被竊的信》中有兩個(gè)重要的場(chǎng)景。第一個(gè)場(chǎng)景發(fā)生在皇家內(nèi)室。王后收到一封密信，不愿被走進(jìn)來(lái)的國(guó)王看到，于是將信很隨意地放在桌上。國(guó)王果然沒(méi)有注意到這封信，然而一位大臣卻悄悄用另一封外表相似的信將其“掉包”并帶出了皇宮，王后因?yàn)閲?guó)王在場(chǎng)而不能有所行動(dòng)。第二個(gè)場(chǎng)景發(fā)生在大臣的辦公室。偵探迪潘受遍尋大臣宅邸而不得“信”的警長(zhǎng)之托，前去尋找這封信，終于在大臣的辦公室發(fā)現(xiàn)了它，于是用一封偽裝得一模一樣的信將其替換并帶走。

這兩個(gè)場(chǎng)景包含了兩個(gè)相似的三角結(jié)構(gòu)（見(jiàn)圖一）。“第一個(gè)主體什么也沒(méi)有看到，這是國(guó)王，這是警察。第二個(gè)主體是看到了第一個(gè)人沒(méi)看到什么，并且看到了第一個(gè)人為他所隱藏的東西而受了騙：這是王后，然后是大臣。第三個(gè)主體從前兩次觀看看到了他們將要隱藏的東西不被遮蓋地放在那兒，誰(shuí)要拿就可以拿走：這是大臣，最后是迪潘?！雹匐S著信的移位，每個(gè)主體在三角結(jié)構(gòu)中占據(jù)的位置也在發(fā)生變化，相互之間“看”與“被看”的關(guān)系也在發(fā)生變化。整個(gè)故事的敘事模式可以簡(jiǎn)化為重復(fù)出現(xiàn)的三角結(jié)構(gòu)。

圖一

電影《驚天魔盜團(tuán)》的情況更為復(fù)雜，包含了四個(gè)重要場(chǎng)景，可以提煉出四個(gè)相似的三角結(jié)構(gòu)。影片開(kāi)頭，四個(gè)互不相識(shí)的魔術(shù)師各自在人群中表演著自己的魔術(shù)，穿連帽衫的“神秘男子”迪倫總是出現(xiàn)在附近冷靜地注視著他們。這四個(gè)類似的場(chǎng)景包含著四個(gè)平行的三角結(jié)構(gòu)，因此可以簡(jiǎn)化為同一個(gè)（見(jiàn)圖二）。，第一主體是欣賞魔術(shù)的觀眾，他們只看到了魔術(shù)的表象，是盲目的（the blind）;第二主體是正在表演的魔術(shù)師，他們“看見(jiàn)”（see）第一主體其實(shí)只看到了假象，但沒(méi)有意識(shí)到自己同時(shí)也被“看見(jiàn)”（seen）了;第三主體是迪倫，他看出了前兩個(gè)主體之間的微妙關(guān)系，并在后來(lái)的復(fù)仇計(jì)劃中使四個(gè)魔術(shù)師為他所用。

在迪倫的引導(dǎo)下，四個(gè)魔術(shù)師各自揚(yáng)長(zhǎng)避短，凝聚成魔術(shù)團(tuán)隊(duì)“四騎士”，表演了可以簡(jiǎn)化為三個(gè)三角結(jié)構(gòu)的三次大型魔術(shù)（見(jiàn)圖二）。第一次魔術(shù)中，身在拉斯維加斯的四騎士邀請(qǐng)來(lái)自巴黎信用合作行的艾蒂爾上臺(tái)，在所有觀眾的眼皮底下，“打破”時(shí)空的界限，從巴黎信用合作行竊走了320萬(wàn)歐元的現(xiàn)金，并散發(fā)給在場(chǎng)的觀眾。而一直坐在后排冷眼旁觀的著名魔術(shù)揭秘者賽迪斯卻看透了他們魔術(shù)的奧秘，對(duì)他們形成了一定的制約作用。在這個(gè)場(chǎng)景中，第一主體是被抽中了上臺(tái)參加表演但不知自己被愚弄的銀行家艾蒂爾，第二主體是了解魔術(shù)奧秘的魔術(shù)師四騎士，第三主體是看穿四騎士所有把戲的魔術(shù)揭秘者賽迪斯。第二次魔術(shù)中，四騎士從他們的贊助商——特雷斯勒保險(xiǎn)公司所有者亞瑟·特雷斯勒的賬戶中劫走了1.4億美元，在瞬間增加了每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的銀行卡余額。在這個(gè)場(chǎng)景中，被四騎士邀請(qǐng)上臺(tái)參與表演的亞瑟成了被玩弄的對(duì)象——第一主體，四騎士依然是第二主體，而揭秘魔術(shù)的賽迪斯也依然是第三主體。在影片的高潮——第三次魔術(shù)中，四騎士有如神助般突破了FBI的安保措施，劫走了埃爾克霍恩安保公司的50億美元現(xiàn)金。賽迪斯的窮追不舍使四騎士移位至新一輪三角結(jié)構(gòu)的第一主體，與此同時(shí)賽迪斯自己也被四騎士的幕后指揮者迪倫栽贓為50億美金的盜竊者，淪為四騎士的替罪羊?？梢?jiàn)賽迪斯也不過(guò)是第二主體——“不知情的看客”（unaware seer），而迪倫則成為控制了整個(gè)局面的第三主體——“敏銳的劫掠者”（perspicacious robber）。②

圖二

這重復(fù)出現(xiàn)的四個(gè)三角結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出螳螂捕蟬，黃雀在后之勢(shì)，顯示了幾個(gè)主體在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)中所處的位置及立場(chǎng)變化。第一個(gè)三角結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的是迪倫發(fā)現(xiàn)四位魔術(shù)師國(guó)人才能的場(chǎng)景。第三個(gè)和第二個(gè)三角結(jié)構(gòu)是相似的，只是第一主體發(fā)生了置換，因?yàn)檫@兩場(chǎng)魔術(shù)的報(bào)復(fù)對(duì)象分別是特雷斯勒保險(xiǎn)公司和巴黎信用合作行。在第四個(gè)三角結(jié)構(gòu)中，四騎士從第二主體退至第一主體，讓賽迪斯成為被看的第二主體，也給即將成為第三主體的迪倫騰出了位置。迪倫其實(shí)有兩個(gè)身份，不明真相，辦事不力的FBI警員和全知全能，冷靜蟄伏的復(fù)仇計(jì)劃總指揮，前者是后者的掩護(hù)。

二.被劫的現(xiàn)金：漂浮的能指

影片中四位魔術(shù)師根據(jù)收到的塔羅牌上的指示進(jìn)入指定的房間后，亨麗將地上的一枝玫瑰插入花瓶中時(shí)說(shuō)：“A rose by any other name.”這句話出自莎士比亞的劇作《羅密歐與朱麗葉》，原話是“Whats in a name？That which we call a rose by any other name would smell as sweet（名字代表什么？我們叫做玫瑰的這種花，要是換成其他名字也一樣芬芳）.”這里說(shuō)明的正是能指與所指的關(guān)系。符號(hào)具有任意性，所指和能指之間并無(wú)內(nèi)在的、自然的聯(lián)系。拉康“借鑒并修正了索緒爾對(duì)語(yǔ)言符號(hào)的兩分界定，即任意性聯(lián)想關(guān)系中的所指與能指，他顛倒了兩者之間的關(guān)系，并且用一個(gè)簡(jiǎn)單而又意味深長(zhǎng)的公式標(biāo)示無(wú)意識(shí)這一符號(hào)系統(tǒng)：S/s（即能指/所指），兩個(gè)符號(hào)中間的那道斜杠生動(dòng)地表明了能指與所指作為兩種不同秩序所處的位置，而且意味著兩者之間某種無(wú)法抹去的裂縫，它們不再像索緒爾所說(shuō)的那樣密不可分。于是，能指成了‘漂浮的能指，所指也成了‘滑動(dòng)的所指?！雹劾祻?qiáng)調(diào)了能指與所指之間的裂縫，截?cái)嗔怂鼈冎g的紐帶，將能指從所指的壓制之下解放出來(lái)，成為一個(gè)獨(dú)立的存在。于是能指可以不表征任何意義，不需要依賴任何所指而存在，從而自由地漂浮，就像愛(ài)倫·坡筆下那封流轉(zhuǎn)中的信。而無(wú)意識(shí)如同河底涌動(dòng)的暗流，在不斷地運(yùn)行和活動(dòng)，它們“裝滿”所指，使所指從能指下面滑落。正如在《被竊的信》中，每個(gè)主體在爭(zhēng)奪那封密信時(shí)各自懷揣著不同的欲望，信作為能指，先后被不同的無(wú)意識(shí)欲望所浸染。隨著信的持有者發(fā)生變化，信的意義和作用也在發(fā)生變化，因而所指處在滑動(dòng)的過(guò)程中。

寫信人和信的內(nèi)容都曖昧不明，我們只能根據(jù)王后的反應(yīng)判斷出這封信的內(nèi)容很敏感，因?yàn)橥鹾髮幙裳郾牨牽粗淮蟪既∽咭膊桓殷@動(dòng)國(guó)王，引起國(guó)王的注意?！袄邓f(shuō)的小說(shuō)中的信是‘純粹的能指，即指完全獨(dú)立于其所指的能指，它通過(guò)置換（displacement）成為左右主體關(guān)系的中軸，因此它的作用不僅與其內(nèi)容無(wú)關(guān)，與它的持有者也不相干?！雹芩赃@封信可以被看作一個(gè)脫離了所指的能指，在本質(zhì)上只是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)意義的單位，不需要包含什么意義。它并非“失竊”，而是一次又一次被轉(zhuǎn)移，在王后、大臣、杜賓等人手中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終又回到王后手中。它是“一封轉(zhuǎn)向了的信，是一封路徑被延長(zhǎng)的信”，“是封待領(lǐng)的信”。⑤

“拉康在分析了每個(gè)人的位置與他們之間的關(guān)系后，指出整個(gè)故事是一個(gè)隱喻結(jié)構(gòu)，它是一個(gè)關(guān)于欲望的結(jié)構(gòu)分析，揭示了欲望的主體與客體之間的聯(lián)系，追尋這封丟失信件的過(guò)程其實(shí)就是欲望滿足的過(guò)程，當(dāng)然也是一個(gè)對(duì)精神病癥狀的治療過(guò)程，因?yàn)樘幱诹Ρ榷啵╨ibido）作用下的人總是呈現(xiàn)出某種精神的興奮狀態(tài)，是需要得到治療的?！雹扌抛鳛槟苤?，在不同的持有者手中，會(huì)帶來(lái)不一樣的的權(quán)力，發(fā)揮不一樣的作用。每個(gè)主體對(duì)于信的爭(zhēng)奪，都出于自己的目的，出于自己不便公開(kāi)的無(wú)意識(shí)欲望。驅(qū)使能指移位的，正是這些主體的無(wú)意識(shí)欲望。而能指的移位，又帶動(dòng)了各個(gè)主體的移位?！袄嫡J(rèn)為他的能指好比弗洛伊德理論中的意識(shí)，所指好比無(wú)意識(shí)。”⑦作為一個(gè)空白符號(hào)的信，它的所指已經(jīng)不再重要，重要的是它承載的各個(gè)主體的無(wú)意識(shí)欲望。無(wú)意識(shí)欲望從能指與所指之間的縫隙中溢出，給能指不斷注入了已經(jīng)丟失了的意義。

電影《驚天魔盜團(tuán)》中被劫的現(xiàn)金和小說(shuō)《被竊的信》中被竊的信都串聯(lián)起各自的故事情節(jié)，發(fā)揮了主宰全局的作用。四騎士在前兩次魔術(shù)中把劫來(lái)的現(xiàn)金散發(fā)給了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，在第三次魔術(shù)中把劫來(lái)的現(xiàn)金用來(lái)嫁禍魔術(shù)揭秘者賽迪斯，始終沒(méi)有用于個(gè)人的享樂(lè)，因?yàn)樗麄兊男袆?dòng)出于一個(gè)鮮為人知的目的——復(fù)仇。30年前，魔術(shù)師萊昂內(nèi)爾因?yàn)橘惖纤沟慕颐厥ビ^眾，又因?yàn)榘柨嘶舳靼脖９居昧畠r(jià)鐵料生產(chǎn)的保險(xiǎn)柜在水下逃脫魔術(shù)中喪生。而特雷斯勒保險(xiǎn)公司根據(jù)巴黎信用合作行提供的報(bào)告，也拒絕了萊昂內(nèi)爾家的賠償申訴。于是萊昂內(nèi)爾的兒子改名換姓，成為FBI的特工迪倫·羅茲，又分別挑選了擅長(zhǎng)變撲克的丹尼爾、擅長(zhǎng)逃脫術(shù)的亨麗、擅長(zhǎng)催眠和讀心的梅里特以及擅長(zhǎng)開(kāi)鎖的杰克組成四騎士，作為自己復(fù)仇計(jì)劃的執(zhí)行團(tuán)隊(duì)。影片中四騎士收到的塔羅牌上的“荷魯斯之眼”就是在以古埃及傳說(shuō)中法老的守護(hù)神荷魯斯暗指迪倫，因?yàn)樗撬尿T士幕后的守護(hù)人。法老是荷魯斯在人間的代理人，而四騎士也是迪倫的復(fù)仇計(jì)劃代理人。四騎士的三次大型魔術(shù)分別被用以報(bào)復(fù)巴黎信用合作行、特雷斯勒保險(xiǎn)公司和賽迪斯。那些被劫走的現(xiàn)金沒(méi)有被用于直接消費(fèi)，就如同“被竊的信”，成為了空洞的符號(hào)，漂浮的能指，欲望的隱喻和實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃的工具?！袄翟啻螐?qiáng)調(diào)：欲望是一個(gè)換喻，即由一個(gè)能指代替另外一個(gè)能指，所指則隱而不見(jiàn)?！雹嗨尿T士在每次魔術(shù)中都會(huì)劫獲一批新的現(xiàn)金，也就意味著能指在不斷替換。FBI和賽迪斯看到的只是這些錢來(lái)自不同的地方，卻看不到打劫的真正目的即所指在于復(fù)仇。

綜上所述，電影《驚天魔盜團(tuán)》的敘事結(jié)構(gòu)可以被拆解為一個(gè)又一個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的三角結(jié)構(gòu)。這些三角結(jié)構(gòu)幫助我們理清了不同人物即主體之間的復(fù)雜關(guān)系及其立場(chǎng)，第一主體只看到了事物的外在現(xiàn)象;第二主體看到了事物的內(nèi)在本質(zhì)，并利用了第一主體的無(wú)知;第三主體也看到了事物的內(nèi)在方面，并以此制約了第二主體。拉康認(rèn)為，“被竊的信”是沒(méi)有所指的能指，是欲望的隱喻，是掌控全局的決定因素。類似地，在《驚天魔盜團(tuán)》中，被劫走的現(xiàn)金也是一個(gè)漂浮的能指，一種控制性的力量，它寄托著復(fù)仇的欲望，在移位的過(guò)程中帶動(dòng)了主體的移位，推動(dòng)了故事情節(jié)的跌宕起伏，增添了作品的藝術(shù)吸引力。因而，三角結(jié)構(gòu)的之中涌動(dòng)著欲望的源流。從小說(shuō)《被竊的信》到電影《驚天魔盜團(tuán)》，三角結(jié)構(gòu)從兩個(gè)增加到四個(gè)，敘事結(jié)構(gòu)的層次變得更為豐富，這也正折射出現(xiàn)代人的欲望越來(lái)越復(fù)雜化，越來(lái)越變幻莫測(cè)。

注 釋

①（法）雅克·拉康著，褚孝泉譯.拉康選集[M].上海：上海三聯(lián)書店，2001.5-5.

②梁坤.新編外國(guó)文學(xué)史——外國(guó)文學(xué)名著批評(píng)經(jīng)典[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009.215-215.

③黃漢平.拉康與后現(xiàn)代文化批評(píng)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.58-58.

④梁坤.新編外國(guó)文學(xué)史——外國(guó)文學(xué)名著批評(píng)經(jīng)典[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009.214-214.

⑤雅克·拉康.拉康選集[M].上海：上海三聯(lián)書店，2001.21-21.

⑥方漢文.結(jié)構(gòu)與解構(gòu)之分野——拉康與德里達(dá)關(guān)于《被竊的信》之爭(zhēng)[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2008（1）.

⑦陸揚(yáng).精神分析文論[M].濟(jì)南：山東教育出版社，2002.145-145.

⑧黃漢平.拉康與后現(xiàn)代文化批評(píng)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.83-83.

參考文獻(xiàn)

1.（法）雅克·拉康著，褚孝泉譯.拉康選集[M].上海：上海三聯(lián)書店，2001.

2.梁坤.新編外國(guó)文學(xué)史——外國(guó)文學(xué)名著批評(píng)經(jīng)典[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009.

3.黃漢平.拉康與后現(xiàn)代文化批評(píng)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.

4.方漢文.結(jié)構(gòu)與解構(gòu)之分野——拉康與德里達(dá)關(guān)于《被竊的信》之爭(zhēng)[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2008（1）.

5. 陸揚(yáng).精神分析文論[M].濟(jì)南：山東教育出版社，2002.

（作者單位：陜西師范大學(xué)）