書籍裝幀設計中手工元素的獨特性探究

摘 要：書籍裝幀設計中手工元素作為一種回歸與創(chuàng)新的形式出現(xiàn)，更好地傳達了書籍作者所要表達的理念，并為讀者所接受。探究書籍裝幀設計中手工元素的獨特性，使讀者不但能夠感受到更多美的氣息，而且知識、信息等傳播方式更加多元化，同時對設計師進一步研究如何讓大眾審美與未來書籍裝幀設計形式達到更為完美的融合具有指導意義。

關鍵詞：書籍裝幀設計；手工元素；獨特性

書籍是文化傳承的工具，同時也是一種精神食糧。作為一種特殊的文化商品，書籍賣的不僅僅是內容，連在一起賣的還有書籍的裝幀設計。要具備良好的設計觀念，首先必須完成一種設計理念的轉變，從書籍內容的核定，到外包裝及整體形態(tài)的設計，都應付之以全新的理念，給讀者一種嶄新的感官享受和具有創(chuàng)造性的想象空間，這樣才能與時代同步。

手工元素是眼、手、腦之間的一種互動，是設計師的思維與自己在設計中的形象對話。即使是手工創(chuàng)作的一點點蛛絲馬跡，也能使整本圖書鮮活起來，為書籍注入激情與活力，并使讀者感受到人性感悟才是書籍所要傳達訊息的構建基礎。從古至今，書籍的形態(tài)不斷衍變，科技的進步與發(fā)展使書籍的形態(tài)越來越豐富、種類越來越細化，而手工元素作為一種裝幀設計形式則顯得尤為難能可貴。探究書籍裝幀設計中手工元素的獨特性，可以使我們對書籍設計的認識更加深化，從而設計出更好的作品。

1 書籍裝幀設計中手工元素的特性探究

1.1 主題性

書稿內容與書籍裝幀設計共同構成了書籍的整體，而設計本身是為書稿服務的，書稿又是作者的思想表達，所以書籍裝幀設計具有“命題性”，它要根據(jù)書稿的內容進行構思、創(chuàng)作，要在“立意”上有所突破?！傲⒁狻敝噶雠c意境。書籍裝幀設計的宗旨是以特有的視覺形式來體現(xiàn)書籍的主題思想與精神內涵。所以，設計者要設計出獨特的意境就必須研究書稿的內容，根據(jù)書稿內容來設計書籍的形態(tài)。

手工元素的運用是最能體現(xiàn)設計者“立意”的設計方法之一。手工元素諸如手繪圖形，更能體現(xiàn)書籍的內容，以獨特的藝術語言來表達書的精神?！墩奂垺芬粫?，不論是從封面還是整體形態(tài)上看，都體現(xiàn)出了書籍的主題——折紙。以特有的藝術語言和設計規(guī)律來表現(xiàn)書籍的折紙內容，將設計者的意念轉化上升為書籍的形象，充分體現(xiàn)設計者的設計思想，將書籍裝幀藝術的主題性發(fā)揮到了極致。

1.2 藝術性

書籍裝幀設計中，手工元素是融繪畫、拼貼、書法等藝術門類為一體的綜合產物，它通過文字、圖形、色彩、材料來體現(xiàn)書籍裝幀設計的本體美。讀者在獲得知識的同時也得到了美的享受。設計者將深刻的思想內容與完美的藝術形式的結合，是優(yōu)秀藝術作品的根本條件。

手工元素在書籍裝幀設計中，更注意對比與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律、動靜與虛實等各種關系的運用，使讀者在翻閱過程中，不斷地產生美的感受。手工元素的魅力可以使書籍增添異彩，顯示了設計的藝術性及文化性，進而使其成為有獨特創(chuàng)意的藝術形象。《私想者》被評為2009年中國最美圖書獎，與其設計中散發(fā)的藝術氣息是分不開的。

1.3 個性

個性指的是在書籍形態(tài)整體結構中表現(xiàn)出來的藝術氣質和品格。運用手工元素的書籍，每本書都有與其他書不同的個性，更能吸引讀者。它常常以輕松、幽默、趣味的手法引起讀者的閱讀欲望。

與數(shù)碼電腦設計不同的是，手工設計帶來了意圖上的多義性、自然性，體現(xiàn)出“個性化”的重要性。手工設計是個體勞動，并突出表現(xiàn)“個性”的單一行為。不同的設計師、不同的設計理念、不同的材料和技術在三維的書籍形態(tài)里，解決封面、內頁等諸多元素的制作、組合擺放的位置、大小的問題，最終把諸多元素統(tǒng)一在一起，實現(xiàn)所要表達的不同創(chuàng)意思想，就體現(xiàn)出不同的個性。因此，這就決定了手工元素設計作品存在偶然性和原創(chuàng)性，并且呈現(xiàn)給讀者的是“手工”制作的真實的肌理材料。

手工藝術的意義在于創(chuàng)新，而創(chuàng)新只有通過“個性化”才能夠得以實現(xiàn)。重復的設計沒有生命力。在某種意義上說，作品的生命力正表現(xiàn)在個性化上，通過作者對美的形式法則的特殊理解而存在著。

2 書籍裝幀設計中手工元素的裝飾性探究

研究手工元素在書籍裝幀設計中的裝飾表現(xiàn)，就要首先弄明白什么是裝飾性。日本著名美學理論家竹內敏雄認為，“裝飾作為基于一種形式沖動的根本藝術活動，其特征是在于根據(jù)對稱、均衡、節(jié)奏等形式原理賦予作品以抽象化、規(guī)則化的形式美”。[1]楊成寅在《藝術美學》中指出：“裝飾性是指視覺藝術形象的一種獨特的性質。形象的性質是相比較而存在和相比較才能被認識的?！蜗笫志唧w復雜的沒有裝飾性，形象概括簡略的有裝飾性；色彩豐富多樣而漸變的沒有裝飾性，色彩單純的有裝飾性；線條、色彩與物象形體融為一體的沒有裝飾性，線條、色彩與物象形體相對分離的有裝飾性……裝飾性形象基本上是一種非寫實的形象?！盵2]由此可知，視覺形象概括簡練，具有一定的抽象性，體現(xiàn)出一定的統(tǒng)一、均衡與節(jié)奏的審美特征的作品，我們可以說其具有裝飾性。

圖形、文字、色彩、材料構成了書籍形態(tài)的四要素。書籍裝幀設計者在設計一本或一套書時，必須對這四要素進行透徹的理解和把握，設計的成品才會達到外表和內在的完美統(tǒng)一，進而具有凝聚受眾眼球的吸引力與感染力。這種凝聚力，即四要素體現(xiàn)在書籍形態(tài)里的裝飾性表現(xiàn)。筆者主要從文字、圖形、色彩、材料這四個方面來分析書籍裝幀設計中手工元素的裝飾性。

2.1 手工元素中的字體分析

書籍裝幀設計中，文字的設計往往會起到畫龍點睛的作用。手寫字體有書法手寫體、日常書寫體與涂鴉體之分，設計者在進行書籍裝幀設計時應根據(jù)書籍內容與整體風格選擇相適的字體。書法手寫體常作為封面的標題使用。日常書寫體與涂鴉常以標題、旁白、插圖或者以特殊的書籍內文出現(xiàn)在書籍裝幀設計中。多元化的手寫字體豐富了中國漢字的面貌，擁有著眾多的審美功能。

封面設計中手寫字體的排列已從古代書籍的豎排轉向為橫排、豎排、橫豎排并用的變化，并注重字體在整個版面中的視覺與心理作用，力求給讀者以舒適的空間。不同的字體傳遞著不同的心理感受。漢字從右至左或從左至右橫寫，抑或自上而下豎寫，其間都會產生排列的秩序、行與列的關系。版面內容看似簡單的字體組合，實則隱含著一種視覺審美的排列規(guī)律。手起筆落，字與字之間始終貫穿著一條流動的軌跡線，帶給受眾節(jié)奏、空間、大小、疏密的不同體驗，唯妙唯美。

書法手寫體古典雅意，妙趣相成；日常書寫體蘊涵豐富，親近自然；涂鴉字體活潑調皮，時尚個性。具有豐富內涵的手工字體，以其傾向性的張力或個性的表情，向讀者展示出了書籍中漢字的獨特裝飾性，產生了一種“此地無聲勝有聲”的藝術特性。

2.2 手工元素中的色彩分析

在書籍中，色彩是重要的視覺元素，與上述幾個元素表現(xiàn)語言相比較更具有視覺沖擊力。美化書籍，表現(xiàn)書籍內容的重要性也離不開色彩。書籍最重要的功能就是傳遞書籍內容信息，但對視覺沖擊力最大的卻是色彩，色彩與人們的情感有著密切的聯(lián)系。所以，根據(jù)書籍的內容與主題，確切地選擇相應的顏色，才能準確地傳達書籍的精髓。手工元素里，色彩是不能單一表現(xiàn)的，它總是伴隨字體、圖形、材料的存在而存在，并為其增添光色。手工元素中運用的色彩具有以下兩個裝飾特征：

第一，統(tǒng)一協(xié)調。手工元素的用色一般屬于裝飾色彩的范疇，給讀者一種美的享受。手工元素在色彩的運用上注重色彩的對比與協(xié)調，如明度上的黑與白、濃與淡，純度上的艷與灰，色相上的冷與暖的對比等諸多因素都能增加書籍的美化功能，給讀者建立了一個良好的烘托氛圍。用色統(tǒng)一、層次清晰、主次分明，能給人協(xié)調的藝術效果。1931年版的徐志摩《猛虎集》的封面，色彩運用非常簡練：在淡黃色的封面封底上，用黑色毛筆橫抹出老虎的斑紋，給人以生動、簡約的色彩形象和視覺效果。兒童書籍《小象抬水》根據(jù)兒童偏好色彩炫麗的特點，利用剪切粘貼等元素，將書籍裝幀設計得獨特可愛。從裝飾審美的角度分析，手工元素在書籍裝幀設計中的色彩普遍具有協(xié)調和象征性；從讀者的角度來看，和諧的色彩可以使人產生一種輕松、專注的閱讀環(huán)境。除此以外，手工元素中的色彩在附帶圖形、文字、材料的基礎上還產生了更多的注目性效果。

第二，富有個性?！皞€性”就是特異，就是與眾不同，“個性”的開發(fā)就是開拓精神的縱深。書籍裝幀設計藝術與其他藝術形式一樣，需要百花齊放，各樣風格并存。設計者在設計每一類書籍時，往往根據(jù)生活經驗和從事的專業(yè)設計習慣，作品會出現(xiàn)雷同。手工元素由于其獨特的制作方式，其附帶的色彩表現(xiàn)也跳出了同類書籍的條框模式，圖文、材料與色彩的綜合運用使得書籍的設計具有新穎、別致的特征，體現(xiàn)超潮流、超時代的意識，從而體現(xiàn)書籍的先導性。在黑色的紙上裁剪出圓形，露出下一張五彩的圖案，使鮮艷的顏色統(tǒng)一在黑色的調子里，翻開頁面，不同的顏色與形態(tài)又給人另外一種感覺，個性別致。

2.3 手工元素的圖形分析

圖形運用于書籍裝幀設計，始終存在著人們對審美觀念與思想情緒的表達。在社會文化發(fā)展的任何歷史段位，都有相應的圖形演化，展示著不同的風格和面貌。無論圖形如何演化，其以圖形的設計或圖形與文字相組合的設計服務于書籍的主體的宗旨是一成不變的。

手工元素的圖形也指手繪圖形。書籍裝幀設計中，圖形是輔助傳達文字內容的設計要素。它在對文字的內容作以更為直觀的視覺說明的同時，對書籍也起到了裝飾和美化的作用。與抽象的文字元素相比較，圖像具有可視、可讀、可感的特點外，還具有清晰、準確、簡潔、快速傳遞信息等優(yōu)點。在風云變幻的現(xiàn)代書籍裝幀設計里，藝術家的創(chuàng)新思維應當是靈動的，只有不斷變化翻新著圖形的應用手段，才能不斷刺激讀者和消費者的視覺。

手工元素中的圖形一般具有不規(guī)則性。在書籍裝幀設計中，規(guī)則和不規(guī)則構成相輔相成的關系。書籍內容的文字在設計時考慮到讀者的閱讀習慣，都會設計得比較工整規(guī)則，這就使頁面呈現(xiàn)出穩(wěn)定、靜止、秩序、規(guī)律的畫面感。但是，一味強調規(guī)則又會使畫面呈現(xiàn)出單調與刻板的景象。不規(guī)則的圖形有著活潑、生動的傾向，所以手工元素中的圖形在書籍裝幀設計可以讓頁面變得靈活、生動、有趣，會帶動閱讀者的情緒。巧妙地運用手繪圖形會讓書籍的整體氣氛活躍起來。

還有一種手繪圖形叫文字圖形。文字圖形是根據(jù)文字的意思和大體的造型，突破它以往規(guī)整的形態(tài)，讓文字有另一種新的視覺表現(xiàn)，如POP字等。

手繪文字圖形具有文字傳詞答意的準確性，又具有圖形語言表達的抽象性，在現(xiàn)代書籍裝幀設計中應用的十分廣泛。把文字本身當作圖形來對待，再加上其本身的文字內涵，文字圖形的涵義便進一步延伸。人們在閱讀的過程中不僅會感受到設計者的匠心獨具，還會感受到中華漢字所呈現(xiàn)的千變萬化，美哉美矣。

將手工元素應用到書籍裝幀設計中，可以使讀者在閱讀的過程中，從視覺、觸覺和心理去感受圖書所帶來的雅意與情趣。讓讀者在讀書時參與到手工元素所帶來的互動情趣里，直接感受設計師的創(chuàng)意與激情，領略手工元素設計的美妙。不論是設計師，還是讀者，都能從手工元素中獲益。

參考文獻：

[1] 竹內敏雄（日）.美學百科詞典[M].劉曉路，何志明，林文軍，譯.長沙：湖南人民出版社，1988：193.

[2] 楊成寅.藝術美學[M].上海：學林出版社，2008：136.

作者簡介：樊亞鴿（1987—），女，山西人，碩士，運城學院教師，研究方向：視覺傳達。