宋代江浙詩詞人用韻研究綜述

杜愛玲

摘 要：宋詩詞用韻研究是漢語歷史音韻學(xué)的重要內(nèi)容，同時也是歷史方言學(xué)的研究內(nèi)容。本文對近20年來學(xué)者們對宋代江浙詩詞人用韻研究情況進(jìn)行分析研究。本文從宋代江浙詩韻的研究目的及意義和研究現(xiàn)狀兩方面進(jìn)行歸納總結(jié)，對宋代江浙詩詞人用韻研究提出新的展望。

關(guān)鍵詞：宋代；江浙地區(qū)；詩詞用韻

一、研究目的及意義

詞文的用韻可以反映某一歷史時期的標(biāo)準(zhǔn)語音與方音，相比韻書而言，它真實地記錄了當(dāng)時的實際語音情況，對我們研究漢語語音史很有作用。在漢語語音史的研究中，斷代語音研究是其重要內(nèi)容之一。隨著漢語語音史研究的深入，斷代語音研究越來越受到學(xué)術(shù)界的重視，并將其作為解釋漢語語音發(fā)展規(guī)律的具體實例。研究者可以通過考察一定時空范圍內(nèi)詩人們的用韻特征，探究某一時間段某一地點的語音特征。

宋代詩詞是我國優(yōu)秀的文學(xué)瑰寶和豐富的語言資料。研究宋詞的用韻，利于探尋語音發(fā)展的脈絡(luò)以補充韻書的不足。江浙地區(qū)是古吳語地區(qū)，宋代作為語言演變的重要過渡時期，對于宋代江浙地區(qū)的吳語研究一直都是學(xué)者們的研究重點。前人周祖謨先生、魯國堯先生以及當(dāng)代學(xué)者張令吾、錢毅、胡運飚等都對宋代用韻進(jìn)行了深入研究。研究宋代江浙地區(qū)詩人用韻的目的和意義，一方面是歸納宋代江浙地區(qū)詩人用韻的韻部系統(tǒng)，同時將宋代江浙地區(qū)詩人用韻的韻部系統(tǒng)與宋代通語作比較，分析宋代江浙地區(qū)的實際語音狀況，揭示出漢語語音在宋代所呈現(xiàn)的一些演變規(guī)律，從而推動宋代語音史的研究；另一方面則要整理宋代江浙地區(qū)詩人用韻中的特殊用韻，這些特殊用韻既不符和廣韻韻系，又不合宋代通語韻系。而且大量的特韻絕大多數(shù)應(yīng)當(dāng)是方音的反映。

二、研究現(xiàn)狀

（一）宋代江浙詩人、詞人個人用韻研究

對宋代某個具體江浙詩人或詞人的作品進(jìn)行封閉式的研究，主要為了考求詩人反映的語音系統(tǒng)，對于我們整體探究宋代江浙的語言演變、方言史、音韻史可以提供很多事實語音實例。

1998年張令吾先生對北宋江蘇詩人徐積用韻進(jìn)行研究。他分別對徐積的古體詩和近體詩的用韻進(jìn)行研究。以魯國堯的宋詞詞韻十八部為劃分標(biāo)準(zhǔn)，將徐積的古體詩分18 部 （陰聲7部、陽聲7部、入聲4部）。古體詩中陽聲韻侵尋、監(jiān)咸、寒山、真文、庚青五部，[n][m][η]存在不同程度的混押，反映出三者合流的趨勢；入聲韻押韻組合形式多樣化，[k]、[t]、[p]入聲韻尾混押程度嚴(yán)重。咸攝入聲歸薛月部，深攝入聲歸入德質(zhì)部。張先生認(rèn)為：與同時代詩人歐陽修、王安石相比，徐積古體詩入聲韻的簡化主要是時空的原因。徐積居淮安，遠(yuǎn)離中原，南方語音變化較慢而且徐積一直在家鄉(xiāng)生活，受到方言吳語的影響，反映了實際語音。近體詩只有平聲韻，將其分為陰聲7部和陽聲7部，有很多“借韻”和“出韻”現(xiàn)象。馮志白在2002年對陸游古體詩的用韻系統(tǒng)進(jìn)行分析，將其古體詩分18 部 （陰聲7部、陽聲7部、入聲4部 ）。

2003年勾俊濤對南宋詞人吳文英用韻進(jìn)行研究。通過系連345個韻段，他將吳文英的詞韻分為17部（陰聲5部、陽聲7部、入聲4部）。吳詞的獨有特點就是方音入韻，首先表現(xiàn)在陽聲韻庚青葉江陽6次；其次是各韻部間的通葉，次數(shù)共有38次。陽聲韻部互葉，反映了[n][m][η]在浙南吳語能互轉(zhuǎn)化，陰陽互葉可能是浙南吳語陽聲鼻化或陽轉(zhuǎn)陰的表現(xiàn)。

2005年謝潔瑕對宋代蘇州詩人李彌遜用韻進(jìn)行考究。通過系連770個韻段，分別研究古、近體詩的押韻情況，討論各部特殊韻例和韻字，歸納概括其用韻特點。李彌遜古體詩分19部（陰聲7部，陽聲7部，入聲5部）；近體詩只有平聲韻，分14部，其中陰聲7部，陽聲部。據(jù)作者研究發(fā)現(xiàn)：首先在李彌遜古體詩中，陰聲韻支魚通押的情形很多。在江浙詩韻中，魚模部押入齊微部出現(xiàn)在34首詩詞中，而齊微部有18字押入魚模部，認(rèn)為支魚通押是一種雙向的語音演變過程，而不是支微押入魚模的那種單向的語音演變過程。再者，以異部之韻為韻的“借韻”現(xiàn)象較突出，近體詩尤為突出。由此，將古體詩元韻歸入寒山部，近體詩元韻歸入寒山、真文兩部。

2009年錢毅和姜怡國對宋代揚州詩人王令用韻進(jìn)行窮盡性研究。作者研究目的是通過其詩歌用韻，揭示11世紀(jì)揚州方言的語音特點，從而跟宋代通語進(jìn)行比較。王令古體詩分19部（陰聲7部，陽聲7部，入聲5部）；近體詩只有平聲韻，分14部，其中陰聲7部。作者分析王令詩韻，發(fā)現(xiàn)以下特點：佳韻的“涯”字入麻韻，并且分析出它在唐宋元的實際語音的變化軌跡，唐代時“涯”已經(jīng)分化出麻韻一讀，至宋代繼續(xù)鞏固分化，到元代麻韻讀音完全定型，專讀家麻部；尤侯部唇音字“否婦覆”押入魚模部等現(xiàn)象，反映了宋代通語韻系中尤侯部唇音字向魚模部演變的歷程。作者用方言的例子證明了宋代通語一些現(xiàn)象。錢毅和陳立裙又在2011年對南宋麗水詩人姜特立用韻進(jìn)行研究，同樣通過對詩歌用韻進(jìn)行分析，揭示浙江麗水方言的語音特點，進(jìn)而分析宋代通語的語言演變。例如姜詩陽聲韻鐘雄部和唐江部相葉，反映出方言入韻的特征。其他江浙地區(qū)也存在這樣的現(xiàn)象，可以得出：[η]結(jié)尾的鐘雄部和唐江部混合，是整個吳語方言的一個特征。

2011年施馬琪和劉通對宋代詩人葉適近體詩用韻進(jìn)行分析研究。作者將葉詩用韻反映的當(dāng)時的韻部歸納為17部，其中陰聲韻7部，陽聲韻9部，入聲韻1部，并對特殊韻例進(jìn)行分析。處于吳語方言區(qū)的葉適，他的詩反映了一些方言特征，如葉詩梗曾二攝的跨攝通押，這體現(xiàn)出了江浙地區(qū)梗曾二攝合流的趨勢。而曾攝中的登韻獨用，應(yīng)是葉詩中曾攝詩韻出現(xiàn)太少的緣故，并不是方言現(xiàn)象。周艷萍在2013年對周密古體詩和詞用韻進(jìn)行考述。得出周密古體詩、詞韻系共16部，他的古體詩和詞用韻大致符合宋代通語， 同時也體現(xiàn)了宋末浙江吳語方音的特點。2008年宋素貞的碩士畢業(yè)論文是研究宋代江浙詩人王十朋的用韻特征。2014年劉丹在他的碩士畢業(yè)論文《薛季宣詩韻》對宋代溫州詩人薛季宣作了研究，尹玉龍的碩士畢業(yè)論文則對另一位宋代溫州詩人邵雍的詩韻進(jìn)行研究《邵雍詩韻研究》。兩者都使用文獻(xiàn)考證法、歷史比較法，對方言和通語進(jìn)行對比。

（二）分片區(qū)的江浙詩人、詞人用韻研究

裴宰奭先生在1996年對紹興詞人的用韻進(jìn)行分析研究。他通過系連426個韻段，以廣韻音系為參照系，歸納出宋代紹興詞人的韻部系統(tǒng)，將其分為18部（陰聲7部、陽聲7部、入聲4部）。分析得出紹興詞人與中州、京東、江西、福建、川峽等地詞人的用韻大致相同，足證宋代通語的影響深廣，吳語區(qū)詞人也以通語押韻。但紹興詞人的韻部合用，如支魚合韻、監(jiān)廉與寒先相混以及侵尋、真文、庚青三部不少互通，反映了紹興方言的一些特點。

2006年魏慧斌對整個宋代江浙詞人用韻進(jìn)行考究，他主要研究討論各韻部的混用情況。陰聲韻中，歌麻通押、支魚通押、尤蕭通押較多；陽聲韻部中，江庚通押、庚真通押、山咸通押、侵真通押較多；入聲韻中德質(zhì)通押最多，反映了吳方言的一些痕跡。分析認(rèn)為：其一詞人個人用韻風(fēng)格，如吳文英，其二，受到吳語方言的影響，方音入韻。相較而言，江浙詞人混押多于江蘇詞人。

2011年張康平在他的研究生畢業(yè)論文中，對溫州籍的宋代文士的詞文用韻進(jìn)行分析研究。作者將宋代溫州籍文士詩文用韻系統(tǒng)歸納為17部（陰聲韻7部，陽聲韻7部，入聲韻3部）。異部相押，如歌戈部與家車部的通押、歌戈部、支歸部與魚圖部的通押等，陽聲韻內(nèi)部、入聲韻內(nèi)部的混押等現(xiàn)象是宋代溫州籍文士用韻所特有的。并認(rèn)為多數(shù)是由方音入韻引起，利于考究溫州方言的演變軌跡。

（三）韻字研究

在漢語語音史的研究中，韻字的考索與韻部的歸納歷來關(guān)系密切，韻部的歸納建立在韻字分析的基礎(chǔ)上，具體韻字的確定影響韻部的歸納。韻字的研究在詩韻研究中有著重要的價值。張令吾先生在2000年對宋代江浙詩韻中的特殊韻字進(jìn)行了分析研究?！端未阍婍嵦厥忭嵶痔轿觥分校懻摿隧嵶值难芯恳饬x，認(rèn)為它可以彌補韻書的不足，可以追蹤具體韻字在語音歷史發(fā)展上的演變軌跡。著重分析宋代江浙詩韻陽聲韻特殊韻字如“莞”、“攢”“甄”等字。2010年錢毅和姚興民在《宋代江浙詩韻中的韻字》中分析了宋代江浙詩韻中11個韻字的音或義，如“做”、“蠡”、“打”、“汙”等。

（四）韻尾研究

樸柔宣（2005年）和錢毅（2012年）都對宋代江浙詩詞人的詩詞韻中的陽聲韻進(jìn)行研究。前者主要從現(xiàn)代吳方言的語音現(xiàn)象解釋古吳語的[n][η]韻尾相押的現(xiàn)象，認(rèn)為是韻尾和元音的變化造成了陽聲韻混用的主要原因。錢毅對陽聲韻的研究較為深入，錢毅在2012年《宋代江浙詩人不同韻尾陽聲韻部通押現(xiàn)象考察》中討論不同韻尾的陽聲韻部之間通押現(xiàn)象，他主要認(rèn)為：前鼻音[n]與后鼻音[η]在南宋江浙方言中已經(jīng)合流；在宋代江浙方言中，雙唇鼻尾[m]都已讀成前鼻韻尾式的后鼻韻尾；宋代揚淮方言和相關(guān)吳語中韻尾[m]的咸攝與韻尾[η]的宕韻母趨同。同年，錢毅和錢宗武考察了宋代江浙詩韻中舌根鼻韻尾陽聲韻及陰聲韻、陽聲韻通押情況，并發(fā)表了《宋代江浙詩韻中舌根鼻韻尾陽聲韻及陰聲韻、陽聲韻通押考察》。錢先生的兩篇文章都研究了宋代詩詞人的特殊陽聲韻用韻，揭示與宋代通語不同的江浙方言現(xiàn)象。錢先生分析得詳盡而且有深度，對我們研究宋代吳語的方言史、方言演變等都很有幫助。錢毅（2011年）又對宋代江浙詩人用韻中的支魚相押現(xiàn)象進(jìn)行深入的分析，采用歷史文獻(xiàn)考證法和歷史比較法，從現(xiàn)代各個吳方言區(qū)，古今印證從而得出支魚相押現(xiàn)象主要是受江浙方言的影響。

張令吾先生在2000年對宋代江浙詩詞人的入聲韻通押進(jìn)行研究。在《宋代江浙詩韻入聲韻部通押》中，作者列舉了53位宋代江浙不同方言區(qū)的詩人的入聲用韻，分析得出了六種入聲相押的形式：屋燭押藥覺、薛帖押藥覺、薛帖押屋燭、德緝押屋燭、德緝與薛帖相押、德緝與藥覺相押。利于我們研究現(xiàn)代江浙方言入聲韻從古至今的演變。

2002年裴宰奭先生對宋代入聲字韻尾變遷進(jìn)行研究。與以往不同的是：其一研究材料，選擇反映實際語音的宋詞、元曲而不是韻書；其二分析多地區(qū)的方言，從方言入聲字的消失情況研究入聲字韻尾的變遷。通過對中古音時代的方言的研究來說明入聲的具體消失階段，拓展了一個新視角。文章認(rèn)為宋代入聲韻-p、-t、-k變成喉塞音是無序的。聲調(diào)研究是對宋代江浙詩詞人用韻的一個新研究方向。

（五）聲調(diào)研究

1999年，張令吾先生的《宋代江浙詩韻異調(diào)相押》主要對北宋江浙詩韻中上去相押特別是濁上字押韻的情況進(jìn)行統(tǒng)計、分析、研究。作者研究發(fā)現(xiàn)宋代詩韻上去通押是通例，就江浙詩韻而言，有清上、全濁上、次濁上、全濁上和次濁上與去聲通押現(xiàn)象。認(rèn)為宋代江浙詩中上去相押能反映實際語音中濁上變?nèi)サ穆曊{(diào)變化，也與詩人上去聲用韻的傾向性有關(guān)。2011年錢毅在《宋代江浙詩韻的上、去聲》中，也是討論研究了北宋江浙詩韻中上去相押的情況。一方面研究從唐代到宋代濁上變?nèi)サ穆曊{(diào)變化情況，另一方面則將吳語和閩語濁上變?nèi)サ那闆r進(jìn)行對比研究，推測出宋代江浙吳語中全濁上聲調(diào)類也是存在的，可能讀成陽上。

（六）其他相關(guān)研究

劉曉楠先生研究角度主要是對宋代各地方言和宋代通語的對比研究，認(rèn)為宋詩詞所反映出來的韻部混用，既不同于廣韻，也不同于韻書，認(rèn)為是受詩詞人方言的影響。劉曉楠先生先后發(fā)表了多篇文章，早在97年的《從宋代福建詩人用韻看歷史上吳語對閩語的影響》文章中，從現(xiàn)代吳語方言去解釋宋代福建詩人所反映出來的押韻特征，從而證明古吳語對古閩語的影響。認(rèn)為是吳、閩兩地地域近，交往接觸頻繁以及同一的行政統(tǒng)屬而形成的心理認(rèn)同影響兩方言的交流。用現(xiàn)代方言去解釋押韻特征，以逆向思維反證，并且用心理認(rèn)同解釋，是這篇文章的亮點和新穎之處。他的《宋代四川詩文用韻陰入通押所反映的通語與方音現(xiàn)象》中，研究討論了宋代江浙吳語和四川方言之間的聯(lián)系。2001年的《宋代文士用韻與宋代通語及方言》，討論了江浙、湖南等地的方言入韻情況。

2011年錢毅借鑒劉曉南先生的方法途徑，利用古代語音特征進(jìn)行古代方言分區(qū)，以宋代江浙語音特征為主要依據(jù)，對宋代江浙方言進(jìn)行分區(qū)。將宋代江浙方言分為6塊，最北的徐州、江淮官話區(qū)的淮安、揚州，南端保存較完全的吳語區(qū)（太湖片、臺州片、婺處衢片、甌江片）。2013年錢毅的《宋代江浙詩人用韻的通語音變》主要研究宋代江浙詩人用韻的通語音變。作者歸納出宋代江浙詩人用韻18部系統(tǒng)，與宋代通語系統(tǒng)相比，詩韻各部存在大量的通押。反映了一些音變現(xiàn)象：佳韻系與夬韻的語音分化，灰韻系、泰韻合口字向支微部演化，尤侯部部分唇音字向魚模部轉(zhuǎn)化等。這為宋代通語音變研究挖掘出了新的材料，對于研究宋代通語很有意義。

三、總結(jié)及展望

宋代江浙詩詞人用韻研究的現(xiàn)狀是：對個體江浙詩人的用韻研究的單篇論文較多，而系統(tǒng)性研究江浙詩人用韻情況的論文較少。再者，將江浙詩詞人和其他地區(qū)的詩詞人用韻對比研究的論文較少。最后，從現(xiàn)在的研究成果而言，沒有很多優(yōu)秀的突破性的的論文出現(xiàn)。而且沒有新的研究方法和角度。同時，希望有更多的學(xué)者采用新的觀點關(guān)注宋代江浙詩詞人的用韻研究。

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