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    不墜宗風(fēng)益振之端從真實(shí)發(fā)靈奇

    2015-05-30 10:48:04蕭俊賢申雄平
    文藝生活·上旬刊 2015年11期

    蕭俊賢 申雄平

    蕭俊賢(1865.9.30-1949.10.17),現(xiàn)湖南衡陽縣高壁鄉(xiāng)(原洪羅廟鄉(xiāng))咸興村人。字厔泉,初作稚泉,后以字行,號果卿、殿臣、鐵夫,十九歲后署天和居士、天和逸人。宣統(tǒng)二年定所居樓為凈念樓,定畫室名天和室。

    蕭厔泉祖輩世居衡山之陽,其家境清寒(蕭厔泉晚年寫有“清貧家世本衡陽,塞北江南認(rèn)古鄉(xiāng)” 的詩句),然而家學(xué)淵源,自少能讀覽詩文經(jīng)史,尚能觀賞法帖畫卷。少時(shí)喜詩文,自敘中言:“詩專尚逋仙(林逋)、倪迂(倪瓚),文于韓柳極有心得?!笔拝勅贂r(shí)唯嗜于書法,尤祟尚質(zhì)樸厚重之書風(fēng)。書學(xué)顏真卿,由顏上逮二王,下及東坡,取諸家之法,遂形成自己“凝練厚勁”的書風(fēng),尤擅行楷,“字在顏、蘇之間。”于書學(xué)有自己心得體會。他認(rèn)為:“以平原《爭坐位帖》求蘇米,方知其美,宋人無不寫《爭坐位帖》也?!薄霸缆幢m已殘剝,然其鋒穎尚凌厲,不可一世?!薄皶x宋人書以風(fēng)流勝,不為無法?!薄八貛煟☉阉兀井嫹?,穎僧巨然為北宛流亞。”蕭厔泉作書,常不為成法所囿,興到筆端,任之所使,渾灑淋漓。人們對蕭厔泉書法評價(jià)頗高。

    在讀書、習(xí)字、務(wù)農(nóng)之時(shí),質(zhì)樸厚重的家風(fēng)和山居生活對蕭俊賢有重要的影響,是南岳巍峨的群峰、煙云壯觀的大自然四季變幻啟迪了他,使他對繪畫產(chǎn)先濃厚的興趣。其七十歲出版《蕭厔泉畫稿第二集》自敘中言:“俊賢少好學(xué)書,由魯公上逮二王,下及東坡。奪吾書之好者惟畫,犯寒暑遺榮利以肆之?!薄俺鯇W(xué)畫時(shí),苦無師承。蓋仰視浮云,俯觀村野,意有所會,即忹涂抹?!笨梢娛捒≠t對繪事之癡迷。

    光緒九年(1883)春,十九歲的蕭俊賢游覽衡山南岳之時(shí),結(jié)緣于南岳南臺古寺之長住蒼巖法師。(蒼巖,一作蒼崖,號松濤,又號石云、南岳山僧、南岳七十二信天頭陀。生于1860年,卒于1948年。于南岳出家,精于山水,頗有時(shí)名,曾駐于迴雁峰的雁峰寺住寺。約1901年時(shí)遷金陵,寓居金陵湖南會館。與沈翰、敬安上人、李瑞清、陳三立、曾熙等交游頗深。)蒼巖法師精研“四王”山水,渴筆干墨功力頗深。蕭俊賢于南臺古寺旁(現(xiàn)茶坊附近)筑一小室,隨蒼巖法師學(xué)畫、理佛三年。此時(shí)始有天和居士、天和逸人之號,實(shí)為皈依蒼巖法師后所賜。

    從蒼巖法師學(xué)畫三年后,深感不足。覺得此時(shí)的畫是“膠于物而不能化,”“心若有不釋然者。”光緒十三年夏(1887)在去長沙途中見朋友與山陰沈翰先生同行,(沈翰,1862 年-1908年。字詠蓀,號醉白,浙江山陰人。山水宗倪、黃。光緒年間在湖南任候補(bǔ)通判。)沈翰與蒼巖交深知道蕭俊賢,遂一道去長沙。在長沙沈翰寓居喝酒高興之時(shí),沈翰對蕭俊賢曰:“子畫善近蓬心,蓬心為麓臺曾孫,余習(xí)近麓臺乃似蓬心?!彼斐鲎圆嘏钚闹孥E數(shù)幀以示。并取出素紙讓蕭俊賢畫,畫后沈翰在其畫間加點(diǎn)綴幾亂真名跡孤本。由事蕭俊賢才:“因是心醉蓬心而仰躋煙客?!逼渥詳⒅醒裕骸坝嗉葟纳驇?,懇習(xí)清代諸王”“如是十年”??梢娛捒≠t是從“四王”入手,在勤習(xí)“諸王”之同時(shí),追本窮源,由于沈翰收藏頗豐,蕭俊賢見沈氏藏品原作頗多,打開了眼界,于畫法畫理上受益良多。

    蕭俊賢七十歲出版《蕭厔泉畫稿第二集》自敘中言:“時(shí)見前哲董香光所謂先師古人者,余既然矣,如是者十年。乃知唐王摩詰得輞川山水之助,思參造化創(chuàng)意,經(jīng)圖說者謂:張璪、荊關(guān)、董巨、河陽二郭、米家父子、元四大家,師師相承如禪人心印其信,然與東坡稱:摩詰詩中有畫,畫中有詩。余以為詩第寫情景而已,山川云物非畫不能具其形象,非禪不能超乎形象之外?!薄澳υ懭宸鸩①Y,文人之畫殊異匠作。遂巍然為畫家南宗,初祖宋米芾、元趙孟頫、明董其昌以文人工繪,赫赫照人耳目。張璪有言:外師造化,中得心源,是得摩詰之薪傳者。香光所謂后師造化者,如是夫厥。后梁有荊浩傳之關(guān)仝,宋有董源墨類摩詰傳釋巨然,米芾師源傳子友仁,元高克恭師二米而垂董巨,倪瓚師董源、黃公望兼師董巨咸自樹立。王蒙師子昂,宗唐宋摩詰。”蕭俊賢認(rèn)為:“審識南宗授受之源,約以致精,更博以窮變?!薄笆悄芤怨艦榻瘢蛞u而創(chuàng)造者。”他由清代諸家上溯及明、元眾多山水大師,并直窺宋人之堂奧。

    光緒十九年(1893)蕭俊賢二十九歲時(shí),當(dāng)時(shí)仼職于衡陽的兩淮鹽運(yùn)史使光祿大夫程商霖“麟鳳山莊”建成,邀請當(dāng)時(shí)全國著名的金石書畫大家符翕先生回衡州,由此并留請蒼巖、曾熙、敬安法師、夏士蘭、蕭俊賢等湖南近代文壇、書畫藝壇文化名流,留下諸多墨跡。蕭俊賢由此結(jié)識了全國著名的金石書畫大家符翕(符翕,1840年-1902年,湖南省清泉人。字子琴,號石叟、蔬叟,別署朋石子、蔬筍居士,齋名為蔬筍館、蔬筍盦、磊砢室。著有《陽山叢牘》《拙吏臆說》《金石考》《蔬筍館詩稿》《蔬筍館印存》?;禄浂嗄?,以金石書畫名聞于五嶺間。分書茂密雄強(qiáng),得自西狹頌者為多,而風(fēng)神逸宕亦兼有乙瑛、楊淮表記遺意??瑫鴺涔怯谄皆萦谔m臺,氣厚而遒,筆頗而駛,榜題舉重若輕,尤擅其勝。行書則平原、南宮、松雪、東坡并出腕下,飛騰爽駿。王覺斯、陳曼生不能過也。晚歲參以分隸,奇趣妙理,殆欲與何道州分席。)后由符翕薦舉蕭俊賢到粵鬻畫自給。

    在師古人的同時(shí),蕭俊賢從未間斷對大自然的摹寫,由湘水抵長沙,訪岳麓愛晚亭;游洞庭,登岳陽樓,見君山橫波如眉黛;北涉長江,抵鄂王城,望大別飛雪散花諸勝;渡漢江,過湖口、石鐘,看馬當(dāng)小孤爭奇競秀;下蕪湖,東西梁山,層巖疊翠;出洋山磯,入皖水九華、大龍諸山;燦若圖繡,想見龍眠之墨妙。南至番禺,見白云越秀;隅羅浮四十二峰,遠(yuǎn)在博羅西北梅花仙蝶,播諸圖詠,余心識之。

    光緒二十五年(1899)秋,蕭俊賢由廣東鬻畫載譽(yù)回湖南,娶龔姓女子成婚,并供職于長沙保衛(wèi)團(tuán)約兩年。

    光緒二十六年(1900)寓居南京。

    光緒二十七年(1901)三十七歲的蕭俊賢被保舉列佐班,聽命于江寧布政司下,十月到省任職。

    在金陵其間曾任過江南商務(wù)總局文牘兼差遣委員、南洋印刷官廠圖案課長兼書記課長,南京蔣氏所辦鐘英中學(xué)及江南陸師學(xué)堂圖畫國文教員,并于陳三立家中兼教其子女繪事。陳寅恪、陳衡恪兄弟由此時(shí)隨蕭俊賢學(xué)畫,是蕭俊賢最早的入室弟子之一。其間空閑時(shí)過鎮(zhèn)江攬金絲北固諸名勝,東坡、香光翰墨得之于蘭若間;喜無錫惠麓清厚,具一峰、黃鶴兩家之長;留杭郡湖光山色,仿彿見米、高三家空濛;現(xiàn)錢塘驚濤,恨無枚乘之筆;入富春,則山重水復(fù),知子久之超妙得是為多;雖為仕宦謀職,確微職薄奉,清苦依舊。高僧八指頭陀敬安此時(shí)有詩贈蕭俊賢:“江南薄宦亦堪憐,大半生涯在硯田;一種豪情銷不得,盡收云海入蠻箋?!笨梢娭\生于仕途并不合蕭俊賢初衷,使其更醉心于宋元人雄渾豪放而意境深邃的畫風(fēng)之中。

    隅居金陵其間與陳三立、李瑞清、梁公約、柳詒徵、王雪夏、王伯沆、敬安及陳師曾等人情誼篤厚,互相推重,常于金陵掃葉樓賦詩論畫,在金陵期間與文人仕宦交流,視野更加開闊。(二十年代初陳師曾、金城等人高舉保衛(wèi)中國傳統(tǒng)畫學(xué)的旗幟,與其在金陵受蕭俊賢的教育和影響有很大關(guān)系。)

    光緒二十八年(1903)8月11日,三江優(yōu)級師范學(xué)堂正式成立,校址在南京北極閣下,以培養(yǎng)師資系為中學(xué)以上的教師。

    光緒二十八年(1903)8月蕭俊賢回湘接妻兒迀居金陵。同年被札委溧水縣典史,辭不就。

    光緒三十二年(1905)三江優(yōu)級師范學(xué)堂更名為兩江優(yōu)級師范學(xué)堂。

    光緒三十二年(1906),江寧候補(bǔ)道江寧提學(xué)使李瑞清接兩江優(yōu)級師范學(xué)堂監(jiān)督(校長)。學(xué)堂監(jiān)督李瑞清奏請清政府獲準(zhǔn),創(chuàng)辦了中國近代高等師范學(xué)校笫一個(gè)美術(shù)科——圖畫手工科。

    宣統(tǒng)元年(1909)時(shí)年45歲的蕭俊賢正有補(bǔ)缺遷職溧水縣巡檢(從九品)。也正是宣統(tǒng)元年才有第一批兩江高等師范學(xué)校的畢業(yè)生去京城參加圖畫手工科復(fù)試,因要考“毛筆畫”即中國畫,桂紹烈不及格被降為優(yōu)等生,未獎(jiǎng)授師范科舉人。李瑞清得知消息后在曾熙的推薦下力邀當(dāng)時(shí)奉缺的、在江南享有盛名的中國畫家蕭俊賢到兩江優(yōu)級師范學(xué)校教中國畫,這是蕭俊賢第一次辭官欣然接受邀請。據(jù)考證,中國畫教學(xué)創(chuàng)始于兩江師范學(xué)校,而教授中國畫的首任教席是蕭俊賢。故蕭俊賢是中國近代高等美術(shù)教育史上第一人,是中國近代美術(shù)教育的先驅(qū)者。

    宣統(tǒng)二年(1910)蕭俊賢被又獲補(bǔ)溧水縣主簿(正九品)之缺,均被李瑞清及其它學(xué)校極力挽留、聘請而辭官不任,并執(zhí)著繼續(xù)留在兩江高級師范學(xué)校教授中國畫,從此凈絕于仕途之念,以教書及鬻畫為生。并署所居樓為“凈念樓”,名畫室為“天和室”。蕭俊賢兩度辭官不就,被近代藝壇傳為一段美談。蕭厔泉顯然抱有“達(dá)則兼善天下,窮則獨(dú)善其身”的信條,寧守清貧,不謀官求利,并矢志終生。

    正因?yàn)槭鞘拝勅脑?,兩江?yōu)級師范學(xué)堂的畢業(yè)生,鮮有拋棄傳統(tǒng)而創(chuàng)新者;也少見食古不化而專臨一家的。并造就首批中國近代美術(shù)師資人才,如凌直支、呂鳳子、張善孖、姜丹書、汪采白、胡佩衡、胡小石、陳琦、王景祥、孫應(yīng)綬、黃鎮(zhèn)平等等近六十余人。這些學(xué)生畢業(yè)后分發(fā)各省,在各地辦了許多美術(shù)學(xué)校,對中國近代繪畫人才的培養(yǎng)和藝術(shù)教育的發(fā)展,起到不容低估的巨大作用。蕭俊賢是立足傳統(tǒng)教學(xué),在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟,并獲得教育上的巨大成功。

    辛亥革命后兩江優(yōu)級師范學(xué)校停辦,蕭厔泉曾任南京財(cái)政廳勘查評估委員。

    1914年8月江蘇各省立學(xué)校校長聯(lián)名要求在兩江師范學(xué)校的基礎(chǔ)上改建“南京高等師范學(xué)?!?。蕭厔泉又重回三尺講臺,并兼職私立南京美術(shù)專科學(xué)校國畫科主任。

    1917年,在梁啟超提倡教育部指示籌辦中國第一所國立美術(shù)學(xué)校。由于國內(nèi)沒有現(xiàn)成的先例,鄭錦又回日本去“取經(jīng)”。

    1918年初春蕭俊賢應(yīng)鄭錦之邀到京都協(xié)助其創(chuàng)辦國立美術(shù)學(xué)校。

    1918年4月15日我國第一所國立的美術(shù)學(xué)校國立北京美術(shù)學(xué)校(北京藝專前身)成立,校長為鄭錦。因經(jīng)費(fèi)不足先設(shè)兩科分別為中國畫科、圖案兩科。校址在太平橋大街252號。校設(shè)兩年學(xué)制的中等部,學(xué)生畢業(yè)后可升入本科,另辦有師范班。上午九時(shí)進(jìn)行開學(xué)式,到會者有教育部總長傅增湘、教育部次長袁希濤及部員、學(xué)務(wù)局長及國立各學(xué)校職員數(shù)十人。蕭俊賢任北京藝專教授、囯畫科主任、藝術(shù)委員會副主任委員。教育部總長傅增湘、教育部次長袁希濤、北京大學(xué)校長蔡元培、北京高等師范學(xué)校(北京師范大學(xué)前身)校長陳寶泉發(fā)表演說。

    1919年9月21日笫一次參加在余紹宋宅舉辦的“宣南畫社”雅集。

    1920年5月29日在北京東城石達(dá)子廟歐美同學(xué)會創(chuàng)建中國畫學(xué)研究會,以“精研古法,博取新知”為宗旨,弘揚(yáng)中國畫。中國畫學(xué)研究會,是中國現(xiàn)代美術(shù)史上最重要的書畫社團(tuán)之一。金城與周肇祥先后擔(dān)任會長。蕭俊賢最早任中國畫學(xué)研究會評議之一。

    1919年——1924年夏其間兼任南京高等師范學(xué)校、北平高等師范學(xué)校、北平女子高篤師范學(xué)校教中國畫。

    1924年9月舉家由金陵遷居北平。

    1924年秋到1928年秋任教于國立北京美術(shù)學(xué)校、北平高等師范學(xué)校、北平女子高等師范學(xué)校教中國畫、私立南京美術(shù)專科學(xué)校國畫科主任。

    因?qū)W潮風(fēng)波、時(shí)局混亂,蕭俊賢于1925年8月-1926年1月代理國立北京美術(shù)學(xué)校校長。蕭俊賢以精湛的畫藝、廣博的學(xué)識、剛直孤高的品行深受學(xué)生敬重。1928年上?!缎侣剤?bào)》曾刊有蕭厔泉軼聞一則:

    ……先生主教國立美專時(shí),有新校長某君,不孚人望。先生憤而辭職。學(xué)生聞而惶恐,懇切挽留,呼吁者再。先生去意已決,不可復(fù)任。激于師生情誼,慨然允以維持學(xué)生畢業(yè)為止,而學(xué)校修金不取也。其耿介拔俗有如此……

    1926年1月27日上午11時(shí)半,北京美術(shù)??茖W(xué)校學(xué)生舉行票選校長,結(jié)果林風(fēng)眠111票,蔡元培82票,蕭俊賢48票,彭沛民46票,李石曾44票。林風(fēng)眠得票最多,成為正式校長當(dāng)選人。蕭俊賢任國畫系主任、藝術(shù)委員會副主任委員。

    1926年6月出版《蕭厔泉畫稿第一集》本輯成,分贈同好知己。

    在民國年間的北平,如梨園中有“四大名旦”; 交際名流中有“四大公子”; 岐黃界有“四大名醫(yī)”;書壇上有“四大書家”等等;民國初期,北京畫壇也曾有過“舊都四家”之稱。潘恩元《舊都雜詠》中有一首七言絕句,詠的就是北京畫壇四家:“紹宋江湖還落落,芝田山澤更迢迢。琉璃廠肆成年見,滿地云煙有二蕭?!苯B宋是指余紹宋(1883-1949),浙江省衢州人,民國初期作過北京政府司法部次長。 芝田是指宋伯魯(1854-1922),字芝田,陜西醴泉人,光緒十二年(1886)進(jìn)士。戊戌變法時(shí)宋伯魯參與新政,與楊深秀聯(lián)名上書,彈劾禮部尚書許應(yīng)馬癸守舊誤國,阻撓變法。新政失敗,楊深秀被殺殉難,宋伯魯逃出虎口歸陜西故里,“山澤更迢迢”,暗示宋已經(jīng)遠(yuǎn)別京華。“二蕭”是指蕭俊賢 (1865-1949),湖南衡陽人;蕭嵋(1883-1944),安徽懷寧人?!芭f都四家”中,僅宋伯魯為北方人,而且民國前已經(jīng)離開北京。其它三位,都是民國后寓居北京的。此時(shí)蕭俊賢已躋身京都一流畫家,倍受同行的敬佩與推崇備至。

    1928年夏北平藝專新學(xué)派以西畫素描為主的留學(xué)生歸來,有強(qiáng)勢的軍政背景支撐者任北平藝專校長。因北京政局不穩(wěn),學(xué)校薪金經(jīng)常推遲不到,學(xué)潮風(fēng)波,加上年事已高,蕭俊賢憤然辭職,并承諾不拿薪金教完這批學(xué)生。

    蕭俊賢于1928年10月全家遷居中國另一個(gè)藝術(shù)、商業(yè)中心城市——上海。

    蕭俊賢歸隱上海后僅與陳三立、曾熙、符鐵年、馮臼、葉恭綽、馮超然、沈尹默、吳待秋、謝公展、夏敬觀、張?jiān)獫?jì)等書畫界朋友及一些學(xué)生來往。除閉門作畫,還在教授兒孫輩和私授弟子學(xué)畫上花了很多精力。

    蕭俊賢曾在諸多美校任教、生徒甚眾,但早年私炙弟子實(shí)不多。惟居滬后門墻高峻,不肯輕易授徒,故私炙弟子多為世交之后。蕭氏寓居上海后,再未離開過。早歲的壯游、中年的積累,成為他晩年創(chuàng)作的源泉。

    1933年上海有正書局出版《蕭厔泉畫稿第二集》一涵四冊,寓居海上后辦了五次個(gè)人書畫展暨及弟子聯(lián)展。

    1944年八十?dāng)堔裰綍嬚故O一時(shí),轟動藝林。當(dāng)時(shí)《申報(bào)》刊有:“衡陽蕭厔泉先生,績學(xué)擅畫。疊居南北講座,指導(dǎo)藝術(shù),生徒甚眾。書法樸茂古雅,題詠尤多風(fēng)趣。畫兼南北二宗,氣韻高遠(yuǎn),筆墨蒼勁渾厚,允為一時(shí)之冠。先生年逾七十,以筆墨作生涯,海內(nèi)知名五十余載。為我國畫壇宗匠,畫追宋元,以造化為師。老年作品,極為精粹。平日不喜標(biāo)榜,不事宣傳。此次徇好友之請,舉行畫展?!?/p>

    此后年過八十的蕭俊賢因身體和目力衰退,很少參加書畫藝林活動,而一直在家閉門作畫,以應(yīng)求畫者。

    1949年10月初蕭俊賢因病重住進(jìn)重慶南路南洋醫(yī)院(現(xiàn)為瑞金醫(yī)院盧灣分院),同年10月17日一代宗師蕭俊賢于醫(yī)院中辭世,亨年八十五歲。由遺霜龔氏及家人、弟子、門人在膠州路萬國殯儀館,請方外和尚以佛教頌經(jīng)儀式下葬,安葬于蘇州天平山公墓。夫人龔氏故后與蕭俊賢同葬。

    1985年在蕭厔泉弟子施南池老先生的倡議下,湖南衡陽南岳宣傳部決定建立“蕭厔泉畫師紀(jì)念堂”,以資永久紀(jì)念。

    1986年9月由人大常委會副委員長周谷城先生題寫匾名的“蕭厔泉畫師紀(jì)念堂”成立。

    蕭俊賢以詩、書、畫三絕名重于世,詩作不多,卻都很精辟有味。先生還喜治印,印喜徽派黃牧甫,偶爾為之,多作閑章,聊以自娛。蕭氏很喜陳師曾之印,常用印不少出于師曾之手。

    先生的為人不慕榮利,性剛介而情和厚,既不模棱,亦不怪異,若遇足以自豪處,不肯示弱于人。然待人接物,并無崖岸,與人交,久而不失其敬,惟對氣味不同者,敬而遠(yuǎn)之而已。自1903年離湘后,未嘗還鄉(xiāng),而鄉(xiāng)音不改。

    先生書法,以先習(xí)諸家而得力于顏、蘇。緣遇衡岳蒼巖習(xí)繪事,繼師山陰沈翰指授而精進(jìn)。于山水集唐、宋以來諸家之大成,而參以數(shù)十年游歷所得大川名山之氣勢,在數(shù)千里的行程中,飽覽了大自然造化的杰岱,攬勝擷秀,將大自然之真本羅致腕底。加上數(shù)十年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),融化妙造,氣骨醇厚,面貌蒼古,自成一家。早歲多用燥筆,精工細(xì)寫,首重皴擦,輔以分層烘染,渾而不亂。宗六法運(yùn)之于心,尤善能以惜墨如金之訣,善用焦墨,畫作懸而視之,一片蒼茫渾然天成之氣象,令人神游畫中而不覺。潤色于巒頭巖腳,于石壁沙灘,或于溪邊石壑間。植焦墨于老樹,務(wù)少為貴,十分突目。

    中年是蕭俊賢山水畫藝術(shù)調(diào)和延伸期,此時(shí)作品大筆皴擦,水墨淋漓,又融合北宗蒼勁古拙的線條與南宗含意深沉的皴法于一體,并把皴擦的手法揉合起來運(yùn)用,其細(xì)點(diǎn)之精爽有如錐頭觸沙,大點(diǎn)蒼靈有如石蘚沾露,尤為獨(dú)到。其不經(jīng)意之作,更多神來之筆,或大寫意,或急就章,筆酣墨飽,元?dú)饬芾?,寥寥?shù)筆,自然清遠(yuǎn)。用濕筆則如夏雨過林,蒼翠欲滴;用干筆剛?cè)缂?xì)鐵抽絲,剛中見柔。

    蕭氏又獨(dú)創(chuàng)一格沒骨青綠山水,蕭氏純用南派之法,以彩代墨,不用勾勒,隨筆點(diǎn)染,氣韻生動,倍覺清麗。

    其山水構(gòu)圖首重層次,以其胸有丘壑,無論深山大壑、重巒疊嶂,或平林遠(yuǎn)岫、板橋流水,總是蘊(yùn)藉含蓄,虛實(shí)變化。筆下“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”圖景,尤能見其氣勢逼人之特點(diǎn),把傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖之長處,表現(xiàn)得尤為充分。咫尺之間,排山倒海,有千里之勢。鄭逸梅先生稱:“蕭厔泉畫以氣勢磅礴,不落恒蹊勝?!?/p>

    蕭俊賢自敘中言:“僧中之英,吾得二人;參之石溪,以致其逸。放乎石濤,以極其縱儒雅。吾得八大;雄厚規(guī)半千;千疏爽挹,道復(fù)高遠(yuǎn)攀仲淳;玄朗崇啟南;清氣絕塵若貞素;磊落嵚崎若長衡,若八大;瀟瀛生動若元宰。余何有烏學(xué)仙之穎,吾得二人若方方壺,若冷起敬。渾有形入無形。仙乎?非人力所及也。若陳侯章之人物,徐文長之花卉竹石,莊嚴(yán)印壑,藻繢林泉,余尤有取焉。”

    七十歲以后畫作,筆墨更其老辣遒勁,用筆渾樸沉厚,線條剛勁,愈老愈秀潤,絕無枯疏澀弱之象。山石以擦代皴,其山巒無斧劈雕琢之痕,蒼中含潤。樹林茂密,樹法豐富,參差紛披,極富生趣。使筆干濕互用,虛實(shí)相生,滋潤有味,氣韻沉著,使骨力含于墨韻之中,樸實(shí)靈秀躍然紙上。這是畫家?guī)煼ù笞匀患橙∷囆g(shù)營養(yǎng),在大自在的狀態(tài)下靈活善變的筆墨技法,融合北宗蒼勁古拙的線條、南宗含意深沉的皴法揉合起來,創(chuàng)造出樸茂古雅、謹(jǐn)嚴(yán)蒼厚的獨(dú)特面貌,渾雄古拙與清麗典雅結(jié)合得十分完美,情感的表達(dá)更為鮮明,此皆獨(dú)厚得天,立足于傳統(tǒng),使個(gè)性十分鮮明,終能在畫壇上獨(dú)樹一幟,開宗立派,世稱“蕭派山水”。

    清末詩壇盟主陳散原先生詩贊蕭俊賢:不墜宗風(fēng)益振之,端從真實(shí)發(fā)靈奇;只今藝苑歸能者,造化應(yīng)呼作小兒。

    日人橋川時(shí)雄在昭和十五年出版的《近代中國繪畫》上評:

    “蕭俊賢……四十歲后專師宋無諸大家,山水畫出色。常用皴擦筆法來寫山客,筆力超卓。他的山水畫給人以近代的印象?!?/p>

    《清代畫史》把蕭氏畫風(fēng)總結(jié)為:“出宋入元,造化為師?!?/p>

    《中國美術(shù)史》對蕭氏推崇備至,稱蕭氏為“民國以來一大家?!?/p>

    儀蕭居主人 二零一五年四月二十五日. 于燈下重改第三稿

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